转李先鸿先生之帖...... 学对联“三十六”忌 开 场 白 本文是笔者十余年来从研究对联知识、主办义务函授和创作实践的心得小结，以初学对联的联友为对象而命笔的。不过有些行家在未进行系统的自我总结之前，读一读将有一得。 着重声明的是，本文秉着“对联学基本原理”出发。因为学艺的原则是先严而后在娴熟的基础上变通，不宜先离开“规范”这个前提。 (一) 动 机 1、忌无决心、无恒心。对联是文学，不是“笔墨游戏”，而是“做学问”，社会功能极广极大。三日打鱼两天晒网不行，须持之以恒。“持之以恒”并非要放弃或削弱本职工作(指在岗和寻觅生活者) ，意指经常妙巧地抓紧安排“读、想、练”。想学不想学，不想学又想学的动机难以成功。 2、忌贪快。决心很大，追求“快”，恨不得“一举成名天下知”，世间哪有那么“便宜事”。从小学到大学，要十多年；从懂得做对联到出佳作，绝非朝夕工夫，短得要两三载，此亦“恒”也。别被吓住，朝夕能出精品，这就在于个人基础。 3、忌贪长厌短。对联一般宜短而精，一味认为“长联易得出名”，非高手反而弄巧成拙。因为长联易犯“重字”，内部结构对应关系等复杂较难匹配。 4、忌贪奇贪异。实用对联作法尚未过关，便去搞巧、奇、怪之类的对联，则会失去重心。 5、忌贪多。懂得对联基础知识后，就年产对联几百甚至千余副，欲以“高产”称著，或者赶时间，急于出集子，操之过急。正确的方向是“少而精，精后多”。 6、忌骄。发表几副或一些作品，或得过一两次小奖(一指地区不广，二指含金量不足) ，便不想钻读报刊上的好作品(包括理论等) ，守株待兔无益。“功夫到家”这个话实难结论，在甲次征联获甲等奖，乙次不一定获奖，总有间破的。 (二) 句 式 7、忌句子长短不一。古传有这种例子，如“红颜配老翁，妙；知己成佳偶，堪欢。”这不是“对联”。有的联书收入它，贻误初学知多少？！ 8、忌节奏不相称(注意“假对”例外) 。如某书中：“掌握／科学／创／大业；黄土／育出／金和玉”，除了缺乏对联味，上句是二二一二式，下句是二二三式，属对不成。 9、忌把律诗对偶句式与非律诗对偶混谈。律诗对偶句式是固定的，有二二三(或二二一二) 和二二二一两种节奏(音步) 。非律诗句式，每个节奏的字数不能固定，以词、词组语意而定。总之，音步必在同一“点”上，如周恩来一联： 与／有肝胆人／共事； 于／无字句处／读书。 (三) 音 韵 10、忌音步平仄不协。对联基本原理——音韵(或叫声律) 方面，是要讲平仄对仗的： 本句之中，第一音步用平，第二音步必仄，第三音步又要回复用平……叫平仄相间(或交替) 。 对句之间，第一音步必仄，第二音步必平，第三音步必须用仄声……叫平仄相对(或相反) 。 此说既适应律诗对偶句式，也适应非律诗对偶句式。例如我的“祖国颂”百佳联： 日出(●)东方(○)九万里(●)就无(○)哪个(●)重谈(○)冷； 斗悬(○)北国(●)两半球(○)难得(●)有人(○)不道(●)明。 不过律诗对偶型，句子的平仄要求严谨些，仄起句子(指上联) 要避拗句，平收句子(指下联) 要避孤平。犯了“拗、孤”要补救，因而要正确理解古传的“一三五不论”。如果你听某些人“不要提拗句、孤平”的说法，那就对于律诗对偶格律型和非律诗对偶格律型混淆不清，你上当了。例如：“金盾杯”全国征联赛有个出句： 金
盾耀金辉，题词五载千军奋； 五、七句子都是律诗句式，平仄严谨。获奖的对句中有： 警威凭警德，造福一方百姓安。(一等奖) 从句脚“德对辉”来看，是古声，因“德”在今声中为“平”，那么七言句的“一”古乃仄声，便犯了孤平。如以今声论，不是孤平，但“德、辉”乃平对平，亦失律。终于留下遗憾，不能忽视。 11、忌同声(同调) 落脚。上下联尾不能平对平、仄对仄。应“仄起平收”。古有个别例子，不能视为合理的平仄格式。 12、忌三平尾。这是专指律诗对偶型而言的，三连平影响音韵铿锵；三仄尾在遣词无法解决时可不避，因为仄调有上去入，(今声有上去两种) ，它们本身有高低升降之别，不可能同为去声(或上声) 。 13、忌长联句脚平仄乱阵。通常是保持“马蹄格”形式，也可同字连脚(这是押韵式的一种) ，如“看我非我，我看我，我真非我；装谁像谁，谁装谁，谁就像谁”以及某些排偶自对等有规律的形式。不宜把句脚搞得时而平对平、时而平对仄、时而仄对仄。米汤煮芋子，糊糊呷呷乏味。 14、忌邻音字安排不当。并非禁止使用，安排不当念起来拗
