《疯狂的石头》影评
电影《疯狂的石头》是由内地“新一代”电影导演宁浩执导，作品内在比较隐讳，外表比较朴实，具有强烈贴近生活的幽默感，是一部“多线路”诙谐现代喜剧。
故事由一块在厕所里发现的价值不菲的翡翠而起。重庆某濒临倒闭的工艺品厂在推翻旧厂房时发现了一块价值连城的翡翠，为经济效益特此搞了一个展览，希望卖出天价以改善几个月发不出工资的局面。此时国际大盗麦克与本地以道哥为首的小偷三人帮都盯上了翡翠，通过各自不同的“专业技能”一步步向翡翠逼近。他们在相互拆台的同时，又要共同面对工艺品厂保卫科长包世宏这一最大的障碍。在经过一系列明争暗斗的较量及真假翡翠的交换之后，两拨贼被彻底的黑色幽默了一把。
从人物来看，人物众多造型低端自然不算美型，富有浓重的现代小市民生活气息。台词表现运用方言，四川话本身就具有很强的喜剧效果，低俗而不粗俗，很真实，贴近现实生活，像是发生在我们身边的故事，方言的优势在影片中表露无遗，能与观众产生共鸣。比如说房地产商的小跟班四眼秘书指着宝马的车牌骂包世宏：“你也不看看这是啥子车，别摸我（BMW）”
剧中人物用语诙谐，低俗，每个人物都有其鲜明的性格特征和行为特色。包世宏任工艺品厂患有前列腺炎保卫科长，为人执着，脾气暴躁，敢作敢为，富有正义感。包世宏的好友三宝，是该厂的工人，比较“楞”，好动手，为人爽直，多半听从包世宏的安排。谢小盟是厂长的不肖儿子，小报记者，爱好泡妞。道哥是小偷三人组的头儿，该狠的时候绝不含糊，每次发火前都先沉静片刻。小军跟着道哥混，机灵圆滑。黑皮也跟着道哥混，比较冲动，随身携带榔头，遇见不顺心的事就想来一下子。冯董是某房地产公司董事长，心狠手辣，奸商，爱好射击。四眼秘书喜欢吹拍，仗势欺人，但是另一方面又胆小懦弱。麦克是国际大盗，高科技犯罪，自命不凡，终日在摆酷，但也讲诚信。还有禁不起诱惑的菁菁，心地善良的包世宏的妻子等。各个人物关系交错复杂，人物的交手，配合都是导演精心的安排。比如包世宏和黑皮在打完架后在旅馆中擦红花油。喜剧效果轰然展现。
从画面布置来看，剧中场景选自山城重庆，高楼与矮房交错，画面颜色低调厚重，与现实中生活场面一致，又与黑色幽默相配合。画面色调低沉，布置简陋，例如工艺品厂的落败，展览会场的简陋，三宝家里昏暗狭小，旅社环境脏乱差。剧中场景主体是罗汉寺，主要人物都分布在寺庙周围，并戏剧性的将冲突双方安排在了同一间旅馆，小偷与保卫和平共处在同一屋檐下，并多次友好交集，营造了一种幽默、滑稽的喜剧效果。大场面的场景并不多，都采取小景拍摄，但各个细节表现都非常清楚，毫无缀余的感觉。例如可乐瓶的下坠也自然引出了一连串的后续事件。
从剧情来看，剧情围绕三组人物偷盗、保护翡翠展开，一组是以包世宏为首的保卫科人员，第二组是国际大盗麦克及大老板一组，第三组也就是本地小偷三人组。电影情节运用了多种经典表现手法，电影开场不久就运用了一组大约八分钟时间的蒙太奇拍摄方式，以看似倒叙的表现手法将可乐瓶的下坠、小偷三人组的化妆偷盗以及包世宏的车子与“别摸我”四眼秘书的车子相撞的这三个事件连接起来，给人一种时空交错的感觉，每个情节中的细节都是后续发展的铺垫。当国际大盗的装备被小偷三人组偷走后，国际大盗重置装备和小偷三人组发现翡翠“项目”以及包世宏保卫准备工作这三个画面交替穿插，营造出了一种同一时空，同一时间段分工明确的强烈而紧张的节奏感。内容布置也是条理分明，结构严谨。
