◎ 王 泽龙王 雪松 内容提要在 闻一多看来 ， 诗歌节奏贯穿诗歌 的内在 精神和外在形体 ， 是诗歌 不可 或缺 的元素。节奏不仅是手段 ， 更是结构本身。据此 ， 闻一多构建 了一种大 的节奏 观， 尤 为强调节奏 的功 能作用。其前期 节奏理 论 以“ 均齐” 为宗 旨， 注重视 觉节奏和 听觉 节奏 的交响， 并在节奏节制情感 的理论 和实践上做 出了有益 尝试。 关键词 闻一多诗歌 大节奏观 节奏功能 ［ 中图分类号 ） ２ ． ［ Ｉ ６ １ 文献标识码 ］ （ ２ Ａ 文章编号）４ ７— ６ Ｘ（０ ０ ０ ０ ０ ０ ４ ６２ ２ １ ）２— １２—０ ７节奏问题一直是 困扰着 中国现代诗学与诗歌实 践 的一个重要的本体性 问题 。研究 闻一多节奏诗学 厘清其 中关系 。对 于节奏 和格律之 问 的关 系 ， 闻一 多有 明确的判定。 在闻一多的诗 论 中， 节奏 ” 语有 多种 表述 ， “ 术 及其实践 ， 我们现 代诗学与 新诗本 体形式 建构都 对 具有重要意义 。闻一 多 １２ ９ １年在清华 文学社 作 的 演讲《 诗歌节奏 的研究 》 １２ 与 ９ ２年 所作 的《 诗底 律 研究》 可视 作其 节奏理 论 的先声 ； 《＜冬 夜 ＞评论》 为其运 用节奏 理论批 评 的实践 ，９６年 发表 的《 １２ 诗 的格律》 为其理论 总结 。闻一多在创 作 中实现 了他 的部分 主张， 但毕竟创 作的复杂性 远超 出 了其 理论 的预设 ， 后来 闻一多 的节奏理论有 所调整 ， 但未专文 论述 ， 散见于一些其他 文章 。对 闻一多 节奏理论 具 体 内涵及其功能意义 的探讨 ， 依然 是 闻一 多研究 中 的一个较薄弱的问题。 一在 １２ 年 《 歌 节奏 的研究 》 ９１ 诗 这份 英 文 报告 提 纲 中， 他使用的是“ ｈｔｍ” 英 文意思 为“ Ｒｙ ｈ （ 节奏” ， ） 他 后来 翻译为 “ 音节 ” 即声音 节 奏的 简称 ） 在 １２ （ ； ９２ 年出版的《＜ 夜 ＞评 论》 ， 冬 中 闻一 多使用 的是 “ 音 节” 这一术语 ； １２ 在 ９ ６年 发表 的重 要论 文 《 的格 诗 律》 ， 中 闻一多作 了明确表述 。文 章开 头 ， 格律 在 “这里是 ｆ ｍ的意思 。 ‘ ｏ ｒ 格律 ’ 这两 个字最 近含 了一 点坏 的意思 ； 是直译 ｆ 为形 体或 格式 也 不妥 但 ｏ ｍ ｒ当。并且我们若是想起 ｆ ｍ和节奏 是一种东西 ， ｏ ｒ 便 觉得 ｆ ｍ译作格律便是没有什么不妥 的了。 接着 ， ｏ ｒ ” 、现代诗歌的大节 奏观 “ 诗的所有 能激发情感 ， 完全在 它的节奏 ； 节奏便是 格律 。 还有 ， 上 面 已经 讲 了格律 就是 ｆ ｍ。试想 ” “ ｏ ｒ１ 节 奏 与格 律 的 同一 性 ．取消了 ｆ ， ｏ 还有 没有艺 术？上面 又讲 到格律 就是 ｍ ｒ在 中国古代文论 中 ， 节奏多跟停顿相关 ， 刘熙载 在《 艺概 ・ 概》 诗 中的表述具 有代 表性 ： 若论 句 中 “ 自然 之节奏 ， 则七言可 以上 四字作一顿 ， 五言可 以上 二字作一顿耳。 近代 以来 ， ” 节奏 的含义变得 越来越 含糊了 ， 在不 同的表 述语境 中 ， 节奏 、 格律 、 律 、 韵 平 节奏。讲 到这～层更 可 以明 了格律 的重要 ； 因为世 上 只有 节 奏 比较 简单 的散 文 ， 不 能没 有 节奏 的 决诗 。 在分析具 体诗 作优劣 时 ， 又提 到 “ 节 的调 ” 他 音和” 。上面的这些 引 文 中， 闻一 多做 了一 个等 质代 换 ：音 节” “ 律” “ “ 、格 、 节奏 ” 际上 是作 为 同义 性 实 术语处理 的。尽管 闻一多本人的论述 中未能统一这 仄、 对偶等术语时而交 叉包 容 ， 时而并 列间杂 ， 难 很麓 Ｊ 闻—多的诗歌节奏理论与实践 些术语 ， 也存在交叉 现象 ， 比如 节奏单位也 时而简 （化为“ 节奏” 一词 ） 但是 ， 本上我 们可 以认 定 闻一 基 多关 于“ 格律” 的理论 实际上也 可 以置换为 “ 节奏 ” 的理 论 。 将他 的节 奏理 论称 为 “ 构节 奏论 ” 结 。他 将诗 歌节 奏分为 “ 内部 的韵律 ； 外部 的韵脚 和诗 节” 从外 部 ，来看 ， 单位又可分 为几个层次 ： 节奏 音尺 （ 闻一多将 之与 中国诗 中的 “ ” 比拟 ） 为最 小 的节 奏 单 逗 相 作在我看来 ，节 奏” 格律 ” “ 和“ 还是有 所不 同的。 位； 诗节 （ 闻一 多认 为是 诗歌韵 律 的最大 单位 ） 节 ， 以修辞句和旋 律句 作为 基础 （ 这里 ， 在 二者 其实 都 以诗行的面 且出现 ） 。这样节 奏单位从 小到大可 以 分为 ： 尺 ＜ 行 ＜诗 节。韵 脚作 为强有 力的节 奏 音 诗 点 ，组成部分 的布局 ； “ 预期效果 的满足 ” ①而标点 ， ； “ 不但界划 句读 ， 并且能标 明节奏 （ 中国文字里尤 在在 闻一多诗论中 ，节奏” “ 显然贯穿 于古今 中外一切 称之为“ 的文体 中， 诗” 既是 “ 的内在精神 ” 又常 诗 ，以“ 技巧” 的面 目出现 ， 节奏技巧 ” “ 可有效 沟通 自由 诗和格律诗 ， 在打破二者之间 “ 为壁垒” 的效 用 人 时 更大 。而“ 格律 ” 一词则负载 了太多 的负面 意义 ， 诚 如闻一多 所说 的“ 两个 字 最 近含 了一点 坏 的 意 这 思” “ ，格律” 使人的思维惯性 指 向古典诗歌 体式 ， 它 更追求一种体 式 的规 范 、 规约 等 等 “ 缚性 ”的指 束其 如此 ） 。 他在批 评部分 自由诗 （ ”② 当然 闻有特定 所指， 主要指 新诗 草创 期胡 适一 派 的 自由诗 ） 抛弃 节 奏时导 致 的后果 有“ 庸 、 糙 、 弱无 力 ” 平 粗 柔 。新 诗不可避免 的走 向散文化 ， 如果上述要素运用得法 ， 则可有效地避免新诗松散化 。他指出节奏的美学作 用 ： １ 整体 的重 要性 ； ． “． ２ 一致 中的变化 ； ． 意力 ３注 的悬置 ；． ４ 结构的框 架。 同时 ， ” 节奏还 可作为 “ 表达 情感 的手 段 ” “ 和 凭借 想 象 加 以理 想 化 的 一 种 手 标。闻一多在使用“ 格律 ” 一词时 ， 不排 除其主观 上 补偏救 弊以规约新诗的愿望 ， 但在客观上 ， 他展现的 同时也是更 让人 称道 的 ， 关 于节奏 的技 巧 ， 是 事实 上， 新月派也可作 如是观 。 ２ 从声韵节奏到结构 节奏 ．在《 诗歌节奏 的研究》 份研 究提纲 中 ， 这 闻一多 为我们勾勒 了一幅关 于节奏理论的全景图。全文依 据大 标题 ， 次 为 ： 义 、 依 定 生理 基 础 、 证据 、 特性 、 作 用、 自然界的节奏 、 各种艺术 中的节奏 、 诗歌的节奏 、 自由诗 、 中国诗歌 中的节奏 。显然 ， 注意到节奏 的 他 普遍性和各个艺术 门类 中节奏 的特殊 性 ， 将人 的生 理节奏 、 自然界 的节奏与艺术节奏作了沟通对照 ； 既 考虑了节 奏 的原理 特性 ， 也重 视节 奏 的功 能作 用 。 将诗 歌节奏 纳入 到一种宏 观 的 自然 生命 体系来 认 识， 这是 闻一多的首要贡献。 段 。 ④故而节奏成 了贯穿诗情 、 ” 诗思 、 的重要 结 诗形构手段 ， 所以闻一多一再强调 诗不能没有节奏 。 在这里有必要提及 闻一多关 于“ 标点 ” 的论 述 。 古人虽有 “ 句读” 但 只是 多用 于断句 ， ， 只是部 分 人 使用 ， 既不普及 ， 也不规 范 。而 近代 以来 ， 西洋标 点 系统引进后 ， 被迅速推 广普及 ， 在抒情达意方面起到 了重要的作用。标点 的作用 一是点 断句子 ， 二是标 明语气 ， 跟五四时期“ 明晰告 白” 的实用追求 比较合 拍 。鉴 于标 点 在节 奏 中 的重要 作 用 ， １３ 在 ９ １年 的 《 ＜ 与回 ＞》 ， 论 悔 中 他明确提出 “ 不用标点 ， 不敢赞 以现在 的节奏观衡 量之 ， 代诗歌节 奏实质 上 古 是 声韵节奏 ， 意即在平仄和韵式上极为讲究 ， 即便是 对仗（ 于成句 ， 联范 畴 ） 也 必定受 到平 仄 的制 属 建 ， 约 ， 以声韵实际上控制 了整个 诗体 。在 狭小 的诗 所歌格局里将声韵运用到极致 ， 故而 ， 有为一字之妥帖 同……要标点 的理 由如此 ， 不要它的理由 ， 我却想不 出。 这可 能针 对 当时初 期象 征 派的 一些 诗人 如王 ” 独清 、 木天 以取消标 点来 营造 象征意 蕴的主 张而 穆 发。对 于 标 点 的滥 用 ， 闻一 多 同样 反 对。他 认 为 《 冬夜》 的多半 作 品不独意 思散 漫 ， 句破碎 ， 里 造 而 且标点也用 的过度 的多。他 把标点 比作“ 新文 学底 一而用破一生心之说 ； 吟的结果是佳句多于佳构 。 苦 现代新诗的节 奏观从 “ 单一 的倚重声韵 ” 重 向“ 视整体结构 ” 移 ， 转 闻一多敏锐地 捕捉到这种趋势 ， 他是最早在理论 上系统表述 现代 节奏观 的诗论家 。 不论是内在 的诗人情绪和诗情 ， 还是外在的韵脚 、 标 个新工具——很宝贵的工具 。 然而 “ ” 没有一 种工 ①③ 以上引述见闻一 多： 诗歌节奏的研究》 闻一 多在清 华 《 ， 文学社报告提纲，９ １ １ ２日； 闻一多全 集》 ２ ， １２ 年 ２月 《 第 卷 湖北 人 民出版社 ，９ ３年 ， ５ ６ 、 １９ 第 ４— １５ ７页。 点和诗节 ， 在他看来 ， 这些都是调制一首诗节奏的佐 料， 诗人 则是擅 于使用这些 调料 的烹 饪师 。他特别 强调节奏在诗歌结 构方 面起 到 的作 用 ， 而也可 以 故② 闻一多 ：论 ＜ 《 悔与 回 ＞ ，新 月》 ３卷第 ５６期合 刊， 》《 第 、 １ １ ４ ； 闻一多全集》 ２ ， ９ 年 月 《 ３ 第 卷 湖北人 民出版社 ， ９ 年 ， １ ３ 第 ９１ ５页 ６瓤。 ０年 ２ 多 ２ 第期 １ ０具不被滥用 的， 更没有一种锐 利的 工具不被 滥用 以 度来看 ，分行 ” “ 这一视觉符号提醒接受 者的欣赏 角 度选择 ， 决定是按诗 还是按 散文 的标 准来评判 。闻 一致招祸 的 ！“ ” 一个作者若常靠标 点去表示他 的情感 或概念 ， 他定 是缺少一 点力量—— ‘ 笔力 ’ ” 。 ①就 闻 一多认为人 的听觉节奏和视觉节奏都有其生理基础 多 的创作实践来 看 ， 他相 当注意 标点 的运 用 。例 （ 波和光 波 ） 他 以美术 家的 空间感 和色彩感 ， 声 ， 配 合 诗人 的乐 感 或 语 感 提 出“ 三美 说 ” 音 乐 美 （ ： 音 节 ） 绘 画美 （ 藻 ） 、 词 与建 筑美 （ 的匀 称 和句 的均 节齐） 。前者 与听觉 相关 ， 后两 者关 乎视 觉。闻 一多 如《 红烛》 雨夜篇 ” 的“ 收录 ２ ｌ篇诗作 ， 跟原作相 比， 作 了标点改 动 的有 １ 篇 ， １ 改动 率高 达 ５ ％ 。由此 ２可见 闻一多在节奏试验 中对标点的重视程度 。 二、 听觉节奏和视 觉节奏 的交响 听觉节奏和声韵节奏实际上是同一个 问题 的两 赞赏 的可谓是听觉节奏与视觉节奏的交响。他认 为 “ 这两类其实 不 当分开来 讲 ， 因为它 们是 息息 相关 的。譬如属于视觉方面 的格 律有节 的匀称 ， 句的 有 均齐 。属于听觉方 面的有 格式 ， 有音 尺 ， 有平仄 ， 有 韵脚 ； 但是没有格式 ， 也就没有节的匀称 ， 没有音尺 ， 也就没有句的均齐 ……在 我们 中国的文学里 ， 尤其 不 当忽视视觉 一层 ， 因为我们的文字是象形 的， 我们 面。我们知道诗歌 曾有一个诗 、 、 乐 舞一体到分化的 过程 ， 三种艺术形式 分别 以语 言节 奏 、 律节 奏 、 旋 律 动（ 造型 ） 节奏为主导 。其 中， 与乐的关系最 为密 诗 切， 古代也有合乐 的乐诗和不合乐的徒诗之分 ， 但都 分外重视“ 乐感 ” 。不 论是五言 句式 的“ 二二一 ” 或 “ 二三” 划分 ， 是七 言的 “ 还 二二二 一 ” “ 或 四三” 划 中国人鉴赏文 艺的时候 ， 至少有 一半 的印象是要 靠 眼睛来传达的。原来文学本是 占时间又占空 间的一 种艺术。既然 占了空 间 ， 却又不 能在视 觉上引起 一 种具体的印象——这本是欧洲文字的一个缺憾 。我 们的文字有了引起 这种印象 的可能 ， 果我们不 去 如 利用它 ， 真是太可惜 了。所 以新 诗采用 了西文诗 分 行写的办法 ， 的确是很 有关系 的一 件事。 律诗 只是 ” 建筑美 的一种格式 ， 而新诗 营造建筑美的空间很大。 诚如闻一多所说 “ 律诗 永远 只有 一个格 式 ， 是新 但 诗的格 式是层 出不穷 的 ……做 律诗 ， 无论你 的题材 是什么 ， 意境是什么 ， 你非得把它挤进这一种规定 的 格式里去不可 ， 仿佛 不拘是男 人 ， 女人 ， 大人 ， 小孩 ， 分， 明确的节奏模式 在古代诗歌传 播 的过 程 中形成 共识和强烈的心理定势。考虑到古代诗歌主要的传 播途径是 口耳 ， 必然要求诗歌上 口顺耳 ， 并且规律的 平仄声韵箍住诗体 ， 同时诗体不能太长 ， 否则有碍记 忆 。诗情通过听觉来 营造 ， 诗歌展 现 的形 象通过 听 觉来构造 ， 言 而无声 ， “ 则行之 不远 ” 。故 而古 诗并 不太注重诗体在物理 空间 中的展 开 ， 而更 强调 以听 觉为主导的心理时 间上 的呈 现。在书 面载体 中， 古 诗竖排而无标点 ， 阅读者 根据 已有 的听觉 节奏经验 即可读出 ， 随之带来 的效应是视 觉节奏 的弱化 。古 代的诗词 可以脱离 内容 而提炼 出若干个纯 形式 ， 这 些形式是 自足 的。 非得穿 一种样式 的衣服 。但是新诗 的格式是相体裁 衣。 ② ” 现代诗歌 体式是 随物 、 随情 、 随事 赋形 的 ， 体 式更加摇曳多变 。闻一多虽然用 了很多篇幅谈视觉 节奏的营造 ， 对于 听觉 节奏他 也是很重 视的 。在给 吴景超 的信中 ， 他指 出“ 本来 中国韵极 宽 ， 用韵不是 难事 ， 并不足以妨害词意。既是这样 ， 能多用韵 的时 新诗采取现代 白话语 体 ， 初期 白话 自由诗模 拟 口语节奏以求语 调 自然 ， 传统 诗歌 的“ 乐感 ” 弱化 ， 而“ 语感 ” 强化 。不 管是 吟是诵 ， 已经远离 古人的读 诗习惯 。在现代教育 、 现代 传媒 、 出版的催生 下 ， 大 众对诗歌的接受传播更多依 赖纸质 传媒 ， 必须考 虑 诗歌在物理空间的呈现方式 。现代诗歌的横 向排版 候， 我们何必不用 呢？用韵 能帮 助音 节 ， 成艺术 ； 完 不用正 同藏金于室而 自甘冻饿 ， 不亦愚乎？ ＠ ” 方式 和借鉴西方的分行方式 ， 有助 于形成从视 觉 都上感受节奏的审美 习惯 。视觉节奏在 现代 阅读 中的 重要性可 以从诗行 中用 以解 释说 明的插入语 看出 ， 通常这些用“ 括弧 ” 圈起的语句不是用作 “ ， 读” 而是 用作“ 的。有人将现代诗取 消分行 ， 看” 造成与散 文 的混淆 ， 以此证 明诗歌远离诗意 ， 其实这恰恰证明了 ① 闻一多： ＜ 《 冬夜 ＞ 评论 》 《 ， 闯一多全集》 ２ 。 第 卷 湖北 人 民出版社 ，９ ３年 ， ７ １９ 第 ２页。 ② 以上引述见 闻一多 ： 诗的格律 》 《 《 ， 新月》 ｌ 第 卷第 ４期 ， １２ 年 ６ １ ９８ 月 ０日； 闻一多全集》 ２ ， 《 第 卷 湖北人 民出版社 ， ９ １ ３ ９年 ， １０页一１２页。 第 ４ ４ ③ 蓝棣之编 ： 闻一多诗 全编》 浙江 文艺 出版社 ，９ ５年 ， 《 ． １９ 第 ４ ４页 。 ２ 现代诗歌诗体视觉化加强的重要性 。从符号学的角 赫 闻—多的诗歌节奏理论与实践 在《 一句话》 作者很好地 利用 了视觉 节奏与 中，听觉 节奏对注意力 的悬置 ： 奏和听觉节奏的交响中呈现 。 三、 均齐” “ 的节奏追求和试验 １何 谓 “ 齐 ” ． 均 有一 句话说 出就是祸 ， 有一 句话 能点得着 火。 别看五 千年没有说破 ， 你猜得透 火山的缄默？ 说不定是 突然着 了魔 ， 新月 派的总体倾 向有理智 节制情感 一说 ， 落实 到操作层 面 ， 则表现为 特定的节 奏搭配 可 以较成 功 地节制情感 ， 闻一多 给出 的配方是 “ 齐” （ 均 。 闻一 多在谈到“ 均齐 ” ， 时 遵循 的是节 奏理论 中“ 一致 中 的变化” 这个原理 ， 而适度 的变 化也是 “ 齐” 故均 理 论 中的应有之 义 ， 以破 除其 单调之 感 。 “ ） 手假 研诗 方剖旧 ， 眼光烛 道故疑 西 ” 闻一 多《 诗底研 究》 是 律 突然青天里一个霹雳 爆一声 ： “ 们 的 中国 ！ 咱 ”在此诗节中 ， 前六行都是 ９字 ， 七八行若合在一起便 是８ ， 字 与前几行相差无几 ， 但是作者在这里做 了一 个变形 ， 拆开来写 。前六行每两行 的顿数基本一致 ， 脱稿赋诗 中的两句 。“ 旧” 疑西 ” 剖 与“ 是他节 奏理 论的两个坐标 ， 意是 想造 就 中西 艺 术结合 的“ 本 宁 且保持句句押韵 的态势 （ 第六行 除外 ） 等到第七 行 ，突变为一顿 ， 第八行变为两顿。从诗形上看 ， 像是一 个 长方形放在一个三角 形上 ， 乎前面 的积聚 的情 似 感 达到了一个 临界点 ， 量便 集 中在 “ 力 爆一 声 ” ， 上 同时最后一行的“ 也 呼应 了前 面通押 的“ ” ， 国” ０音 馨儿” 。对 当时胡 适一 派 自然节 奏论 的不 满 ， 郭 对沫若 内在情绪节奏论 的遗憾 ， 和对 中国文化艺术 特 色的偏爱 ， 促使他选择 了“ 齐” 均 。 他反对胡 适一 派 的 自然 音节 论 ， 偶 然在 言语 “里发现 了一点类似诗的节奏 ， 便说言语就是诗 ， 便要 打破是 的音节 ， 要它 变得 和言语一样——这 真是诗 的 自杀政策 了。 （ 意我 并不 反对 用土 白做 诗 ， 注 我 并且相信土 白是我们新诗 的领域里一块 非常肥 沃的 土壤 ， 理由等将来 再仔细 的讨论 。我 们现在要 注意 的只是 土 白可 以 ‘ ’ ； 做 诗 这个 ‘ ’ 做 字便 说明了土 白 声气相通 ， 同时 ，破 、 、 ” “ 霹 爆 这几个字 或位于行首 ， 或位于行尾 ， 声母均 为爆破 音 ， 增加 了抒情 的力度 。 本诗共两节 ， 结构基 本对 称 ， 爆 一声 ： 和 “ “ ” 咱们 的 中国！作 为旋律句 回荡 在全诗 ， 现了一致 中的变 ” 体 化和变化 中的一致 ， 诗形配合 了诗情 。 再看 闻一多祭奠爱女的《 掉她》 视觉节 奏和 忘 ， 听觉节奏 配合的甚好。 忘掉他 ， 一朵忘掉 的花 ！ 像 须要经过一 番锻炼选 择 的工 作然 后才 能成诗 。 ” ）①针 对胡适一派理论上力避词曲音 节 ， 追求 自然音节 ， 但实 际上很多诗作依 然受旧 词 曲束缚 的创作现状 。 他指 出 ， 一方 面“ 谓 ‘ 所 自然音节 ’ 多不过 是散文 最 的音节 。散文的音节 当然没有诗底 音节那 样完美 。 … …像春风里一 出梦 ， 像梦里的一声钟 ， 忘掉她 ， 像一 朵忘掉 的花 ！ 我们若根本地不承认 带词 曲气 味 的音节 为美 ， 全诗共七节 ， 这是其 中的第 二节 ， 与节完 全对称 。 节 我们只有两条路可 走 ： 甘心做 坏诗——没有 音节 的 诗， 或用别国底 文字做诗 。……总括一句 ： 曲的音 词有论 者认 为这 首诗 的诗 行排 列像是 一个 ／ ｄ 的棺 Ｊ， ，椁， 女儿 似乎 躺在 “ 丛 中” 诗 人好 似 抚 棺 自诉 。 