• 《春江花月夜》 樂府新聲。有一種清新明麗的美。
• 《野望》，这是王绩诗中最为人传诵的一篇，也是出现的最早的成熟的五律之一。 杨炯《从军行》
• 烽火照西京，心中自不平。
• 牙璋辞凤阙，铁骑绕龙城。
• 雪暗凋旗画，风多杂鼓声。
• 宁为百夫长，胜作一书生。
• 这首诗借乐府旧题描写书生投笔从戎、赴边参战的情景，表达了诗人慷慨从军、安
定边防、保卫国家的豪情壮志。
• 艺术特色：
• 1、高度的概括力
• 2、跳跃性的结构 这种跳跃式的结构，有力突现出书生强烈的爱国激情和唐军将
士气壮山河的精神风貌。
• 3、诗的中间两联对仗工整，笔法精炼，平仄合律，音韵铿锵，节奏感强，是初唐诗
坛较为成熟的五律之作。
骆宾王《在狱咏蝉》
• 西陆蝉声唱，南冠客思侵。
• 那堪玄鬓影，来对白头吟。
• 露重飞难进，风多响易沉。
• 无人信高洁，谁为表予心。
• 诗以蝉自喻，用比兴手法寄托了自己的悲愤心情。
• 同一咏蝉，虞世南„居高声自远，端不藉秋风‟，是清华人语；骆宾王„露重飞难进，
风多响易沉‟是患难人语；李商隐„本以高难饱，徒劳恨费声‟是牢骚人语。比兴不同如此。”
感 遇
• 兰若生春夏。 芊蔚何青青。
• 幽独空林色。 朱蕤冒紫茎。
• 迟迟白日晚。 袅袅秋风生。
• 岁华尽摇落。 芳意竟何成。
这是一首托物寓意之作（咏物诗）。描写生于春夏之间的兰若于秋风一起便枯萎凋零的命运，借以抒发诗人自己才华出众却报国无门、年华流逝而芳意无成的苦闷。
这首诗在艺术上最大的特点就是：运用了香草美人的比兴手法，使全诗寓意丰富，寄慨遥深。这种手法直接渊源于楚辞的文学传统，并接受了阮籍《咏怀》的影响。
《春江花月夜》
• （1）解题
• 《春江花月夜》为古乐府《清商曲·吴声歌》旧题，本是吴地民歌。据郭茂倩《乐
府诗集》卷四十七引《晋书·乐志》所云，此曲后被引入陈朝宫廷，成为陈隋以来宫体诗的诗题之一。
• 2）形式、主题和格调的创新
• 张若虚以前的五首，属于宫体诗，且皆为五言四句或六句的短章。张若虚的这一
首，却改五言为七言，变短章为长篇歌行，成了一首不入乐的徒诗，这就跳出了“吴声曲”那种歌靡靡之音的窠臼。
• 诗中抒写游子思妇离别相思之情，纯真而深沉，完全消除了宫体诗那种“猎艳”的
低级趣味，表现出一种净美、纯洁的格调（闻一多：“替宫体诗赎了百年的罪”）。
• 同时，诗人又把这种男女之情同对人生真谛、宇宙奥秘的探求紧密联系在一起，
富于哲理意味。诗中对于自然美景、青春爱情的期待和向往，对于永恒的歌颂，表现出一种夐[xiòng]绝的宇宙意识。
• 诗人通过对春江月夜没景的描写，面对浩荡壮丽的自然、宇宙，探讨人生哲理和宇
宙奥秘，并展示了现实人生中游子思妇的离愁别恨，表示了对人生美好生活的向往及对青春年华的珍惜。
• 诗的前八句为第一层，紧扣春、江、花、月、夜五个字，写春江夜月照耀花林之美
景，创造出一个明月高悬、月光盈盈的幽美、恬静、朦胧的意境。次八句为第二层，写面对江月，探寻人生的哲理和宇宙的奥秘，并由此产生感慨。逐渐将诗情推向高潮。最后为第三层，写思妇对游子的怀念和游子对思妇的怀念、对家乡的思念。 • 全诗以“月”为中心写景抒情，月光触处生辉，给全诗笼罩上一层空明而迷幻的
色调，展现出一幅春江花月夜的神奇图景，创造了一个美丽幽邃、澄清渺远的迷人意境.
