【摘 要】濮阳被誉为“杂技之乡”，是广袤的豫北平原上的一颗明珠，它与河北吴桥并称为中国杂技南北两故里。社会在发展，时代在前进，杂技只有与时俱进，把传统艺术和现代艺术结合起来，不断推陈出新，才能有生命力。笔者根据杂技团工作的多年经验，分析当前杂技团的现状，对艺术的定位有一个认识，并对未来的发展趋势进行探讨。
【关键词】杂技团；艺术；定位
引言
文化艺术是生产力，更是竞争力，杂技这个文化艺术门类虽然现在的社会地位仍然不算很高，但在各种演出的活动中已是不可缺少的艺术品种，它的观赏价值和欣赏价值在大大地被人们认可，这是对我们从事几十年杂技工作者们感到非常欣慰的。随着文化产业由单纯的艺术形态逐步成为为一个独立的产业，要把文化产业发展提高到一个新的层次。从濮阳杂技团的实际出发，不断挖掘、充分发挥东北庄这个得天独厚的资源优势，打造文化品牌，特别是要培养高度的文化自觉和文化自信，丰富内涵，营造氛围，增强杂志文化软实力。
一、市场认识
作为杂技团的从业人员，到了管理岗位阶段有了一些理性知识，也了解了国内外较高的作品水平，也经常关注国内外获奖作品，随着个人对杂技的兴趣不减也经常研究和不断学习、探讨成功作品及成功的元素，也逐渐认识到目前我国几个传统强团的创作实力。随着信息化和网络的普遍使用给了人们更大的创作空间，从以前罗列是的杂技表演到后来主题晚会的出现再到今天特色和多元化的包装，国内各团已经远远不会被人家的模式所套住。今天的发展总是以市场的需求，不同的地域，不同的文化的需求而创作并走向国内外市场，如今也不受任何的限制，纷纷以各种演出形式进行对外的商演活动，特别是转企改制以后就是要向市场要利润，也成为各个杂技团的主要经济来源，由此同时国内大大小小有名无名的不同体质的杂技表演竞争国内外市场，各自都在寻找适合自己的道路。此时，一方面根据自己的经济实力和创作实力拿出了自己的品牌，比如濮阳市创作了《狮林春光》、《女子大排椅》、《攀登》等一批杂技精品剧目并在国际和国内比赛中获奖无数；《神龙部落》《水秀》创中原杂技剧先河享誉全国。总体看无论是走出去还是在国内固定场所演出都拓展了许多的表演形式，也推动了杂技的陈旧的表演形式是一个颠覆性的进步，对没有强烈的欣赏价值纯技术的表演是一种观念上的冲击。
二、艺术定位
如今，我看到没有任何一个杂技团像以前一样，一窝蜂地追随一种表演形式，有条件无条件的甚至是盲目的搞一些所谓的主题晚会。现阶段杂技人正向着更高的水准在定位，向最有市场卖点的精品在创作，向世界顶级马戏团在挑战，如今人们已经认识到艺术要精品、要贡品、要品牌效益。近几年来我团对参加全国杂技比赛也都十分理性，对参加一个节目一次性的豪华包装、气势磅礴的人数铺垫、花巨资请导演购道具、拿大奖的劲头逐渐降温，人们已经清醒的认识到国内大奖的节目未必能得到国际演出商和市场的认可，真正得到国际市场的认可的作品未必在国内能拿大奖，国内没有拿到金奖的节目未必在国际上、市场上拿不到金奖。这就告诉人们要十分清醒市场是检验艺术商品的唯一标准，杂技艺术当然也不例外，我认为今后的杂技市场要在一个相当长的历史阶段，它的商品价值一定是高、中、低三个档次。笔者近几年来又清醒地看到又一种新的趋势，杂技团的决策者们已经不满足国产的编导，已经纷纷开始邀请世界有名的导演，但在这里实事求是地说洋枪也未必都好使，即便如此对洋编导不可否认地会带来许多新的国际化的创作思路，在洋编导的创意下的确提高了杂技品味，例如上海杂技团的晚会经过国外导演的编排，晚会在上海马戏城久远不衰。由此也可以看出只要我们清醒的认识自己的实力、清醒地看到市场的潜力做出最科学的决策，这恐怕是今后杂技生存、杂技良性发展的大趋势。