花 ， 节， 在新诗底 国境里并不全体是违禁物 ， 不过要经过 一节首和节尾 的诗行一致 ， 且用感叹号加重语气 ， 韵选 择响亮 的“ 发花 ” ； 韵 中间两 行语气 轻 ， 选择 绵 长悠 远 的 “中 东 ”韵 。 诗 节 形 成 “重 （ ） 短 ——轻 （ ——重 （ ） 语 气 节 奏 的 交 替。诗 境 以“ 长） 短 ” 现 番 查验 拣择 罢 了。 闻一 多强 调 的重 点在 于 “ ” 熔 方面， 他也看 到， 中国式的词调 同中国式 的意象 “铸” 而不是 “ 生吞活剥 ” 的借鉴 旧词曲的艺术 。另 式一联 系在一起 ， 敷 新 文 学 的用 。 太 拘 泥词 曲的音 不 ”节， 则会 造 成 松浅 平 泛 的风 格 ， 之 不 当， 陷入 用 则实—— 回忆——现实” 交替 ， 情感 以“ 悲恸 自制—— 柔情 回忆——悲恸 自制” 替 ， 交 全诗 七个 诗节 的异 义同构重复 ， 形成往复 节奏 。似乎 诗人不 断穿梭 现 实与回忆 中， 理智上的强令 自己忘却 ， 情感上的千转 百 回， 悲伤但又 自制 ， 自持而又惆怅 的父爱在视觉节 ① 闻一多 ：诗 的格律》 《 《 ，新月》 １ 第 卷第 ４期 ， ２ １ ８年 ６月 ９ １ ０日； 闻一 多全集 》 ２卷 ， 《 第 湖北人 民出版社 ．９ ３年 ， １８ １９ 第 ３ 页。 ／又 参 ２ 年 ２ 、 瓤。 ０ 第 期 １ ０“ 言之无物” 的魔 道。“ 音节 繁促则 词句 必短简 ， 词 句短简则无疑载浓丽繁密而且具体的意象 。——这 便是在词 曲底音 节之势力范 围里 ， 意象 之所 以不 能 发展的根 由。词句短 简 ， 便不能 不只将 一个意思底 模样略略地勾勒一 下 ， 至于那些 枝枝叶 叶的装饰 同 雕镂 ， 都得 牺牲 了。 ①在 这里 ， 指 出 了节 奏 繁促 ” 他 （ 表现为词句 的短简 ） 对意 象营造 的弊 端。他 认 为 《 冬夜》 的很多诗作造句破碎 、 碎 ， 里 零 行文喽唆 ， 滥 用叠字叠 句。滥用的后果 之一是 节奏 的单 调 ， 之二 感竞成神情之苦累。均齐 之艺术 纳之 以就规范 ， 以 挫其暴气 ， 其棱 角 ， 磨 齐其节奏 ， 然后始急而中度 ， 流 而不滞其 快 感 生矣 。 “ 热 烈 的情 感底 赤 裸 之表 ”盖 现 ， 引起丑感 。 他举 出 的论据有 ： 士 比亚 之名 每 ” 莎剧 中， 到悲惨 致极 处 ， 用 韵 语 杀 之 ； 每 便 歌德 创 作 《 浮士德》 的同样技 巧。他从 中推 导 出“ 齐” 时 均 的 节奏能节制情感 的结论 ， 并倡导 将此 原则用 于中 国 新诗的创作 中。《 许》 闻一 多 为一位亡 女 而作 也 是 的诗 ， 一共 四节 ， 每节 四行 ， 下面是第二节 ： 不许 阳光 拨 你 的 眼 帘 ，２— — ２ （ ２ ３— ）是幻想 的亏缺 。在他看来 ， 叠字法是 旧文库里 的老 存蓄 ， 如“ 山正苍苍 ， 诸 高 大野正 茫茫 ” “ ； 新鬼 们哟 哟的叫 ， 故鬼们 啾 啾的哭 ” 等都是 空空 疏疏模 模 等糊 糊的描写法 ， 是弱 于幻 想力 的结果 。他建议 白话 不许清风刷上你的眉 ，２— ２— ） （ ２— ３ 无论谁都不能惊醒你 ，２— ２— ） （ ２— ３ 撑 一伞松 阴庇护你睡 ，３— ２— ） （ ２— ２ ④ 我们 可以看 到 ， 每行 都是 四个 音尺 （ 由一 个三字 均 尺和 三个 二字尺组成 ） 不论从 外观上 ， ， 还是从 阅读 上， 都是均齐的。我们知道 ， 按常规 ， 句子越长 ， 么 那 占用 的诵读时间就 越长 ， 整句速度 放缓 ， 奏变慢 ， 节 但音尺间的间隔时间缩短 ， 相应地 ， 单位音尺的诵读 新 诗应借鉴《 女神》 曲折精密层 出不穷的欧化句法 。 他赞颂《 女神》 的时代精神 ， 但同时对 于《 女神》 地方色彩 的缺失 ， 他也提 出过批评 ， 其主要针对的是 郭诗 诗体 问题 。“ 之新 诗体 格 气 味 日西 ， 女 今 如《 神》 之艺术吾诚 当见 之五体 投地 ， 然谓 为输 入西 方 艺术 以为创倡 中国新诗之资料 则不 可， 为正式 的 认 新体 中国诗 ， 则未敢附和 。盖郭君特西人而 中语耳。 不知者或将疑其作为译品 。为郭君计 ， 当细读律诗 ， 变快 。反之 ， 句子越 短 ， 么 占用 的时间越短 ， 那 整句 速度加快 ， 节奏变快 ， 但音 尺间的 间隔时间 扩大 ， 相 应地 ， 单位 音尺的诵读变慢 。如果人 为调整 句子 的 长度和音尺的个数 ， 就会带 来节 奏上 的变 化。上面 取其不见于西诗 中之原质 ， 中国艺术之特质 ， 即 以熔 入其作品中 ， 然后 吾必其 结果必 更 大有可 观者。 ② ” 特别是在《＜ 女神 ＞ 之地方色彩》 ， 评 了郭沫若 中 批 在诗作中夹用英文 以至于破 坏节奏 的做法 。对于只 重 内在情绪节奏而不顾 外在形体 的理论 ， 他认 为不 可能做 到。“ 别种 的诗若 是 可 以离 形体 而独 立 ， 抒 情诗是 万万不能的。 ⑧ ” 引用的诗节 比较均齐 ， 那么在总时间一 定的情况下 ， 分配到各行 的时 间近似均等 ， 可认为行 间匀速 ； 由 再 于每行含的音尺数一 定 ， 三音尺 和二音 尺问 的时间 差别微 小 ， 忽 略不 计 ， 认 为 行 中也 近似 匀 速。 可 可 （ 即便考虑 二者 间的 占时细微 差 别 ， 可看 作均 齐 也 中的变化 ， 可破单调之感 ， 依然不影 响行与行 间的匀 速） 而行尾的“ 、 、 ， 帘 你 睡” 行首 的“ 、 、 、 ” 不 许 无 论 等 字的韵母 分 属 于齐 齿 呼 （ 、 ） 合 口呼 （ 、 、 帘 你 、 不 无 闻一多认为正式的新体 中国诗应具有 中国艺术 之特质 ， 这个特质就是他在 《 律诗底研究》 中得 出的 “ 均齐 ” 。他在考察 了律诗 的句和章 的组织 后 ， 论 得 出结论 “ 总观上 述 的句底 组织 及章 底组织 ， 其共 同 论、 ， 睡） 口型都 不像 开 口呼那 样 大 ， 有效 控 制 了情 感 的力度 ， 伴随匀速的阅读 ， 力度 随之均匀分摊 。如 的根本原则为均齐。作者尽 可变化 翻新 ， 以破单 调 之弊 ， 然总必 须在 均齐底 范 围之 内。如此则 于 ‘ 均 齐中之变异 ’ 律相吻合 。 在 “ 一 ” 辨质 ” 一章 中， 闻一 多从 中国哲学 、 伦理 、 艺术方 面论证 ， 齐也是上述 均果再仔细观察诗节的前 两行 ， 句法 的结构基本一致 ， ① 以上引述见 闻一多 ： 冬夜 ＞ 《＜ 评论》 《 ，闻一 多全集 》 ２ 第 卷， 湖北人民出版社 ，９３年 ， ６ １９ 第 ４页 一 ９页。 ６ ② 闻一多 ：律诗底研 究》， 闻一多 全集》 ｌ 《 《 第 ０卷 ， 湖北人 民出版社 ，９ ３年 ． １６页 。 １９ 第 ６ 方面天然 的色 彩 （ 原质 ） 律诗 则 为这 个 原质 的结 ， 晶。在他看来 ， 抒 情之 作 ， “ 宜短 连 、 紧凑 、 齐 、 整 精 严” 律诗 是 抒情 的完美 载 体。故 而他 汲取 了“ ， 均 ③ 闻一 多： 泰果尔批 评》 原载 《 《 ， 时事 新报文学》 刊，９ ３ 副 １２ 年 １ ３日； 闻一 多全集 》 湖北人 民出版社 ，９ ３年， １９ ２月 《 ， １９ 第 ２ 页。 ， 齐” 的原则为造就 中国新体诗 的方 法。其 原理在 于 他深信 ， 然情感 有 时达于 烈度 至不 可禁 。至 此情 “④ 上述括号 内的数字 为音尺的类型 ， ２代表 ２字尺 ， 如 ３代 表 ３字尺 ， 下同。 闻—多的诗歌节奏理论与实践 使用 了“ 双线并行” 的行文节奏 （ 近似对仗 的两句 通 常是并行 的两件事物 ， 共同围绕一个话题 ， 从行文节 诗中当重 读的部 分 即是上 面 论述 中提 到 的“ ” 拍 。为了造 就诗 中阅读 时的抑扬顿 挫节奏 感 ， 闻一 多做 奏上看属 于双线并行 ） 。跟 “ 线推进” 的行文 节 单 式奏相比， 这种技法收住 了感情一泻到底 的势头 ， 更多 的是 回环往复的咏 叹。这 样 ， 均齐 的节 奏带来 的是 情感 的节制 。 ２如何“ 齐” ． 均 的试验 首推《 罪过》 一诗 ， 他比较满意起始两行 ， 老 头儿 和 担 子 摔 了一 交 ， 满地 下是 白杏 儿 红 樱桃 … … 每行算是 有三 个重音 ， 头～行 是 “ “ “ 三 头” 担” 摔” 字重音 ， 第二行是“ “ “ ” 地” 杏” 樱 三字重音 。（ 这样 每行就是 “ 三拍” 并且 全诗都是根据此规则做的。 ） ③诗歌被书写 、 印刷 ， 在空 间中必须 以一定的形式 展开； 同时诗歌又是被诵读 的 ， 必须 以一定 的形式在 时间中绵延。故 而“ 均齐 ” 的要 求既指视 觉上 的， 也 指 听觉上 的。作为空间 的艺 术 ， 字数 的 多寡排列 控 制着视觉 中的形式 ； 为时间 的艺术 ， 作 节奏的轻重快 慢也影响着听觉中的感受 。然而二者之间常常发生 龃龉 。对于二者 的关 系 ， 闻一 多认 为 ， 句法 整齐不 “ 但 于音节 没 有妨 碍 ， 且 可 以促 成 音 节 的调 和 ” 而 ；“ 整齐的字句是 调和 的音 节必 然产 生 出来 的现象 。 尽 管在视觉上看 ， 诗体 比较均齐 ， 但就整首诗来 看， 这个试 验并 不成 功。首 先 ， 内外 节 奏 的不统 是一。这首诗 中的儿化音太多 ， 其结果是 ， 诗歌所 想表 达 的沉重嗟叹与诗语中的轻声语调很不协调。因为 儿化 常带有某种特殊 的感情 色彩（ 如喜爱 、 亲切 、 鄙 视、 厌恶 、 关心 等 ） 这 些感 情色 彩 中的任何 一 种涂 ，抹在本诗 中都不合适 。其次 ， 这种重 轻安排 格局促 狭， 普适性差 。偶尔 为之 已捉襟 见肘 ， 遑论 推 而广 绝对的调和音 节 ， 字句必定 整齐 。