《春江花月夜》分析：
• 1、内容丰富
• 不是单纯模山范水的山水诗，也不是单纯的爱情诗或哲理诗，有景、有情、有理，
既有春江花月夜的美景，又有游子思妇的相思离别，还有人生哲理的理趣。
• 2、和谐美好，哀而不伤
• 人生短暂的感伤被人生代代与江月共存的慰藉代替；诗歌结束在“落月摇情满江树”，
留下余情，人间总有情在、希望在，也就有团圆的时候。
• 3、结构圆满
• 全诗以月贯穿，月是春江花月夜景的中心，理由月触发，情寓于月景之中。全诗是
个月升到月落的过程。
• 4、广阔的宇宙意识
• “一个更深沉更寥廓更宁静的世界” 浑厚
• 5、诗歌很美
• 景美、情美、理趣；辞藻清丽，音韵和谐（36句，四句一换韵，共换九韵，平仄互
押），适宜情感起伏节奏。
《汉江临泛》
楚塞三湘接，荆门九派通。
江流天地外，山色有无中。
郡邑浮前浦，波澜动远空。
襄阳好风日，留醉与山翁。
这首诗给读者展现了一幅色彩素雅、格调清新、意境优美的水墨山水画。
王世贞说：“江流天地外，山色有无中，是诗家俊语，却入画三昧。”首联写众水交
流，密不间发，此联开阔空白，疏可走马，画面上疏密相间，错综有致。
第三联转入眼前波澜壮阔之景 ，“浮”、“动”两个动词下得极妙，使诗人笔下之景生
活起来，诗也随之飘逸起来。
《渭川田家》
斜阳照墟落，穷巷牛羊归。
野老念牧童，倚杖候荆扉。
雉雊麦苗秀，蚕眠桑叶稀。
田夫荷锄至，相见语依依。
即此羡闲逸，怅然吟式微。
此诗描写了暮春季节渭河平原上一个普通村落晚归的情景，表达了诗人归隐田园的
愿望。
艺术特色：
（1）白描手法的运用 诗中纯用白描来描绘渭川田家的晚归图景，气氛闲逸，意
境高远，具有浓郁的诗情画意，是白描写景的佳作。
（2）铺叙手法 诗中对“归”意进行大量铺写（夕阳归山、牛羊归圈、牧童归家、
田夫归村、雉鸡归窝、春蚕归眠），使诗中充满归趣，进而传达出万物皆归而独我未归的意旨。
终 南 山
太乙近天都，连山到海隅。
白云回望合，青霭入看无。
分野中峰变，阴晴众壑殊。
欲投人处宿，隔水问樵夫 。
《终南山》王维综合运用中国山水画特有的移动视点透视法，从仰视、俯瞰、回望、
入看等不同的视角，分别描绘终南山山峰的高竣、山势的绵延、山域的阔大深远，以及山间岚霭变幻的景象，用诗的语言同时表现出“三远”即高远、平远、深远。显示了“诗中有画”的独到之处。
《燕歌行》分析：
（1）扩大了乐府旧题的表现范围，加大了诗歌的内容涵量。内容丰富而深刻，表现
战士的勇敢征战、视死如归，将帅骄纵贪功、不体恤士兵，反映军中苦乐不均的状况。表现边塞生活，思索战争失利原因。
（2）写得很大气，“有气骨”，宋严羽评“高岑之诗悲壮，读之使人感慨。”（《沧浪
诗话·诗评》）。
（3）议论手法的运用
“诗多胸臆语” ，夹叙夹议 ，多叙述 ，间直接抒发议论。
（4）善于对比（将士对比、苦乐对比、今昔对比）
运用对比手法鲜明效果好。“战士军前半死生， 美人帐下犹歌舞！”
（5）多七言对偶，常常中间用一些对偶的句子，使诗在松散之中有了一种严密整齐
