《三国演义》的艺术成就
1、虚与实的结合2、非凡的叙事才能3、全景式的战争描写4、特征化性格的艺术典型5、历史演义体语言
《水浒传》的艺术成就
1、白话语体成熟的标志2、同而不同的英雄群像3、传奇性与现实性的结合4、连环钩锁、百川入海的结构
三大传奇：
李开先的《宝剑记》、梁辰鱼的《浣纱记》、署名王世贞等人的《鸣凤记》。其中《浣纱记》通常被认为是第一部用改革后的昆山腔谱曲并演出的传奇剧本；《鸣凤记》则堪称戏曲史上较早、较完整反映当时政治事变的悲剧现代戏。 沈璟的戏曲理论是什么:
1、思想倾向偏于保守，倡导封建伦理道德的气息比较厚重，是他戏曲创作的一个基本出发点2、“本色论”，强调语言的通俗自然3、“声律论”，影响最大的方面，也是他一贯的主张。
《牡丹亭》的文化意义是什么：
1、以情反理，反对处于正统地位的程朱理学，肯定和提倡人的自由权利和情感价值2、崇尚个性解放，突破禁欲主义3、对于正在兴起的个性解放思潮起了推波助澜的作用。
《牡丹亭》的浪漫主义风格表现在哪些方面：
1、奇幻与现实的紧密结合2、强烈的主观精神追求3、浓郁的抒情场面4、典雅绚丽的曲文铺排。
《西游记》的思想内容是什么：
1、戏笔中存真理，宣扬“明心见性”，维和封建社会的正常秩序2、对人性自由的向往和对自我价值的肯定3、呼唤有个性、有理想、有能力的人性美3、揭露社会的陋习，讽刺当时的政治。
《西游记》的艺术成就：
1、神幻世界的奇幻美与诙谐性，极幻和极真2、物性与人性的统一3、多角度、多色调描绘形象4、戏言寓诸幻笔
《金瓶梅》的思想内容：
1、由一家写及天下国家，描写了西门庆的一生及其家庭从发迹到败落的兴衰史，一方面辐射市井社会，一方面反映官场社会，展开了一个时代的广阔图景，从客观上表明了这个社会的无可救药。
2、剖视扭曲的人性，描写了西门庆及其妻妾的家庭活动，写出了这个罪恶之家的林总，反映了正常人性惨遭扭曲和异化的过程。以潘金莲、小说中的诸多女主角都被超常的情欲、物欲所支配。她们以扭曲的人性去对抗道德沦丧的夫权社会，又在人性的扭曲中走向堕落和毁灭。
3、对于新兴的商人势力抱着一种颇为复杂的态度加以暴露。
《金瓶梅》在白话长篇小说中的地位是什么：
第一部文人独立创作的白话长篇小说，在诸多方面做出了历史性的贡献，具有里程碑的意义：1、“寄意寓时俗”，是一个重大的转变2、从歌颂到暴露3、人物性格的立体化4、网状结构5、妙在家常口头语
《金瓶梅》的艺术成就：
1、在创作题材上，从描述英雄豪杰、神仙妖魔转向家庭生活、平凡人物。
2、在创作主旨上，从立意歌颂理想变为着重暴露黑暗，从表现美转为表现丑。
3、在人物塑造上，从单色调变为多色调，从平面化转向立体化。
4、在叙事结构上，从线性发展转向网状交织。
5、在语言艺术上，从说书体语言发展为市井口语。
三言二拍：
是指明代五本著名传奇短篇小说集及拟话本集的合称。“三言”即《喻世明言》、《警世通言》、《醒世恒言》的合称。作者为明代冯梦龙。“二拍”则是中国拟话本小说集《初刻拍案惊奇》和《二刻拍案惊奇》的合称。作者凌蒙初。 竟陵派：
是明代后期文学流派，因为主要人物钟惺、谭元春都是竟陵人，故被称为竟陵派，和公安派一样，竟陵派也主张性灵说，是明末反对诗文拟古潮流的重要一派。
元曲四大家
