《现代文学专题研究》
一、填空
1、《沉沦》是郁达夫自己第一部也是中国现代文学史上第一部短篇小说集。包括《银灰色的死》《沉沦》《南迁》三篇小说。
2、《在其香居茶馆里》通过联保主任方治国和土豪邢幺吵吵因抽壮丁而发生的一场矛盾争斗。
3、抗战初期，街头剧《三江好》、《最后一计》、《放下你的鞭子》被称为“好一记鞭子”。
4、鲁迅前期杂文的主要内容是广泛而深刻的社会批评和文化批评。
5、“文协”提出“文章下乡文章入伍”的口号，鼓励作家深入农村和前线。
6、标志着冰心对种种社会问题开出了她的药方“爱的哲学”的“三部曲”作品是《超人》、《烦闷》《悟》。
7、巴金的小说《雾》《雨》《电》合称为“爱情三部曲”。
8、洪深的“农村三部曲”包括《五奎桥》、《香稻米》、《青龙潭》。
9、张恨水的《八十一梦》，曾被当时人誉为“一切杰作中的杰作”。
10、《山峡中》选自艾芜的短篇小说集《南行记》。
11、戴望舒的诗歌创作可以分为早期和晚期。早期诗歌代表作是《雨巷》，晚期诗歌代表作是《我用残损的手掌》。
12、“寂寞新文苑，平安旧战场。两间余一卒，荷戟独彷徨。”这首诗出自鲁迅的《题〈彷徨〉》。
13、中国现代文学史是第一部新诗集是《尝试集》，第一部长篇小说是《冲积期化石》。
14、鲁迅弃医从文缘于幻灯片事件。
15、抗战时期，被称为“南张北梅”的梅是指梅娘。
16、在1951年获前苏联斯大林文学奖，周立波的长篇小说是《暴风骤雨》。
17、郭沫若的历史剧《南冠草》描写了明末少年英雄夏完淳聚兵抗清，最后壮烈殉国的故事。
18、在《四世同堂》中粗鄙、势力、没心没肝、奸诈的人物是大赤包。
19、1927年鲁迅的散文诗集《野草》 的出版，标志着散文诗的成熟。1928年散文集《朝花夕拾》问世，其内容多是对鲁迅青少年时代生活的回忆。
20、他是中国现代文学史上一个独特的作家，只有小学文凭却当大学教授，不懂新式标点竟成著名作家，他是沈从文，代表作品《边城》。
21、在抗战期间，被闻一多先生称赞为“时代的鼓手”的诗人是田间。
22、《屈原》是郭沫若抗战时期最有影响的历史剧。其中奸诈、阴毒的投降派的代表是南后。
23、《白毛女》通过喜儿的生活道路，表现了新社会把鬼变成人，旧社会把人变成鬼的主题。
24、叶绍钧是新文学史上最早出现和最有成就的教育小说家。《倪焕之》 是其唯一的长篇小说，展现了20世纪20年代某些小资产阶级知识分子的性格演变史。
25、标志着许地山走上切实沉着的现实主义创作道路的是他的小说《春
桃》 》 和《铁鱼的鳃》。
26、沙汀40年代合称为“三记”的长篇小说是《淘金记》、《困兽记》、《还乡记》。
27、臧克家在《三代》一诗中有三句话：“孩子，在土里洗澡；爸爸在土里流汗；爷爷，在土里埋葬。”
28、穆时英被称为“中国新感觉派写作圣手”。
29、《王贵与李香香》采用了一种抒情的民歌体式“信天游”。
30、何其芳、卞之琳、李广田三人出版诗合集《汉园集》，故有“汉园三诗人”之称。
二、论述
（一）分析卞之琳《断章》的思想内蕴。
《断章》 卞之琳
你站在桥上看风景
看风景的人在楼上看你
明月装饰了你的窗子
你装饰了别人的梦
答：
（1）内容有五种理解：
