演舒唱曼 的 《 诗 之人恋 》 首 先要 握掌
整套 子曲 的 语言 ． 即 谓所 形 的成语 ． 感
明这之亮间反 转复 ．换这些特 独地艺 术因 素，给 演 唱 者提 出 了很高 的 技 巧要 求 整
这
组 声 套 曲包乐 了节 括 奏、 准 、音谱
面
号符等 乐音要 ．素 准 确 把 握 这些歌 曲 元 素 也是歌 唱 者必 具须 备素 质 的 ． 而 这然部 分 容 内却 常被常演 唱 忽视 者 舒 的艺 术
音曼乐 作 不 同创 于印象 派的抽象 特点 ． 的他
套 声曲调乐 共１６ ． 首其中 包 了几含 千个 德 文单 词， 囊括 了几 百句海 涅 的诗 文、 这 于 演对唱 者 而 言 疑无是 一 个 巨 大 的 障碍
和挑 战 ， 需 要 演 唱 者在 演 唱之 反 前 复 诵 的和读 识记言 语 尤其是，第 １５首 、 ３第首、
套
调曲 的 度难 仅 不 中在 集 区和音 技 巧上 ． 主要
体现 在 对用声 伸 性缩 的控制 上 ． 要
它求声 音 色 随彩着 音 乐 发的 展不 断 换 变 ． 这需 要 演 唱 者 在 准 备 期就 对 声音 做 好 严 谨的排安， 杜绝 用 声的 盲目性 。 不 同 于 意大
利 歌和民歌 剧的 咏 调叹 德 ， 艺国术 歌 不曲 需 强烈要的 力度 ． 多数 曲歌都 是 为了展 现
歌 曲较比容易把握 节，相奏对 整 规．旋 律
也较 为流 ，畅因 此 歌 曲 的 ， 奏节和 音 准 不
第 ８
首。 若 不 能熟练地 掌握 歌 词 内容 ，根 本无
法 顺 利 完成 唱演 。 相 于较其 他 语 种 德文，语 调 较 为平 直 ．缺 乏 文 中中 的 扬 抑顿
是演 唱 难的 点。《 诗人之 恋》的 感 情 富丰复 杂 ， 内容 深 刻 充实 ， 旋 律 富 于化变 ，作 家 曲的乐 谱标 记较为 明 显 。 演唱 应 当者依据 这 些 谱 面 记掌 标握 奏 节． 控制 唱演 力度和 进
度。 （ ） 五掌控 变化音 和 弱 起 奏节
戏冲剧突 ， 此 因 更强调，情性 ， 需 要抒运 用
细腻的 音色 表 达 歌 曲愉 悦 、 哀伤 、 浪漫等
挫，
这 就为中 国 唱演 增者添 了难度 演 唱者需
要 确准 把 握德文 的 发 技 音 巧 掌 握．单
情
感 大 分 部的德国 艺术 曲用 歌声仅 需 百 分 七十之 左右 ， 但 舒 的《 诗曼人之》 篇 恋 幅较 长 内涵， 更为丰 富 实 ， 充此 因，在 传统演
唱技 巧的 基 础上， 要 需更 大 幅度 的 控 制 和 换变 。
词 轻 的重音 节， 通过 断 的不读 词 练 习 ． 形 成 确 正语的 感 ， 将似 看独立 的德 文单 词有 效 的 串 在 一联起 ． 充 分 领 略 德 的 语
语 言 魅 ． 力通过反 练复习， 熟 练 而 清 晰 诵地 读歌 词 内 容 德国著 名 男 中音 费舍尔 ．迪 斯 考 曾说 在 演唱 歌曲 之前 ，应 当 反 吟 诵 歌复 内词 、 熟容练 学控歌语词言韵 ， 使律 词 歌旋 律 自 然地从 口 流中 出德 文具 独有 特 的 音发点特， 中对 国歌 者而 言 ， 具挑战性更 ， 因 此． 在演《唱诗 人恋之 之》前 必须 经 历 长
期 的读 词 习 。练 此 ， 舒曼在《外 诗人之 恋 》
舒
