中国历史上不乏女中才俊、巾帼豪杰，有像花木兰、穆桂英、梁红玉那样叱咤风云的豪杰，也有如蔡文姬、谢道韫、李清照那样光耀文坛的才俊。但和几千年漫长的历史相比，这些女杰实在是屈指可数、乏善可陈。倘要追问原因，这只能归咎于中华三千年来对妇女的压抑与歧视。想起这段酸涩的历史，常常让人不胜悲愤。
有时我常想，在那个战乱频仍风雨如晦的年代，在那个女子不幸与小人划上等号的年代，在那个女子被压抑、束缚以至于“无才便是德”的年代，蔡文姬、李清照等才女顶起礼教、道德的巨石，从夹缝中成长壮大，实在算得上一种奇迹。这时，我们不免要问：李清照何以能冲破束缚挺立险峰彪炳词坛？又何以会才华卓著脱颖而出词压群芳独领风骚千余年？ 笔者对此问题试从以下五个方面进行阐述。
一、天资聪慧家学渊源
自古及今，凡在艺术上有极大成就者，绝大多数都有超乎常人的天赋和惊人的记忆力。李清照是典型的例子，她“自少年即有诗名，才力华赡，逼近前辈”（宋?王灼《碧鸡漫志》）。她不仅在诗词、文章、书画上取得很高成就，而且对博戏也是相当精通，对此原因，她在《打马图序》开篇就作了交代：“慧即通，通即无所不达。”关于她的记忆力，我们可以在她的《金石录后序》中找出有力证据：“余性偶强记，每饭罢，坐归来堂烹茶，指堆积书史，言某事在某书某卷第几页第几行，以中否角胜负，为饮茶先后。”其记忆力可见非常人所能及。 如果一个人，仅凭借先天条件沾沾自喜不思进取而不重视后天学习，那他终将成不了大事，方仲永便是典型的例子。
李清照的家庭环境是相当优越的，她自小受到良好的教育。李清照的父亲李格非，精通儒家经典，勤于著述，有很多学术著作与文学作品，深受大文豪苏东坡的器重，名列“苏门后四学士”之一（另三人为：廖正一、李禧、董荣）。其人清正刚直，疾恶如仇。曾担任郓州教授、太学录、太学博士、太学正和礼部员外郎。
李清照的母亲王氏，是宋朝状元王拱辰的孙女，具有很好的文学修养，《宋史?李格非传》说她“亦善文”。她的父母对待儿女教育的态度非常开明，所以她从小养成开朗的性格，其天才也得以发挥。
可以说，家学的熏陶濡养，父母的启蒙教育，使李清照十五六岁时就已经显示出过人的艺术才华、深厚的文化功底和深远的政治见识。
二、多情善感个性超然
理智出不了诗人，冷血成不了作家。艺术家大多是生性敏感、感情细腻的。女人天生感情丰富而细腻，容易多愁善感，所以我想，女人更容易成为作家。
李清照的大量词作都表现出多情善感的一面，或者说正是她的多情善感催生出了大量婉约词作。她的情绪波动极大，往往随气候瞬息万变：“甚霎儿晴，霎儿雨，霎儿风。”（《行香子》）“绣面芙蓉一笑开”“半笺娇恨寄幽怀”（《浣溪沙》）“小风疏雨萧萧地，又催下、千行泪。”（《孤雁儿》）“伤心枕上三更雨，点滴霖霪。点滴霖霪，愁损北人、不惯起来听！”（《添字丑陋儿》）
“昨夜雨疏风骤。浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否？知否？应是绿肥红瘦。”（《如梦令》）雨疏风骤之夜，醉酒浓睡之后，她的心里最关心的是海棠花的命运。“绿肥红瘦”句，表现的是她对青春韶光常驻人间的渴望，对时光流逝的无限感慨。
“见客人来，袜刬金钗溜，和羞走。倚门回首，却把青梅嗅。”（《点绛唇》）程朱理学，无视人性对情爱的渴盼，主张“灭私欲，明天理”。岂不知人之情欲，如同原上草，“野火烧不尽，春风春又生”。李清照在程朱理学的笼罩下，依然活泼、健康、多情地吟唱：“哪个男子不多情，哪个女子不怀春？”（歌德语）真让人感到可敬又可爱。
多情善感其实是女性词人共同的特点，她们笔下的女性，是柔弱的、多情的、感伤的。比如宋朝的朱淑真，其词句极其清新细腻幽怨，如：“独行独坐，独唱独酬还独卧。伫立伤神，