1、写出了人在生存中一种极为尴尬的处境。你想的人永不会想你，你不想的人却总在想你。心灵的呼唤总是单方面的，总是失空。刘西谓说，此诗中有无限悲哀。2、写出了人在生存中的一种“层次”性和“相对”性。主体与客体，主动与被动，自由与局限，洞察与无知。提醒人们要正确认识你在生活中的位置。3、写出了人在生存中一种极微妙的关联。4、感恩意识。5、一首浓郁隽永的言情诗。
（二）结合具体作品谈巴金前期与后期小说创作风格的异同。
前期：巴金前期小说创作非常丰富：12部中长篇，60多篇短篇小说。体裁分为两类：一类是正面描写青年、革命者所从事的社会斗争的，如《灭亡》、《新生》和《爱情三部曲》等；另一类是揭示封建旧家庭残害青年的罪恶及其走向崩溃的命运，以《激流三部曲》中的《家》为其代表的。 风格：《家》代表了前期的创作风格：只求与青年读者情绪沟通，不求深刻隽永，倾向单纯、热情、坦率，以情动人，情感汪洋恣肆，语言流水行云，虽然有时少锤炼，不耐咀嚼，整体上却有一种冲击力，，能渗透读者的心。这种风格自然与巴金激情化的写作状态有关。40年代中期，是巴金的又一个创作高峰。但风格变了，他开始写没有英雄色彩的小人小事，写社会重压下人们司空见惯的“委顿生命”，写“血和痰”，调子也变得悲哀、忧郁，由热情奔放的抒情咏叹，转向深刻冷静的人生世相的揭示。后期创作的题材分为两类：一类是继续顺着《家》的路子写旧家庭没落，《春》、《秋》、《憩园》；另一类是反映抗战时期现实生活的，主要有《火》三部曲，《第四病室》，《寒夜》。（适当加些简析）
（三）、试分析鲁迅的《野草》思想内容和艺术特色。
它是鲁迅唯一一部散文诗集。共23篇。创作于1924年——1926年。2、主要内容：表现对美好未来与光明理想的追求；揭露黑暗势力，鞭挞社会
丑恶；表现作者苦闷彷徨情绪。3、艺术：想象丰富，构思奇特，情景交融；语言含蓄，精练深邃；运用象征手法，来概括社会现实。
（四）曹禺话剧与外来文化的影响与关系
第一，基督教文化的影响。曹禺在少年时代就接触到《圣经》，并经常跟着继母去教堂做礼拜，在大学时代还曾专门研究过《圣经》和“圣经文学”，大学毕业后还曾在河北女子师范用英文讲授过《圣经》，基督教文化对他的人生观和创作观都有相当的影响，在《雷雨》的序幕中就有在教堂做弥撒的合唱场面，充满了神秘的宗教气氛。曹禺开始文学创作的动机正是为了“劝恶从善”，他的前期创作也多是表现善恶较量的社会道德剧，《雷雨》是表现“迷惘人生的罪与罚”，《日出》是表现“灵魂的毁灭与再生”，《原野》是表现“人与人的极爱与极恨”，《北京人》是表现对“原始野性的呼唤”。而这些作品中的主要人物也都浸透了基督教的人文意识，如原罪情结、忏悔意识等。
第二，希腊悲剧的影响。曹禺在读大学时开始对希腊悲剧着迷，他的《雷雨》也正是在这一时期构思完成的。希腊三大悲剧作家都有突出的命运观，在他们看来，人的悲剧是非人力所能左右的，是不可知的命运造成的，因而希腊悲剧也称为“命运悲剧”。在《雷雨》中，世界的残忍和冷酷，人的盲目的挣扎，情爱不可避免地走向乱伦，特别是四凤自觉不自觉地重蹈母亲侍萍的覆辙等等，都表现了某种命运悲剧的因素。但希腊悲剧对曹禺话剧的影响，不仅仅表现在内容上，还更多地表现在艺术形式和技巧上，如结构上的集中严谨以及倒叙式方法，剧情设置和情节安排上蘩漪遭周萍遗弃后由爱而恨的报复等。《原野》的复仇精神也受到《美狄亚》的影响。
