有些事情可能只是一线之差，却足以带来完全不同的结果，就像当初郑钧漫不经心的把《回到拉萨》放到首张专辑充数时，却怎么也想不到就是这首歌曲成为了他今后走穴演出时的头号招牌，并一度成为了西藏自治区招商引资的宣传曲为人们熟知。 同样的，在更早以前的台湾，刚刚出道的黄舒骏，也因为嫌弃自己酸酸甜甜又带点小家子气的《马不停蹄的忧伤》，而一度不好意思把它放进自己的首张专辑里，而最后的结果是，在他还没有用《雁渡寒潭》和《恋爱症候群》这样成熟的黄氏学院风格唱响歌坛前，靠的就是这么一首简简单单、年少轻狂的《马不停蹄的忧伤》为他打开了市场，并让他有机会继续马不停蹄的唱了下去。 黄舒骏的书卷气同样是出名的，就在首张唱片出版的数年前，当时不知天高地厚的他硬是走进了罗大佑校园巡回演出的后台，此时此刻，任何时代的任何歌迷中，有99.8%的人都会选择用尖叫、鲜花、签名笔去表达自己的全心全意、死心塌地和心心相映；还有0.01%的人会像马克·大卫·查普曼对待约翰·列侬那样拿出手枪，去用化蝶双飞的方式来证明自己的心无他属；而另外0.01%的少数派，必定就像是黄舒骏这样的愣头青+“造反派”，将“超越”这两个词甩出之后就挥袖而去，是的！虽然很多有野心的人都会把这个词放在心里对自己的偶像说上无数遍，但能像黄舒骏这样面对面告诉罗大佑的，还真是不多！ 很明显，黄舒骏最后并没有在综合成就上超越罗大佑，但他创作的独特风格却已经足够让华语乐坛的历史永远为其敞开一角，以便容纳他的许多重量级的大部头作品，从这点意义上来讲，成为黄舒骏自己可远比成为罗二佑或罗三佑更为重要。《马不停蹄的忧伤》作为黄舒骏入伍之前最经典的三部曲之第一部，显然是起到了为其后更为成熟和经典的《雁渡寒潭》和《未来的街头》两张专辑做探索与铺路的准备，许多的作品还显得比较青涩和腼腆，即使是被黄舒骏寄予厚望要超越罗大佑《鹿港小镇》、《亚细亚的孤儿》和《现象七十二变》的《三代之间》，也同样存在着结构松散、旨意模糊的问题，但其以文为本展开旋律的创作方式，却在日后成为他游历乐坛的致命杀招。不过，《三代之间》多达534字的歌词部分，倒是在当时创下了中文流行歌曲的一项纪录，从这一点上来看，黄舒骏总算是跨出了当之无愧的“超越”罗大佑的第一步。 专辑中最为成熟、也是与黄舒骏日后的经典一起放到他名曲堂里对比，也绝不稚嫩的还要属《未央歌》，作品以鹿桥的一部六十万字小说为主线，用读后感的形式将故事音乐化、将音乐抒情化，而这种文中有乐、乐中有文的创作方式也正是黄舒骏最为独特的地方，同时也是直到如今都没人敢说出“超越黄舒骏”之类话的主要原因所在，因为有时候说得比唱得好、而且说得还不全是废话，可不是一件容易的事。
有些事情可能只是一线之差，却足以带来完全不同的结果，就像当初郑钧漫不经心的把《回到拉萨》放到首张专辑充数时，却怎么也想不到就是这首歌曲成为了他今后走穴演出时的头号招牌，并一度成为了西藏自治区招商引资的宣传曲为人们熟知。 同样的，在更早以前的台湾，刚刚出道的黄舒骏，也因为嫌弃自己酸酸甜甜又带点小家子气的《马不停蹄的忧伤》，而一度不好意思把它放进自己的首张专辑里，而最后的结果是，在他还没有用《雁渡寒潭》和《恋爱症候群》这样成熟的黄氏学院风格唱响歌坛前，靠的就是这么一首简简单单、年少轻狂的《马不停蹄的忧伤》为他打开了市场，并让他有机会继续马不停蹄的唱了下去。 黄舒骏的书卷气同样是出名的，就在首张唱片出版的数年前，当时不知天高地厚的他硬是走进了罗大佑校园巡回演出的后台，此时此刻，任何时代的任何歌迷中，有99.8%的人都会选择用尖叫、鲜花、签名笔去表达自己的全心全意、死心塌地和心心相映；还有0.01%的人会像马克·大卫·查普曼对待约翰·列侬那样拿出手枪，去用化蝶双飞的方式来证明自己的心无他属；而另外0.01%的少数派，必定就像是黄舒骏这样的愣头青+“造反派”，将“超越”这两个词甩出之后就挥袖而去，是的！虽然很多有野心的人都会把这个词放在心里对自己的偶像说上无数遍，但能像黄舒骏这样面对面告诉罗大佑的，还真是不多！ 很明显，黄舒骏最后并没有在综合成就上超越罗大佑，但他创作的独特风格却已经足够让华语乐坛的历史永远为其敞开一角，以便容纳他的许多重量级的大部头作品，从这点意义上来讲，成为黄舒骏自己可远比成为罗二佑或罗三佑更为重要。《马不停蹄的忧伤》作为黄舒骏入伍之前最经典的三部曲之第一部，显然是起到了为其后更为成熟和经典的《雁渡寒潭》和《未来的街头》两张专辑做探索与铺路的准备，许多的作品还显得比较青涩和腼腆，即使是被黄舒骏寄予厚望要超越罗大佑《鹿港小镇》、《亚细亚的孤儿》和《现象七十二变》的《三代之间》，也同样存在着结构松散、旨意模糊的问题，但其以文为本展开旋律的创作方式，却在日后成为他游历乐坛的致命杀招。不过，《三代之间》多达534字的歌词部分，倒是在当时创下了中文流行歌曲的一项纪录，从这一点上来看，黄舒骏总算是跨出了当之无愧的“超越”罗大佑的第一步。 专辑中最为成熟、也是与黄舒骏日后的经典一起放到他名曲堂里对比，也绝不稚嫩的还要属《未央歌》，作品以鹿桥的一部六十万字小说为主线，用读后感的形式将故事音乐化、将音乐抒情化，而这种文中有乐、乐中有文的创作方式也正是黄舒骏最为独特的地方，同时也是直到如今都没人敢说出“超越黄舒骏”之类话的主要原因所在，因为有时候说得比唱得好、而且说得还不全是废话，可不是一件容易的事。