无奈春寒著摸人。”（《减字木兰花?春怨》）“把酒问春春不语，黄昏却下潇潇雨。”（《蝶恋花?送春》）。她还发出“女子弄文诚可罪，那堪咏月更吟风。磨穿铁砚非吾事，绣折金针却有功”的无奈。但李清照不仅仅止于此，在传统女性的个性之上，又多了一点丈夫气概、潇洒风度、“林下之风”，这正是李清照最为可贵的地方，也是她与朱淑真等词人最根本的区别。 李清照为人，爱则热烈，愁则浓重，思之刻骨，怨之断肠，形诸笔墨，则是抒情大胆、强烈、真率。她高洁而孤傲不同于常人，“此花不与群花比”“自是花中第一流”。李清照的卓越之处，恰是别的女词人的不足之处，而成就其卓越的正是她超然的个性。
个性之一：率真自然，活泼洒脱。少女时代的李清照，并不安分，她不会老老实实地去做个淑女，她也不会老老实实地蹲在闺房中“学针凿，刀剪缝”。时常与她相伴的是明月、清风、鲜花和诗书。她可以伴着浓露瘦花去荡秋千；她可以与朋友一起把酒言欢，喝得“沉醉不知归路”“误入藕花深处”“惊起一滩鸥鹭”；她可以相约志同道合者三五人，尽情“打马”（一种博戏），兴致所至，“昼夜每忘寝食”。
“绛绡缕薄冰肌莹，雪腻酥香。笑语檀郎：‘今夜纱橱枕簟凉。’”她那冰洁香酥的肌肤，在红色透明的睡衣下，若隐若现，煞是迷人。这时她还不忘温情脉脉、笑眼眯眯地说一声：夫君，今夜的竹席好凉快吆！真是撩人心魂。
这番“露骨”言辞，撩拨了一些人的春心，自然也刺伤了一些人伪善的自尊。因此，惹得一些卫道士横加指责：“闾巷荒淫之语，肆意落笔。自古搢绅之家能文妇女，未见如此无顾藉也。”（宋朝王灼《碧鸡漫志》）甚至还有人骂她“不知羞耻”“荒淫放肆”。这就是李清照，不管别人怎么说，怎么辱骂，她依然在按自己的风格去创作。
个性之二：书责公公，状告后夫。李格非与赵挺之虽是儿女亲家，但二人分属不同党派。宋徽宗时，又一次推行新法，皇帝将蔡京提拔为宰相。赵挺之在蔡京的举荐下，做了副宰相。新党一上台就开始打击反对新法的旧党人物，特别是在宋哲宗元祐年间得势的旧党人物及其门人弟子。于是李格非等人很快被列入旧党黑名单。在这种危急情况下，李清照向公公赵挺之求情，结果被拒绝。
中国历史上不乏女中才俊、巾帼豪杰，有像花木兰、穆桂英、梁红玉那样叱咤风云的豪杰，也有如蔡文姬、谢道韫、李清照那样光耀文坛的才俊。但和几千年漫长的历史相比，这些女杰实在是屈指可数、乏善可陈。倘要追问原因，这只能归咎于中华三千年来对妇女的压抑与歧视。想起这段酸涩的历史，常常让人不胜悲愤。
有时我常想，在那个战乱频仍风雨如晦的年代，在那个女子不幸与小人划上等号的年代，在那个女子被压抑、束缚以至于“无才便是德”的年代，蔡文姬、李清照等才女顶起礼教、道德的巨石，从夹缝中成长壮大，实在算得上一种奇迹。这时，我们不免要问：李清照何以能冲破束缚挺立险峰彪炳词坛？又何以会才华卓著脱颖而出词压群芳独领风骚千余年？ 笔者对此问题试从以下五个方面进行阐述。
一、天资聪慧家学渊源
自古及今，凡在艺术上有极大成就者，绝大多数都有超乎常人的天赋和惊人的记忆力。李清照是典型的例子，她“自少年即有诗名，才力华赡，逼近前辈”（宋?王灼《碧鸡漫志》）。她不仅在诗词、文章、书画上取得很高成就，而且对博戏也是相当精通，对此原因，她在《打马图序》开篇就作了交代：“慧即通，通即无所不达。”关于她的记忆力，我们可以在她的《金石录后序》中找出有力证据：“余性偶强记，每饭罢，坐归来堂烹茶，指堆积书史，言某事在某书某卷第几页第几行，以中否角胜负，为饮茶先后。”其记忆力可见非常人所能及。 如果一个人，仅凭借先天条件沾沾自喜不思进取而不重视后天学习，那他终将成不了大事，方仲永便是典型的例子。
李清照的家庭环境是相当优越的，她自小受到良好的教育。李清照的父亲李格非，精通儒家经典，勤于著述，有很多学术著作与文学作品，深受大文豪苏东坡的器重，名列“苏门后四学士”之一（另三人为：廖正一、李禧、董荣）。其人清正刚直，疾恶如仇。曾担任郓州教授、太学录、太学博士、太学正和礼部员外郎。
