竹笛结构
竹笛由一根竹管做成，里面去节中空成内膛，外呈圆柱形，在管身上开有1个吹孔、1个膜孔、6个音孔（低音大笛，如大G、大A有7个按音孔。）、2个基音孔和2个助音孔。笛身 由一根竹管做成，里面去节中空成内膛。
吹孔：是笛身左端第一个孔。笛子能发音，就是通过吹孔把气灌进笛管内，使笛膜和竹管内的竹簧产生振动。
膜孔：是笛身左端第二个孔。主要用来贴笛膜。笛膜在这里起着变化音色的作用。笛子没膜孔，是不能吹出声来的。
按指孔：共有六个，分别开闭这些音孔，就能发出高低不同的音。 竹笛历史
黄帝时期，即距今大约4000多年前，黄河流域生长着大量竹子，开始选竹为材料制笛，《史记》记载：“黄帝使伶伦伐竹于昆豀、斩而作笛，吹作凤鸣”，以竹为村料是笛制的一大进步，一者竹比骨振动性好，发音清脆；二者竹便于加工。
竹笛品种
曲笛：因伴奏昆曲而得名，又叫班笛、市笛或扎线(即缠丝)笛，因盛产于苏州，故又有
定调笛：每支笛子固定一个调，每套有6支、7支或12支。它适应不同调子乐曲的演奏，最适宜独奏或参加乐队演奏。它给吹奏者带来方便，可以不变指法，只用与乐曲相应的调笛吹奏即可。
玉屏笛：产于贵州玉屏侗族自治县。用当地的小水竹制成。笛身呈椭圆形，外表刻有山水、花草、鸟兽、虫鱼或诗文等图饰，工艺精细。成对的雌雄笛更为著名，这种龙凤对笛，在工艺上颇具特色。
短笛：又叫学生笛，笛身短小，一般无基音孔。分有膜孔和无膜孔两种，练习或合奏用的。
低音笛：近年来随着乐器的改进，加之音乐多样的发展。笛子种类也就越来越丰富。第三孔的音高低于b1的称为
发音原理
气流摩擦吹空，进入笛身，震动笛膜，回响笛堂。
演奏吹法
吹法：嘴角后收，成微笑状，双唇放松合并，集气流于一束冲开双唇，形成自然的椭圆形，气流向下方，匀速吹进笛孔。
演奏技巧
笛子的演奏由于技巧、分成两大派，一为南派；一为北派，就技巧而言：南曲出
手颤、叠、振、打；北曲拿手吐、滑、剁、花。因此区分了不同的演奏风格
演奏姿势
立式：当身体站定后，两腿直立，两脚分开呈八字形。身体重心落于两腿之间。腰部要直、胸部自然张开、头正、肩平、眼前视。双手举起笛管，两肘自然下垂，将吹孔向上置于口唇中央处，笛管与双唇平行、与鼻梁垂直，或笛身和头部略向笛尾方向倾斜，笛头稍高于笛尾。坐式：上身与立式相同。坐位高低要适当，凳子太高、太低都会妨碍正常呼吸。
竹笛笛膜
笛膜胶需沾水后使用，笛膜可取适当大小，先将笛膜胶涂在笛孔上，后粘笛膜，不要粘得太紧，也不要太松。笛膜胶一般使用阿胶，白芨或者桃胶，有些前辈使用大蒜。笛膜一般使用芦苇内的薄膜。
指法练习
低音5：全按，低音6：开第一孔，低音7：开一二孔，1：开一二三孔，2：按五六孔，3：按第六空，4：按四五孔，升4：全开，5：全按或开第六孔，7：开第一二孔，高音1：开一二三孔，高音2：按五六孔，高音3：按第六孔，高音4：开第一六孔，高音5：第六孔开半孔，其余全按，高音6：开一四孔，高音7：开第五孔，有的笛子还要开第二孔，超高音1：按四六孔
初学者用什么调
D调曲笛：D调发音浑厚，柔和音色圆润。其孔距较大，笛管较长，对初学者的肺活量和手指伸张度有要求，刚开始吹容易出现头晕的问题，但对口劲要求不大，极易吹响，曲调的主要代表。
E调曲笛：音色已经不是江南的风格了，可以说是曲笛中的梆笛。孔距不大，一般人都能把住，不太废气，但对口劲上有要求，较好吹响。对初学者天赋要求不大。音色接近于D调。吐奏较D调效果好。