另外，在姊妹艺术同走一个大市场的今天，我们杂技艺术也会在姊妹艺术的剧情里发挥自己独特的作用，像北京儿艺就采用了与杂技相互融合的表演形式，既提升了整台剧的观赏性又提高了它上座率，这是一种双赢的结果，我们就计划本着小成本，市场化，国际化的原则，创新思想观念打造杂技童话剧《白雪公主》，剧目有望年底与观众见面。童话剧的形式加上了杂技的表演元素使得整台晚会增加了不好亮点和看点，由此可见不同艺术门类互相借鉴、取长补短、自由落体、表演特征都是今后不可逆转的、不受限制的、不拘一格的发挥和发展，这可能也是今后杂技发展的一个趋势。
三、未来之路
综上所述，我感觉濮阳市杂技团要想更上一层楼，必须提升自身文化素质，设立专业科研机构势在必行。我想只要我们达成共识、提高认识、认真做事。随着人民生活水平大幅度提高， 国内文化演出市场也出现多元化的繁荣景象。在我们挖空心思寻找国际项目的同时，国内的民间杂技一族已悄然形成规模。据专家统计目前东北庄约有500人常年在外进行杂技表演，杂技人才遍及全国27个省市，而在国内外担任杂技团长的就有37人。朝鲜、日本、德国等41个国家的杂技团体，皆有东北庄的杂技人。无论是资金还是节目质量，艺术创作水平都可以与国有杂技团体相媲美。民间杂技的成功之处在于他们秉承质优价廉的原则，不畏艰苦，服务到基层。他们在没有国家一分钱拨款的情况下，完全自主经营，自筹资金寻找市场，闯出一条自己的生存之路，这一点是值得我们深思和学习的。
在开放后的近30年里，中国经济稳步提升，现在沿海的一些国际级大都市的文化消费已接近发达国家的消费水平。中国加入WTO 后已成为全球最大的消费群体，所以我们急需打造自己的品牌团队。对于国内市场的开发，首先要提高演员的自身素质，加强管理水平，放下架子，培养演员的吃苦耐劳精神，抓住各种商机，克服多种困难，积极主动地参加市场运作，开辟多元化的演出形式，加强营销队伍的建设。民间杂技的繁荣无疑为我们指引了一条新路。
参考文献：
[1]杜京京，杂技靓点―杂技精品的生命力 [J]黑龙江科技信息，2012（24）
[2]王雪，传统杂技与现代杂技的转换初探 [J]科技风，2009（14）
【摘 要】濮阳被誉为“杂技之乡”，是广袤的豫北平原上的一颗明珠，它与河北吴桥并称为中国杂技南北两故里。社会在发展，时代在前进，杂技只有与时俱进，把传统艺术和现代艺术结合起来，不断推陈出新，才能有生命力。笔者根据杂技团工作的多年经验，分析当前杂技团的现状，对艺术的定位有一个认识，并对未来的发展趋势进行探讨。
【关键词】杂技团；艺术；定位
引言
文化艺术是生产力，更是竞争力，杂技这个文化艺术门类虽然现在的社会地位仍然不算很高，但在各种演出的活动中已是不可缺少的艺术品种，它的观赏价值和欣赏价值在大大地被人们认可，这是对我们从事几十年杂技工作者们感到非常欣慰的。随着文化产业由单纯的艺术形态逐步成为为一个独立的产业，要把文化产业发展提高到一个新的层次。从濮阳杂技团的实际出发，不断挖掘、充分发挥东北庄这个得天独厚的资源优势，打造文化品牌，特别是要培养高度的文化自觉和文化自信，丰富内涵，营造氛围，增强杂志文化软实力。
一、市场认识
作为杂技团的从业人员，到了管理岗位阶段有了一些理性知识，也了解了国内外较高的作品水平，也经常关注国内外获奖作品，随着个人对杂技的兴趣不减也经常研究和不断学习、探讨成功作品及成功的元素，也逐渐认识到目前我国几个传统强团的创作实力。随着信息化和网络的普遍使用给了人们更大的创作空间，从以前罗列是的杂技表演到后来主题晚会的出现再到今天特色和多元化的包装，国内各团已经远远不会被人家的模式所套住。今天的发展总是以市场的需求，不同的地域，不同的文化的需求而创作并走向国内外市场，如今也不受任何的限制，纷纷以各种演出形式进行对外的商演活动，特别是转企改制以后就是要向市场要利润，也成为各个杂技团的主要经济来源，由此同时国内大大小小有名无名的不同体质的杂技表演竞争国内外市场，各自都在寻找适合自己的道路。此时，一方面根据自己的经济实力和创作实力拿出了自己的品牌，比如濮阳市创作了《狮林春光》、《女子大排椅》、《攀登》等一批杂技精品剧目并在国际和国内比赛中获奖无数；《神龙部落》《水秀》创中原杂技剧先河享誉全国。总体看无论是走出去还是在国内固定场所演出都拓展了许多的表演形式，也推动了杂技的陈旧的表演形式是一个颠覆性的进步，对没有强烈的欣赏价值纯技术的表演是一种观念上的冲击。