（ 但是 反过来讲 ， 字数整齐了 ， 节不一定就会调和 ， 音 那是因为只有 字 数 的整齐 ， 没有 顾到音 尺 的整齐 。 ” ） ①这样看来 ， 均 齐 的关键在于音尺的整齐 。 音尺就 成 为 闻一 多 欲造 “ 齐” 奏 的基 础 。 均 节 Ｆｏ（ ｏｔ音尺 ， 也译作 音步 ） 本是英 诗 中的节奏 单位 ， ， 一之， 因为汉语语言本质上 不是重 音语 言。大 多数情 况下 ， 我们不 能指 出必然是 重音 的静 止词 汇 （ 我们 并不否认存有重读 行为 ， 这是 任何一 种语言 在实际 言说 中 ， 于 表 意 或 强 调 的 需 要 ， 会 出 现 的现 出 都 象 ） 那 么剩下 的少数情况 ， ； 就是我们 习惯性 轻读的 词汇 。上述闻一多对重音 的判定其实建立在轻读词 的感知上 ， 就是说 我们对汉语 中的重音的感 知远 也 没对轻读敏感 （ 因轻 读音 节存现 ， 凸显 重音 ） 而 才 ， 这些轻读词 在汉语 词汇 中占的分量少 ， 而且 限制条 件多 。一般而 言读轻 声 的有 ： 助词 “ 地 、 、 、 的、 得 着 了、 、 、 、 等 ， 过 吗 吧 呢” 名词 、 代词的后缀 “ 、 、 子 头 么” 等、 叠音词的第二个音节 、 某些量 词“ 、 ” 。而 个 些 等 经过语言学者的统 计研究 ， 筛选 出的 常用 必读 轻声 定量 重读音节和轻读音节的交替构成不 同的音 步 （ 音尺） 型， 类 然后音尺组合成 行 。重音是英语 诗歌 的节奏基础 。闻一多在 借用这 个概念 时 ， 赋予 了 自 己的理解 。他不 同意魏来 （ ｒ ｕ ｌ ） 中诗 的 Ａｔ ｒ ａ 将 ｈ Ｗａ ｙ 平仄等 同于英诗 的浮切 （ 即重轻音 节 ） 的说 法 ， 而是 认为“ 大概音尺 （ 即浮切 ） 中诗 当为逗 ” “ 中有 在 ，逗字当重 读 ， 为 ‘ ” 。“ 言底 拍 在第 一 、 、 是 拍 ’ 五 三 五 字； 七言 在第 一 、 、 、 字 。 ②在 这 里他 所 说 的 三 五 七 ” “ ， 逗” 即是 古诗 中的停 顿单 位 ， “ 如 春水 船如 天 上 坐” 则可划为“ 春水” “ 如” “ 、船 、 天上 坐” 三逗 ， 即三 个音尺 。应 当说 ， 闻一 多 比用 “ ” 逗 比附 “ 音尺 ” 来 ， 组织 中国新诗的节奏 ， 表了其 时其后 的大多诗 论 代 家和诗人努力 的方 向。在 １２ 年写 的《 ９１ 诗歌节奏的 词不过 ２０条 。 《 ０ ④ 罪过》 一诗可算是将上述 词汇的 一次整合 ， 但是他没 考虑到 ， 即便如此 ， 在实 际的语 流中 ， 这些变相被 凸出的重音依然 不能保 有原有 的 强度 ， 要发生二次整合 以确定 重读 的程度 、 次 ， 层 所 研究》 闻一多提 出诗歌节 奏的特性 ， 中， 包含三 种成 分 ：． ａ 音量 ；． ｂ 重音 ；． 或音节 。这 是关乎 以何 种 ｅ字 原则构成诗歌节奏单位 的重要 问题 ， 闻一多后 来 在 的论述 和实践 中， 基本上没对“ 音量 ” 出阐释 ， ａ 作 对 于 ｂ ｃ 闻一多做过论 述和试验 。 和 ， 我们先看他关于重音构成节奏 的试验 。他认为 ① 闻一多 ： 诗的格律》 《 《 ， 新月》 １ 第 卷第 ４ ， ２ 期 １ ８年 ６月 ９ １ ０日； 闻一多全集 》 ２卷 ， 《 第 湖北人 民 出版社 ，９ ３年 ， １３ １９ 第 ４ 页。 ② 以上 引述见闻一多《 律诗底 研究》 《 ， 闻一多 全集》 湖 北 ， 人 民出版社 ， ９ 年 ， １ １ ３ 第 ０卷第 １ ９ ４ ９页。 ③ 此例及论述见梁实秋： 新诗 的格调 及其 他》 《 刊》 《 ，诗 创 刊号 ， ３ 年 １ ２ １ １ ９ 月 ０日。 ④ 邢福义 、 汪国胜 ：现代汉语》 华 中师范大学 出版社 ， ０ 《 ， ２ ３ ０年 ． １ ３页 。 第 ２ ／ ｊ Ｉ 、 毛 ．２ｌ年 期 ０ 第２ ０了珍珠似的 白沫 ” 行 ， 珍珠 似 的” 一 “ 似乎 不 当分为 两个音尺 ， 否则有 违阅读 习惯 。更有 ， 这 四墙 既隔 “ 不断战争的喧嚣” 《 （ 静夜》 就非“ ） 二字尺 ” 三字 和“ 尺” 能解 决 的 ， 然 有 不 同 的节 奏 单位 类 型 ， 所 显 如 “ 四字尺 ” 。随之带来 的一个 问题 是 ： 果说 “ 等 如 二 字尺” 三字尺 ” 和“ 之问的 占时差别可 以忽略不计 以 造成 听觉上 的均齐 ， 那么“ 字尺 ” “ 二 和 四字尺” “ 、 五 以主观性强 ， 无法统 一。如“ ！都给压 碎 了， 唉 好樱 桃 ！这一句 ， ＇ ’ 如何确定句 中的三 个重音 呢？故而这 种试验是 不成 功 的。上 述 的试验 是经 梁 实秋转 述 的， 可能 闻一多也意识 到试验 的不尽如人意 ， 而并 故未在有关论文 中提及此工作 。 再看 闻一多 以“ 或音 节 ” 成 节 奏 的试 验 。 字 构 在汉语 中， 除了几化音是一个音节对应两个汉字外 ， 其余都是一字一音。中国人对诗歌字数的重视 自古 皆然 （ 比如我们 常以每行诗 的字数来命名 诗体 ） 这 ， 在英美 日诗歌中是没有 的。故而以字构成节奏具有 民族文化心理基 础 ， 二字 尺” “ “ 、 三字 尺” 即是 闻一 多提 出的基本节奏单位 。他认为 “ 均齐 ” 含“ 包 节的 匀称” 句的均 齐” 和“ 。对于 句 的均 齐 ， 给出 的原 他字尺” 间的时间差别就 比较 大了 ， 在这种情况 下 ， 每 行音尺 总数韵一致并不能带来视觉上和 听觉上的均 齐感觉 了。所 以闻一多 的许 多诗 歌 ， 照样存 有视觉 上均齐与听觉上参差带来 的龃龉 。显然 闻一多的节 奏理论还有待进一步拓展 ， 死水》 《 出版后 的三年 内 闻一多几乎没有发表诗作 ， 显然他也 在思考 这些 问 则是 ： 每行都要包含“ 二字尺” 三字尺 ” 和“ 两种节 奏 单位 以破 单调 ， 同时组成每行的音尺数要相 同， 如此 便能做到句的均齐 。这 方面 ， 闻一多认 为最满意 的 试验就是 《 死水》 。后来 ， 闻一多对“ 句的均齐 ” 的要 求有所变动 ， 句子似应稍 整齐点 ， “ 不必呆板 的限定 字数 ， 但各行相差也不 应太远 。因为那样 才显得有 分量些 。 ① ” 如果完全做到 “ 的均 齐” 一定会 造成 句 ，题 。到 了 １３ ９ １年 ， 闻一多 写 出《 迹》 震 惊 诗坛 ； 奇 ， 到了 １４ ９４年 ， 闻一多 写 出《 教授 颂》 未完 成 ， 八 （ 当 时也未公开发表 ） 节奏体 式亦 非 “ ， 均齐 ” 囿。如 所何看待 １３ 年之后闻一多的这种变化 ？我想 ， ９１ 后期 的闻一多在诗风上的变化是 一种渐 变 ， 其基本 风格 还是以“ 重” 凝 为主， 如果说《 死水 》 时期 的闻一多在 “ 二字尺” 三字尺 ” 和“ 调配上 的用心经 营使其 诗歌 《 死水》 那样 “ 麻将 牌” “ 或 豆腐 干 ” 的诗体 ， 似 一样 会 单调 ， 闻一多的变通方式 是 ： １ 在大 多数诗行整 （）齐的前 提下 ， 插入 一 两 行不 整 齐 的 调节 ， 《 句 如 一带一点“ 滞重 ” 的话 ， 后期的闻一多 在“ 均齐 ” 理论上 的松动 （ 表现 为 ： 诗作 中用到 了“ 一字尺 ” 四字 尺” “ 等 ）使得 其诗 作在 行文 节奏 上更 加 随心所 欲。这 ， 不是对其 “ 均齐 ” 节奏理论的否定 ， 而是在其基础 上 的深化和探索 ， 正是“ 一致中的变化 ” 这个节奏原 理 的合理延伸 。可惜 闻一 多未作理 论上 的总结 ， 创作 也仅有上述 的两首 ， 之后他便将精力投 向其他领域。 闻一多为后来者搭 建了一个 节奏研究 的框架 ， 初 步构建 了一个大节奏观的雏形 。他将节奏提到诗 歌“ 内在精神” 的高度 。不仅 探讨 了节奏的类 型， 也 重视节奏 的功能意 义 ， 避免 了一味形式 化之嫌 。其 对视觉节奏 的重视和阐发 ， 均齐节 奏” 对“ 理论 的倡 话》、收 回》 ２ 采用诗行参差对称 的方式 。这其 《 。（ ）实 就 涉 及 到 “ 的 匀 称 ” 题 。在 闻 一 多 的 相 关 论 节 问文 中并未对 “ 的匀称 ” 出直接 阐述。根据 他 的 节 做创作和举例来 看 ， 匀称 ” 括 “ “ 包 均匀 ” “ 和 对称 ” 之 意， 强调平衡 之感 。“ 匀” “ 均 与 句的均 齐” 呼应 ， 相 “ 对称” 则在 诗体 的营造 上有 了较大 的 自由。单 个 诗节 中的诗行 或两两对称 ， 或交叉对称 ， 以在诗节 可 内取得匀称效果 ， 即便诗节 内参差不齐 ， 当诗节作 但为一个更大的节奏单 位组成诗 篇时 ， 节问 的对 称 诗又可以使整个诗篇取得匀称 。故 而匀称可 以在不 同 的层次中实现 。正 是“ 齐 中见 变化 ” 均 这一 节奏 原 导 和实践 ， 当时引起 巨大反 响， 在 其经验教训也启迪 着后人对格律的再探索。 则的又一体现 。如闻一多对朱湘 《 莲 曲》 采 的称 赞 ， 自己的诗作既有像《 死水》 那样整 齐如一 的， 也有参 差对称 的 ， 《 衣歌 》 《 莫 怨 我》 《 么 梦 》 如 洗 、你 、什 、《 忘掉她》 。 等 然而这个试验依 然存有 问题 。首先是闻一多对 作者单位 ： 华中师范大学文学院 责任编辑 ： 立民 杨节奏单位类型的选定拘泥于 “ 二字尺” 三字尺 ” 和“ ， 不能涵盖复杂的创作 现象。比如《 死水》 中的 “ 漂满 ① 闻一多 ： 论 ＜悔与回 ＞》， 新月》 ３卷第 ５ ６期 合刊 ， 《 《 第 、 １３ 年 ４月 ； 闻一多全集》 ２ ， ９１ 《 第 卷 湖北人 民出版社 ， ９ １ ３年 ， ９ 第 １５页 。 ６ 瀚