元曲四大家指关汉卿、白朴、马致远、王实甫四位元代杂剧作家。四者代表了元代不同流派杂剧创作的成就，他们的代表作分别是：关汉卿的《窦娥冤》、白朴的《梧桐雨》、马致远的《汉宫秋》和王实甫的《西厢记》。他们的创作代表了中国元曲的巨大成就，对后世戏曲产生了深远影响。
四大南戏：
是元末明初南戏的代表作，简称“荆、刘、拜、杀”。是《荆钗记》《白兔记》《拜月亭》《杀狗记》四部南戏的合称。这四部戏体现着南戏的发展变化，“四大南戏”中的三个剧本都有传说中的作者，表明文人在南戏写定过程的作用。这些剧本既贴近民间，又显示出文人对南戏写作的渗透，提高了南戏在曲坛的地位，对后来的南戏、传奇创作影响深远。彰显着南曲创作的生命力。
临川四梦：
临川四梦是《紫钗记》、《牡丹亭》、《南柯记》、《邯郸记》四剧的合称。前两个是儿女风情戏,后两个是官场现形记或政治问题戏。汤显祖的“四梦”是一种原本的真实，包含了深邃的思想内涵，以虚幻的纪梦方式，表明鲜明的价值取向。
公安派：
是明代后期出现的一个文学流派。“公安三袁”是公安派的领袖，其中袁宏道声誉最高，成绩最大，其次是袁中道，袁宗道又次之。公安派反对前七子和后七子的拟古风气，主张“独抒性灵，不拘格套”，发前人之所未发。其创作成就主要在散文方面，清新活泼，自然率真，但多局限于抒写闲情逸致。
前七子： 明弘治、正德年间的文学流派。成员包括李梦阳、何景明、徐祯卿、边贡、康海、王九思和王廷相七人，以李梦阳、何景明为代表，以复古自命。为区别后来嘉靖、隆庆年间出现的李攀龙、王世贞等七子，世称“前七子”。
后七子：
明嘉靖、隆庆年间中国明代的文学流派。成员包括李攀龙、王世贞、谢榛、宗臣、梁有誉、徐中行和吴国伦。以李攀龙、王世贞为代表。继续提倡复古，相互呼应，彼此标榜，声势更为浩大，因在前七子之后，世称他们是后七子。又有“嘉靖七子”之名。他们在李梦阳、后七子的文学主张基本上与前七子相同，强调文必秦汉，诗必盛唐。
吴江派
是以沈璟为代表的注重戏曲格律的传奇派别。他的曲论核心是强调“场上之曲”，一是格律至上，二是推崇语言“本色”，从剧本有利于舞台演出的角度要求文辞服从格律，服从观众，
强调剧本的舞台性。沈璟是吴江人，赞同并依其曲论进行创作的作家，多为其子侄、门生及追随者等。故这个明末著名的传奇派别称为吴江派。
桐城派
在康熙年间由安徽桐城人方苞开创同乡刘大櫆姚鼐等继承发展，是清代影响最大的散文派别。方苞首倡“义法说”，要求散文内容纯正，文词清雅；刘大櫆对“义法”理论进行丰富和拓展；姚鼐在桐城派中地位最高，主张道与义合，天与人一，义理、考据、词章合一。 常州词派
清词流派之一，常州词人张惠言所开创，周济又进一步加以发展，反对浙西词派的寄兴不高，提出要依据儒家诗教，尊崇词体，强调寄托，同时又竭力在前人作品中寻求微言大义，流于穿凿附会。他们的作品，意旨亦较为隐晦。对清末词坛影响颇大。
南洪北孔
康熙剧坛上最成功、最有影响的作品是洪昇的《长生殿》和孔尚任的《桃花扇》，洪昇为钱塘（今杭州）人，孔尚任为曲阜人，被称为“南洪北孔”。
性灵说
中国古代诗论的一种诗歌创作和评论的主张，以清代袁枚倡导最力。它与神韵说、格调说、肌理说并为清代前期四大诗歌理论派别之一。一般把性灵说作为袁枚的诗论，实际上它是对明代以公安派为代表的“独抒性灵，不拘格套”诗歌理论的继承和发展。
关汉卿杂剧的艺术特色
