第九章
第一节 文学作品的类型 现实型文学 理想型文学 象征型文学 侧重以写
实的方式再现客观现实 再现性和逼真性 一 再现性 再现
representation ,对外在客观现实状况作如实刻画或模拟。 二 逼真性 以写
实的方法，按生活中各种事物的本来面目进行精细逼真的描绘。 “现实性的诗歌”的“显著特点，在于对现实的忠实，它不再造生活，而是把生
活复制、再现，像凸面玻璃一样，在一种观点之下把生活的复杂多彩的现象反映
出来，从这些现象里面汲取那构成丰满的、生气勃勃的、统一图画时所必需的种
种东西”。 ――别林斯基 “艺术
家不应在他的作品里露面，就像上帝不该在生活里露面一
样。” ――福楼拜 以直接抒情
的方式表现主观理想 表现性和虚幻性 一、表现性 把内在主观世界
状况以形象呈现出来。 二、虚幻性 运用夸张、变形、虚构的方法，
不求外表的真实，遵循情感的逻辑，追求情感的真实 英雄形象 神话、传说、
历史故事、民间传奇 秋浦歌（十五） 李 白 白发
三千丈， 缘愁似个长。 不知明镜里， 何处得秋霜。 以暗示的方式寄寓
审美意蕴 暗示性和朦胧性 “象征的定义可以粗略地说成是某种东
西的含义大于其自身。” “象征意味着既是它所说的，同时也是超过它所
说的。” ――劳??坡林 “作为象征的形象
而表现出来的都是一种由艺术创造出来的作品，一方面见出它自己的特性，另一
方面显出个别事物的更深广的普遍意义而不只是展示这些个别事物本身。因
此，„„象征形象仿佛是一种课题，要求我们去探索它背后的内在意
义。” ――黑格尔 一、暗示性 暗示
suggestion ,词语寄寓某种超出本义的内涵 暗示是象征型文学寄寓意蕴的方式
二、朦胧性 朦胧 ambiguity ,词语含有多层不确定的意义 主观变形的寓意性
形象 野草?? 题辞 当我沉默着的时候，我觉得充实；我将
开口，同时感到空虚。 ????????????
野草，根本不深，花叶不美，然而吸取露，吸取水，吸取陈死人的血和肉，
各各夺取它的生存。当生存时，还是将遭践踏，将遭删刈，直至于死亡而朽腐。
但我坦然，欣然。我将大笑，我将歌唱。 古代：文学类型的初步形成 近
代：文学类型的充分发展 现代：文学类型的多向演变 文学类型发展的初始阶
段，各种文学类型浑然混合在一起，没有获得各自独立的形态 一部作品往往兼
具几种类型特征 没有一种类型形成主要的文学潮流 浪漫主义、现实主义和
象征主义文学分别成为理想型、现实型和象征型文学的典型形态 巴尔扎克
Honore de Balzac,1799―1850 19世纪法国作家，欧洲批判现实主义文学的
奠基人和杰出代表 一生中共创作了96部长、中、短篇小说和随笔，总名为《人
间喜剧》 自然是座庙宇，那里活的柱子
有时说出了模模糊糊的话音 从那里过，穿越象征的森林，
森林用熟识的目光将他注视。
如同悠长的回声遥遥地回合
在一个混沌深邃的统一体中
广大浩漫好像黑夜连着光明 ――芳香、颜色和声音在相 互应和。
有的芳香新鲜若儿童的肌肤，
柔和如双簧管，青翠如绿草场，
――别的则朽腐、浓郁，涵盖了万物，
像无极无限的东西四散飞扬，
如同龙涎香、麝香、安息香、乳香
那样歌唱精神与感觉的激昂。 （梁宗岱译）