口，有些像绕口令，则欠韵味。 15、忌不突出读音重点。对联虽与诗词不同体裁，但同属音韵文学这一范畴。虚词宜少用，音节上恰到好处时，选择音节响亮的词(开口呼的词) ，配合平仄安排，一念朗朗上口，更臻协调风趣和色彩。 所以，只保持“上仄下平收尾”的宽对，而不讲究以上音韵常识的作品，除少数意境出奇者外，大多过不了美学关。只能说“大多”，因为对联“美”是多方面的。 (四) 字 词 16、忌同位重字。例如：“国对国，天对天”，一来同义同音，二来用楷隶书写不美观，三是缺“对象”。但有少数情形，如明代
高贲亨题白鹿书院联： 列嶂成垣，永护考亭之遗迹； 环溪作泮，遥通泗水之真源。 没有这个“之”，文句照样流利，实际是仿骈体形式，最好不用。 17、忌异位重字。如当代某君一联： 九州创空前伟业； 万马图无量前程。 又如郭沫若题四川风物联，异位重“风”字，亦未能幸免。 杏花春雨杨柳轻风，酒兴汹浓春色绝； 沫水澄波峨嵋滴翠，仙人风物此间多。 据孙髯大观楼长联下幅，有两个“尽”字，排版都有说明，因简体关系，第二个“尽”有“亻”旁。不要盲目接受“重字无妨”的说法。 18、忌把字词机械分类。字，不一定都是词，要靠字与字或字与词结合才能成为词，如“垃”与“圾”合成，才变为“垃圾”一词。能否独立表达语意，是字与词的分水岭。除了少数字，绝大多数字的含义不是孤立的，可以活用，一字多义，以造语的表达意义来定“词类”，遣词如果机械化，便会出现“细羽家禽砖后死”对“粗毛野兽石先生”。 19、忌“字眼”模糊。一首诗看来平淡而其中若有“顶峰”句，则变平淡为崛奇。一副对联，如果讲究“字眼”(联珠) ，不论是虚是实，乃描绘意境思维形象的关键。舍此，谈不上“字眼”。例如我的“百杰”联： 最最亲，惟共产党摧三山建国治国； 真真好，乃红太阳泽万物裕民强民。 “最惟真乃”四个字，是显示整个境象轮廓的画笔。删掉，既不真又无情，可以说“不成对联”。 20、忌“不明语法成分的用词”。老是强调“汉字分类”，欠科学性。在这个前提下，我曾提出“做对联要以语法(句法) 开路”的观点。明确“主谓宾定补状”六种成分各用哪些词，“主、谓、宾”
对仗严一点，“定、补、状”乃附加品，对仗可以延伸(并非说它不起决定优劣的功能) 。例如： 一日／无心／出； 群峰／不敢／高。 (泰山绝顶联) 定主 状 谓 做到“定语对定语，状语对状语，主语对主语……”就是词语上的“工对”。曾有人说“心是名词，敢是动词，词类对仗不当”，谬之千里矣！ 21、忌“把词和词组混淆”。一个字的“词”称单音词，两个字(或多个) 的词称复音词(合成词) 。在某些情形下，常有把合成词与“词组”混淆的，例如：“繁荣、富贵、福寿、世界和平……”你说是名词还是词组？辨别的标准是：凡词，结构整密，无法加进别的语法成分，而词组可以拆开或加进有关成分。如“繁荣”可以组成“繁繁荣荣”，“世界和平”可分为“世界”、“和平”。有人说“名词不能与词组属对”，这种限制没有必要。凡具有名词性质(即既抽象又具体的词) 的动词、形容词或词组，可视为“名词”，这也是由造语意义去权衡，不可一意孤行。 (五) 结 构 22、忌“不学语法”。曾遇到这么一回事：某友寄来一联，征求意见。我认为上了水平线，但要求他进行句法分析，终于没有达到目的。句子的正常结构是： 定＋主│状十谓 (定＋宾) 补 语 ─────┼──────────── 主语部分│ 谓 语 部 分 定语、状语在句中有时省略，有时可以超越一个。当然，有些句子对“主、谓、宾”也常分别使用省略方式。但要注意：谓语后边的连带部分，带了宾语就不带补语，相反亦然，没有“主谓宾补”的句法。 有时也可使用倒装句，有全联倒装对仗的，也有半联倒装对仗的(这属假对范畴) 。 掌握了语法及其六种成分的用词，创作的路子自然拓宽了。 23、忌“事物结构随便”。例如某水库联： 四面山青花鸟俏； (花鸟乃一植一动) 一湖水碧鸭鹅欣。 (鸭鹅乃二家禽) 以匹配对仗的镜子一亮，不成“对象”，不宜疏忽呀！然而杜甫诗有偶句： 五更鼓角声悲壮； 三峡星河影动摇。 “鼓角”是平行二物，又何以对得“星河(银河) 一物？二比一也不成对象。这是因为“鼓角”在句意中并非指两种军用品，而是“战事(或烽火)”的指代词。事物在对联中的变幻融通表现形式是多样的，“红黄姹紫”有时可以对“龙凤山川”，