1、“场上之曲”，杂剧创作具有鲜明的剧场性2、尽快“入戏”，通过戏剧矛盾迅速的吸引观众看戏的兴趣3、注意处理戏剧冲突的节奏，善于设置悬念，场面冷热调剂，张弛交替4、本色当行的戏剧语言，对语言有着敏锐和精细的辨析能力。
《西厢记》中的人物塑造有哪些典型形象
1、主动追求爱情的莺莺2、志诚种和傻角张生3、机智泼辣的红娘
南戏《琵琶行》的艺术成就
揭露了以蔡伯喈为代表的中国知识分子的软弱性格2、凸显了赵五娘与礼教制度下的女性生活3、双线结构，形成鲜明对比，加强悲剧气氛4、两种不同风格的语言，纯熟的语言技巧。 清代文学的历史特征
1、集历代文学之大成2、文学古典形态的再度辉煌3、新兴文体的飞跃4、前期文学关注国运民生，中叶流派纷呈，诗说文论相争鸣。
论述《桃花扇》的思想内涵
1、历史反思和征实精神2、国家至上的思想
论述《聊斋志异》的思想内容
1、创作的抒情表意性2、科举失意的心态3、落寞生活的梦幻4、刺贪刺虐、5、现实伦理与精神超越6、崇高与庸俗并存
论述《聊斋志异》的艺术创新
1、多种小说模式2、情节的丰美3、小说诗化倾向4、叙述语言平易简洁5、人物语言多样 论述《儒林外史》的主题
1、命意在批判科举2、批判科举扭曲的社会和文人3、讽刺科举派生的“名士” 论述《儒林外史》的叙事艺术
1、长篇结构的新形式2、叙事艺术的新特点3、讽刺艺术的新成就
论述《红楼梦》在人物塑造方面的特色
1、真实的人2、人各一面的底蕴3、性格表现的多面性4、美丑的互渗5、对照与互补 论述《红楼梦》的叙事艺术
1、写实与诗化融合2、浑然一体的网状结构3、叙事视角的变换4、个性化的文学语言
《三国演义》的艺术成就
1、虚与实的结合2、非凡的叙事才能3、全景式的战争描写4、特征化性格的艺术典型5、历史演义体语言
《水浒传》的艺术成就
1、白话语体成熟的标志2、同而不同的英雄群像3、传奇性与现实性的结合4、连环钩锁、百川入海的结构
三大传奇：
李开先的《宝剑记》、梁辰鱼的《浣纱记》、署名王世贞等人的《鸣凤记》。其中《浣纱记》通常被认为是第一部用改革后的昆山腔谱曲并演出的传奇剧本；《鸣凤记》则堪称戏曲史上较早、较完整反映当时政治事变的悲剧现代戏。 沈璟的戏曲理论是什么:
1、思想倾向偏于保守，倡导封建伦理道德的气息比较厚重，是他戏曲创作的一个基本出发点2、“本色论”，强调语言的通俗自然3、“声律论”，影响最大的方面，也是他一贯的主张。
《牡丹亭》的文化意义是什么：
1、以情反理，反对处于正统地位的程朱理学，肯定和提倡人的自由权利和情感价值2、崇尚个性解放，突破禁欲主义3、对于正在兴起的个性解放思潮起了推波助澜的作用。
《牡丹亭》的浪漫主义风格表现在哪些方面：
1、奇幻与现实的紧密结合2、强烈的主观精神追求3、浓郁的抒情场面4、典雅绚丽的曲文铺排。
《西游记》的思想内容是什么：
1、戏笔中存真理，宣扬“明心见性”，维和封建社会的正常秩序2、对人性自由的向往和对自我价值的肯定3、呼唤有个性、有理想、有能力的人性美3、揭露社会的陋习，讽刺当时的政治。
《西游记》的艺术成就：
1、神幻世界的奇幻美与诙谐性，极幻和极真2、物性与人性的统一3、多角度、多色调描绘形象4、戏言寓诸幻笔
《金瓶梅》的思想内容：