第三，莎士比亚的影响。有人说，曹禺从希腊悲剧中汲取的主要是激情和悲剧精神，而在莎士比亚那里学到的则是“变异复杂的人性，精妙的结构，绝美的诗情，充沛的人道精神，浩瀚的想象力”。莎士比亚被称为“第一个把精神痛苦写到至极的作家”，他对人物很少作单一的或静止的描写，而是对其性格和情感作生动细致的描写，其人物大多复杂丰富，富于发展变化。因此，莎士比亚悲剧也称“性格悲剧”。《雷雨》的悲剧可以说直接与蘩漪的“雷雨式”性格有关，而曹禺笔下的许多人物（包括次要人物）都具有复杂而偏执的性格。此外，莎士比亚的诗人气质和用诗体写成的戏剧，对曹禺也是一个致命的诱惑。曹禺甚至还曾翻译过莎翁的名剧《柔密欧与幽丽叶》
第四，易卜生的影响。曹禺在中学时代就曾演出过易卜生的戏剧。曹
禺曾说：“外国剧作家对我的创作影响较多的，头一个是易卜生”，“我为他的剧作谨严的结构，朴素而精练的语言，以及他对资本主义社会现实所发出的锐利的疑问所吸引”。易卜生被誉为“现代戏剧之父”，对中国现代文学的影响是广泛的，五四时期出现的大量的“问题小说”和“问题剧”都是学习易卜生结果。有人甚至认为，易卜生的影响已不限于文学，包括整个社会，他笔下的娜拉，几乎成了“妇女解放”的代名词。究其原因，主要在于他对资本主义社会深刻有力的揭露，因此，易卜生戏剧又称“社会悲剧”。有人认为，曹禺从易卜生那里学到的比从莎士比亚那里学到的还要多，不仅学会了如何关注妇女问题（在蘩漪、陈白露身上可以看到娜拉的影子），也不仅学会了如何关注社会问题，学会了如何面对“我们的遭遇”，而且，更学会了如何安排人物与事件的复杂关系，如何制造悬念，处理高潮，如何运用象征的手法等等。比如，他也像易卜生一样，把次要人物也当作主要人物来写，以至于《雷雨》的主角是谁也成了一个问题，蘩漪、侍萍、周朴园三个人物主次难分。点
《现代文学专题研究》
一、填空
1、《沉沦》是郁达夫自己第一部也是中国现代文学史上第一部短篇小说集。包括《银灰色的死》《沉沦》《南迁》三篇小说。
2、《在其香居茶馆里》通过联保主任方治国和土豪邢幺吵吵因抽壮丁而发生的一场矛盾争斗。
3、抗战初期，街头剧《三江好》、《最后一计》、《放下你的鞭子》被称为“好一记鞭子”。
4、鲁迅前期杂文的主要内容是广泛而深刻的社会批评和文化批评。
5、“文协”提出“文章下乡文章入伍”的口号，鼓励作家深入农村和前线。
6、标志着冰心对种种社会问题开出了她的药方“爱的哲学”的“三部曲”作品是《超人》、《烦闷》《悟》。
7、巴金的小说《雾》《雨》《电》合称为“爱情三部曲”。
8、洪深的“农村三部曲”包括《五奎桥》、《香稻米》、《青龙潭》。
9、张恨水的《八十一梦》，曾被当时人誉为“一切杰作中的杰作”。
10、《山峡中》选自艾芜的短篇小说集《南行记》。
11、戴望舒的诗歌创作可以分为早期和晚期。早期诗歌代表作是《雨巷》，晚期诗歌代表作是《我用残损的手掌》。
12、“寂寞新文苑，平安旧战场。两间余一卒，荷戟独彷徨。”这首诗出自鲁迅的《题〈彷徨〉》。
13、中国现代文学史是第一部新诗集是《尝试集》，第一部长篇小说是《冲积期化石》。
14、鲁迅弃医从文缘于幻灯片事件。
15、抗战时期，被称为“南张北梅”的梅是指梅娘。
16、在1951年获前苏联斯大林文学奖，周立波的长篇小说是《暴风骤雨》。
17、郭沫若的历史剧《南冠草》描写了明末少年英雄夏完淳聚兵抗清，最后壮烈殉国的故事。
18、在《四世同堂》中粗鄙、势力、没心没肝、奸诈的人物是大赤包。