的感觉。
四句一转韵（同时也就一段段转变场面，转变景色，转变情绪，这叫做情随声转）。 （6）语言质朴有力，前人称高诗“尚质主理”（陈绎曾《吟谱》）“浑朴老成”（翁方
纲《石洲诗话》）
《轮台歌奉送封大夫出师西征》
（1）擅长描写，写景生动，以景表情。
（2）想象夸张，浪漫瑰丽。
（3）全诗充满英雄气概。
（4）诗歌前部分两句一转韵，节奏急促，最后四句一韵，流转而下，急缓相谐。
李颀《古从军行》
白日登山望烽火，黄昏饮马傍交河。
行人刁斗风沙暗，公主琵琶幽怨多。
野营万里无城郭，雨雪纷纷连大漠。
胡雁哀鸣夜夜飞，胡儿眼泪双双落。
闻道玉门犹被遮，应将性命逐轻车。
年年战骨埋荒外，空见葡萄入汉家。
先写紧张的从军生活，再写边塞的环境，最后写不幸的结局。
同情“性命”包括“胡儿”，深刻认识到战争的危害，讽刺批判穷兵黩武、视人民生命
如草芥的统治者。把边塞诗的思想境界提到了新的高度。
诗虽悲凉但仍有大气雄浑。
用双声叠韵、叠字，表意，读来也铿锵有力。
《宣州谢眺楼饯别校书叔云》
表现自我――追求个性自由，追求理想抱负，希望能建功立业，蔑视权贵，抗争命运, 表现理想和现实矛盾带来的苦闷痛苦等.
杜甫《望岳》是他这一时期的代表作，代表青年时期“少年心事当拿云”的情怀、壮志。现存杜诗中年代最早的一首。
《兵车行》是杜甫自创的一个乐府新题。
《兵车行》标志着杜诗思想内容的转变：作者以严肃的写实态度--深切同情民生疾
苦，批判统治集团的腐朽，对国家民族命运深表忧念 。
李益《夜上受降城闻笛》
诗里已没有盛唐边塞诗那种乐观豪放的情调，同是写边愁，也有凄凉感伤和雄浑悲壮的差别。
《长恨歌》的双重主题
由于诗中既有对李杨荒淫地揭示，但后半部分又对李杨的爱情悲剧给于了极大的同情，这样全诗就出现了批判与同情并存，惋惜与讽谕兼有的现象，造成了《长恨歌》的双重主题。
《长恨歌》的艺术特色
（1）现实主义与浪漫主义相结合的表现方法
把历史与想象、传说结合起来，前半写实，后半写虚，使现实描写与浪漫构想
相交错。
（2）叙事回环往复，抒情缠绵悱恻，感情凄恻动人，人物形象鲜明生动，读后令人
荡气回肠。
（3）语言清新优美，音韵婉转悠扬。
韩愈《山石》
山石荦确行径微，黄昏到寺蝙蝠飞。
升堂坐阶新雨足，芭蕉叶大栀子肥。
僧言古壁佛画好，以火来照所见稀。
铺床拂席置羹饭，疏粝亦足饱我饥。
夜深静卧百虫绝，清月出岭光入扉。
天明独去无道路，出入高下穷烟霏。
山红涧碧纷烂漫，时见松枥皆十围。
当流赤足踏涧石，水声激激风吹衣。
人生如此自可乐，岂必局束为人靰。
嗟哉吾党二三子，安得至老不更归。
这是一首记游诗。诗中描写了山寺的人文景观及寺外山间的自然景观，表达了诗人
厌倦幕僚生活，希望摆脱“局束”，追求自由、向往大自然的感情。
宏伟奇崛的风格。
此诗颇能显出韩愈“以文为诗”的特色：
（1）以时间为序写游踪（结构散文化）。
（2）散文化的句法、语汇，平实地记叙一次游山的过程。
（3）以议论突出诗歌题旨。
既有文的流畅，又有诗的优美。一句一个境界，逐层展开。