1、由一家写及天下国家，描写了西门庆的一生及其家庭从发迹到败落的兴衰史，一方面辐射市井社会，一方面反映官场社会，展开了一个时代的广阔图景，从客观上表明了这个社会的无可救药。
2、剖视扭曲的人性，描写了西门庆及其妻妾的家庭活动，写出了这个罪恶之家的林总，反映了正常人性惨遭扭曲和异化的过程。以潘金莲、小说中的诸多女主角都被超常的情欲、物欲所支配。她们以扭曲的人性去对抗道德沦丧的夫权社会，又在人性的扭曲中走向堕落和毁灭。
3、对于新兴的商人势力抱着一种颇为复杂的态度加以暴露。
《金瓶梅》在白话长篇小说中的地位是什么：
第一部文人独立创作的白话长篇小说，在诸多方面做出了历史性的贡献，具有里程碑的意义：1、“寄意寓时俗”，是一个重大的转变2、从歌颂到暴露3、人物性格的立体化4、网状结构5、妙在家常口头语
《金瓶梅》的艺术成就：
1、在创作题材上，从描述英雄豪杰、神仙妖魔转向家庭生活、平凡人物。
2、在创作主旨上，从立意歌颂理想变为着重暴露黑暗，从表现美转为表现丑。
3、在人物塑造上，从单色调变为多色调，从平面化转向立体化。
4、在叙事结构上，从线性发展转向网状交织。
5、在语言艺术上，从说书体语言发展为市井口语。
三言二拍：
是指明代五本著名传奇短篇小说集及拟话本集的合称。“三言”即《喻世明言》、《警世通言》、《醒世恒言》的合称。作者为明代冯梦龙。“二拍”则是中国拟话本小说集《初刻拍案惊奇》和《二刻拍案惊奇》的合称。作者凌蒙初。 竟陵派：
是明代后期文学流派，因为主要人物钟惺、谭元春都是竟陵人，故被称为竟陵派，和公安派一样，竟陵派也主张性灵说，是明末反对诗文拟古潮流的重要一派。
元曲四大家
元曲四大家指关汉卿、白朴、马致远、王实甫四位元代杂剧作家。四者代表了元代不同流派杂剧创作的成就，他们的代表作分别是：关汉卿的《窦娥冤》、白朴的《梧桐雨》、马致远的《汉宫秋》和王实甫的《西厢记》。他们的创作代表了中国元曲的巨大成就，对后世戏曲产生了深远影响。
四大南戏：
是元末明初南戏的代表作，简称“荆、刘、拜、杀”。是《荆钗记》《白兔记》《拜月亭》《杀狗记》四部南戏的合称。这四部戏体现着南戏的发展变化，“四大南戏”中的三个剧本都有传说中的作者，表明文人在南戏写定过程的作用。这些剧本既贴近民间，又显示出文人对南戏写作的渗透，提高了南戏在曲坛的地位，对后来的南戏、传奇创作影响深远。彰显着南曲创作的生命力。
临川四梦：
临川四梦是《紫钗记》、《牡丹亭》、《南柯记》、《邯郸记》四剧的合称。前两个是儿女风情戏,后两个是官场现形记或政治问题戏。汤显祖的“四梦”是一种原本的真实，包含了深邃的思想内涵，以虚幻的纪梦方式，表明鲜明的价值取向。
公安派：
是明代后期出现的一个文学流派。“公安三袁”是公安派的领袖，其中袁宏道声誉最高，成绩最大，其次是袁中道，袁宗道又次之。公安派反对前七子和后七子的拟古风气，主张“独抒性灵，不拘格套”，发前人之所未发。其创作成就主要在散文方面，清新活泼，自然率真，但多局限于抒写闲情逸致。
前七子： 明弘治、正德年间的文学流派。成员包括李梦阳、何景明、徐祯卿、边贡、康海、王九思和王廷相七人，以李梦阳、何景明为代表，以复古自命。为区别后来嘉靖、隆庆年间出现的李攀龙、王世贞等七子，世称“前七子”。
后七子：