前者为同一范畴的色彩，后者为“动物、地理”两个方面的事物，虽未体现对仗的彻底性，延伸而言，上下相对同为自现物体。不过，难谈上“工整”二字呀。 24、忌“主次颠倒”。古代有如下一联： 子能登父业； 臣未报君恩。 乍看，没有弊病，实际在组句结构上，“尊卑倒置”，所以当场有人改成“君恩臣未报；父业子能登”，把“君父”摆到首位。此例可提醒我们一下，比如有些内容，或按时间、或按程度、或按轻重远近，要有结构次序。近见新作：“三代恩如尧舜禹；九州景胜画诗书”，“尧舜禹”顺序不可颠倒，“画诗书”是平行的，可以随意布局。 25、忌“长联结构呆板”。这要注意两点：①长短句搭配要得当，通常是长句在后，短句在前，如果用三、两字收尾，要有分量，不然“前重后轻”。特别是双句联，不搭短句前后都是同样的字数，弄不好最显呆板(八言四四式例外) 。联中短句较多，可增加内容拱张画面。②段落层次结构要有序，亦防个别意义重复。 (六) 内 容
26、忌上强下弱。例如有副获奖的环保联： 改造环境，更须保护环境； 征服自然，还要珍惜自然。 把“更还”对换位置，下联才略胜上联语气。又如：“万仞惊峰承日月；一株柔柳伴花枝。”前句高唱，后句低吟，应当避免。当然，下句如擂之过盛，也欠妥。 27、忌前后重复。例如： 一方灾难人人助，万户门迎千禧日； 全国风流处处同，八方歌颂九州春。 其中的“全国、处处”和“八方、九州”在句中雷同，内涵自然就单薄无力了。 28、忌“合掌”。对联合掌，常谓“同边对”，即上下两方意义雷同，炒现饭，熬现菜。如我的一联： 墙高不塌根基正； 室陋无奇墨迹香。 某君建议将“墨迹香”改为“骨架刚”，这样便成了合掌对。 合掌，主要是内容单调围着“现意思”打圈圈，不善于借题就相关方面去发挥，并不是“同义词”决定的，在尚未理解“合掌”之前，少用同义也有好处。 29、忌风马牛不相及。就是指上下联各自说的事物事理毫不相关，这是最重要的一忌。因为它无法使上下联成为一个整体来表达全联的主题(中心) 思想。 另一种情形，看似写同一事物，各个都不知所云，如某君的“地名巧对”： 黄石黄冈黄果树； 黑河黑水黑龙江。 两两对峙，说明什么？但有人会提出，“无情对果然一点不相干怎么承认是对联？”所谓“果然不相干、越是风马牛不相及越好”，是指上下支取题(题材) ，不是指
题旨，成功的无情对都能表达一定的中心思想。思想内涵不相关，只“对”不“联”非对联。
30、忌奢华浮躁。例如一婚联： 缔良缘两户英雄儿女； 成佳偶一双模范夫妻。 作为普通婚联，形容过火，过分夸张。还有堆砌词藻不讲事实(指高度概括) ，人谓华而不实。
(七) 其 它 31、忌“典庆联用字色素”。凡婚寿联及重大典庆联，要注意色彩用字，“黑、白”或有关贬义词，宜禁用。说来似乎带迷信色彩，然中华传统民俗风气，逢“喜”总要讲究一个吉祥的兆头，给人们欢欣鼓舞，奋发向前。 至于其他对联，如春联“红梅白雪”，格言联中的“黑白分明”，不在上述之列。 32、忌“无创意”撰作。动笔做联，先要根据题目(自拟或他拟) ，设计一个或几个方案。所谓方案，包含创意及方式等等。然后据此寻找有关资料(如典故、史实) 。 创意豁达则作品脱俗，才可避免“似曾相识”而不断提高到精品。除了应征外的创作，做好联还要立足“移植”，不是眼前凑热闹。 脱化式的作品，多数不开拓，少数由于创意豁达，也惊人。 创意的过程，是一种主观与客观结合的逻辑思维过程。 33、忌“口号式”。对联是文学，也属应用领域，不能无文学味而写成干巴巴的口号式。如“发展就是硬道理；廉洁堪称好作风”。要通过冶炼把思想政治的时效性融合在字里行间，以文学手段来展现。 34、忌创作不注入情感。有情感的作品才能打动人心，无情感则作品苍白。情感是思想性的结晶，作品既要代表大多人的心思，也有“我在其中”，联中无我是空白一片。写什么内容是客观物体，借写这种物体来告诉人们一些什么，这是“发射”情感时刻的去处。 情感当然有深浅程度，这个不能要求一律。所谓“情境意义”，是作品的深层意义。 35、忌“错用标点”。标点(不指书法) 用妥当了，轻可变重，浅可变深。如我的一副格言联： 日暮应先将胆放； 峰高未必碍人攀！ 收入某书时，下联用的是句号，从而“点评”末尾说“有弱于上联之嫌”。更重要的是，有人提出“除