电影开始就是包世宏因为前列腺炎困扰而求医，而在电影末尾是包世宏成功将翡翠完璧归赵，压力解除后，心情愉悦，前列腺炎也似乎治愈的那种放松的场景，电影前后交相呼应，配合明显。没有众多大牌明星的加盟，整个剧情显得荒诞又实际，一所濒临倒闭的工艺品厂，一群半年没有开出工资的工人，一个患有前列腺炎的保安科长，一个利欲熏心的房地产商，一个高科技犯罪的国际大盗，三个小打小闹的贼，加上一个为了泡妞不择手段的摄影师，围绕着一块曾被用来砌男厕所的老坑翡翠展开了一场保卫战，营就了一种全新的荒诞自然式的幽默、滑稽的喜剧效果。
从时空逻辑上看，因为电影是空间和时间的艺术，一部优秀的电影必然有优秀的拍摄和剪辑。《疯狂的石头》疯在哪里？疯在蒙太奇。前面简单的介绍了一个蒙太奇的场景，而在此剧中，导演运用了的是既非平行蒙太奇，也非交叉蒙太奇的剪辑手法。同属一个空间的一个事件，对这个事件进行时间上的回溯，也就是被称作重叠蒙太奇的表现手法。其实，这种手法，早就被大家所熟悉的一部电影运用了。这种时间回溯的手法，在《疯狂的石头》里，仅是一种情节上的多角度的补述。但在那部电影里，它，已经成为结构，已经成为思想本身。那部电影叫《罗拉快跑》。在《疯狂的石头》中，蒙太奇作为时空切割的手段，充分发挥了自己的作用。并且在剪辑中实现了一种快速剪辑的方法，增加了电影的镜头数目。取消遮挡、化出化入、淡出谈入等传统手法，采用镜头之间的直接衔接，并在时空关系上进行跳接。这种剪接无疑加快了观众的视觉节奏，转场的利落干净，减轻了叙事的繁琐冗长。而快速剪辑法是增加视觉的节奏感。比如道哥骑摩托抢走老包的背包的情景。
从声音和画面的配合上看，片中以四川话为主的各种方言交替配合真切的还原了真实生活，视听语言的出色发挥，极大地调动了影片的戏剧元素，是该剧的一大特色。三组不同人物出场时配以三种不同的音乐，在烘托情绪中起到了很大的作用，在以黑皮和小军逃跑的画面中配上了现代器乐的音效，而前面包世宏追赶时用了民乐，两者形成了鲜明的对比，加以蒙太奇的拍摄效果，同一组镜头的不同表现效果，将追逐的紧张激烈效果表现的淋漓尽致。最具戏剧的场面是，三宝在天安门前意识到受骗后失落时配上了流行版的《我爱北京天安门》，欢快的声调与三宝的失意形成强烈对比，营造了一种超前戏剧的效果。该片中还有典型的音效运用，也就是电子铃声，不断促进剧情的发展，不断提醒观众提高警惕，越紧张剧情越冲突，观众的感官越是享受。剧中插曲的配合也尤为经典，道哥发现女朋友和谢小萌睡在床上时，屋内放出缓缓的低沉的歌声《忘情水》，衬托出来道哥悲伤的心情，将人物内心的失落抒发地淋漓尽致。当然片中还有更多经典的声画配合巧妙的场景，这里就不一一列举了。
正所谓没有冲突就没有戏剧，片中所有的人都围绕翡翠真假而活动，包哥放回了假翡翠，并将翡翠给了妻子，是剧中最大的冲突，却是我最喜欢的地方，让人不由心生感动，真翡翠最后落在好人手里，也许那也是一种好人有好报的隐喻吧！