19、1927年鲁迅的散文诗集《野草》 的出版，标志着散文诗的成熟。1928年散文集《朝花夕拾》问世，其内容多是对鲁迅青少年时代生活的回忆。
20、他是中国现代文学史上一个独特的作家，只有小学文凭却当大学教授，不懂新式标点竟成著名作家，他是沈从文，代表作品《边城》。
21、在抗战期间，被闻一多先生称赞为“时代的鼓手”的诗人是田间。
22、《屈原》是郭沫若抗战时期最有影响的历史剧。其中奸诈、阴毒的投降派的代表是南后。
23、《白毛女》通过喜儿的生活道路，表现了新社会把鬼变成人，旧社会把人变成鬼的主题。
24、叶绍钧是新文学史上最早出现和最有成就的教育小说家。《倪焕之》 是其唯一的长篇小说，展现了20世纪20年代某些小资产阶级知识分子的性格演变史。
25、标志着许地山走上切实沉着的现实主义创作道路的是他的小说《春
桃》 》 和《铁鱼的鳃》。
26、沙汀40年代合称为“三记”的长篇小说是《淘金记》、《困兽记》、《还乡记》。
27、臧克家在《三代》一诗中有三句话：“孩子，在土里洗澡；爸爸在土里流汗；爷爷，在土里埋葬。”
28、穆时英被称为“中国新感觉派写作圣手”。
29、《王贵与李香香》采用了一种抒情的民歌体式“信天游”。
30、何其芳、卞之琳、李广田三人出版诗合集《汉园集》，故有“汉园三诗人”之称。
二、论述
（一）分析卞之琳《断章》的思想内蕴。
《断章》 卞之琳
你站在桥上看风景
看风景的人在楼上看你
明月装饰了你的窗子
你装饰了别人的梦
答：
（1）内容有五种理解：
1、写出了人在生存中一种极为尴尬的处境。你想的人永不会想你，你不想的人却总在想你。心灵的呼唤总是单方面的，总是失空。刘西谓说，此诗中有无限悲哀。2、写出了人在生存中的一种“层次”性和“相对”性。主体与客体，主动与被动，自由与局限，洞察与无知。提醒人们要正确认识你在生活中的位置。3、写出了人在生存中一种极微妙的关联。4、感恩意识。5、一首浓郁隽永的言情诗。
（二）结合具体作品谈巴金前期与后期小说创作风格的异同。
前期：巴金前期小说创作非常丰富：12部中长篇，60多篇短篇小说。体裁分为两类：一类是正面描写青年、革命者所从事的社会斗争的，如《灭亡》、《新生》和《爱情三部曲》等；另一类是揭示封建旧家庭残害青年的罪恶及其走向崩溃的命运，以《激流三部曲》中的《家》为其代表的。 风格：《家》代表了前期的创作风格：只求与青年读者情绪沟通，不求深刻隽永，倾向单纯、热情、坦率，以情动人，情感汪洋恣肆，语言流水行云，虽然有时少锤炼，不耐咀嚼，整体上却有一种冲击力，，能渗透读者的心。这种风格自然与巴金激情化的写作状态有关。40年代中期，是巴金的又一个创作高峰。但风格变了，他开始写没有英雄色彩的小人小事，写社会重压下人们司空见惯的“委顿生命”，写“血和痰”，调子也变得悲哀、忧郁，由热情奔放的抒情咏叹，转向深刻冷静的人生世相的揭示。后期创作的题材分为两类：一类是继续顺着《家》的路子写旧家庭没落，《春》、《秋》、《憩园》；另一类是反映抗战时期现实生活的，主要有《火》三部曲，《第四病室》，《寒夜》。（适当加些简析）
（三）、试分析鲁迅的《野草》思想内容和艺术特色。
它是鲁迅唯一一部散文诗集。共23篇。创作于1924年——1926年。2、主要内容：表现对美好未来与光明理想的追求；揭露黑暗势力，鞭挞社会
丑恶；表现作者苦闷彷徨情绪。3、艺术：想象丰富，构思奇特，情景交融；语言含蓄，精练深邃；运用象征手法，来概括社会现实。