西塞山怀古
王濬楼船下益州，金陵王气黯然收。
千寻铁锁沉江底，一片降幡出石头。
人世几回伤往事，山形依旧枕寒流。
今逢四海为家日。故垒萧萧芦荻秋。
前四句怀古叙事，暗示了地形险要不足依赖。后四句在前面叙写历史的基础上抒发感慨，感叹人世兴亡。作者是以怀古而伤今：各藩镇拥兵自重已经多年，“四海为家”的太平景象之下，是否也有深重的隐忧呢？
“兴废由人事，山川空地形”，以此提醒统治者居安思危……
全诗“似议非议，有论无论，笔著纸上，神来天际，气魄法律，无不精到。”（薛雪
《一瓢诗话》）
刘禹锡擅长把事件放在历史长河中用历史规律去审视，能更好把握事件的深刻本质，
富有历史深刻性。
《九日齐山登高》
此诗风格既爽利俊健，又含思凄恻，令人读来颇觉顿挫跌宕，风神摇曳。
吴汝纶曰：“感慨苍茫，小杜最佳之作。”
《安定城楼》
政治诗《安定城楼》希望干一番扭转乾坤的大事业，然后归隐江湖。
纪昀评：“五、六千锤百炼，出以自然，杜亦不过如此。世但喜其浮艳雕镌之作，而义山之真面隐矣。”
《贾生》
咏史诗《贾生》借贾谊宣室夜召，讽刺不重贤能，重求仙长生；也抒发了怀才不遇的感慨（号称贤明的汉文帝尚且如此）。
纪昀《玉谿生诗说》上：“纯用议论矣，却以唱叹出之，不见议论之迹。”
《马嵬》
《马嵬》从唐玄宗的角度关注李杨故事，一个皇帝的可悲，连一个爱妃都保护不了，“如何四纪为天子，不及卢家有莫愁”，深重的危机感。
《蝉》咏物诗，借物抒情。“牢骚人语”。
《嫦娥》借传说故事抒离别感伤。
• 《春江花月夜》 樂府新聲。有一種清新明麗的美。
• 《野望》，这是王绩诗中最为人传诵的一篇，也是出现的最早的成熟的五律之一。 杨炯《从军行》
• 烽火照西京，心中自不平。
• 牙璋辞凤阙，铁骑绕龙城。
• 雪暗凋旗画，风多杂鼓声。
• 宁为百夫长，胜作一书生。
• 这首诗借乐府旧题描写书生投笔从戎、赴边参战的情景，表达了诗人慷慨从军、安
定边防、保卫国家的豪情壮志。
• 艺术特色：
• 1、高度的概括力
• 2、跳跃性的结构 这种跳跃式的结构，有力突现出书生强烈的爱国激情和唐军将
士气壮山河的精神风貌。
• 3、诗的中间两联对仗工整，笔法精炼，平仄合律，音韵铿锵，节奏感强，是初唐诗
坛较为成熟的五律之作。
骆宾王《在狱咏蝉》
• 西陆蝉声唱，南冠客思侵。
• 那堪玄鬓影，来对白头吟。
• 露重飞难进，风多响易沉。
• 无人信高洁，谁为表予心。
• 诗以蝉自喻，用比兴手法寄托了自己的悲愤心情。
• 同一咏蝉，虞世南„居高声自远，端不藉秋风‟，是清华人语；骆宾王„露重飞难进，
风多响易沉‟是患难人语；李商隐„本以高难饱，徒劳恨费声‟是牢骚人语。比兴不同如此。”
感 遇
• 兰若生春夏。 芊蔚何青青。
• 幽独空林色。 朱蕤冒紫茎。
• 迟迟白日晚。 袅袅秋风生。
• 岁华尽摇落。 芳意竟何成。
这是一首托物寓意之作（咏物诗）。描写生于春夏之间的兰若于秋风一起便枯萎凋零的命运，借以抒发诗人自己才华出众却报国无门、年华流逝而芳意无成的苦闷。