《疯狂的石头》影评
电影《疯狂的石头》是由内地“新一代”电影导演宁浩执导，作品内在比较隐讳，外表比较朴实，具有强烈贴近生活的幽默感，是一部“多线路”诙谐现代喜剧。
故事由一块在厕所里发现的价值不菲的翡翠而起。重庆某濒临倒闭的工艺品厂在推翻旧厂房时发现了一块价值连城的翡翠，为经济效益特此搞了一个展览，希望卖出天价以改善几个月发不出工资的局面。此时国际大盗麦克与本地以道哥为首的小偷三人帮都盯上了翡翠，通过各自不同的“专业技能”一步步向翡翠逼近。他们在相互拆台的同时，又要共同面对工艺品厂保卫科长包世宏这一最大的障碍。在经过一系列明争暗斗的较量及真假翡翠的交换之后，两拨贼被彻底的黑色幽默了一把。
从人物来看，人物众多造型低端自然不算美型，富有浓重的现代小市民生活气息。台词表现运用方言，四川话本身就具有很强的喜剧效果，低俗而不粗俗，很真实，贴近现实生活，像是发生在我们身边的故事，方言的优势在影片中表露无遗，能与观众产生共鸣。比如说房地产商的小跟班四眼秘书指着宝马的车牌骂包世宏：“你也不看看这是啥子车，别摸我（BMW）”
剧中人物用语诙谐，低俗，每个人物都有其鲜明的性格特征和行为特色。包世宏任工艺品厂患有前列腺炎保卫科长，为人执着，脾气暴躁，敢作敢为，富有正义感。包世宏的好友三宝，是该厂的工人，比较“楞”，好动手，为人爽直，多半听从包世宏的安排。谢小盟是厂长的不肖儿子，小报记者，爱好泡妞。道哥是小偷三人组的头儿，该狠的时候绝不含糊，每次发火前都先沉静片刻。小军跟着道哥混，机灵圆滑。黑皮也跟着道哥混，比较冲动，随身携带榔头，遇见不顺心的事就想来一下子。冯董是某房地产公司董事长，心狠手辣，奸商，爱好射击。四眼秘书喜欢吹拍，仗势欺人，但是另一方面又胆小懦弱。麦克是国际大盗，高科技犯罪，自命不凡，终日在摆酷，但也讲诚信。还有禁不起诱惑的菁菁，心地善良的包世宏的妻子等。各个人物关系交错复杂，人物的交手，配合都是导演精心的安排。比如包世宏和黑皮在打完架后在旅馆中擦红花油。喜剧效果轰然展现。
从画面布置来看，剧中场景选自山城重庆，高楼与矮房交错，画面颜色低调厚重，与现实中生活场面一致，又与黑色幽默相配合。画面色调低沉，布置简陋，例如工艺品厂的落败，展览会场的简陋，三宝家里昏暗狭小，旅社环境脏乱差。剧中场景主体是罗汉寺，主要人物都分布在寺庙周围，并戏剧性的将冲突双方安排在了同一间旅馆，小偷与保卫和平共处在同一屋檐下，并多次友好交集，营造了一种幽默、滑稽的喜剧效果。大场面的场景并不多，都采取小景拍摄，但各个细节表现都非常清楚，毫无缀余的感觉。例如可乐瓶的下坠也自然引出了一连串的后续事件。
从剧情来看，剧情围绕三组人物偷盗、保护翡翠展开，一组是以包世宏为首的保卫科人员，第二组是国际大盗麦克及大老板一组，第三组也就是本地小偷三人组。电影情节运用了多种经典表现手法，电影开场不久就运用了一组大约八分钟时间的蒙太奇拍摄方式，以看似倒叙的表现手法将可乐瓶的下坠、小偷三人组的化妆偷盗以及包世宏的车子与“别摸我”四眼秘书的车子相撞的这三个事件连接起来，给人一种时空交错的感觉，每个情节中的细节都是后续发展的铺垫。当国际大盗的装备被小偷三人组偷走后，国际大盗重置装备和小偷三人组发现翡翠“项目”以及包世宏保卫准备工作这三个画面交替穿插，营造出了一种同一时空，同一时间段分工明确的强烈而紧张的节奏感。内容布置也是条理分明，结构严谨。