了问号、叹号外，每联字数不多，中间无停顿的，上联尾打逗号，下联尾打句号；若中间停顿的地方有打了分号或句号的，上下联尾都打句号”。如果真的照这样做，不分两行而连着排版或插在文中，连对联的意识形象都被抹煞了。如古胜迹联： 疏烟流水自千古； 山
色湖光共一楼。 除了“问、叹”号收尾之外，长短联上尾必用分号，下尾必用句号。
36、忌“古今”声调混用。首先看两副实例： (1)人从宋后羞名桧； 我到坟前愧
姓秦。 联中均无入声字，但不能说“古代有今声对联了”。 (2)花满九州香四海； 雨滋万木绿千山。 (当代·标明今声) 出句无入声字，对句中有“木、绿”两个入声字，并非“入转平”，古今皆仄。一说是今声，一说是古声，各执一端，争论不休。 以上二例，实质都是古声。另一种情形，出句亦古亦今，要求对句“古今皆宜，但忌混用”。如： 邪教害人，弟子自焚师冷笑； (出句) 科学驱昧，瘟神名裂众群攻。 (对·今声) 这种类型，我把它叫“半古半今”。正确而无争议的“今声”作品是什么呢？上下联都应使用“入转平”(含少数古平转今仄) 的字。例如： 税费改革，农村气象春风柳； (出句) 职责明确，公仆情怀夏日莲。 (对句) “入转今平”的字，用到上下联音步(或联尾) 而对仗，这才是“今声对联的正统”。前面的情形，应该说是混用。使用古声或今声，应由爱好者自择。 尾 声 目前情况，对课尚未正式进入学校，普及与提高仍是楹联书籍、报刊的当务
之急。但出个人诗联专集者大大超过“知识理论”的册子，固然是好事，留心授业则更臻完善。 本文所谓“忌”，实则是指有了一定的对联知识后而做对联要“注意哪些”，从而把对联做上路子、做得准一些的提示。至于“怎样提高”，将打算从理论和技巧等方面，另作总结。
关于“马蹄韵”知识 近日正在重读余德泉先生《对联格律·对联谱》一书，现将此书中关于“马蹄韵”知识摘录如下，供各位联友参考： 什么是“马蹄韵”：马蹄韵，又称马蹄格。谓联律从根本上说就是马蹄韵，这不是谁的主观臆断，而是对上千年来对联规则详细考察得出的结论。 清人林昌彝说：“凡平音煞句者，顶句亦以平音，仄音煞句者，顶句亦以仄音。照此类推，音节无不调叶。”（林庆铨《槛联述录》）这段话换一种说法，就是“仄顶仄，平顶平”。对联的这种规则，可以说就是马蹄韵。 其所以叫马蹄韵，在于其规律正像马之行步，后脚总是踏着前脚的脚印走，每个脚印都要踏两次。若以一边的脚为平，另一边的脚为仄，左右轮流，那么“平平”之后便是“仄仄”，“仄仄”之后又是“平平”了。鉴于后脚之最初站立点与立定时前脚之站立点，并无后继，所以起句和未句的句脚，一般都是单平或者单仄。 马蹄韵本来首先是指对联句脚的平仄运用规则，因句脚平仄的安排牵涉到并制约着句中平仄的运用，于是句中平仄运用规则便不能不包括进来。所以马蹄韵包含两方面的内容：一是句脚规则，指对联一边若干句每句最后一个字的平仄安排规则。一是句中规则，指一个联句中每个字的平仄安排规则。句中平仄安排受句脚平仄安排的制约。句脚平仄在正格与变格之分。通常情况下，我们把对联每边最后两句的句脚平仄不相同者，称为正格，相同者称为变格。变格没有正格铿锵。句中平仄没有正格与变格之分。 马蹄韵句脚规则公式（此为上联，下联平仄相反）： 每边一句：仄 每边二句：平仄 每边三句：平平仄 每边四句：仄平平仄 每边五句：仄仄平平仄 每边六句：平仄仄平平仄 每边七句：平平仄仄平平仄 每边八句：仄平平仄仄平平仄 „„„„ 这个省略号意味着，如果有九句，则首句句脚平仄还是仄；如果有十句，则首句句脚平仄又为平，等等。 句中平仄，亦以上联标准式为例： 一言句：仄 二言句：仄仄 三言句：平平仄、平仄仄 四言句：平平仄仄 五言句：仄仄平平仄、平平平仄仄 六言句：仄仄平平仄仄 七言句：平平仄仄平平仄、仄仄平平平仄仄 八言以上（含八言）之平仄视节奏而定。下联平仄相反。 马蹄韵既用于联句句中，亦用于
联句句脚，而以用于联句句脚特征最为明显。可以说使对联区别于其他文学形式，这是相当突出的一点。