F调梆笛：典型的北方风格，音色火热，风格激昂。初学者学F调梆笛，其对口劲要求较高，不太好吹响，孔位容易能把住，故对初学者的天赋要求也不大。该调介于“梆笛”和“曲笛”之间，兼有梆曲的特点。
G调梆笛：音调简直可以和唢呐对拼，音色炽热。其对口劲要求很高，初学甚至吹不出急吹的高音do ru mi ，不好吹响，但是孔位很顺手，手指上没太多的麻烦，对初学者的唇部肌肉力量有要求。
C调曲笛：音色淳厚饱满，柔和圆润，具有浓郁的音色特点。其需气量大，孔位距离远。C调曲笛只要照着镜子把嘴唇对正，手指按严，一吹就能响。你要是觉得自己手指够长，肺活量够大，C调笛也是不错的选择。
笛子诗句
一、 典故
1、梅花三弄：为晋代大将桓伊所作，谱初见于明代。这首笛曲借梅花不畏严寒的特征，来比喻人的高尚情操和凛然正气，因而受到广大笛子爱好者的喜爱。相传晋代大文学家、书法家王徽之一天离京外出游历，在船中听说桓伊从岸上经过，由于他一向仰慕恒伊的笛艺，便派人请求恒伊吹奏一曲。桓伊也久闻王的大名，于是便欣然下车为王演奏了三首曲子。吹奏完毕便径自离去了。两人虽然没有见面，却通过笛声达到心灵交流。可见只有用心去品味，才能真正体会笛声的美。
2、吹笛退兵：在汉代一个吹笛退兵的故事。相传西汉将领李陵率五千兵马出居延千余里击匈奴，反被单于的十万铁骑所困，已到了粮尽兵绝的景地了。因为寡不敌众，无法突围。夜半更深时，李陵让吹笛高手郭超吹起笛子，那笛声非常悲惨，就连敌方首领单于听后也禁不住涕泪双流，并撤去围兵离去。好的音乐，好的笛声只适宜静心去欣赏。然而无论外部环境如何改变，都应保持一颗平常心去看待，方能品味出笛子的最高境界。
3、李谟偷曲的故事：据说，在一个元宵节的前夜，唐玄宗在东都上阳宫中命乐师谱写了新曲《紫云回》，并亲自演奏。次日夜，玄宗微服出宫观灯，听到一家酒楼传来《紫云回》的笛声，他大吃一惊。于是，玄宗秘密派人捉来吹笛者，追问其详。来人自称李谟，前夜在上阳宫外的天津桥上赏月听到此曲，因此学会了。玄宗又命他吹奏其他曲子，果然技法高超，于是将他留在宫中，让他当一名宫廷乐师。
二、诗词
春夜洛城闻笛 李白 [推荐]
谁家玉笛暗飞声，散入春风满洛城。此夜曲中闻折柳，何人不起故园情。 题北谢碑 李白 [推荐]
一为迁客去长沙，西望长安不见家。黄鹤楼中吹玉笛，江城五月落梅花。 从军行 李白
从军玉门道，逐虏金微山。笛奏梅花曲，刀开明月环。鼓声鸣海上，兵气拥云间。愿斩单于首，长驱静铁关。
听胡人吹笛 李白
胡人吹玉笛，一半是秦声。十月吴山晓，梅花落敬亭。愁闻出塞曲，泪满逐臣缨。 吹笛 杜甫
吹笛秋山风月清，谁家巧作断肠声。风飘律吕相和切，月傍关山几处明。胡骑中宵堪北走，武陵一曲想南征。故园杨柳今摇落，何得愁中曲尽生。
晚携酒泛江 杜甫
清江白日落欲尽，复携美人登采舟。笛声愤怨哀中流，妙舞逶迤夜未休。灯前往往大鱼出，听曲低昂如有求。三更风起寒浪涌，取乐喧呼觉船重。
出塞 王之涣 [推荐]
黄河远上白云间，一片孤城万仞山。姜（原字不会用五笔打）笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。
塞上闻吹笛 高适
雪净胡天牧马还，月明姜（原字不会用五笔打）笛戍楼间。借问梅花何处落，风
吹一夜满关山。
宴边将 张乔
一曲梁州金石清，边风萧飒动江城。座中有老沙场客，横笛休吹塞上声。 听笛歌 刘长卿
旧游怜我长沙谪，载酒沙头送迁客。天涯望月自沾衣，江上何人复吹笛。横笛能令孤客愁，绿波淡淡如不流。商声寥亮羽声苦，江上寂历江枫愁。静听关山闻一叫，三湘月色悲猿啸。又吹杨柳激繁音，千里春色伤人心。