◎ 王 泽龙王 雪松 内容提要在 闻一多看来 ， 诗歌节奏贯穿诗歌 的内在 精神和外在形体 ， 是诗歌 不可 或缺 的元素。节奏不仅是手段 ， 更是结构本身。据此 ， 闻一多构建 了一种大 的节奏 观， 尤 为强调节奏 的功 能作用。其前期 节奏理 论 以“ 均齐” 为宗 旨， 注重视 觉节奏和 听觉 节奏 的交响， 并在节奏节制情感 的理论 和实践上做 出了有益 尝试。 关键词 闻一多诗歌 大节奏观 节奏功能 ［ 中图分类号 ） ２ ． ［ Ｉ ６ １ 文献标识码 ］ （ ２ Ａ 文章编号）４ ７— ６ Ｘ（０ ０ ０ ０ ０ ０ ４ ６２ ２ １ ）２— １２—０ ７节奏问题一直是 困扰着 中国现代诗学与诗歌实 践 的一个重要的本体性 问题 。研究 闻一多节奏诗学 厘清其 中关系 。对 于节奏 和格律之 问 的关 系 ， 闻一 多有 明确的判定。 在闻一多的诗 论 中， 节奏 ” 语有 多种 表述 ， “ 术 及其实践 ， 我们现 代诗学与 新诗本 体形式 建构都 对 具有重要意义 。闻一 多 １２ ９ １年在清华 文学社 作 的 演讲《 诗歌节奏 的研究 》 １２ 与 ９ ２年 所作 的《 诗底 律 研究》 可视 作其 节奏理 论 的先声 ； 《＜冬 夜 ＞评论》 为其运 用节奏 理论批 评 的实践 ，９６年 发表 的《 １２ 诗 的格律》 为其理论 总结 。闻一多在创 作 中实现 了他 的部分 主张， 但毕竟创 作的复杂性 远超 出 了其 理论 的预设 ， 后来 闻一多 的节奏理论有 所调整 ， 但未专文 论述 ， 散见于一些其他 文章 。对 闻一多 节奏理论 具 体 内涵及其功能意义 的探讨 ， 依然 是 闻一 多研究 中 的一个较薄弱的问题。 一在 １２ 年 《 歌 节奏 的研究 》 ９１ 诗 这份 英 文 报告 提 纲 中， 他使用的是“ ｈｔｍ” 英 文意思 为“ Ｒｙ ｈ （ 节奏” ， ） 他 后来 翻译为 “ 音节 ” 即声音 节 奏的 简称 ） 在 １２ （ ； ９２ 年出版的《＜ 夜 ＞评 论》 ， 冬 中 闻一 多使用 的是 “ 音 节” 这一术语 ； １２ 在 ９ ６年 发表 的重 要论 文 《 的格 诗 律》 ， 中 闻一多作 了明确表述 。文 章开 头 ， 格律 在 “这里是 ｆ ｍ的意思 。 ‘ ｏ ｒ 格律 ’ 这两 个字最 近含 了一 点坏 的意思 ； 是直译 ｆ 为形 体或 格式 也 不妥 但 ｏ ｍ ｒ当。并且我们若是想起 ｆ ｍ和节奏 是一种东西 ， ｏ ｒ 便 觉得 ｆ ｍ译作格律便是没有什么不妥 的了。 接着 ， ｏ ｒ ” 、现代诗歌的大节 奏观 “ 诗的所有 能激发情感 ， 完全在 它的节奏 ； 节奏便是 格律 。 还有 ， 上 面 已经 讲 了格律 就是 ｆ ｍ。试想 ” “ ｏ ｒ１ 节 奏 与格 律 的 同一 性 ．取消了 ｆ ， ｏ 还有 没有艺 术？上面 又讲 到格律 就是 ｍ ｒ在 中国古代文论 中 ， 节奏多跟停顿相关 ， 刘熙载 在《 艺概 ・ 概》 诗 中的表述具 有代 表性 ： 若论 句 中 “ 自然 之节奏 ， 则七言可 以上 四字作一顿 ， 五言可 以上 二字作一顿耳。 近代 以来 ， ” 节奏 的含义变得 越来越 含糊了 ， 在不 同的表 述语境 中 ， 节奏 、 格律 、 律 、 韵 平 节奏。讲 到这～层更 可 以明 了格律 的重要 ； 因为世 上 只有 节 奏 比较 简单 的散 文 ， 不 能没 有 节奏 的 决诗 。 在分析具 体诗 作优劣 时 ， 又提 到 “ 节 的调 ” 他 音和” 。上面的这些 引 文 中， 闻一 多做 了一 个等 质代 换 ：音 节” “ 律” “ “ 、格 、 节奏 ” 际上 是作 为 同义 性 实 术语处理 的。尽管 闻一多本人的论述 中未能统一这 仄、 对偶等术语时而交 叉包 容 ， 时而并 列间杂 ， 难 很麓 Ｊ 闻—多的诗歌节奏理论与实践 些术语 ， 也存在交叉 现象 ， 比如 节奏单位也 时而简 （化为“ 节奏” 一词 ） 但是 ， 本上我 们可 以认 定 闻一 基 多关 于“ 格律” 的理论 实际上也 可 以置换为 “ 节奏 ” 的理 论 。 将他 的节 奏理 论称 为 “ 构节 奏论 ” 结 。他 将诗 歌节 奏分为 “ 内部 的韵律 ； 外部 的韵脚 和诗 节” 从外 部 ，来看 ， 单位又可分 为几个层次 ： 节奏 音尺 （ 闻一多将 之与 中国诗 中的 “ ” 比拟 ） 为最 小 的节 奏 单 逗 相 作在我看来 ，节 奏” 格律 ” “ 和“ 还是有 所不 同的。 位； 诗节 （ 闻一 多认 为是 诗歌韵 律 的最大 单位 ） 节 ， 以修辞句和旋 律句 作为 基础 （ 这里 ， 在 二者 其实 都 以诗行的面 且出现 ） 。这样节 奏单位从 小到大可 以 分为 ： 尺 ＜ 行 ＜诗 节。韵 脚作 为强有 力的节 奏 音 诗 点 ，组成部分 的布局 ； “ 预期效果 的满足 ” ①而标点 ， ； “ 不但界划 句读 ， 并且能标 明节奏 （ 中国文字里尤 在在 闻一多诗论中 ，节奏” “ 显然贯穿 于古今 中外一切 称之为“ 的文体 中， 诗” 既是 “ 的内在精神 ” 又常 诗 ，以“ 技巧” 的面 目出现 ， 节奏技巧 ” “ 可有效 沟通 自由 诗和格律诗 ， 在打破二者之间 “ 为壁垒” 的效 用 人 时 更大 。而“ 格律 ” 一词则负载 了太多 的负面 意义 ， 诚 如闻一多 所说 的“ 两个 字 最 近含 了一点 坏 的 意 这 思” “ ，格律” 使人的思维惯性 指 向古典诗歌 体式 ， 它 更追求一种体 式 的规 范 、 规约 等 等 “ 缚性 ”的指 束其 如此 ） 。 他在批 评部分 自由诗 （ ”② 当然 闻有特定 所指， 主要指 新诗 草创 期胡 适一 派 的 自由诗 ） 抛弃 节 奏时导 致 的后果 有“ 庸 、 糙 、 弱无 力 ” 平 粗 柔 。新 诗不可避免 的走 向散文化 ， 如果上述要素运用得法 ， 则可有效地避免新诗松散化 。他指出节奏的美学作 用 ： １ 整体 的重 要性 ； ． “． ２ 一致 中的变化 ； ． 意力 ３注 的悬置 ；． ４ 结构的框 架。 同时 ， ” 节奏还 可作为 “ 表达 情感 的手 段 ” “ 和 凭借 想 象 加 以理 想 化 的 一 种 手 标。闻一多在使用“ 格律 ” 一词时 ， 不排 除其主观 上 补偏救 弊以规约新诗的愿望 ， 但在客观上 ， 他展现的 同时也是更 让人 称道 的 ， 关 于节奏 的技 巧 ， 是 事实 上， 新月派也可作 如是观 。 ２ 从声韵节奏到结构 节奏 ．在《 诗歌节奏 的研究》 份研 究提纲 中 ， 这 闻一多 为我们勾勒 了一幅关 于节奏理论的全景图。全文依 据大 标题 ， 次 为 ： 义 、 依 定 生理 基 础 、 证据 、 特性 、 作 用、 自然界的节奏 、 各种艺术 中的节奏 、 诗歌的节奏 、 自由诗 、 中国诗歌 中的节奏 。显然 ， 注意到节奏 的 他 普遍性和各个艺术 门类 中节奏 的特殊 性 ， 将人 的生 理节奏 、 自然界 的节奏与艺术节奏作了沟通对照 ； 既 考虑了节 奏 的原理 特性 ， 也重 视节 奏 的功 能作 用 。 将诗 歌节奏 纳入 到一种宏 观 的 自然 生命 体系来 认 识， 这是 闻一多的首要贡献。 段 。 ④故而节奏成 了贯穿诗情 、 ” 诗思 、 的重要 结 诗形构手段 ， 所以闻一多一再强调 诗不能没有节奏 。 在这里有必要提及 闻一多关 于“ 标点 ” 的论 述 。 古人虽有 “ 句读” 但 只是 多用 于断句 ， ， 只是部 分 人 使用 ， 既不普及 ， 也不规 范 。而 近代 以来 ， 西洋标 点 系统引进后 ， 被迅速推 广普及 ， 在抒情达意方面起到 了重要的作用。标点 的作用 一是点 断句子 ， 二是标 明语气 ， 跟五四时期“ 明晰告 白” 的实用追求 比较合 拍 。鉴 于标 点 在节 奏 中 的重要 作 用 ， １３ 在 ９ １年 的 《 ＜ 与回 ＞》 ， 论 悔 中 他明确提出 “ 不用标点 ， 不敢赞 以现在 的节奏观衡 量之 ， 代诗歌节 奏实质 上 古 是 声韵节奏 ， 意即在平仄和韵式上极为讲究 ， 即便是 对仗（ 于成句 ， 联范 畴 ） 也 必定受 到平 仄 的制 属 建 ， 约 ， 以声韵实际上控制 了整个 诗体 。在 狭小 的诗 所歌格局里将声韵运用到极致 ， 故而 ， 有为一字之妥帖 同……要标点 的理 由如此 ， 不要它的理由 ， 我却想不 出。 这可 能针 对 当时初 期象 征 派的 一些 诗人 如王 ” 独清 、 木天 以取消标 点来 营造 象征意 蕴的主 张而 穆 发。对 于 标 点 的滥 用 ， 闻一 多 同样 反 对。他 认 为 《 冬夜》 的多半 作 品不独意 思散 漫 ， 句破碎 ， 里 造 而 且标点也用 的过度 的多。他 把标点 比作“ 新文 学底 一而用破一生心之说 ； 吟的结果是佳句多于佳构 。 苦 现代新诗的节 奏观从 “ 单一 的倚重声韵 ” 重 向“ 视整体结构 ” 移 ， 转 闻一多敏锐地 捕捉到这种趋势 ， 他是最早在理论 上系统表述 现代 节奏观 的诗论家 。 不论是内在 的诗人情绪和诗情 ， 还是外在的韵脚 、 标 个新工具——很宝贵的工具 。 然而 “ ” 没有一 种工 ①③ 以上引述见闻一 多： 诗歌节奏的研究》 闻一 多在清 华 《 ， 文学社报告提纲，９ １ １ ２日； 闻一多全 集》 ２ ， １２ 年 ２月 《 第 卷 湖北 人 民出版社 ，９ ３年 ， ５ ６ 、 １９ 第 ４— １５ ７页。 点和诗节 ， 在他看来 ， 这些都是调制一首诗节奏的佐 料， 诗人 则是擅 于使用这些 调料 的烹 饪师 。他特别 强调节奏在诗歌结 构方 面起 到 的作 用 ， 而也可 以 故② 闻一多 ：论 ＜ 《 悔与 回 ＞ ，新 月》 ３卷第 ５６期合 刊， 》《 第 、 １ １ ４ ； 闻一多全集》 ２ ， ９ 年 月 《 ３ 第 卷 湖北人 民出版社 ， ９ 年 ， １ ３ 第 ９１ ５页 ６瓤。 ０年 ２ 多 ２ 第期 １ ０具不被滥用 的， 更没有一种锐 利的 工具不被 滥用 以 度来看 ，分行 ” “ 这一视觉符号提醒接受 者的欣赏 角 度选择 ， 决定是按诗 还是按 散文 的标 准来评判 。闻 一致招祸 的 ！“ ” 一个作者若常靠标 点去表示他 的情感 或概念 ， 他定 是缺少一 点力量—— ‘ 笔力 ’ ” 。 ①就 闻 一多认为人 的听觉节奏和视觉节奏都有其生理基础 多 的创作实践来 看 ， 他相 当注意 标点 的运 用 。例 （ 波和光 波 ） 他 以美术 家的 空间感 和色彩感 ， 声 ， 配 合 诗人 的乐 感 或 语 感 提 出“ 三美 说 ” 音 乐 美 （ ： 音 节 ） 绘 画美 （ 藻 ） 、 词 与建 筑美 （ 的匀 称 和句 的均 节齐） 。前者 与听觉 相关 ， 后两 者关 乎视 觉。闻 一多 如《 红烛》 雨夜篇 ” 的“ 收录 ２ ｌ篇诗作 ， 跟原作相 比， 作 了标点改 动 的有 １ 篇 ， １ 改动 率高 达 ５ ％ 。由此 ２可见 闻一多在节奏试验 中对标点的重视程度 。 二、 听觉节奏和视 觉节奏 的交响 听觉节奏和声韵节奏实际上是同一个 问题 的两 赞赏 的可谓是听觉节奏与视觉节奏的交响。他认 为 “ 这两类其实 不 当分开来 讲 ， 因为它 们是 息息 相关 的。譬如属于视觉方面 的格 律有节 的匀称 ， 句的 有 均齐 。属于听觉方 面的有 格式 ， 有音 尺 ， 有平仄 ， 有 韵脚 ； 但是没有格式 ， 也就没有节的匀称 ， 没有音尺 ， 也就没有句的均齐 ……在 我们 中国的文学里 ， 尤其 不 当忽视视觉 一层 ， 因为我们的文字是象形 的， 我们 面。我们知道诗歌 曾有一个诗 、 、 乐 舞一体到分化的 过程 ， 三种艺术形式 分别 以语 言节 奏 、 律节 奏 、 旋 律 动（ 造型 ） 节奏为主导 。其 中， 与乐的关系最 为密 诗 切， 古代也有合乐 的乐诗和不合乐的徒诗之分 ， 但都 分外重视“ 乐感 ” 。不 论是五言 句式 的“ 二二一 ” 或 “ 二三” 划分 ， 是七 言的 “ 还 二二二 一 ” “ 或 四三” 划 中国人鉴赏文 艺的时候 ， 至少有 一半 的印象是要 靠 眼睛来传达的。原来文学本是 占时间又占空 间的一 种艺术。既然 占了空 间 ， 却又不 能在视 觉上引起 一 种具体的印象——这本是欧洲文字的一个缺憾 。我 们的文字有了引起 这种印象 的可能 ， 果我们不 去 如 利用它 ， 真是太可惜 了。所 以新 诗采用 了西文诗 分 行写的办法 ， 的确是很 有关系 的一 件事。 律诗 只是 ” 建筑美 的一种格式 ， 而新诗 营造建筑美的空间很大。 诚如闻一多所说 “ 律诗 永远 只有 一个格 式 ， 是新 但 诗的格 式是层 出不穷 的 ……做 律诗 ， 无论你 的题材 是什么 ， 意境是什么 ， 你非得把它挤进这一种规定 的 格式里去不可 ， 仿佛 不拘是男 人 ， 女人 ， 大人 ， 小孩 ， 分， 明确的节奏模式 在古代诗歌传 播 的过 程 中形成 共识和强烈的心理定势。考虑到古代诗歌主要的传 播途径是 口耳 ， 必然要求诗歌上 口顺耳 ， 并且规律的 平仄声韵箍住诗体 ， 同时诗体不能太长 ， 否则有碍记 忆 。诗情通过听觉来 营造 ， 诗歌展 现 的形 象通过 听 觉来构造 ， 言 而无声 ， “ 则行之 不远 ” 。故 而古 诗并 不太注重诗体在物理 空间 中的展 开 ， 而更 强调 以听 觉为主导的心理时 间上 的呈 现。在书 面载体 中， 古 诗竖排而无标点 ， 阅读者 根据 已有 的听觉 节奏经验 即可读出 ， 随之带来 的效应是视 觉节奏 的弱化 。古 代的诗词 可以脱离 内容 而提炼 出若干个纯 形式 ， 这 些形式是 自足 的。 非得穿 一种样式 的衣服 。但是新诗 的格式是相体裁 衣。 ② ” 现代诗歌 体式是 随物 、 随情 、 随事 赋形 的 ， 体 式更加摇曳多变 。闻一多虽然用 了很多篇幅谈视觉 节奏的营造 ， 对于 听觉 节奏他 也是很重 视的 。在给 吴景超 的信中 ， 他指 出“ 本来 中国韵极 宽 ， 用韵不是 难事 ， 并不足以妨害词意。既是这样 ， 能多用韵 的时 新诗采取现代 白话语 体 ， 初期 白话 自由诗模 拟 口语节奏以求语 调 自然 ， 传统 诗歌 的“ 乐感 ” 弱化 ， 而“ 语感 ” 强化 。不 管是 吟是诵 ， 已经远离 古人的读 诗习惯 。在现代教育 、 现代 传媒 、 出版的催生 下 ， 大 众对诗歌的接受传播更多依 赖纸质 传媒 ， 必须考 虑 诗歌在物理空间的呈现方式 。现代诗歌的横 向排版 候， 我们何必不用 呢？用韵 能帮 助音 节 ， 成艺术 ； 完 不用正 同藏金于室而 自甘冻饿 ， 不亦愚乎？ ＠ ” 方式 和借鉴西方的分行方式 ， 有助 于形成从视 觉 都上感受节奏的审美 习惯 。视觉节奏在 现代 阅读 中的 重要性可 以从诗行 中用 以解 释说 明的插入语 看出 ， 通常这些用“ 括弧 ” 圈起的语句不是用作 “ ， 读” 而是 用作“ 的。有人将现代诗取 消分行 ， 看” 造成与散 文 的混淆 ， 以此证 明诗歌远离诗意 ， 其实这恰恰证明了 ① 闻一多： ＜ 《 冬夜 ＞ 评论 》 《 ， 闯一多全集》 ２ 。 第 卷 湖北 人 民出版社 ，９ ３年 ， ７ １９ 第 ２页。 ② 以上引述见 闻一多 ： 诗的格律 》 《 《 ， 新月》 ｌ 第 卷第 ４期 ， １２ 年 ６ １ ９８ 月 ０日； 闻一多全集》 ２ ， 《 第 卷 湖北人 民出版社 ， ９ １ ３ ９年 ， １０页一１２页。 第 ４ ４ ③ 蓝棣之编 ： 闻一多诗 全编》 浙江 文艺 出版社 ，９ ５年 ， 《 ． １９ 第 ４ ４页 。 ２ 现代诗歌诗体视觉化加强的重要性 。从符号学的角 赫 闻—多的诗歌节奏理论与实践 在《 一句话》 作者很好地 利用 了视觉 节奏与 中，听觉 节奏对注意力 的悬置 ： 奏和听觉节奏的交响中呈现 。 三、 均齐” “ 的节奏追求和试验 １何 谓 “ 齐 ” ． 均 有一 句话说 出就是祸 ， 有一 句话 能点得着 火。 别看五 千年没有说破 ， 你猜得透 火山的缄默？ 说不定是 突然着 了魔 ， 新月 派的总体倾 向有理智 节制情感 一说 ， 落实 到操作层 面 ， 则表现为 特定的节 奏搭配 可 以较成 功 地节制情感 ， 闻一多 给出 的配方是 “ 齐” （ 均 。 闻一 多在谈到“ 均齐 ” ， 时 遵循 的是节 奏理论 中“ 一致 中 的变化” 这个原理 ， 而适度 的变 化也是 “ 齐” 故均 理 论 中的应有之 义 ， 以破 除其 单调之 感 。 “ ） 手假 研诗 方剖旧 ， 眼光烛 道故疑 西 ” 闻一 多《 诗底研 究》 是 律 突然青天里一个霹雳 爆一声 ： “ 们 的 中国 ！ 咱 ”在此诗节中 ， 前六行都是 ９字 ， 七八行若合在一起便 是８ ， 字 与前几行相差无几 ， 但是作者在这里做 了一 个变形 ， 拆开来写 。前六行每两行 的顿数基本一致 ， 脱稿赋诗 中的两句 。“ 旧” 疑西 ” 剖 与“ 是他节 奏理 论的两个坐标 ， 意是 想造 就 中西 艺 术结合 的“ 本 宁 且保持句句押韵 的态势 （ 第六行 除外 ） 等到第七 行 ，突变为一顿 ， 第八行变为两顿。从诗形上看 ， 像是一 个 长方形放在一个三角 形上 ， 乎前面 的积聚 的情 似 感 达到了一个 临界点 ， 量便 集 中在 “ 力 爆一 声 ” ， 上 同时最后一行的“ 也 呼应 了前 面通押 的“ ” ， 国” ０音 馨儿” 。对 当时胡 适一 派 自然节 奏论 的不 满 ， 郭 对沫若 内在情绪节奏论 的遗憾 ， 和对 中国文化艺术 特 色的偏爱 ， 促使他选择 了“ 齐” 均 。 他反对胡 适一 派 的 自然 音节 论 ， 偶 然在 言语 “里发现 了一点类似诗的节奏 ， 便说言语就是诗 ， 便要 打破是 的音节 ， 要它 变得 和言语一样——这 真是诗 的 自杀政策 了。 （ 意我 并不 反对 用土 白做 诗 ， 注 我 并且相信土 白是我们新诗 的领域里一块 非常肥 沃的 土壤 ， 理由等将来 再仔细 的讨论 。我 们现在要 注意 的只是 土 白可 以 ‘ ’ ； 做 诗 这个 ‘ ’ 做 字便 说明了土 白 声气相通 ， 同时 ，破 、 、 ” “ 霹 爆 这几个字 或位于行首 ， 或位于行尾 ， 声母均 为爆破 音 ， 增加 了抒情 的力度 。 本诗共两节 ， 结构基 本对 称 ， 爆 一声 ： 和 “ “ ” 咱们 的 中国！作 为旋律句 回荡 在全诗 ， 现了一致 中的变 ” 体 化和变化 中的一致 ， 诗形配合 了诗情 。 再看 闻一多祭奠爱女的《 掉她》 视觉节 奏和 忘 ， 听觉节奏 配合的甚好。 忘掉他 ， 一朵忘掉 的花 ！ 像 须要经过一 番锻炼选 择 的工 作然 后才 能成诗 。 ” ）①针 对胡适一派理论上力避词曲音 节 ， 追求 自然音节 ， 但实 际上很多诗作依 然受旧 词 曲束缚 的创作现状 。 他指 出 ， 一方 面“ 谓 ‘ 所 自然音节 ’ 多不过 是散文 最 的音节 。散文的音节 当然没有诗底 音节那 样完美 。 … …像春风里一 出梦 ， 像梦里的一声钟 ， 忘掉她 ， 像一 朵忘掉 的花 ！ 我们若根本地不承认 带词 曲气 味 的音节 为美 ， 全诗共七节 ， 这是其 中的第 二节 ， 与节完 全对称 。 节 我们只有两条路可 走 ： 甘心做 坏诗——没有 音节 的 诗， 或用别国底 文字做诗 。……总括一句 ： 曲的音 词有论 者认 为这 首诗 的诗 行排 列像是 一个 ／ ｄ 的棺 Ｊ， ，椁， 女儿 似乎 躺在 “ 丛 中” 诗 人好 似 抚 棺 自诉 。 