这首诗在艺术上最大的特点就是：运用了香草美人的比兴手法，使全诗寓意丰富，寄慨遥深。这种手法直接渊源于楚辞的文学传统，并接受了阮籍《咏怀》的影响。
《春江花月夜》
• （1）解题
• 《春江花月夜》为古乐府《清商曲·吴声歌》旧题，本是吴地民歌。据郭茂倩《乐
府诗集》卷四十七引《晋书·乐志》所云，此曲后被引入陈朝宫廷，成为陈隋以来宫体诗的诗题之一。
• 2）形式、主题和格调的创新
• 张若虚以前的五首，属于宫体诗，且皆为五言四句或六句的短章。张若虚的这一
首，却改五言为七言，变短章为长篇歌行，成了一首不入乐的徒诗，这就跳出了“吴声曲”那种歌靡靡之音的窠臼。
• 诗中抒写游子思妇离别相思之情，纯真而深沉，完全消除了宫体诗那种“猎艳”的
低级趣味，表现出一种净美、纯洁的格调（闻一多：“替宫体诗赎了百年的罪”）。
• 同时，诗人又把这种男女之情同对人生真谛、宇宙奥秘的探求紧密联系在一起，
富于哲理意味。诗中对于自然美景、青春爱情的期待和向往，对于永恒的歌颂，表现出一种夐[xiòng]绝的宇宙意识。
• 诗人通过对春江月夜没景的描写，面对浩荡壮丽的自然、宇宙，探讨人生哲理和宇
宙奥秘，并展示了现实人生中游子思妇的离愁别恨，表示了对人生美好生活的向往及对青春年华的珍惜。
• 诗的前八句为第一层，紧扣春、江、花、月、夜五个字，写春江夜月照耀花林之美
景，创造出一个明月高悬、月光盈盈的幽美、恬静、朦胧的意境。次八句为第二层，写面对江月，探寻人生的哲理和宇宙的奥秘，并由此产生感慨。逐渐将诗情推向高潮。最后为第三层，写思妇对游子的怀念和游子对思妇的怀念、对家乡的思念。 • 全诗以“月”为中心写景抒情，月光触处生辉，给全诗笼罩上一层空明而迷幻的
色调，展现出一幅春江花月夜的神奇图景，创造了一个美丽幽邃、澄清渺远的迷人意境.
《春江花月夜》分析：
• 1、内容丰富
• 不是单纯模山范水的山水诗，也不是单纯的爱情诗或哲理诗，有景、有情、有理，
既有春江花月夜的美景，又有游子思妇的相思离别，还有人生哲理的理趣。
• 2、和谐美好，哀而不伤
• 人生短暂的感伤被人生代代与江月共存的慰藉代替；诗歌结束在“落月摇情满江树”，
留下余情，人间总有情在、希望在，也就有团圆的时候。
• 3、结构圆满
• 全诗以月贯穿，月是春江花月夜景的中心，理由月触发，情寓于月景之中。全诗是
个月升到月落的过程。
• 4、广阔的宇宙意识
• “一个更深沉更寥廓更宁静的世界” 浑厚
• 5、诗歌很美
• 景美、情美、理趣；辞藻清丽，音韵和谐（36句，四句一换韵，共换九韵，平仄互
押），适宜情感起伏节奏。
《汉江临泛》
楚塞三湘接，荆门九派通。
江流天地外，山色有无中。
郡邑浮前浦，波澜动远空。
襄阳好风日，留醉与山翁。
这首诗给读者展现了一幅色彩素雅、格调清新、意境优美的水墨山水画。
王世贞说：“江流天地外，山色有无中，是诗家俊语，却入画三昧。”首联写众水交
流，密不间发，此联开阔空白，疏可走马，画面上疏密相间，错综有致。