随风飘向何处落，唯见曲尽平湖深。明发与君离别后，马上一声堪白首。 吹笛儿 李中
陇头休听月明中，妙竹嘉音际会逢。见尔樽前吹一曲，令人重忆许云封。 咏笛 宋之问
姜（原字不会用五笔打）笛写龙声，长吟入夜清。关山孤月下，来向陇头鸣。逐吹梅花落，含春柳色惊。行观向子赋，坐忆旧邻情。
连昌宫词 元稹
飞上九天歌一声，二十五郎吹管逐。逡巡大遍凉州彻，色色龟兹轰录续。李谟压笛傍宫墙，偷得新翻数般曲。
华清宫 张祜
天阙沉沉夜未央，碧动云仙曲舞霓裳。一声玉笛向空尽，月满骊山宫漏长。 塞上闻笛 张祜
一夜梅花笛里飞，冷沙晴槛月光辉。北风吹尽向何处，高入塞云燕雁稀。 李谟笛 张祜
平时东幸洛阳城，天乐宫中夜彻明。无奈李谟偷曲谱，酒楼吹笛是新声。 夜上受降城闻笛 李益
入夜思归切，笛声清更哀。愁人不愿听，自到枕前来。风起塞云断，夜深关月开。平明独惆怅，飞尽一庭梅。
夜宴观石将军舞 李益
微月东南上戍楼，琵琶起舞锦缠头。更闻横笛关山远，白草胡沙西寒秋。 春夜闻笛 李益
寒山吹笛唤春归，迁客相看泪满衣。洞庭一夜无穷雁，不待天明尽北飞。 村笛 韦庄
箫韶九奏韵凄锵，曲度虽高调不伤。却见孤村明月夜，一声牛笛断人肠。 华清宫和杜舍人 薛能
月锁千门静，天吹一笛凉。细音摇羽佩，轻步宛霓裳。
闻笛清 赵暇 [推荐]
谁家吹笛画楼中，断续声随断续风。响遏行云横碧落，请和冷月到帘栊。兴来三弄有桓子，赋就一篇怀马融。曲罢不知人在否，余音嘹亮尚飘空。
暗香 姜夔 [推荐]
旧时月色，算几番照我，梅边吹笛？唤起玉人，不管清寒与攀摘。何逊而今渐老，都忘却、春风词笔。但怪得、竹外疏花，香冷入瑶席。江国，正寂寂。叹奇与路遥，夜雪初积。翠尊易泣，红萼无言耿相忆。长记曾携手处，千树压、西湖寒碧。又片片、吹尽也，几时见得？
玉楼春 王武子
红楼十二春寒恻，楼角何人吹玉笛。天津桥上旧曾听，三十六宫秋草碧。昭华人去无消息，江上青山空晚色。一声落尽短亭花，无数行人归未得。
好事近 汪元量
独倚浙江楼，满耳怨笳哀笛。犹有梨园声在，念那人天北。海棠憔悴怯春寒，风雨怎禁得。回首华清池畔，渺露芜烟荻。
舟上吹笛 杨万里
船上儿郎不耐烦，醉拈横笛吹支烟。一声清长响彻无，山猿啼落涧落泉。 鹧鸪天 黄庭坚
黄菊枝头生晓寒，人生莫放酒杯干。风前横笛斜吹雨，醉里簪花倒着冠。身健在，且加餐，舞裙歌板尽情欢。黄花白发相牵挽，付与时人冷眼看。
望江南 皇甫松 [推荐]
兰烬落，屏上暗红蕉。闲梦江南梅熟日，夜船吹笛雨萧萧，人语驿边桥。 双调.水仙子 乔吉
冬前冬后几村庄，溪北溪南西履霜。树头树底孤山上，冷风来，何处香？忽相逢，缟袂绡裳。酒醒寒惊梦，笛凄春断肠，淡月昏黄。
中吕.朝天子 马致远
梵宫、晚钟、落日蝉声送。半规凉月半帘风，骚客情尤重。何处楼台，笛声悲恸？二毛斑，秋夜永，楚峰几重。遮不断，相思梦。
竹笛结构
竹笛由一根竹管做成，里面去节中空成内膛，外呈圆柱形，在管身上开有1个吹孔、1个膜孔、6个音孔（低音大笛，如大G、大A有7个按音孔。）、2个基音孔和2个助音孔。笛身 由一根竹管做成，里面去节中空成内膛。
吹孔：是笛身左端第一个孔。笛子能发音，就是通过吹孔把气灌进笛管内，使笛膜和竹管内的竹簧产生振动。
膜孔：是笛身左端第二个孔。主要用来贴笛膜。笛膜在这里起着变化音色的作用。笛子没膜孔，是不能吹出声来的。
按指孔：共有六个，分别开闭这些音孔，就能发出高低不同的音。 竹笛历史