花 ， 节， 在新诗底 国境里并不全体是违禁物 ， 不过要经过 一节首和节尾 的诗行一致 ， 且用感叹号加重语气 ， 韵选 择响亮 的“ 发花 ” ； 韵 中间两 行语气 轻 ， 选择 绵 长悠 远 的 “中 东 ”韵 。 诗 节 形 成 “重 （ ） 短 ——轻 （ ——重 （ ） 语 气 节 奏 的 交 替。诗 境 以“ 长） 短 ” 现 番 查验 拣择 罢 了。 闻一 多强 调 的重 点在 于 “ ” 熔 方面， 他也看 到， 中国式的词调 同中国式 的意象 “铸” 而不是 “ 生吞活剥 ” 的借鉴 旧词曲的艺术 。另 式一联 系在一起 ， 敷 新 文 学 的用 。 太 拘 泥词 曲的音 不 ”节， 则会 造 成 松浅 平 泛 的风 格 ， 之 不 当， 陷入 用 则实—— 回忆——现实” 交替 ， 情感 以“ 悲恸 自制—— 柔情 回忆——悲恸 自制” 替 ， 交 全诗 七个 诗节 的异 义同构重复 ， 形成往复 节奏 。似乎 诗人不 断穿梭 现 实与回忆 中， 理智上的强令 自己忘却 ， 情感上的千转 百 回， 悲伤但又 自制 ， 自持而又惆怅 的父爱在视觉节 ① 闻一多 ：诗 的格律》 《 《 ，新月》 １ 第 卷第 ４期 ， ２ １ ８年 ６月 ９ １ ０日； 闻一 多全集 》 ２卷 ， 《 第 湖北人 民出版社 ．９ ３年 ， １８ １９ 第 ３ 页。 ／又 参 ２ 年 ２ 、 瓤。 ０ 第 期 １ ０“ 言之无物” 的魔 道。“ 音节 繁促则 词句 必短简 ， 词 句短简则无疑载浓丽繁密而且具体的意象 。——这 便是在词 曲底音 节之势力范 围里 ， 意象 之所 以不 能 发展的根 由。词句短 简 ， 便不能 不只将 一个意思底 模样略略地勾勒一 下 ， 至于那些 枝枝叶 叶的装饰 同 雕镂 ， 都得 牺牲 了。 ①在 这里 ， 指 出 了节 奏 繁促 ” 他 （ 表现为词句 的短简 ） 对意 象营造 的弊 端。他 认 为 《 冬夜》 的很多诗作造句破碎 、 碎 ， 里 零 行文喽唆 ， 滥 用叠字叠 句。滥用的后果 之一是 节奏 的单 调 ， 之二 感竞成神情之苦累。均齐 之艺术 纳之 以就规范 ， 以 挫其暴气 ， 其棱 角 ， 磨 齐其节奏 ， 然后始急而中度 ， 流 而不滞其 快 感 生矣 。 “ 热 烈 的情 感底 赤 裸 之表 ”盖 现 ， 引起丑感 。 他举 出 的论据有 ： 士 比亚 之名 每 ” 莎剧 中， 到悲惨 致极 处 ， 用 韵 语 杀 之 ； 每 便 歌德 创 作 《 浮士德》 的同样技 巧。他从 中推 导 出“ 齐” 时 均 的 节奏能节制情感 的结论 ， 并倡导 将此 原则用 于中 国 新诗的创作 中。《 许》 闻一 多 为一位亡 女 而作 也 是 的诗 ， 一共 四节 ， 每节 四行 ， 下面是第二节 ： 不许 阳光 拨 你 的 眼 帘 ，２— — ２ （ ２ ３— ）是幻想 的亏缺 。在他看来 ， 叠字法是 旧文库里 的老 存蓄 ， 如“ 山正苍苍 ， 诸 高 大野正 茫茫 ” “ ； 新鬼 们哟 哟的叫 ， 故鬼们 啾 啾的哭 ” 等都是 空空 疏疏模 模 等糊 糊的描写法 ， 是弱 于幻 想力 的结果 。他建议 白话 不许清风刷上你的眉 ，２— ２— ） （ ２— ３ 无论谁都不能惊醒你 ，２— ２— ） （ ２— ３ 撑 一伞松 阴庇护你睡 ，３— ２— ） （ ２— ２ ④ 我们 可以看 到 ， 每行 都是 四个 音尺 （ 由一 个三字 均 尺和 三个 二字尺组成 ） 不论从 外观上 ， ， 还是从 阅读 上， 都是均齐的。我们知道 ， 按常规 ， 句子越长 ， 么 那 占用 的诵读时间就 越长 ， 整句速度 放缓 ， 奏变慢 ， 节 但音尺间的间隔时间缩短 ， 相应地 ， 单位音尺的诵读 新 诗应借鉴《 女神》 曲折精密层 出不穷的欧化句法 。 他赞颂《 女神》 的时代精神 ， 但同时对 于《 女神》 地方色彩 的缺失 ， 他也提 出过批评 ， 其主要针对的是 郭诗 诗体 问题 。“ 之新 诗体 格 气 味 日西 ， 女 今 如《 神》 之艺术吾诚 当见 之五体 投地 ， 然谓 为输 入西 方 艺术 以为创倡 中国新诗之资料 则不 可， 为正式 的 认 新体 中国诗 ， 则未敢附和 。盖郭君特西人而 中语耳。 不知者或将疑其作为译品 。为郭君计 ， 当细读律诗 ， 变快 。反之 ， 句子越 短 ， 么 占用 的时间越短 ， 那 整句 速度加快 ， 节奏变快 ， 但音 尺间的 间隔时间 扩大 ， 相 应地 ， 单位 音尺的诵读变慢 。如果人 为调整 句子 的 长度和音尺的个数 ， 就会带 来节 奏上 的变 化。上面 取其不见于西诗 中之原质 ， 中国艺术之特质 ， 即 以熔 入其作品中 ， 然后 吾必其 结果必 更 大有可 观者。 ② ” 特别是在《＜ 女神 ＞ 之地方色彩》 ， 评 了郭沫若 中 批 在诗作中夹用英文 以至于破 坏节奏 的做法 。对于只 重 内在情绪节奏而不顾 外在形体 的理论 ， 他认 为不 可能做 到。“ 别种 的诗若 是 可 以离 形体 而独 立 ， 抒 情诗是 万万不能的。 ⑧ ” 引用的诗节 比较均齐 ， 那么在总时间一 定的情况下 ， 分配到各行 的时 间近似均等 ， 可认为行 间匀速 ； 由 再 于每行含的音尺数一 定 ， 三音尺 和二音 尺问 的时间 差别微 小 ， 忽 略不 计 ， 认 为 行 中也 近似 匀 速。 可 可 （ 即便考虑 二者 间的 占时细微 差 别 ， 可看 作均 齐 也 中的变化 ， 可破单调之感 ， 依然不影 响行与行 间的匀 速） 而行尾的“ 、 、 ， 帘 你 睡” 行首 的“ 、 、 、 ” 不 许 无 论 等 字的韵母 分 属 于齐 齿 呼 （ 、 ） 合 口呼 （ 、 、 帘 你 、 不 无 闻一多认为正式的新体 中国诗应具有 中国艺术 之特质 ， 这个特质就是他在 《 律诗底研究》 中得 出的 “ 均齐 ” 。他在考察 了律诗 的句和章 的组织 后 ， 论 得 出结论 “ 总观上 述 的句底 组织 及章 底组织 ， 其共 同 论、 ， 睡） 口型都 不像 开 口呼那 样 大 ， 有效 控 制 了情 感 的力度 ， 伴随匀速的阅读 ， 力度 随之均匀分摊 。如 的根本原则为均齐。作者尽 可变化 翻新 ， 以破单 调 之弊 ， 然总必 须在 均齐底 范 围之 内。如此则 于 ‘ 均 齐中之变异 ’ 律相吻合 。 在 “ 一 ” 辨质 ” 一章 中， 闻一 多从 中国哲学 、 伦理 、 艺术方 面论证 ， 齐也是上述 均果再仔细观察诗节的前 两行 ， 句法 的结构基本一致 ， ① 以上引述见 闻一多 ： 冬夜 ＞ 《＜ 评论》 《 ，闻一 多全集 》 ２ 第 卷， 湖北人民出版社 ，９３年 ， ６ １９ 第 ４页 一 ９页。 ６ ② 闻一多 ：律诗底研 究》， 闻一多 全集》 ｌ 《 《 第 ０卷 ， 湖北人 民出版社 ，９ ３年 ． １６页 。 １９ 第 ６ 方面天然 的色 彩 （ 原质 ） 律诗 则 为这 个 原质 的结 ， 晶。在他看来 ， 抒 情之 作 ， “ 宜短 连 、 紧凑 、 齐 、 整 精 严” 律诗 是 抒情 的完美 载 体。故 而他 汲取 了“ ， 均 ③ 闻一 多： 泰果尔批 评》 原载 《 《 ， 时事 新报文学》 刊，９ ３ 副 １２ 年 １ ３日； 闻一 多全集 》 湖北人 民出版社 ，９ ３年， １９ ２月 《 ， １９ 第 ２ 页。 ， 齐” 的原则为造就 中国新体诗 的方 法。其 原理在 于 他深信 ， 然情感 有 时达于 烈度 至不 可禁 。至 此情 “④ 上述括号 内的数字 为音尺的类型 ， ２代表 ２字尺 ， 如 ３代 表 ３字尺 ， 下同。 闻—多的诗歌节奏理论与实践 使用 了“ 双线并行” 的行文节奏 （ 近似对仗 的两句 通 常是并行 的两件事物 ， 共同围绕一个话题 ， 从行文节 诗中当重 读的部 分 即是上 面 论述 中提 到 的“ ” 拍 。为了造 就诗 中阅读 时的抑扬顿 挫节奏 感 ， 闻一 多做 奏上看属 于双线并行 ） 。跟 “ 线推进” 的行文 节 单 式奏相比， 这种技法收住 了感情一泻到底 的势头 ， 更多 的是 回环往复的咏 叹。这 样 ， 均齐 的节 奏带来 的是 情感 的节制 。 ２如何“ 齐” ． 均 的试验 首推《 罪过》 一诗 ， 他比较满意起始两行 ， 老 头儿 和 担 子 摔 了一 交 ， 满地 下是 白杏 儿 红 樱桃 … … 每行算是 有三 个重音 ， 头～行 是 “ “ “ 三 头” 担” 摔” 字重音 ， 第二行是“ “ “ ” 地” 杏” 樱 三字重音 。（ 这样 每行就是 “ 三拍” 并且 全诗都是根据此规则做的。 ） ③诗歌被书写 、 印刷 ， 在空 间中必须 以一定的形式 展开； 同时诗歌又是被诵读 的 ， 必须 以一定 的形式在 时间中绵延。故 而“ 均齐 ” 的要 求既指视 觉上 的， 也 指 听觉上 的。作为空间 的艺 术 ， 字数 的 多寡排列 控 制着视觉 中的形式 ； 为时间 的艺术 ， 作 节奏的轻重快 慢也影响着听觉中的感受 。然而二者之间常常发生 龃龉 。对于二者 的关 系 ， 闻一 多认 为 ， 句法 整齐不 “ 但 于音节 没 有妨 碍 ， 且 可 以促 成 音 节 的调 和 ” 而 ；“ 整齐的字句是 调和 的音 节必 然产 生 出来 的现象 。 尽 管在视觉上看 ， 诗体 比较均齐 ， 但就整首诗来 看， 这个试 验并 不成 功。首 先 ， 内外 节 奏 的不统 是一。这首诗 中的儿化音太多 ， 其结果是 ， 诗歌所 想表 达 的沉重嗟叹与诗语中的轻声语调很不协调。因为 儿化 常带有某种特殊 的感情 色彩（ 如喜爱 、 亲切 、 鄙 视、 厌恶 、 关心 等 ） 这 些感 情色 彩 中的任何 一 种涂 ，抹在本诗 中都不合适 。其次 ， 这种重 轻安排 格局促 狭， 普适性差 。