从2009年至今，网友钟茗已经在POCO发表了158期的“精灵碎语 ”，而且几乎每期均为精华作品，这与他坚持钻研昆虫拍摄密不可分的。喜逢他最近获得了英国皇家摄影学会会员的荣誉头衔之际，就让我们来一起回顾他的精灵岁月吧!
1、你的头像很特别，是穿着一身迷彩服，正在拍摄昆虫的样子。请问，你平时出昆虫也是这身打扮吗?是不穿上它，能更好地隐藏自己，利于拍摄时捕捉昆虫呢?
钟茗:
迷彩服的纹路和颜色接近于绿色，而一些森林和丘陵地区又多以绿色为主，这样就起到了很好的隐蔽的效果。因为拍摄昆虫的需要，当然也是为了不易于被发现而可以更加靠近它们，身着迷彩服还有一定的作用的。
2、 四川省自古有天府之国的美誉，是否因为这个地方土地特别肥沃，植物种类繁多，因而昆虫的品种也多?因为，我们总能从你的照片中发现很多未曾看见过的昆虫，平时你都去哪些地方采风的呢?
钟茗:
四川省被国际专家视为世界研究昆虫最有价值的地区之一，仅蝴蝶种类就达700余种，超过了整个欧洲大陆的种类总和，是日本全国蝴蝶种类的3倍，比号称“蝴蝶王国”的中国台湾地区还多出近300种。这样多的品种优势，恐怕是一般昆虫摄影爱好者，穷其一生也难一一拍全的。成都的周边地区是我和我的团队常去的地方，比如：青城山、峨眉山、天台山等等。
3、 从你的摄影参数分享可见，你是佳能的用户，主要使用的是Canon EF 100mm/ f2.8L Mocro USM 和 Canon EF 180mm/ f3.5L Mocro USM。请你，向我们简单介绍一下你对这两款的感受和如何才能利用好他们来拍昆虫。
钟茗:
这两支镜头各有所长，对于野外拍摄来说，轻装便行是很重要的，我当然会优先考虑百微这只镜头了，这只镜头是同焦段微距头里的佼佼者，色彩还原非常准确，操作感出众，成像锐利，可清晰记录下虫子身上的细节纹路。当然佳能EF 180/3.5 USM Macro这只镜头也非常不错，不仅扎实可靠，成像优异，对焦还十分安静、迅速，不易惊动昆虫，缺点就是比较重。
4、你的作品中有不少是以纯黑背景呈现的，加上恰到好处的用光，看你的作品，有一种灵动的力量，与别不同。请问，这些黑色的背景是如何弄出来的?
钟茗:
这个问题不少朋友也常问起，甚至还提出是不是使用的黑色的背景板、后期调整等。今天在这里正好就此提问作出一个正确的答复：我所拍摄的昆虫，大都是在夜晚进行的，在对昆虫进行布光时，有意避开了对背景的照明，这样在画面上除开主体外的一切都处于无光的状态，最终呈现在画面上的就是一幅有着黑色背景而主体光彩夺目的作品了。
5、请问你是自小就喜欢昆虫等小生物还是接触到摄影后慢慢喜欢上的?又是什么契机，激发了你不断地往昆虫拍摄上钻研，以致越拍越出色呢(可以说一下你对昆虫的感情与理解)?
钟茗:
2006年，在POCO摄影网站上发表了一组蜜蜂的照片而深受网友追捧，在接下来的年会颁奖中，还获得了POCO摄影网生态拍摄师十强奖，从那时开始就尝试着对昆虫进行研究与拍摄了。随着研究的深入，也慢慢对昆虫的世界有了更深的了解，在年复一年的拍摄过程中，逐步将自己的拍摄风格定位在记录昆虫一生中最美丽的时刻，让人们尊重这一类容易被忽略的物种，“它们匆忙一生最终也许只是为成就另外一种生命的延续，但他们至少在我的镜头里美丽绚烂过” 。
6、你把昆虫称作是“精灵”，而我们从你照片中也一再地感受到昆虫灵动传神的一面，请问，你主要是通过什么方式来让每种昆虫独特之处(灵魂)展现出来，让你的显得有意境美?