转李先鸿先生之帖...... 学对联“三十六”忌 开 场 白 本文是笔者十余年来从研究对联知识、主办义务函授和创作实践的心得小结，以初学对联的联友为对象而命笔的。不过有些行家在未进行系统的自我总结之前，读一读将有一得。 着重声明的是，本文秉着“对联学基本原理”出发。因为学艺的原则是先严而后在娴熟的基础上变通，不宜先离开“规范”这个前提。 (一) 动 机 1、忌无决心、无恒心。对联是文学，不是“笔墨游戏”，而是“做学问”，社会功能极广极大。三日打鱼两天晒网不行，须持之以恒。“持之以恒”并非要放弃或削弱本职工作(指在岗和寻觅生活者) ，意指经常妙巧地抓紧安排“读、想、练”。想学不想学，不想学又想学的动机难以成功。 2、忌贪快。决心很大，追求“快”，恨不得“一举成名天下知”，世间哪有那么“便宜事”。从小学到大学，要十多年；从懂得做对联到出佳作，绝非朝夕工夫，短得要两三载，此亦“恒”也。别被吓住，朝夕能出精品，这就在于个人基础。 3、忌贪长厌短。对联一般宜短而精，一味认为“长联易得出名”，非高手反而弄巧成拙。因为长联易犯“重字”，内部结构对应关系等复杂较难匹配。 4、忌贪奇贪异。实用对联作法尚未过关，便去搞巧、奇、怪之类的对联，则会失去重心。 5、忌贪多。懂得对联基础知识后，就年产对联几百甚至千余副，欲以“高产”称著，或者赶时间，急于出集子，操之过急。正确的方向是“少而精，精后多”。 6、忌骄。发表几副或一些作品，或得过一两次小奖(一指地区不广，二指含金量不足) ，便不想钻读报刊上的好作品(包括理论等) ，守株待兔无益。“功夫到家”这个话实难结论，在甲次征联获甲等奖，乙次不一定获奖，总有间破的。 (二) 句 式 7、忌句子长短不一。古传有这种例子，如“红颜配老翁，妙；知己成佳偶，堪欢。”这不是“对联”。有的联书收入它，贻误初学知多少？！ 8、忌节奏不相称(注意“假对”例外) 。如某书中：“掌握／科学／创／大业；黄土／育出／金和玉”，除了缺乏对联味，上句是二二一二式，下句是二二三式，属对不成。 9、忌把律诗对偶句式与非律诗对偶混谈。律诗对偶句式是固定的，有二二三(或二二一二) 和二二二一两种节奏(音步) 。非律诗句式，每个节奏的字数不能固定，以词、词组语意而定。总之，音步必在同一“点”上，如周恩来一联： 与／有肝胆人／共事； 于／无字句处／读书。 (三) 音 韵 10、忌音步平仄不协。对联基本原理——音韵(或叫声律) 方面，是要讲平仄对仗的： 本句之中，第一音步用平，第二音步必仄，第三音步又要回复用平……叫平仄相间(或交替) 。 对句之间，第一音步必仄，第二音步必平，第三音步必须用仄声……叫平仄相对(或相反) 。 此说既适应律诗对偶句式，也适应非律诗对偶句式。例如我的“祖国颂”百佳联： 日出(●)东方(○)九万里(●)就无(○)哪个(●)重谈(○)冷； 斗悬(○)北国(●)两半球(○)难得(●)有人(○)不道(●)明。 不过律诗对偶型，句子的平仄要求严谨些，仄起句子(指上联) 要避拗句，平收句子(指下联) 要避孤平。犯了“拗、孤”要补救，因而要正确理解古传的“一三五不论”。如果你听某些人“不要提拗句、孤平”的说法，那就对于律诗对偶格律型和非律诗对偶格律型混淆不清，你上当了。例如：“金盾杯”全国征联赛有个出句： 金
盾耀金辉，题词五载千军奋； 五、七句子都是律诗句式，平仄严谨。获奖的对句中有： 警威凭警德，造福一方百姓安。(一等奖) 从句脚“德对辉”来看，是古声，因“德”在今声中为“平”，那么七言句的“一”古乃仄声，便犯了孤平。如以今声论，不是孤平，但“德、辉”乃平对平，亦失律。终于留下遗憾，不能忽视。 11、忌同声(同调) 落脚。上下联尾不能平对平、仄对仄。应“仄起平收”。古有个别例子，不能视为合理的平仄格式。 12、忌三平尾。这是专指律诗对偶型而言的，三连平影响音韵铿锵；三仄尾在遣词无法解决时可不避，因为仄调有上去入，(今声有上去两种) ，它们本身有高低升降之别，不可能同为去声(或上声) 。 13、忌长联句脚平仄乱阵。通常是保持“马蹄格”形式，也可同字连脚(这是押韵式的一种) ，如“看我非我，我看我，我真非我；装谁像谁，谁装谁，谁就像谁”以及某些排偶自对等有规律的形式。不宜把句脚搞得时而平对平、时而平对仄、时而仄对仄。米汤煮芋子，糊糊呷呷乏味。 14、忌邻音字安排不当。并非禁止使用，安排不当念起来拗