偶尔 为之 已捉襟 见肘 ， 遑论 推 而广 绝对的调和音 节 ， 字句必定 整齐 。（ 但是 反过来讲 ， 字数整齐了 ， 节不一定就会调和 ， 音 那是因为只有 字 数 的整齐 ， 没有 顾到音 尺 的整齐 。 ” ） ①这样看来 ， 均 齐 的关键在于音尺的整齐 。 音尺就 成 为 闻一 多 欲造 “ 齐” 奏 的基 础 。 均 节 Ｆｏ（ ｏｔ音尺 ， 也译作 音步 ） 本是英 诗 中的节奏 单位 ， ， 一之， 因为汉语语言本质上 不是重 音语 言。大 多数情 况下 ， 我们不 能指 出必然是 重音 的静 止词 汇 （ 我们 并不否认存有重读 行为 ， 这是 任何一 种语言 在实际 言说 中 ， 于 表 意 或 强 调 的 需 要 ， 会 出 现 的现 出 都 象 ） 那 么剩下 的少数情况 ， ； 就是我们 习惯性 轻读的 词汇 。上述闻一多对重音 的判定其实建立在轻读词 的感知上 ， 就是说 我们对汉语 中的重音的感 知远 也 没对轻读敏感 （ 因轻 读音 节存现 ， 凸显 重音 ） 而 才 ， 这些轻读词 在汉语 词汇 中占的分量少 ， 而且 限制条 件多 。一般而 言读轻 声 的有 ： 助词 “ 地 、 、 、 的、 得 着 了、 、 、 、 等 ， 过 吗 吧 呢” 名词 、 代词的后缀 “ 、 、 子 头 么” 等、 叠音词的第二个音节 、 某些量 词“ 、 ” 。而 个 些 等 经过语言学者的统 计研究 ， 筛选 出的 常用 必读 轻声 定量 重读音节和轻读音节的交替构成不 同的音 步 （ 音尺） 型， 类 然后音尺组合成 行 。重音是英语 诗歌 的节奏基础 。闻一多在 借用这 个概念 时 ， 赋予 了 自 己的理解 。他不 同意魏来 （ ｒ ｕ ｌ ） 中诗 的 Ａｔ ｒ ａ 将 ｈ Ｗａ ｙ 平仄等 同于英诗 的浮切 （ 即重轻音 节 ） 的说 法 ， 而是 认为“ 大概音尺 （ 即浮切 ） 中诗 当为逗 ” “ 中有 在 ，逗字当重 读 ， 为 ‘ ” 。“ 言底 拍 在第 一 、 、 是 拍 ’ 五 三 五 字； 七言 在第 一 、 、 、 字 。 ②在 这 里他 所 说 的 三 五 七 ” “ ， 逗” 即是 古诗 中的停 顿单 位 ， “ 如 春水 船如 天 上 坐” 则可划为“ 春水” “ 如” “ 、船 、 天上 坐” 三逗 ， 即三 个音尺 。应 当说 ， 闻一 多 比用 “ ” 逗 比附 “ 音尺 ” 来 ， 组织 中国新诗的节奏 ， 表了其 时其后 的大多诗 论 代 家和诗人努力 的方 向。在 １２ 年写 的《 ９１ 诗歌节奏的 词不过 ２０条 。 《 ０ ④ 罪过》 一诗可算是将上述 词汇的 一次整合 ， 但是他没 考虑到 ， 即便如此 ， 在实 际的语 流中 ， 这些变相被 凸出的重音依然 不能保 有原有 的 强度 ， 要发生二次整合 以确定 重读 的程度 、 次 ， 层 所 研究》 闻一多提 出诗歌节 奏的特性 ， 中， 包含三 种成 分 ：． ａ 音量 ；． ｂ 重音 ；． 或音节 。这 是关乎 以何 种 ｅ字 原则构成诗歌节奏单位 的重要 问题 ， 闻一多后 来 在 的论述 和实践 中， 基本上没对“ 音量 ” 出阐释 ， ａ 作 对 于 ｂ ｃ 闻一多做过论 述和试验 。 和 ， 我们先看他关于重音构成节奏 的试验 。他认为 ① 闻一多 ： 诗的格律》 《 《 ， 新月》 １ 第 卷第 ４ ， ２ 期 １ ８年 ６月 ９ １ ０日； 闻一多全集 》 ２卷 ， 《 第 湖北人 民 出版社 ，９ ３年 ， １３ １９ 第 ４ 页。 ② 以上 引述见闻一多《 律诗底 研究》 《 ， 闻一多 全集》 湖 北 ， 人 民出版社 ， ９ 年 ， １ １ ３ 第 ０卷第 １ ９ ４ ９页。 ③ 此例及论述见梁实秋： 新诗 的格调 及其 他》 《 刊》 《 ，诗 创 刊号 ， ３ 年 １ ２ １ １ ９ 月 ０日。 ④ 邢福义 、 汪国胜 ：现代汉语》 华 中师范大学 出版社 ， ０ 《 ， ２ ３ ０年 ． １ ３页 。 第 ２ ／ ｊ Ｉ 、 毛 ．２ｌ年 期 ０ 第２ ０了珍珠似的 白沫 ” 行 ， 珍珠 似 的” 一 “ 似乎 不 当分为 两个音尺 ， 否则有 违阅读 习惯 。更有 ， 这 四墙 既隔 “ 不断战争的喧嚣” 《 （ 静夜》 就非“ ） 二字尺 ” 三字 和“ 尺” 能解 决 的 ， 然 有 不 同 的节 奏 单位 类 型 ， 所 显 如 “ 四字尺 ” 。随之带来 的一个 问题 是 ： 果说 “ 等 如 二 字尺” 三字尺 ” 和“ 之问的 占时差别可 以忽略不计 以 造成 听觉上 的均齐 ， 那么“ 字尺 ” “ 二 和 四字尺” “ 、 五 以主观性强 ， 无法统 一。如“ ！都给压 碎 了， 唉 好樱 桃 ！这一句 ， ＇ ’ 如何确定句 中的三 个重音 呢？故而这 种试验是 不成 功 的。上 述 的试验 是经 梁 实秋转 述 的， 可能 闻一多也意识 到试验 的不尽如人意 ， 而并 故未在有关论文 中提及此工作 。 再看 闻一多 以“ 或音 节 ” 成 节 奏 的试 验 。 字 构 在汉语 中， 除了几化音是一个音节对应两个汉字外 ， 其余都是一字一音。中国人对诗歌字数的重视 自古 皆然 （ 比如我们 常以每行诗 的字数来命名 诗体 ） 这 ， 在英美 日诗歌中是没有 的。故而以字构成节奏具有 民族文化心理基 础 ， 二字 尺” “ “ 、 三字 尺” 即是 闻一 多提 出的基本节奏单位 。他认为 “ 均齐 ” 含“ 包 节的 匀称” 句的均 齐” 和“ 。对于 句 的均 齐 ， 给出 的原 他字尺” 间的时间差别就 比较 大了 ， 在这种情况 下 ， 每 行音尺 总数韵一致并不能带来视觉上和 听觉上的均 齐感觉 了。所 以闻一多 的许 多诗 歌 ， 照样存 有视觉 上均齐与听觉上参差带来 的龃龉 。显然 闻一多的节 奏理论还有待进一步拓展 ， 死水》 《 出版后 的三年 内 闻一多几乎没有发表诗作 ， 显然他也 在思考 这些 问 则是 ： 每行都要包含“ 二字尺” 三字尺 ” 和“ 两种节 奏 单位 以破 单调 ， 同时组成每行的音尺数要相 同， 如此 便能做到句的均齐 。这 方面 ， 闻一多认 为最满意 的 试验就是 《 死水》 。后来 ， 闻一多对“ 句的均齐 ” 的要 求有所变动 ， 句子似应稍 整齐点 ， “ 不必呆板 的限定 字数 ， 但各行相差也不 应太远 。因为那样 才显得有 分量些 。 ① ” 如果完全做到 “ 的均 齐” 一定会 造成 句 ，题 。到 了 １３ ９ １年 ， 闻一多 写 出《 迹》 震 惊 诗坛 ； 奇 ， 到了 １４ ９４年 ， 闻一多 写 出《 教授 颂》 未完 成 ， 八 （ 当 时也未公开发表 ） 节奏体 式亦 非 “ ， 均齐 ” 囿。如 所何看待 １３ 年之后闻一多的这种变化 ？我想 ， ９１ 后期 的闻一多在诗风上的变化是 一种渐 变 ， 其基本 风格 还是以“ 重” 凝 为主， 如果说《 死水 》 时期 的闻一多在 “ 二字尺” 三字尺 ” 和“ 调配上 的用心经 营使其 诗歌 《 死水》 那样 “ 麻将 牌” “ 或 豆腐 干 ” 的诗体 ， 似 一样 会 单调 ， 闻一多的变通方式 是 ： １ 在大 多数诗行整 （）齐的前 提下 ， 插入 一 两 行不 整 齐 的 调节 ， 《 句 如 一带一点“ 滞重 ” 的话 ， 后期的闻一多 在“ 均齐 ” 理论上 的松动 （ 表现 为 ： 诗作 中用到 了“ 一字尺 ” 四字 尺” “ 等 ）使得 其诗 作在 行文 节奏 上更 加 随心所 欲。这 ， 不是对其 “ 均齐 ” 节奏理论的否定 ， 而是在其基础 上 的深化和探索 ， 正是“ 一致中的变化 ” 这个节奏原 理 的合理延伸 。可惜 闻一 多未作理 论上 的总结 ， 创作 也仅有上述 的两首 ， 之后他便将精力投 向其他领域。 闻一多为后来者搭 建了一个 节奏研究 的框架 ， 初 步构建 了一个大节奏观的雏形 。他将节奏提到诗 歌“ 内在精神” 的高度 。不仅 探讨 了节奏的类 型， 也 重视节奏 的功能意 义 ， 避免 了一味形式 化之嫌 。其 对视觉节奏 的重视和阐发 ， 均齐节 奏” 对“ 理论 的倡 话》、收 回》 ２ 采用诗行参差对称 的方式 。这其 《 。（ ）实 就 涉 及 到 “ 的 匀 称 ” 题 。在 闻 一 多 的 相 关 论 节 问文 中并未对 “ 的匀称 ” 出直接 阐述。根据 他 的 节 做创作和举例来 看 ， 匀称 ” 括 “ “ 包 均匀 ” “ 和 对称 ” 之 意， 强调平衡 之感 。“ 匀” “ 均 与 句的均 齐” 呼应 ， 相 “ 对称” 则在 诗体 的营造 上有 了较大 的 自由。单 个 诗节 中的诗行 或两两对称 ， 或交叉对称 ， 以在诗节 可 内取得匀称效果 ， 即便诗节 内参差不齐 ， 当诗节作 但为一个更大的节奏单 位组成诗 篇时 ， 节问 的对 称 诗又可以使整个诗篇取得匀称 。故 而匀称可 以在不 同 的层次中实现 。正 是“ 齐 中见 变化 ” 均 这一 节奏 原 导 和实践 ， 当时引起 巨大反 响， 在 其经验教训也启迪 着后人对格律的再探索。 则的又一体现 。如闻一多对朱湘 《 莲 曲》 采 的称 赞 ， 自己的诗作既有像《 死水》 那样整 齐如一 的， 也有参 差对称 的 ， 《 衣歌 》 《 莫 怨 我》 《 么 梦 》 如 洗 、你 、什 、《 忘掉她》 。 等 然而这个试验依 然存有 问题 。首先是闻一多对 作者单位 ： 华中师范大学文学院 责任编辑 ： 立民 杨节奏单位类型的选定拘泥于 “ 二字尺” 三字尺 ” 和“ ， 不能涵盖复杂的创作 现象。比如《 死水》 中的 “ 漂满 ① 闻一多 ： 论 ＜悔与回 ＞》， 新月》 ３卷第 ５ ６期 合刊 ， 《 《 第 、 １３ 年 ４月 ； 闻一多全集》 ２ ， ９１ 《 第 卷 湖北人 民出版社 ， ９ １ ３年 ， ９ 第 １５页 。 ６ 瀚