曼《在 人诗之》恋中 多处使 弱 起 ，用 这
是 为 强调 和 了 出突 下 一 强位 ． 个此 揭以
示和
现 强展弱规 律，增 强 品作情 感 力 度
三） ｆ做 好钢 与琴演 奏的 沟通 除 了语 言 和 用声 力度 ．演 唱者 若要 顺
利 成完 组这 声 乐 套 的演曲 唱 还 ．应 该与 乐
如 例 《：莱 茵河 ， 圣洁 的流》 、河 《古 老传 说 》
等 乐 曲都是 弱起只 有 《我 当 见 听那 首歌 》 是由 正 拍 入 的 进。可 浪 见 漫 主 音义乐 家 舒曼
比 较喜欢 运 用弱起 节 奏 对 弱针起 节 奏。 演 唱 者要 一 开 始在就 迅 速 的与 钢 琴伴 结合奏来， 从 起而实 现 人 声与钢 琴 伴 奏 的 “ 重唱 二” 。除此 之外 ， 舒曼在 《诗 人之 》 恋中 使用 了 量 的大变化 音 将 ．诗 人 恋在爱 过 程 中 起 变伏 幻的心 理 动 形生象 展 的 了现 出 来 若要准 确 把握这 些 变化音 ， 唱演 者
曲
钢琴演 奏 者入深 交 流 沟 通 和． 在 舒 的曼
艺 术歌 曲 作 唱实践中 ．尤 为 重视钢 琴 的作
用 一 个 优 秀 的 钢 琴演 奏 者不 能仅 够烘 歌唱效果 托 还 可， 有以 效的 动 带演 唱 的者情 感，带给歌唱 者灵感和动力 。因此 ， 与钢 琴 演 奏 的者默契 沟和 通． 是 演 唱者 必 须重 视
的 环节 ． 完 美的配 合 可 充以分 现 演展唱 者
中
音 将 与语 言 乐 紧密结 合 一在起 ． 语言的
音重 弱、 音 和 律旋 的节拍 互是 相照应 冈此的 ．只 有 熟 练掌 握 这组 声 套 曲乐 歌 词 的
义． 才含能 更 好 领的 会歌 曲 所 包 含的情 感 和
思 想。
平 ，水更 好 表的达 歌 曲 情 感。《 人 诗 之》恋 作
为舒 曼 的 代 表 ． 深 作 世受界 各 国 声乐 爱
就必 掌须 好 控音 准 ． 乐将谱 的上音 高 细腻
地 诠释 出 来 淋 漓 尽 致， 抒地发 乐 曲情感 参 考 献 文： 【 ｌ１陈玄放． 詹 土 意法 德华英 歌 唱 语 音指 南
（二 ）握掌 好用 声 度 力 舒 的曼《诗 人之恋》常 为 男高
音演 唱，
这 是 由 于整 套乐 曲 律 所旋包 含 诗的 气人
好 者的喜 爱和 颂 传． 对 浪 漫 义 主 歌 曲 创 作产
生 了重大 影 响 ．练 习和演 唱 这 组 声乐
套． 不仅 曲以丰富歌 者可演唱 技巧的． 提 高
质 和 漫浪色彩 。 与 男高 的音声 部 特 色相 吻
合 ． 充 满力 度又而轻柔委婉 ．沉 着 稳定 而又 活 浪 泼 诗 漫歌意境 在低沉 暗幽和 高 亢
演唱 者 的艺 术养 素 还 可 以 。 强增歌 者 的德 语积
。 累
【Ｍ】 北 ．京： 人民 音 出 乐社版 ２ ００２ ． 【 ２ ｌ 毛慧． 谈 声 套 曲乐 诗人《恋》 之演 唱的及
奏伴【 Ｊ】 沈．阳 音乐 学 学 院 报 ２ ， ０ ００ ｛ ， ２ ０ ．）
（ 四）
严 格遵 作循曲 的 家谱 标乐 记
（上 接第 ９６ ）页醒、 惊喜和 出退 时的幻梦、 渺 飘 ， 要都时 刻 用 耳 朵监听 ，用 心感 受 ： （ 谱 例１） ２． 层 次 的 控制 主 要 技术 在点于 右
谱
例