口，有些像绕口令，则欠韵味。 15、忌不突出读音重点。对联虽与诗词不同体裁，但同属音韵文学这一范畴。虚词宜少用，音节上恰到好处时，选择音节响亮的词(开口呼的词) ，配合平仄安排，一念朗朗上口，更臻协调风趣和色彩。 所以，只保持“上仄下平收尾”的宽对，而不讲究以上音韵常识的作品，除少数意境出奇者外，大多过不了美学关。只能说“大多”，因为对联“美”是多方面的。 (四) 字 词 16、忌同位重字。例如：“国对国，天对天”，一来同义同音，二来用楷隶书写不美观，三是缺“对象”。但有少数情形，如明代
高贲亨题白鹿书院联： 列嶂成垣，永护考亭之遗迹； 环溪作泮，遥通泗水之真源。 没有这个“之”，文句照样流利，实际是仿骈体形式，最好不用。 17、忌异位重字。如当代某君一联： 九州创空前伟业； 万马图无量前程。 又如郭沫若题四川风物联，异位重“风”字，亦未能幸免。 杏花春雨杨柳轻风，酒兴汹浓春色绝； 沫水澄波峨嵋滴翠，仙人风物此间多。 据孙髯大观楼长联下幅，有两个“尽”字，排版都有说明，因简体关系，第二个“尽”有“亻”旁。不要盲目接受“重字无妨”的说法。 18、忌把字词机械分类。字，不一定都是词，要靠字与字或字与词结合才能成为词，如“垃”与“圾”合成，才变为“垃圾”一词。能否独立表达语意，是字与词的分水岭。除了少数字，绝大多数字的含义不是孤立的，可以活用，一字多义，以造语的表达意义来定“词类”，遣词如果机械化，便会出现“细羽家禽砖后死”对“粗毛野兽石先生”。 19、忌“字眼”模糊。一首诗看来平淡而其中若有“顶峰”句，则变平淡为崛奇。一副对联，如果讲究“字眼”(联珠) ，不论是虚是实，乃描绘意境思维形象的关键。舍此，谈不上“字眼”。例如我的“百杰”联： 最最亲，惟共产党摧三山建国治国； 真真好，乃红太阳泽万物裕民强民。 “最惟真乃”四个字，是显示整个境象轮廓的画笔。删掉，既不真又无情，可以说“不成对联”。 20、忌“不明语法成分的用词”。老是强调“汉字分类”，欠科学性。在这个前提下，我曾提出“做对联要以语法(句法) 开路”的观点。明确“主谓宾定补状”六种成分各用哪些词，“主、谓、宾”
对仗严一点，“定、补、状”乃附加品，对仗可以延伸(并非说它不起决定优劣的功能) 。例如： 一日／无心／出； 群峰／不敢／高。 (泰山绝顶联) 定主 状 谓 做到“定语对定语，状语对状语，主语对主语……”就是词语上的“工对”。曾有人说“心是名词，敢是动词，词类对仗不当”，谬之千里矣！ 21、忌“把词和词组混淆”。一个字的“词”称单音词，两个字(或多个) 的词称复音词(合成词) 。在某些情形下，常有把合成词与“词组”混淆的，例如：“繁荣、富贵、福寿、世界和平……”你说是名词还是词组？辨别的标准是：凡词，结构整密，无法加进别的语法成分，而词组可以拆开或加进有关成分。如“繁荣”可以组成“繁繁荣荣”，“世界和平”可分为“世界”、“和平”。有人说“名词不能与词组属对”，这种限制没有必要。凡具有名词性质(即既抽象又具体的词) 的动词、形容词或词组，可视为“名词”，这也是由造语意义去权衡，不可一意孤行。 (五) 结 构 22、忌“不学语法”。曾遇到这么一回事：某友寄来一联，征求意见。我认为上了水平线，但要求他进行句法分析，终于没有达到目的。句子的正常结构是： 定＋主│状十谓 (定＋宾) 补 语 ─────┼──────────── 主语部分│ 谓 语 部 分 定语、状语在句中有时省略，有时可以超越一个。当然，有些句子对“主、谓、宾”也常分别使用省略方式。但要注意：谓语后边的连带部分，带了宾语就不带补语，相反亦然，没有“主谓宾补”的句法。 有时也可使用倒装句，有全联倒装对仗的，也有半联倒装对仗的(这属假对范畴) 。 掌握了语法及其六种成分的用词，创作的路子自然拓宽了。 23、忌“事物结构随便”。例如某水库联： 四面山青花鸟俏； (花鸟乃一植一动) 一湖水碧鸭鹅欣。 (鸭鹅乃二家禽) 以匹配对仗的镜子一亮，不成“对象”，不宜疏忽呀！然而杜甫诗有偶句： 五更鼓角声悲壮； 三峡星河影动摇。 “鼓角”是平行二物，又何以对得“星河(银河) 一物？二比一也不成对象。这是因为“鼓角”在句意中并非指两种军用品，而是“战事(或烽火)”的指代词。事物在对联中的变幻融通表现形式是多样的，“红黄姹紫”有时可以对“龙凤山川”，