明嘉靖、隆庆年间中国明代的文学流派。成员包括李攀龙、王世贞、谢榛、宗臣、梁有誉、徐中行和吴国伦。以李攀龙、王世贞为代表。继续提倡复古，相互呼应，彼此标榜，声势更为浩大，因在前七子之后，世称他们是后七子。又有“嘉靖七子”之名。他们在李梦阳、后七子的文学主张基本上与前七子相同，强调文必秦汉，诗必盛唐。
吴江派
是以沈璟为代表的注重戏曲格律的传奇派别。他的曲论核心是强调“场上之曲”，一是格律至上，二是推崇语言“本色”，从剧本有利于舞台演出的角度要求文辞服从格律，服从观众，
强调剧本的舞台性。沈璟是吴江人，赞同并依其曲论进行创作的作家，多为其子侄、门生及追随者等。故这个明末著名的传奇派别称为吴江派。
桐城派
在康熙年间由安徽桐城人方苞开创同乡刘大櫆姚鼐等继承发展，是清代影响最大的散文派别。方苞首倡“义法说”，要求散文内容纯正，文词清雅；刘大櫆对“义法”理论进行丰富和拓展；姚鼐在桐城派中地位最高，主张道与义合，天与人一，义理、考据、词章合一。 常州词派
清词流派之一，常州词人张惠言所开创，周济又进一步加以发展，反对浙西词派的寄兴不高，提出要依据儒家诗教，尊崇词体，强调寄托，同时又竭力在前人作品中寻求微言大义，流于穿凿附会。他们的作品，意旨亦较为隐晦。对清末词坛影响颇大。
南洪北孔
康熙剧坛上最成功、最有影响的作品是洪昇的《长生殿》和孔尚任的《桃花扇》，洪昇为钱塘（今杭州）人，孔尚任为曲阜人，被称为“南洪北孔”。
性灵说
中国古代诗论的一种诗歌创作和评论的主张，以清代袁枚倡导最力。它与神韵说、格调说、肌理说并为清代前期四大诗歌理论派别之一。一般把性灵说作为袁枚的诗论，实际上它是对明代以公安派为代表的“独抒性灵，不拘格套”诗歌理论的继承和发展。
关汉卿杂剧的艺术特色
1、“场上之曲”，杂剧创作具有鲜明的剧场性2、尽快“入戏”，通过戏剧矛盾迅速的吸引观众看戏的兴趣3、注意处理戏剧冲突的节奏，善于设置悬念，场面冷热调剂，张弛交替4、本色当行的戏剧语言，对语言有着敏锐和精细的辨析能力。
《西厢记》中的人物塑造有哪些典型形象
1、主动追求爱情的莺莺2、志诚种和傻角张生3、机智泼辣的红娘
南戏《琵琶行》的艺术成就
揭露了以蔡伯喈为代表的中国知识分子的软弱性格2、凸显了赵五娘与礼教制度下的女性生活3、双线结构，形成鲜明对比，加强悲剧气氛4、两种不同风格的语言，纯熟的语言技巧。 清代文学的历史特征
1、集历代文学之大成2、文学古典形态的再度辉煌3、新兴文体的飞跃4、前期文学关注国运民生，中叶流派纷呈，诗说文论相争鸣。
论述《桃花扇》的思想内涵
1、历史反思和征实精神2、国家至上的思想
论述《聊斋志异》的思想内容
1、创作的抒情表意性2、科举失意的心态3、落寞生活的梦幻4、刺贪刺虐、5、现实伦理与精神超越6、崇高与庸俗并存
论述《聊斋志异》的艺术创新
1、多种小说模式2、情节的丰美3、小说诗化倾向4、叙述语言平易简洁5、人物语言多样 论述《儒林外史》的主题
1、命意在批判科举2、批判科举扭曲的社会和文人3、讽刺科举派生的“名士” 论述《儒林外史》的叙事艺术
1、长篇结构的新形式2、叙事艺术的新特点3、讽刺艺术的新成就
论述《红楼梦》在人物塑造方面的特色
1、真实的人2、人各一面的底蕴3、性格表现的多面性4、美丑的互渗5、对照与互补 论述《红楼梦》的叙事艺术
1、写实与诗化融合2、浑然一体的网状结构3、叙事视角的变换4、个性化的文学语言