手２ １ 、 ２、 ３ 指 内为声 部，４ 、 ５指 为外 部声 。内 声部要 稍 于 弱外声
部， 声外要 部 透“ ”、“ 亮” 且并 “奏 连 ” 就 这 要求４、 指５ 要独 立 抬 动和 控 制， 同 时 声内 部大 的 “ 指放安 也 要”非好 常的捏 ：拿（ 谱 例２）３ 左手 的 和 声进 行： 八度音 之所 程能“ 以连 接”起 来在 于 力 的度变 化 所 ，以乐 句 第 的 一 个 一音 定 要稍 弱进 入 ． 的慢慢 制 造 波
涅
兹在 《高 钢论琴演 表艺术》 曾中调强：“ 弹 五 过首贝 芬 多 奏 呜曲 的 人和 弹 过 二十五 首 多 芬 贝奏 曲 的鸣人 绝 不相 同 ．在这 种 情 况 下 转 量变为质 ” 但。 值得注 意 的是， 量 的 积 累 更 重 要 的
在 。峰 同时 度八要做 出层 次 ， 大 可稍指 于 五强 。 指 （ 谱 例３）
例谱１
：
于 作 对品多 维 度的 解读 本 。 旨文在 对 贝芬 多 《 月光 鸣奏曲》 创 作
景背做 单 简的介 绍． 结合 笔 者的一些体 简会 了 析第 乐一章 重 的
点难。
谱例 ３
参
考文献 ：
… 【美 ｌ 帕翠・ 法卡罗 斯 ・汉蒙 德． 琴钢 术艺 三百 【年Ｍ 】． 冯丹 姚 ，纯 青译． 重庆 南 师范西 大 学版 社出 ． ２ ０００ ． 【 ２】 周薇 ． 西方钢 艺 琴术史 ＩＭ】 ． 上海 ： 海 音上 乐 版 出 ，社 ０ ２０ ３ ． 【３】 赵 晓生 钢 琴奏演之道 【 】Ｍ． 上海： 海上 乐 出音 社版， ２０ ０ ．７
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演舒唱曼 的 《 诗 之人恋 》 首 先要 握掌
整套 子曲 的 语言 ． 即 谓所 形 的成语 ． 感
明这之亮间反 转复 ．换这些特 独地艺 术因 素，给 演 唱 者提 出 了很高 的 技 巧要 求 整
这
组 声 套 曲包乐 了节 括 奏、 准 、音谱
面
号符等 乐音要 ．素 准 确 把 握 这些歌 曲 元 素 也是歌 唱 者必 具须 备素 质 的 ． 而 这然部 分 容 内却 常被常演 唱 忽视 者 舒 的艺 术
音曼乐 作 不 同创 于印象 派的抽象 特点 ． 的他
套 声曲调乐 共１６ ． 首其中 包 了几含 千个 德 文单 词， 囊括 了几 百句海 涅 的诗 文、 这 于 演对唱 者 而 言 疑无是 一 个 巨 大 的 障碍
和挑 战 ， 需 要 演 唱 者在 演 唱之 反 前 复 诵 的和读 识记言 语 尤其是，第 １５首 、 ３第首、
套
调曲 的 度难 仅 不 中在 集 区和音 技 巧上 ． 主要
体现 在 对用声 伸 性缩 的控制 上 ． 要
它求声 音 色 随彩着 音 乐 发的 展不 断 换 变 ． 这需 要 演 唱 者 在 准 备 期就 对 声音 做 好 严 谨的排安， 杜绝 用 声的 盲目性 。 不 同 于 意大
利 歌和民歌 剧的 咏 调叹 德 ， 艺国术 歌 不曲 需 强烈要的 力度 ． 多数 曲歌都 是 为了展 现
歌 曲较比容易把握 节，相奏对 整 规．旋 律
也较 为流 ，畅因 此 歌 曲 的 ， 奏节和 音 准 不
第 ８
首。 若 不 能熟练地 掌握 歌 词 内容 ，根 本无
法 顺 利 完成 唱演 。 相 于较其 他 语 种 德文，语 调 较 为平 直 ．缺 乏 文 中中 的 扬 抑顿