前者为同一范畴的色彩，后者为“动物、地理”两个方面的事物，虽未体现对仗的彻底性，延伸而言，上下相对同为自现物体。不过，难谈上“工整”二字呀。 24、忌“主次颠倒”。古代有如下一联： 子能登父业； 臣未报君恩。 乍看，没有弊病，实际在组句结构上，“尊卑倒置”，所以当场有人改成“君恩臣未报；父业子能登”，把“君父”摆到首位。此例可提醒我们一下，比如有些内容，或按时间、或按程度、或按轻重远近，要有结构次序。近见新作：“三代恩如尧舜禹；九州景胜画诗书”，“尧舜禹”顺序不可颠倒，“画诗书”是平行的，可以随意布局。 25、忌“长联结构呆板”。这要注意两点：①长短句搭配要得当，通常是长句在后，短句在前，如果用三、两字收尾，要有分量，不然“前重后轻”。特别是双句联，不搭短句前后都是同样的字数，弄不好最显呆板(八言四四式例外) 。联中短句较多，可增加内容拱张画面。②段落层次结构要有序，亦防个别意义重复。 (六) 内 容
26、忌上强下弱。例如有副获奖的环保联： 改造环境，更须保护环境； 征服自然，还要珍惜自然。 把“更还”对换位置，下联才略胜上联语气。又如：“万仞惊峰承日月；一株柔柳伴花枝。”前句高唱，后句低吟，应当避免。当然，下句如擂之过盛，也欠妥。 27、忌前后重复。例如： 一方灾难人人助，万户门迎千禧日； 全国风流处处同，八方歌颂九州春。 其中的“全国、处处”和“八方、九州”在句中雷同，内涵自然就单薄无力了。 28、忌“合掌”。对联合掌，常谓“同边对”，即上下两方意义雷同，炒现饭，熬现菜。如我的一联： 墙高不塌根基正； 室陋无奇墨迹香。 某君建议将“墨迹香”改为“骨架刚”，这样便成了合掌对。 合掌，主要是内容单调围着“现意思”打圈圈，不善于借题就相关方面去发挥，并不是“同义词”决定的，在尚未理解“合掌”之前，少用同义也有好处。 29、忌风马牛不相及。就是指上下联各自说的事物事理毫不相关，这是最重要的一忌。因为它无法使上下联成为一个整体来表达全联的主题(中心) 思想。 另一种情形，看似写同一事物，各个都不知所云，如某君的“地名巧对”： 黄石黄冈黄果树； 黑河黑水黑龙江。 两两对峙，说明什么？但有人会提出，“无情对果然一点不相干怎么承认是对联？”所谓“果然不相干、越是风马牛不相及越好”，是指上下支取题(题材) ，不是指
题旨，成功的无情对都能表达一定的中心思想。思想内涵不相关，只“对”不“联”非对联。
30、忌奢华浮躁。例如一婚联： 缔良缘两户英雄儿女； 成佳偶一双模范夫妻。 作为普通婚联，形容过火，过分夸张。还有堆砌词藻不讲事实(指高度概括) ，人谓华而不实。
(七) 其 它 31、忌“典庆联用字色素”。凡婚寿联及重大典庆联，要注意色彩用字，“黑、白”或有关贬义词，宜禁用。说来似乎带迷信色彩，然中华传统民俗风气，逢“喜”总要讲究一个吉祥的兆头，给人们欢欣鼓舞，奋发向前。 至于其他对联，如春联“红梅白雪”，格言联中的“黑白分明”，不在上述之列。 32、忌“无创意”撰作。动笔做联，先要根据题目(自拟或他拟) ，设计一个或几个方案。所谓方案，包含创意及方式等等。然后据此寻找有关资料(如典故、史实) 。 创意豁达则作品脱俗，才可避免“似曾相识”而不断提高到精品。除了应征外的创作，做好联还要立足“移植”，不是眼前凑热闹。 脱化式的作品，多数不开拓，少数由于创意豁达，也惊人。 创意的过程，是一种主观与客观结合的逻辑思维过程。 33、忌“口号式”。对联是文学，也属应用领域，不能无文学味而写成干巴巴的口号式。如“发展就是硬道理；廉洁堪称好作风”。要通过冶炼把思想政治的时效性融合在字里行间，以文学手段来展现。 34、忌创作不注入情感。有情感的作品才能打动人心，无情感则作品苍白。情感是思想性的结晶，作品既要代表大多人的心思，也有“我在其中”，联中无我是空白一片。写什么内容是客观物体，借写这种物体来告诉人们一些什么，这是“发射”情感时刻的去处。 情感当然有深浅程度，这个不能要求一律。所谓“情境意义”，是作品的深层意义。 35、忌“错用标点”。标点(不指书法) 用妥当了，轻可变重，浅可变深。如我的一副格言联： 日暮应先将胆放； 峰高未必碍人攀！ 收入某书时，下联用的是句号，从而“点评”末尾说“有弱于上联之嫌”。更重要的是，有人提出“除