（四）曹禺话剧与外来文化的影响与关系
第一，基督教文化的影响。曹禺在少年时代就接触到《圣经》，并经常跟着继母去教堂做礼拜，在大学时代还曾专门研究过《圣经》和“圣经文学”，大学毕业后还曾在河北女子师范用英文讲授过《圣经》，基督教文化对他的人生观和创作观都有相当的影响，在《雷雨》的序幕中就有在教堂做弥撒的合唱场面，充满了神秘的宗教气氛。曹禺开始文学创作的动机正是为了“劝恶从善”，他的前期创作也多是表现善恶较量的社会道德剧，《雷雨》是表现“迷惘人生的罪与罚”，《日出》是表现“灵魂的毁灭与再生”，《原野》是表现“人与人的极爱与极恨”，《北京人》是表现对“原始野性的呼唤”。而这些作品中的主要人物也都浸透了基督教的人文意识，如原罪情结、忏悔意识等。
第二，希腊悲剧的影响。曹禺在读大学时开始对希腊悲剧着迷，他的《雷雨》也正是在这一时期构思完成的。希腊三大悲剧作家都有突出的命运观，在他们看来，人的悲剧是非人力所能左右的，是不可知的命运造成的，因而希腊悲剧也称为“命运悲剧”。在《雷雨》中，世界的残忍和冷酷，人的盲目的挣扎，情爱不可避免地走向乱伦，特别是四凤自觉不自觉地重蹈母亲侍萍的覆辙等等，都表现了某种命运悲剧的因素。但希腊悲剧对曹禺话剧的影响，不仅仅表现在内容上，还更多地表现在艺术形式和技巧上，如结构上的集中严谨以及倒叙式方法，剧情设置和情节安排上蘩漪遭周萍遗弃后由爱而恨的报复等。《原野》的复仇精神也受到《美狄亚》的影响。
第三，莎士比亚的影响。有人说，曹禺从希腊悲剧中汲取的主要是激情和悲剧精神，而在莎士比亚那里学到的则是“变异复杂的人性，精妙的结构，绝美的诗情，充沛的人道精神，浩瀚的想象力”。莎士比亚被称为“第一个把精神痛苦写到至极的作家”，他对人物很少作单一的或静止的描写，而是对其性格和情感作生动细致的描写，其人物大多复杂丰富，富于发展变化。因此，莎士比亚悲剧也称“性格悲剧”。《雷雨》的悲剧可以说直接与蘩漪的“雷雨式”性格有关，而曹禺笔下的许多人物（包括次要人物）都具有复杂而偏执的性格。此外，莎士比亚的诗人气质和用诗体写成的戏剧，对曹禺也是一个致命的诱惑。曹禺甚至还曾翻译过莎翁的名剧《柔密欧与幽丽叶》
第四，易卜生的影响。曹禺在中学时代就曾演出过易卜生的戏剧。曹
禺曾说：“外国剧作家对我的创作影响较多的，头一个是易卜生”，“我为他的剧作谨严的结构，朴素而精练的语言，以及他对资本主义社会现实所发出的锐利的疑问所吸引”。易卜生被誉为“现代戏剧之父”，对中国现代文学的影响是广泛的，五四时期出现的大量的“问题小说”和“问题剧”都是学习易卜生结果。有人甚至认为，易卜生的影响已不限于文学，包括整个社会，他笔下的娜拉，几乎成了“妇女解放”的代名词。究其原因，主要在于他对资本主义社会深刻有力的揭露，因此，易卜生戏剧又称“社会悲剧”。有人认为，曹禺从易卜生那里学到的比从莎士比亚那里学到的还要多，不仅学会了如何关注妇女问题（在蘩漪、陈白露身上可以看到娜拉的影子），也不仅学会了如何关注社会问题，学会了如何面对“我们的遭遇”，而且，更学会了如何安排人物与事件的复杂关系，如何制造悬念，处理高潮，如何运用象征的手法等等。比如，他也像易卜生一样，把次要人物也当作主要人物来写，以至于《雷雨》的主角是谁也成了一个问题，蘩漪、侍萍、周朴园三个人物主次难分。点