是演 唱 难的 点。《 诗人之 恋》的 感 情 富丰复 杂 ， 内容 深 刻 充实 ， 旋 律 富 于化变 ，作 家 曲的乐 谱标 记较为 明 显 。 演唱 应 当者依据 这 些 谱 面 记掌 标握 奏 节． 控制 唱演 力度和 进
度。 （ ） 五掌控 变化音 和 弱 起 奏节
戏冲剧突 ， 此 因 更强调，情性 ， 需 要抒运 用
细腻的 音色 表 达 歌 曲愉 悦 、 哀伤 、 浪漫等
挫，
这 就为中 国 唱演 增者添 了难度 演 唱者需
要 确准 把 握德文 的 发 技 音 巧 掌 握．单
情
感 大 分 部的德国 艺术 曲用 歌声仅 需 百 分 七十之 左右 ， 但 舒 的《 诗曼人之》 篇 恋 幅较 长 内涵， 更为丰 富 实 ， 充此 因，在 传统演
唱技 巧的 基 础上， 要 需更 大 幅度 的 控 制 和 换变 。
词 轻 的重音 节， 通过 断 的不读 词 练 习 ． 形 成 确 正语的 感 ， 将似 看独立 的德 文单 词有 效 的 串 在 一联起 ． 充 分 领 略 德 的 语
语 言 魅 ． 力通过反 练复习， 熟 练 而 清 晰 诵地 读歌 词 内 容 德国著 名 男 中音 费舍尔 ．迪 斯 考 曾说 在 演唱 歌曲 之前 ，应 当 反 吟 诵 歌复 内词 、 熟容练 学控歌语词言韵 ， 使律 词 歌旋 律 自 然地从 口 流中 出德 文具 独有 特 的 音发点特， 中对 国歌 者而 言 ， 具挑战性更 ， 因 此． 在演《唱诗 人恋之 之》前 必须 经 历 长
期 的读 词 习 。练 此 ， 舒曼在《外 诗人之 恋 》
舒
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是 为 强调 和 了 出突 下 一 强位 ． 个此 揭以
示和
现 强展弱规 律，增 强 品作情 感 力 度
三） ｆ做 好钢 与琴演 奏的 沟通 除 了语 言 和 用声 力度 ．演 唱者 若要 顺
利 成完 组这 声 乐 套 的演曲 唱 还 ．应 该与 乐
如 例 《：莱 茵河 ， 圣洁 的流》 、河 《古 老传 说 》
等 乐 曲都是 弱起只 有 《我 当 见 听那 首歌 》 是由 正 拍 入 的 进。可 浪 见 漫 主 音义乐 家 舒曼
比 较喜欢 运 用弱起 节 奏 对 弱针起 节 奏。 演 唱 者要 一 开 始在就 迅 速 的与 钢 琴伴 结合奏来， 从 起而实 现 人 声与钢 琴 伴 奏 的 “ 重唱 二” 。除此 之外 ， 舒曼在 《诗 人之 》 恋中 使用 了 量 的大变化 音 将 ．诗 人 恋在爱 过 程 中 起 变伏 幻的心 理 动 形生象 展 的 了现 出 来 若要准 确 把握这 些 变化音 ， 唱演 者
曲
钢琴演 奏 者入深 交 流 沟 通 和． 在 舒 的曼
艺 术歌 曲 作 唱实践中 ．尤 为 重视钢 琴 的作
用 一 个 优 秀 的 钢 琴演 奏 者不 能仅 够烘 歌唱效果 托 还 可， 有以 效的 动 带演 唱 的者情 感，带给歌唱 者灵感和动力 。因此 ， 与钢 琴 演 奏 的者默契 沟和 通． 是 演 唱者 必 须重 视
的 环节 ． 完 美的配 合 可 充以分 现 演展唱 者
中
音 将 与语 言 乐 紧密结 合 一在起 ． 语言的