了问号、叹号外，每联字数不多，中间无停顿的，上联尾打逗号，下联尾打句号；若中间停顿的地方有打了分号或句号的，上下联尾都打句号”。如果真的照这样做，不分两行而连着排版或插在文中，连对联的意识形象都被抹煞了。如古胜迹联： 疏烟流水自千古； 山
色湖光共一楼。 除了“问、叹”号收尾之外，长短联上尾必用分号，下尾必用句号。
36、忌“古今”声调混用。首先看两副实例： (1)人从宋后羞名桧； 我到坟前愧
姓秦。 联中均无入声字，但不能说“古代有今声对联了”。 (2)花满九州香四海； 雨滋万木绿千山。 (当代·标明今声) 出句无入声字，对句中有“木、绿”两个入声字，并非“入转平”，古今皆仄。一说是今声，一说是古声，各执一端，争论不休。 以上二例，实质都是古声。另一种情形，出句亦古亦今，要求对句“古今皆宜，但忌混用”。如： 邪教害人，弟子自焚师冷笑； (出句) 科学驱昧，瘟神名裂众群攻。 (对·今声) 这种类型，我把它叫“半古半今”。正确而无争议的“今声”作品是什么呢？上下联都应使用“入转平”(含少数古平转今仄) 的字。例如： 税费改革，农村气象春风柳； (出句) 职责明确，公仆情怀夏日莲。 (对句) “入转今平”的字，用到上下联音步(或联尾) 而对仗，这才是“今声对联的正统”。前面的情形，应该说是混用。使用古声或今声，应由爱好者自择。 尾 声 目前情况，对课尚未正式进入学校，普及与提高仍是楹联书籍、报刊的当务
之急。但出个人诗联专集者大大超过“知识理论”的册子，固然是好事，留心授业则更臻完善。 本文所谓“忌”，实则是指有了一定的对联知识后而做对联要“注意哪些”，从而把对联做上路子、做得准一些的提示。至于“怎样提高”，将打算从理论和技巧等方面，另作总结。
关于“马蹄韵”知识 近日正在重读余德泉先生《对联格律·对联谱》一书，现将此书中关于“马蹄韵”知识摘录如下，供各位联友参考： 什么是“马蹄韵”：马蹄韵，又称马蹄格。谓联律从根本上说就是马蹄韵，这不是谁的主观臆断，而是对上千年来对联规则详细考察得出的结论。 清人林昌彝说：“凡平音煞句者，顶句亦以平音，仄音煞句者，顶句亦以仄音。照此类推，音节无不调叶。”（林庆铨《槛联述录》）这段话换一种说法，就是“仄顶仄，平顶平”。对联的这种规则，可以说就是马蹄韵。 其所以叫马蹄韵，在于其规律正像马之行步，后脚总是踏着前脚的脚印走，每个脚印都要踏两次。若以一边的脚为平，另一边的脚为仄，左右轮流，那么“平平”之后便是“仄仄”，“仄仄”之后又是“平平”了。鉴于后脚之最初站立点与立定时前脚之站立点，并无后继，所以起句和未句的句脚，一般都是单平或者单仄。 马蹄韵本来首先是指对联句脚的平仄运用规则，因句脚平仄的安排牵涉到并制约着句中平仄的运用，于是句中平仄运用规则便不能不包括进来。所以马蹄韵包含两方面的内容：一是句脚规则，指对联一边若干句每句最后一个字的平仄安排规则。一是句中规则，指一个联句中每个字的平仄安排规则。句中平仄安排受句脚平仄安排的制约。句脚平仄在正格与变格之分。通常情况下，我们把对联每边最后两句的句脚平仄不相同者，称为正格，相同者称为变格。变格没有正格铿锵。句中平仄没有正格与变格之分。 马蹄韵句脚规则公式（此为上联，下联平仄相反）： 每边一句：仄 每边二句：平仄 每边三句：平平仄 每边四句：仄平平仄 每边五句：仄仄平平仄 每边六句：平仄仄平平仄 每边七句：平平仄仄平平仄 每边八句：仄平平仄仄平平仄 „„„„ 这个省略号意味着，如果有九句，则首句句脚平仄还是仄；如果有十句，则首句句脚平仄又为平，等等。 句中平仄，亦以上联标准式为例： 一言句：仄 二言句：仄仄 三言句：平平仄、平仄仄 四言句：平平仄仄 五言句：仄仄平平仄、平平平仄仄 六言句：仄仄平平仄仄 七言句：平平仄仄平平仄、仄仄平平平仄仄 八言以上（含八言）之平仄视节奏而定。下联平仄相反。 马蹄韵既用于联句句中，亦用于
联句句脚，而以用于联句句脚特征最为明显。可以说使对联区别于其他文学形式，这是相当突出的一点。