钟茗:
我们都知道，摄影就是一门用光影来描绘客观事物的艺术。对光的研究，是作品成败之关键所在。在我的作品里，尤其看重用明暗来揭示昆虫的独特之美，即利用光线明暗来塑造它们的形体，以期达到表现空间和突出重点的目的。当然，更主要的是赋予画面自由的、戏剧性的明暗变化，利用光线来强化主要部分，同时也让暗部去弱化和消融次要的因素。我非常赞法国十九世纪画家兼批评家Fromentin对伦勃朗的一个评价：“夜光虫”。我想伦勃朗就是一位以黑暗来描绘光明的大师。
7、我们知道，很多昆虫都有向光性的特点，而你的昆虫拍摄大多都有灯光辅助的，请问，你真的是通过灯光来吸引昆虫?那是不大多都要进行夜间拍摄呢?如果真是这样，难度就更大了。
钟茗:
这些问题主要涉及到两个重要的方面。
第一，某些昆虫对光刺激产生定向运动的行为习性。夜行性昆虫的趋光性多数非常明显，如夜蛾、金龟子。其中“飞蛾扑火”最为人们熟知。现代研究认为，夜行性昆虫的趋光性与其导航方式有关。它们通常是以月亮为导航坐标的，且飞行时不是垂直于月光，而是呈斜交;而固定的明亮的灯火会让它们误认为是月亮，结果就会以螺旋形渐近线的轨迹飞向灯火。故此，我们手中的电筒发出的弱小光亮，还不能引来昆虫靠近的。
第二，我们知道许多昆虫的羽化过程都会在夜间完成，你在白天几乎是看不到这样的过程，所以我们必须在夜晚进行这样的找寻和拍摄。了解拍摄对象的习性，包括它们的活动时间和行为方式，对拍摄都有着非一般的意义。相对白天而言，夜间拍摄在用光和创作上会给我一个更主观、灵活的选择。利用这些特殊光影可更多地赋予昆虫以艺术生命和奇幻的美。
8、除了你这类自然静谧的昆虫拍摄形式外，POCO中也有不少人会拍摄像HC那种以梦幻形式展现昆虫的拍摄手法，请问，你是怎样看待这种类型的昆虫摄影?
钟茗:
昆虫摄影的表达方式有很多的方向，找到适合于自己发展的路子就很不错。
9、给我们说一件你与昆虫之间发生过的趣事吧~~!
钟茗:
去年夏天，我带着团队来到了天台山进行野外拍摄，发现了一枚快要羽化的蝴蝶蛹。能拍到自然的羽化过程就像是看到昙花一现，全体队员都非常兴奋。队员严言将蝶蛹所在的树枝用剪刀剪下，带回成都，在其破茧的那一刻，进行记录拍摄。
为了等待羽化的到来，经历了10多天的等待。一天、两天……几天过去了，蝶蛹却毫无变化。那段时间，我和轮班的队员每晚都睡在实验室，闹钟每隔1小时响一次，怕的就是错过羽化的瞬间。十多天过去了，终于在一天凌晨，迎来了这一刻， 立刻架好设备，开始拍摄。从蛹里破出的是一只漂亮的金凤蝶，褐黄色的翅膀，纹路清晰。整个羽化过程都用镜头记录了下来，那真是太美了，这组辛苦等来的图片也被许多摄影爱好者津津乐道。
10、你有什么想对影迷说说的?
钟茗:
快乐摄影，平安生活!
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从2009年至今，网友钟茗已经在POCO发表了158期的“精灵碎语 ”，而且几乎每期均为精华作品，这与他坚持钻研昆虫拍摄密不可分的。喜逢他最近获得了英国皇家摄影学会会员的荣誉头衔之际，就让我们来一起回顾他的精灵岁月吧!
1、你的头像很特别，是穿着一身迷彩服，正在拍摄昆虫的样子。请问，你平时出昆虫也是这身打扮吗?是不穿上它，能更好地隐藏自己，利于拍摄时捕捉昆虫呢?
钟茗:
迷彩服的纹路和颜色接近于绿色，而一些森林和丘陵地区又多以绿色为主，这样就起到了很好的隐蔽的效果。因为拍摄昆虫的需要，当然也是为了不易于被发现而可以更加靠近它们，身着迷彩服还有一定的作用的。
2、 四川省自古有天府之国的美誉，是否因为这个地方土地特别肥沃，植物种类繁多，因而昆虫的品种也多?因为，我们总能从你的照片中发现很多未曾看见过的昆虫，平时你都去哪些地方采风的呢?
钟茗:
四川省被国际专家视为世界研究昆虫最有价值的地区之一，仅蝴蝶种类就达700余种，超过了整个欧洲大陆的种类总和，是日本全国蝴蝶种类的3倍，比号称“蝴蝶王国”的中国台湾地区还多出近300种。这样多的品种优势，恐怕是一般昆虫摄影爱好者，穷其一生也难一一拍全的。成都的周边地区是我和我的团队常去的地方，比如：青城山、峨眉山、天台山等等。
3、 从你的摄影参数分享可见，你是佳能的用户，主要使用的是Canon EF 100mm/ f2.8L Mocro USM 和 Canon EF 180mm/ f3.5L Mocro USM。请你，向我们简单介绍一下你对这两款的感受和如何才能利用好他们来拍昆虫。
钟茗:
这两支镜头各有所长，对于野外拍摄来说，轻装便行是很重要的，我当然会优先考虑百微这只镜头了，这只镜头是同焦段微距头里的佼佼者，色彩还原非常准确，操作感出众，成像锐利，可清晰记录下虫子身上的细节纹路。当然佳能EF 180/3.5 USM Macro这只镜头也非常不错，不仅扎实可靠，成像优异，对焦还十分安静、迅速，不易惊动昆虫，缺点就是比较重。
4、你的作品中有不少是以纯黑背景呈现的，加上恰到好处的用光，看你的作品，有一种灵动的力量，与别不同。请问，这些黑色的背景是如何弄出来的?