电影开始就是包世宏因为前列腺炎困扰而求医，而在电影末尾是包世宏成功将翡翠完璧归赵，压力解除后，心情愉悦，前列腺炎也似乎治愈的那种放松的场景，电影前后交相呼应，配合明显。没有众多大牌明星的加盟，整个剧情显得荒诞又实际，一所濒临倒闭的工艺品厂，一群半年没有开出工资的工人，一个患有前列腺炎的保安科长，一个利欲熏心的房地产商，一个高科技犯罪的国际大盗，三个小打小闹的贼，加上一个为了泡妞不择手段的摄影师，围绕着一块曾被用来砌男厕所的老坑翡翠展开了一场保卫战，营就了一种全新的荒诞自然式的幽默、滑稽的喜剧效果。
从时空逻辑上看，因为电影是空间和时间的艺术，一部优秀的电影必然有优秀的拍摄和剪辑。《疯狂的石头》疯在哪里？疯在蒙太奇。前面简单的介绍了一个蒙太奇的场景，而在此剧中，导演运用了的是既非平行蒙太奇，也非交叉蒙太奇的剪辑手法。同属一个空间的一个事件，对这个事件进行时间上的回溯，也就是被称作重叠蒙太奇的表现手法。其实，这种手法，早就被大家所熟悉的一部电影运用了。这种时间回溯的手法，在《疯狂的石头》里，仅是一种情节上的多角度的补述。但在那部电影里，它，已经成为结构，已经成为思想本身。那部电影叫《罗拉快跑》。在《疯狂的石头》中，蒙太奇作为时空切割的手段，充分发挥了自己的作用。并且在剪辑中实现了一种快速剪辑的方法，增加了电影的镜头数目。取消遮挡、化出化入、淡出谈入等传统手法，采用镜头之间的直接衔接，并在时空关系上进行跳接。这种剪接无疑加快了观众的视觉节奏，转场的利落干净，减轻了叙事的繁琐冗长。而快速剪辑法是增加视觉的节奏感。比如道哥骑摩托抢走老包的背包的情景。
从声音和画面的配合上看，片中以四川话为主的各种方言交替配合真切的还原了真实生活，视听语言的出色发挥，极大地调动了影片的戏剧元素，是该剧的一大特色。三组不同人物出场时配以三种不同的音乐，在烘托情绪中起到了很大的作用，在以黑皮和小军逃跑的画面中配上了现代器乐的音效，而前面包世宏追赶时用了民乐，两者形成了鲜明的对比，加以蒙太奇的拍摄效果，同一组镜头的不同表现效果，将追逐的紧张激烈效果表现的淋漓尽致。最具戏剧的场面是，三宝在天安门前意识到受骗后失落时配上了流行版的《我爱北京天安门》，欢快的声调与三宝的失意形成强烈对比，营造了一种超前戏剧的效果。该片中还有典型的音效运用，也就是电子铃声，不断促进剧情的发展，不断提醒观众提高警惕，越紧张剧情越冲突，观众的感官越是享受。剧中插曲的配合也尤为经典，道哥发现女朋友和谢小萌睡在床上时，屋内放出缓缓的低沉的歌声《忘情水》，衬托出来道哥悲伤的心情，将人物内心的失落抒发地淋漓尽致。当然片中还有更多经典的声画配合巧妙的场景，这里就不一一列举了。
正所谓没有冲突就没有戏剧，片中所有的人都围绕翡翠真假而活动，包哥放回了假翡翠，并将翡翠给了妻子，是剧中最大的冲突，却是我最喜欢的地方，让人不由心生感动，真翡翠最后落在好人手里，也许那也是一种好人有好报的隐喻吧！