李清照的母亲王氏，是宋朝状元王拱辰的孙女，具有很好的文学修养，《宋史?李格非传》说她“亦善文”。她的父母对待儿女教育的态度非常开明，所以她从小养成开朗的性格，其天才也得以发挥。
可以说，家学的熏陶濡养，父母的启蒙教育，使李清照十五六岁时就已经显示出过人的艺术才华、深厚的文化功底和深远的政治见识。
二、多情善感个性超然
理智出不了诗人，冷血成不了作家。艺术家大多是生性敏感、感情细腻的。女人天生感情丰富而细腻，容易多愁善感，所以我想，女人更容易成为作家。
李清照的大量词作都表现出多情善感的一面，或者说正是她的多情善感催生出了大量婉约词作。她的情绪波动极大，往往随气候瞬息万变：“甚霎儿晴，霎儿雨，霎儿风。”（《行香子》）“绣面芙蓉一笑开”“半笺娇恨寄幽怀”（《浣溪沙》）“小风疏雨萧萧地，又催下、千行泪。”（《孤雁儿》）“伤心枕上三更雨，点滴霖霪。点滴霖霪，愁损北人、不惯起来听！”（《添字丑陋儿》）
“昨夜雨疏风骤。浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否？知否？应是绿肥红瘦。”（《如梦令》）雨疏风骤之夜，醉酒浓睡之后，她的心里最关心的是海棠花的命运。“绿肥红瘦”句，表现的是她对青春韶光常驻人间的渴望，对时光流逝的无限感慨。
“见客人来，袜刬金钗溜，和羞走。倚门回首，却把青梅嗅。”（《点绛唇》）程朱理学，无视人性对情爱的渴盼，主张“灭私欲，明天理”。岂不知人之情欲，如同原上草，“野火烧不尽，春风春又生”。李清照在程朱理学的笼罩下，依然活泼、健康、多情地吟唱：“哪个男子不多情，哪个女子不怀春？”（歌德语）真让人感到可敬又可爱。
多情善感其实是女性词人共同的特点，她们笔下的女性，是柔弱的、多情的、感伤的。比如宋朝的朱淑真，其词句极其清新细腻幽怨，如：“独行独坐，独唱独酬还独卧。伫立伤神，
无奈春寒著摸人。”（《减字木兰花?春怨》）“把酒问春春不语，黄昏却下潇潇雨。”（《蝶恋花?送春》）。她还发出“女子弄文诚可罪，那堪咏月更吟风。磨穿铁砚非吾事，绣折金针却有功”的无奈。但李清照不仅仅止于此，在传统女性的个性之上，又多了一点丈夫气概、潇洒风度、“林下之风”，这正是李清照最为可贵的地方，也是她与朱淑真等词人最根本的区别。 李清照为人，爱则热烈，愁则浓重，思之刻骨，怨之断肠，形诸笔墨，则是抒情大胆、强烈、真率。她高洁而孤傲不同于常人，“此花不与群花比”“自是花中第一流”。李清照的卓越之处，恰是别的女词人的不足之处，而成就其卓越的正是她超然的个性。
个性之一：率真自然，活泼洒脱。少女时代的李清照，并不安分，她不会老老实实地去做个淑女，她也不会老老实实地蹲在闺房中“学针凿，刀剪缝”。时常与她相伴的是明月、清风、鲜花和诗书。她可以伴着浓露瘦花去荡秋千；她可以与朋友一起把酒言欢，喝得“沉醉不知归路”“误入藕花深处”“惊起一滩鸥鹭”；她可以相约志同道合者三五人，尽情“打马”（一种博戏），兴致所至，“昼夜每忘寝食”。
“绛绡缕薄冰肌莹，雪腻酥香。笑语檀郎：‘今夜纱橱枕簟凉。’”她那冰洁香酥的肌肤，在红色透明的睡衣下，若隐若现，煞是迷人。这时她还不忘温情脉脉、笑眼眯眯地说一声：夫君，今夜的竹席好凉快吆！真是撩人心魂。
这番“露骨”言辞，撩拨了一些人的春心，自然也刺伤了一些人伪善的自尊。因此，惹得一些卫道士横加指责：“闾巷荒淫之语，肆意落笔。自古搢绅之家能文妇女，未见如此无顾藉也。”（宋朝王灼《碧鸡漫志》）甚至还有人骂她“不知羞耻”“荒淫放肆”。这就是李清照，不管别人怎么说，怎么辱骂，她依然在按自己的风格去创作。
个性之二：书责公公，状告后夫。李格非与赵挺之虽是儿女亲家，但二人分属不同党派。宋徽宗时，又一次推行新法，皇帝将蔡京提拔为宰相。赵挺之在蔡京的举荐下，做了副宰相。新党一上台就开始打击反对新法的旧党人物，特别是在宋哲宗元祐年间得势的旧党人物及其门人弟子。于是李格非等人很快被列入旧党黑名单。在这种危急情况下，李清照向公公赵挺之求情，结果被拒绝。