黄帝时期，即距今大约4000多年前，黄河流域生长着大量竹子，开始选竹为材料制笛，《史记》记载：“黄帝使伶伦伐竹于昆豀、斩而作笛，吹作凤鸣”，以竹为村料是笛制的一大进步，一者竹比骨振动性好，发音清脆；二者竹便于加工。
竹笛品种
曲笛：因伴奏昆曲而得名，又叫班笛、市笛或扎线(即缠丝)笛，因盛产于苏州，故又有
定调笛：每支笛子固定一个调，每套有6支、7支或12支。它适应不同调子乐曲的演奏，最适宜独奏或参加乐队演奏。它给吹奏者带来方便，可以不变指法，只用与乐曲相应的调笛吹奏即可。
玉屏笛：产于贵州玉屏侗族自治县。用当地的小水竹制成。笛身呈椭圆形，外表刻有山水、花草、鸟兽、虫鱼或诗文等图饰，工艺精细。成对的雌雄笛更为著名，这种龙凤对笛，在工艺上颇具特色。
短笛：又叫学生笛，笛身短小，一般无基音孔。分有膜孔和无膜孔两种，练习或合奏用的。
低音笛：近年来随着乐器的改进，加之音乐多样的发展。笛子种类也就越来越丰富。第三孔的音高低于b1的称为
发音原理
气流摩擦吹空，进入笛身，震动笛膜，回响笛堂。
演奏吹法
吹法：嘴角后收，成微笑状，双唇放松合并，集气流于一束冲开双唇，形成自然的椭圆形，气流向下方，匀速吹进笛孔。
演奏技巧
笛子的演奏由于技巧、分成两大派，一为南派；一为北派，就技巧而言：南曲出
手颤、叠、振、打；北曲拿手吐、滑、剁、花。因此区分了不同的演奏风格
演奏姿势
立式：当身体站定后，两腿直立，两脚分开呈八字形。身体重心落于两腿之间。腰部要直、胸部自然张开、头正、肩平、眼前视。双手举起笛管，两肘自然下垂，将吹孔向上置于口唇中央处，笛管与双唇平行、与鼻梁垂直，或笛身和头部略向笛尾方向倾斜，笛头稍高于笛尾。坐式：上身与立式相同。坐位高低要适当，凳子太高、太低都会妨碍正常呼吸。
竹笛笛膜
笛膜胶需沾水后使用，笛膜可取适当大小，先将笛膜胶涂在笛孔上，后粘笛膜，不要粘得太紧，也不要太松。笛膜胶一般使用阿胶，白芨或者桃胶，有些前辈使用大蒜。笛膜一般使用芦苇内的薄膜。
指法练习
低音5：全按，低音6：开第一孔，低音7：开一二孔，1：开一二三孔，2：按五六孔，3：按第六空，4：按四五孔，升4：全开，5：全按或开第六孔，7：开第一二孔，高音1：开一二三孔，高音2：按五六孔，高音3：按第六孔，高音4：开第一六孔，高音5：第六孔开半孔，其余全按，高音6：开一四孔，高音7：开第五孔，有的笛子还要开第二孔，超高音1：按四六孔
初学者用什么调
D调曲笛：D调发音浑厚，柔和音色圆润。其孔距较大，笛管较长，对初学者的肺活量和手指伸张度有要求，刚开始吹容易出现头晕的问题，但对口劲要求不大，极易吹响，曲调的主要代表。
E调曲笛：音色已经不是江南的风格了，可以说是曲笛中的梆笛。孔距不大，一般人都能把住，不太废气，但对口劲上有要求，较好吹响。对初学者天赋要求不大。音色接近于D调。吐奏较D调效果好。
F调梆笛：典型的北方风格，音色火热，风格激昂。初学者学F调梆笛，其对口劲要求较高，不太好吹响，孔位容易能把住，故对初学者的天赋要求也不大。该调介于“梆笛”和“曲笛”之间，兼有梆曲的特点。
G调梆笛：音调简直可以和唢呐对拼，音色炽热。其对口劲要求很高，初学甚至吹不出急吹的高音do ru mi ，不好吹响，但是孔位很顺手，手指上没太多的麻烦，对初学者的唇部肌肉力量有要求。
C调曲笛：音色淳厚饱满，柔和圆润，具有浓郁的音色特点。其需气量大，孔位距离远。C调曲笛只要照着镜子把嘴唇对正，手指按严，一吹就能响。你要是觉得自己手指够长，肺活量够大，C调笛也是不错的选择。