音重 弱、 音 和 律旋 的节拍 互是 相照应 冈此的 ．只 有 熟 练掌 握 这组 声 套 曲乐 歌 词 的
义． 才含能 更 好 领的 会歌 曲 所 包 含的情 感 和
思 想。
平 ，水更 好 表的达 歌 曲 情 感。《 人 诗 之》恋 作
为舒 曼 的 代 表 ． 深 作 世受界 各 国 声乐 爱
就必 掌须 好 控音 准 ． 乐将谱 的上音 高 细腻
地 诠释 出 来 淋 漓 尽 致， 抒地发 乐 曲情感 参 考 献 文： 【 ｌ１陈玄放． 詹 土 意法 德华英 歌 唱 语 音指 南
（二 ）握掌 好用 声 度 力 舒 的曼《诗 人之恋》常 为 男高
音演 唱，
这 是 由 于整 套乐 曲 律 所旋包 含 诗的 气人
好 者的喜 爱和 颂 传． 对 浪 漫 义 主 歌 曲 创 作产
生 了重大 影 响 ．练 习和演 唱 这 组 声乐
套． 不仅 曲以丰富歌 者可演唱 技巧的． 提 高
质 和 漫浪色彩 。 与 男高 的音声 部 特 色相 吻
合 ． 充 满力 度又而轻柔委婉 ．沉 着 稳定 而又 活 浪 泼 诗 漫歌意境 在低沉 暗幽和 高 亢
演唱 者 的艺 术养 素 还 可 以 。 强增歌 者 的德 语积
。 累
【Ｍ】 北 ．京： 人民 音 出 乐社版 ２ ００２ ． 【 ２ ｌ 毛慧． 谈 声 套 曲乐 诗人《恋》 之演 唱的及
奏伴【 Ｊ】 沈．阳 音乐 学 学 院 报 ２ ， ０ ００ ｛ ， ２ ０ ．）
（ 四）
严 格遵 作循曲 的 家谱 标乐 记
（上 接第 ９６ ）页醒、 惊喜和 出退 时的幻梦、 渺 飘 ， 要都时 刻 用 耳 朵监听 ，用 心感 受 ： （ 谱 例１） ２． 层 次 的 控制 主 要 技术 在点于 右
谱
例
手２ １ 、 ２、 ３ 指 内为声 部，４ 、 ５指 为外 部声 。内 声部要 稍 于 弱外声
部， 声外要 部 透“ ”、“ 亮” 且并 “奏 连 ” 就 这 要求４、 指５ 要独 立 抬 动和 控 制， 同 时 声内 部大 的 “ 指放安 也 要”非好 常的捏 ：拿（ 谱 例２）３ 左手 的 和 声进 行： 八度音 之所 程能“ 以连 接”起 来在 于 力 的度变 化 所 ，以乐 句 第 的 一 个 一音 定 要稍 弱进 入 ． 的慢慢 制 造 波
涅
兹在 《高 钢论琴演 表艺术》 曾中调强：“ 弹 五 过首贝 芬 多 奏 呜曲 的 人和 弹 过 二十五 首 多 芬 贝奏 曲 的鸣人 绝 不相 同 ．在这 种 情 况 下 转 量变为质 ” 但。 值得注 意 的是， 量 的 积 累 更 重 要 的
在 。峰 同时 度八要做 出层 次 ， 大 可稍指 于 五强 。 指 （ 谱 例３）
例谱１
：
于 作 对品多 维 度的 解读 本 。 旨文在 对 贝芬 多 《 月光 鸣奏曲》 创 作
景背做 单 简的介 绍． 结合 笔 者的一些体 简会 了 析第 乐一章 重 的
点难。
谱例 ３
参
考文献 ：
… 【美 ｌ 帕翠・ 法卡罗 斯 ・汉蒙 德． 琴钢 术艺 三百 【年Ｍ 】． 冯丹 姚 ，纯 青译． 重庆 南 师范西 大 学版 社出 ． ２ ０００ ． 【 ２】 周薇 ． 西方钢 艺 琴术史 ＩＭ】 ． 上海 ： 海 音上 乐 版 出 ，社 ０ ２０ ３ ． 【３】 赵 晓生 钢 琴奏演之道 【 】Ｍ． 上海： 海上 乐 出音 社版， ２０ ０ ．７
１０Ｏ