第三联转入眼前波澜壮阔之景 ，“浮”、“动”两个动词下得极妙，使诗人笔下之景生
活起来，诗也随之飘逸起来。
《渭川田家》
斜阳照墟落，穷巷牛羊归。
野老念牧童，倚杖候荆扉。
雉雊麦苗秀，蚕眠桑叶稀。
田夫荷锄至，相见语依依。
即此羡闲逸，怅然吟式微。
此诗描写了暮春季节渭河平原上一个普通村落晚归的情景，表达了诗人归隐田园的
愿望。
艺术特色：
（1）白描手法的运用 诗中纯用白描来描绘渭川田家的晚归图景，气氛闲逸，意
境高远，具有浓郁的诗情画意，是白描写景的佳作。
（2）铺叙手法 诗中对“归”意进行大量铺写（夕阳归山、牛羊归圈、牧童归家、
田夫归村、雉鸡归窝、春蚕归眠），使诗中充满归趣，进而传达出万物皆归而独我未归的意旨。
终 南 山
太乙近天都，连山到海隅。
白云回望合，青霭入看无。
分野中峰变，阴晴众壑殊。
欲投人处宿，隔水问樵夫 。
《终南山》王维综合运用中国山水画特有的移动视点透视法，从仰视、俯瞰、回望、
入看等不同的视角，分别描绘终南山山峰的高竣、山势的绵延、山域的阔大深远，以及山间岚霭变幻的景象，用诗的语言同时表现出“三远”即高远、平远、深远。显示了“诗中有画”的独到之处。
《燕歌行》分析：
（1）扩大了乐府旧题的表现范围，加大了诗歌的内容涵量。内容丰富而深刻，表现
战士的勇敢征战、视死如归，将帅骄纵贪功、不体恤士兵，反映军中苦乐不均的状况。表现边塞生活，思索战争失利原因。
（2）写得很大气，“有气骨”，宋严羽评“高岑之诗悲壮，读之使人感慨。”（《沧浪
诗话·诗评》）。
（3）议论手法的运用
“诗多胸臆语” ，夹叙夹议 ，多叙述 ，间直接抒发议论。
（4）善于对比（将士对比、苦乐对比、今昔对比）
运用对比手法鲜明效果好。“战士军前半死生， 美人帐下犹歌舞！”
（5）多七言对偶，常常中间用一些对偶的句子，使诗在松散之中有了一种严密整齐
的感觉。
四句一转韵（同时也就一段段转变场面，转变景色，转变情绪，这叫做情随声转）。 （6）语言质朴有力，前人称高诗“尚质主理”（陈绎曾《吟谱》）“浑朴老成”（翁方
纲《石洲诗话》）
《轮台歌奉送封大夫出师西征》
（1）擅长描写，写景生动，以景表情。
（2）想象夸张，浪漫瑰丽。
（3）全诗充满英雄气概。
（4）诗歌前部分两句一转韵，节奏急促，最后四句一韵，流转而下，急缓相谐。
李颀《古从军行》
白日登山望烽火，黄昏饮马傍交河。
行人刁斗风沙暗，公主琵琶幽怨多。
野营万里无城郭，雨雪纷纷连大漠。
胡雁哀鸣夜夜飞，胡儿眼泪双双落。
闻道玉门犹被遮，应将性命逐轻车。
年年战骨埋荒外，空见葡萄入汉家。
先写紧张的从军生活，再写边塞的环境，最后写不幸的结局。
同情“性命”包括“胡儿”，深刻认识到战争的危害，讽刺批判穷兵黩武、视人民生命
如草芥的统治者。把边塞诗的思想境界提到了新的高度。
诗虽悲凉但仍有大气雄浑。
用双声叠韵、叠字，表意，读来也铿锵有力。
《宣州谢眺楼饯别校书叔云》
表现自我――追求个性自由，追求理想抱负，希望能建功立业，蔑视权贵，抗争命运, 表现理想和现实矛盾带来的苦闷痛苦等.