钟茗:
这个问题不少朋友也常问起，甚至还提出是不是使用的黑色的背景板、后期调整等。今天在这里正好就此提问作出一个正确的答复：我所拍摄的昆虫，大都是在夜晚进行的，在对昆虫进行布光时，有意避开了对背景的照明，这样在画面上除开主体外的一切都处于无光的状态，最终呈现在画面上的就是一幅有着黑色背景而主体光彩夺目的作品了。
5、请问你是自小就喜欢昆虫等小生物还是接触到摄影后慢慢喜欢上的?又是什么契机，激发了你不断地往昆虫拍摄上钻研，以致越拍越出色呢(可以说一下你对昆虫的感情与理解)?
钟茗:
2006年，在POCO摄影网站上发表了一组蜜蜂的照片而深受网友追捧，在接下来的年会颁奖中，还获得了POCO摄影网生态拍摄师十强奖，从那时开始就尝试着对昆虫进行研究与拍摄了。随着研究的深入，也慢慢对昆虫的世界有了更深的了解，在年复一年的拍摄过程中，逐步将自己的拍摄风格定位在记录昆虫一生中最美丽的时刻，让人们尊重这一类容易被忽略的物种，“它们匆忙一生最终也许只是为成就另外一种生命的延续，但他们至少在我的镜头里美丽绚烂过” 。
6、你把昆虫称作是“精灵”，而我们从你照片中也一再地感受到昆虫灵动传神的一面，请问，你主要是通过什么方式来让每种昆虫独特之处(灵魂)展现出来，让你的显得有意境美?
钟茗:
我们都知道，摄影就是一门用光影来描绘客观事物的艺术。对光的研究，是作品成败之关键所在。在我的作品里，尤其看重用明暗来揭示昆虫的独特之美，即利用光线明暗来塑造它们的形体，以期达到表现空间和突出重点的目的。当然，更主要的是赋予画面自由的、戏剧性的明暗变化，利用光线来强化主要部分，同时也让暗部去弱化和消融次要的因素。我非常赞法国十九世纪画家兼批评家Fromentin对伦勃朗的一个评价：“夜光虫”。我想伦勃朗就是一位以黑暗来描绘光明的大师。
7、我们知道，很多昆虫都有向光性的特点，而你的昆虫拍摄大多都有灯光辅助的，请问，你真的是通过灯光来吸引昆虫?那是不大多都要进行夜间拍摄呢?如果真是这样，难度就更大了。
钟茗:
这些问题主要涉及到两个重要的方面。
第一，某些昆虫对光刺激产生定向运动的行为习性。夜行性昆虫的趋光性多数非常明显，如夜蛾、金龟子。其中“飞蛾扑火”最为人们熟知。现代研究认为，夜行性昆虫的趋光性与其导航方式有关。它们通常是以月亮为导航坐标的，且飞行时不是垂直于月光，而是呈斜交;而固定的明亮的灯火会让它们误认为是月亮，结果就会以螺旋形渐近线的轨迹飞向灯火。故此，我们手中的电筒发出的弱小光亮，还不能引来昆虫靠近的。
第二，我们知道许多昆虫的羽化过程都会在夜间完成，你在白天几乎是看不到这样的过程，所以我们必须在夜晚进行这样的找寻和拍摄。了解拍摄对象的习性，包括它们的活动时间和行为方式，对拍摄都有着非一般的意义。相对白天而言，夜间拍摄在用光和创作上会给我一个更主观、灵活的选择。利用这些特殊光影可更多地赋予昆虫以艺术生命和奇幻的美。
8、除了你这类自然静谧的昆虫拍摄形式外，POCO中也有不少人会拍摄像HC那种以梦幻形式展现昆虫的拍摄手法，请问，你是怎样看待这种类型的昆虫摄影?
钟茗:
昆虫摄影的表达方式有很多的方向，找到适合于自己发展的路子就很不错。
9、给我们说一件你与昆虫之间发生过的趣事吧~~!
钟茗:
去年夏天，我带着团队来到了天台山进行野外拍摄，发现了一枚快要羽化的蝴蝶蛹。能拍到自然的羽化过程就像是看到昙花一现，全体队员都非常兴奋。队员严言将蝶蛹所在的树枝用剪刀剪下，带回成都，在其破茧的那一刻，进行记录拍摄。
为了等待羽化的到来，经历了10多天的等待。一天、两天……几天过去了，蝶蛹却毫无变化。那段时间，我和轮班的队员每晚都睡在实验室，闹钟每隔1小时响一次，怕的就是错过羽化的瞬间。十多天过去了，终于在一天凌晨，迎来了这一刻， 立刻架好设备，开始拍摄。从蛹里破出的是一只漂亮的金凤蝶，褐黄色的翅膀，纹路清晰。整个羽化过程都用镜头记录了下来，那真是太美了，这组辛苦等来的图片也被许多摄影爱好者津津乐道。
10、你有什么想对影迷说说的?
钟茗:
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