二、艺术定位
如今，我看到没有任何一个杂技团像以前一样，一窝蜂地追随一种表演形式，有条件无条件的甚至是盲目的搞一些所谓的主题晚会。现阶段杂技人正向着更高的水准在定位，向最有市场卖点的精品在创作，向世界顶级马戏团在挑战，如今人们已经认识到艺术要精品、要贡品、要品牌效益。近几年来我团对参加全国杂技比赛也都十分理性，对参加一个节目一次性的豪华包装、气势磅礴的人数铺垫、花巨资请导演购道具、拿大奖的劲头逐渐降温，人们已经清醒的认识到国内大奖的节目未必能得到国际演出商和市场的认可，真正得到国际市场的认可的作品未必在国内能拿大奖，国内没有拿到金奖的节目未必在国际上、市场上拿不到金奖。这就告诉人们要十分清醒市场是检验艺术商品的唯一标准，杂技艺术当然也不例外，我认为今后的杂技市场要在一个相当长的历史阶段，它的商品价值一定是高、中、低三个档次。笔者近几年来又清醒地看到又一种新的趋势，杂技团的决策者们已经不满足国产的编导，已经纷纷开始邀请世界有名的导演，但在这里实事求是地说洋枪也未必都好使，即便如此对洋编导不可否认地会带来许多新的国际化的创作思路，在洋编导的创意下的确提高了杂技品味，例如上海杂技团的晚会经过国外导演的编排，晚会在上海马戏城久远不衰。由此也可以看出只要我们清醒的认识自己的实力、清醒地看到市场的潜力做出最科学的决策，这恐怕是今后杂技生存、杂技良性发展的大趋势。
另外，在姊妹艺术同走一个大市场的今天，我们杂技艺术也会在姊妹艺术的剧情里发挥自己独特的作用，像北京儿艺就采用了与杂技相互融合的表演形式，既提升了整台剧的观赏性又提高了它上座率，这是一种双赢的结果，我们就计划本着小成本，市场化，国际化的原则，创新思想观念打造杂技童话剧《白雪公主》，剧目有望年底与观众见面。童话剧的形式加上了杂技的表演元素使得整台晚会增加了不好亮点和看点，由此可见不同艺术门类互相借鉴、取长补短、自由落体、表演特征都是今后不可逆转的、不受限制的、不拘一格的发挥和发展，这可能也是今后杂技发展的一个趋势。
三、未来之路
综上所述，我感觉濮阳市杂技团要想更上一层楼，必须提升自身文化素质，设立专业科研机构势在必行。我想只要我们达成共识、提高认识、认真做事。随着人民生活水平大幅度提高， 国内文化演出市场也出现多元化的繁荣景象。在我们挖空心思寻找国际项目的同时，国内的民间杂技一族已悄然形成规模。据专家统计目前东北庄约有500人常年在外进行杂技表演，杂技人才遍及全国27个省市，而在国内外担任杂技团长的就有37人。朝鲜、日本、德国等41个国家的杂技团体，皆有东北庄的杂技人。无论是资金还是节目质量，艺术创作水平都可以与国有杂技团体相媲美。民间杂技的成功之处在于他们秉承质优价廉的原则，不畏艰苦，服务到基层。他们在没有国家一分钱拨款的情况下，完全自主经营，自筹资金寻找市场，闯出一条自己的生存之路，这一点是值得我们深思和学习的。
在开放后的近30年里，中国经济稳步提升，现在沿海的一些国际级大都市的文化消费已接近发达国家的消费水平。中国加入WTO 后已成为全球最大的消费群体，所以我们急需打造自己的品牌团队。对于国内市场的开发，首先要提高演员的自身素质，加强管理水平，放下架子，培养演员的吃苦耐劳精神，抓住各种商机，克服多种困难，积极主动地参加市场运作，开辟多元化的演出形式，加强营销队伍的建设。民间杂技的繁荣无疑为我们指引了一条新路。
参考文献：
[1]杜京京，杂技靓点―杂技精品的生命力 [J]黑龙江科技信息，2012（24）
[2]王雪，传统杂技与现代杂技的转换初探 [J]科技风，2009（14）