杜甫《望岳》是他这一时期的代表作，代表青年时期“少年心事当拿云”的情怀、壮志。现存杜诗中年代最早的一首。
《兵车行》是杜甫自创的一个乐府新题。
《兵车行》标志着杜诗思想内容的转变：作者以严肃的写实态度--深切同情民生疾
苦，批判统治集团的腐朽，对国家民族命运深表忧念 。
李益《夜上受降城闻笛》
诗里已没有盛唐边塞诗那种乐观豪放的情调，同是写边愁，也有凄凉感伤和雄浑悲壮的差别。
《长恨歌》的双重主题
由于诗中既有对李杨荒淫地揭示，但后半部分又对李杨的爱情悲剧给于了极大的同情，这样全诗就出现了批判与同情并存，惋惜与讽谕兼有的现象，造成了《长恨歌》的双重主题。
《长恨歌》的艺术特色
（1）现实主义与浪漫主义相结合的表现方法
把历史与想象、传说结合起来，前半写实，后半写虚，使现实描写与浪漫构想
相交错。
（2）叙事回环往复，抒情缠绵悱恻，感情凄恻动人，人物形象鲜明生动，读后令人
荡气回肠。
（3）语言清新优美，音韵婉转悠扬。
韩愈《山石》
山石荦确行径微，黄昏到寺蝙蝠飞。
升堂坐阶新雨足，芭蕉叶大栀子肥。
僧言古壁佛画好，以火来照所见稀。
铺床拂席置羹饭，疏粝亦足饱我饥。
夜深静卧百虫绝，清月出岭光入扉。
天明独去无道路，出入高下穷烟霏。
山红涧碧纷烂漫，时见松枥皆十围。
当流赤足踏涧石，水声激激风吹衣。
人生如此自可乐，岂必局束为人靰。
嗟哉吾党二三子，安得至老不更归。
这是一首记游诗。诗中描写了山寺的人文景观及寺外山间的自然景观，表达了诗人
厌倦幕僚生活，希望摆脱“局束”，追求自由、向往大自然的感情。
宏伟奇崛的风格。
此诗颇能显出韩愈“以文为诗”的特色：
（1）以时间为序写游踪（结构散文化）。
（2）散文化的句法、语汇，平实地记叙一次游山的过程。
（3）以议论突出诗歌题旨。
既有文的流畅，又有诗的优美。一句一个境界，逐层展开。
西塞山怀古
王濬楼船下益州，金陵王气黯然收。
千寻铁锁沉江底，一片降幡出石头。
人世几回伤往事，山形依旧枕寒流。
今逢四海为家日。故垒萧萧芦荻秋。
前四句怀古叙事，暗示了地形险要不足依赖。后四句在前面叙写历史的基础上抒发感慨，感叹人世兴亡。作者是以怀古而伤今：各藩镇拥兵自重已经多年，“四海为家”的太平景象之下，是否也有深重的隐忧呢？
“兴废由人事，山川空地形”，以此提醒统治者居安思危……
全诗“似议非议，有论无论，笔著纸上，神来天际，气魄法律，无不精到。”（薛雪
《一瓢诗话》）
刘禹锡擅长把事件放在历史长河中用历史规律去审视，能更好把握事件的深刻本质，
富有历史深刻性。
《九日齐山登高》
此诗风格既爽利俊健，又含思凄恻，令人读来颇觉顿挫跌宕，风神摇曳。
吴汝纶曰：“感慨苍茫，小杜最佳之作。”
《安定城楼》
政治诗《安定城楼》希望干一番扭转乾坤的大事业，然后归隐江湖。
纪昀评：“五、六千锤百炼，出以自然，杜亦不过如此。世但喜其浮艳雕镌之作，而义山之真面隐矣。”
《贾生》
咏史诗《贾生》借贾谊宣室夜召，讽刺不重贤能，重求仙长生；也抒发了怀才不遇的感慨（号称贤明的汉文帝尚且如此）。
纪昀《玉谿生诗说》上：“纯用议论矣，却以唱叹出之，不见议论之迹。”
《马嵬》
《马嵬》从唐玄宗的角度关注李杨故事，一个皇帝的可悲，连一个爱妃都保护不了，“如何四纪为天子，不及卢家有莫愁”，深重的危机感。
《蝉》咏物诗，借物抒情。“牢骚人语”。
《嫦娥》借传说故事抒离别感伤。