笛子诗句
一、 典故
1、梅花三弄：为晋代大将桓伊所作，谱初见于明代。这首笛曲借梅花不畏严寒的特征，来比喻人的高尚情操和凛然正气，因而受到广大笛子爱好者的喜爱。相传晋代大文学家、书法家王徽之一天离京外出游历，在船中听说桓伊从岸上经过，由于他一向仰慕恒伊的笛艺，便派人请求恒伊吹奏一曲。桓伊也久闻王的大名，于是便欣然下车为王演奏了三首曲子。吹奏完毕便径自离去了。两人虽然没有见面，却通过笛声达到心灵交流。可见只有用心去品味，才能真正体会笛声的美。
2、吹笛退兵：在汉代一个吹笛退兵的故事。相传西汉将领李陵率五千兵马出居延千余里击匈奴，反被单于的十万铁骑所困，已到了粮尽兵绝的景地了。因为寡不敌众，无法突围。夜半更深时，李陵让吹笛高手郭超吹起笛子，那笛声非常悲惨，就连敌方首领单于听后也禁不住涕泪双流，并撤去围兵离去。好的音乐，好的笛声只适宜静心去欣赏。然而无论外部环境如何改变，都应保持一颗平常心去看待，方能品味出笛子的最高境界。
3、李谟偷曲的故事：据说，在一个元宵节的前夜，唐玄宗在东都上阳宫中命乐师谱写了新曲《紫云回》，并亲自演奏。次日夜，玄宗微服出宫观灯，听到一家酒楼传来《紫云回》的笛声，他大吃一惊。于是，玄宗秘密派人捉来吹笛者，追问其详。来人自称李谟，前夜在上阳宫外的天津桥上赏月听到此曲，因此学会了。玄宗又命他吹奏其他曲子，果然技法高超，于是将他留在宫中，让他当一名宫廷乐师。
二、诗词
春夜洛城闻笛 李白 [推荐]
谁家玉笛暗飞声，散入春风满洛城。此夜曲中闻折柳，何人不起故园情。 题北谢碑 李白 [推荐]
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听胡人吹笛 李白
胡人吹玉笛，一半是秦声。十月吴山晓，梅花落敬亭。愁闻出塞曲，泪满逐臣缨。 吹笛 杜甫
吹笛秋山风月清，谁家巧作断肠声。风飘律吕相和切，月傍关山几处明。胡骑中宵堪北走，武陵一曲想南征。故园杨柳今摇落，何得愁中曲尽生。
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黄河远上白云间，一片孤城万仞山。姜（原字不会用五笔打）笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。
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吹一夜满关山。
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旧游怜我长沙谪，载酒沙头送迁客。天涯望月自沾衣，江上何人复吹笛。横笛能令孤客愁，绿波淡淡如不流。商声寥亮羽声苦，江上寂历江枫愁。静听关山闻一叫，三湘月色悲猿啸。又吹杨柳激繁音，千里春色伤人心。
随风飘向何处落，唯见曲尽平湖深。明发与君离别后，马上一声堪白首。 吹笛儿 李中
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连昌宫词 元稹
飞上九天歌一声，二十五郎吹管逐。逡巡大遍凉州彻，色色龟兹轰录续。李谟压笛傍宫墙，偷得新翻数般曲。
华清宫 张祜
天阙沉沉夜未央，碧动云仙曲舞霓裳。一声玉笛向空尽，月满骊山宫漏长。 塞上闻笛 张祜
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