现实型文学的深化 社会主义现实主义 革命的现实主义与革命的浪漫主义
相统一的两结合型文学 现代主义文学思潮 第二节 文学作品的基本体裁 体裁，是由文学作品不同的表现对象、不同的语言要求、不同的结构形式以及不
同的美学构成要素和审美特征组成的文学样式。 A、体裁与文学作品其
他要素的关系； B、体裁与作品内容的关系。 第二节 文学作品的基
本体裁 C、体裁的分类 1、合韵：韵文、散文； 2、塑造形象特点：叙事类、抒
情类、戏剧类； 3、四分法：小说、散文、诗歌、戏剧； 4、七分法：诗歌、散
文、小说、戏剧、影视文学、报告文学、传记文学。 第二节 文学作品的基本
体裁 诗 小说 剧本 散文与报告文学 艾青：我爱这土地 假如我是
一只鸟/ 我也应该用嘶哑的喉咙歌唱：/这被暴风雨所打击着的土地，/ 这永远
汹涌着我们的悲愤的河流，/ 这无止息地吹刮着的激怒的风，/ 和那来自林间的
/ 无比温柔的黎明„„/ ――然后我死了， /连羽毛也腐烂在土地里面。
/ 为什么我的眼里常含泪水？/ 因为我对这土地爱得深沉„„ 余
光中：戏李白 你曾是黄河之水天上来/阴山动/龙门开/而今黄河反从
你的句中来/惊涛与豪笑/万里涛涛入海/那轰动匡卢的大瀑布/无中生有/不止不
休/可是你倾侧的小酒壶/黄河西来，大江东去/此外五千年都已沉寂。 有一条黄河，你已够热闹的了/大江，就让给苏家那乡弟吧/天下二分/都归了蜀
人/你踞龙门/他领赤壁。 闻一多：一句话 有一句话说出就是祸，/
有一句话能点得着火./别看五千年没有说破，/你猜得透火山的缄默？/说不定是
突然着了魔，/突然青天里一个霹雳，/爆一声：/“咱们的中国！”
这话叫我今天怎样说？/你不信铁树开花也可，/那么有一句话你听着：/等
火山忍不住了缄默；/不要发抖，伸舌头，顿脚，/等到青天里一个霹雳，/爆一
声：/“咱们的中国！” 穆旦：在寒冷的腊月的夜里 在寒冷的腊月
的夜里，/风扫着北方的平原，/北方的田野是枯干的，/大麦和谷子已经推进村
庄，/岁月尽竭了，牲口憩息了，村外的小河冻结了，/在古老的
name=baidusnap0>路上，/在田野的纵横里闪着一盏灯光，/一副厚重的，
多纹的脸，/他想什么?/他做什么？/在这亲切的，为吱哑的轮子压死的路上。 风向东吹，风向南吹，/风在低矮的小街上旋转，/木格的窗子堆着沙土，我们在
泥草的屋顶下安眠，/谁家的儿郎吓哭了，/哇――呜――呜――/从屋顶传过屋
顶，/他就要长大了/渐渐和我们一样地躺下，/一样地打鼾，/从屋顶传过屋顶，
风/这样大岁月这样悠久，/我们不能够听见，/我们不能够听见。 火熄了
么？/红的炭火拨灭了么？/一个声音说，/我们的祖先是已经睡了，/睡在离我们
不远的地方，/所有的故事已经讲完了，/只剩下了灰烬的遗留,/在我们没有安慰
的梦里，/在他们走来又走去以后，/ 在门口，/那些用旧了的镰刀，锄头，
牛轭，石磨，大车，/静静地，/正承接着雪花的飘落。 诗歌的艺术表现手法 1、
赋、比、兴 朱熹：“赋者，敷也，敷陈其事而直言之者也”。 “比
者，以此物比此物也。” “兴者，先言他物以引起所咏之词也。” 2、
夸张 3、象征 4、通感 波德莱尔 ：感应 自然是一座神殿，那里有活的
柱子/不时发出一些含糊不清的语音；/行人经过该处，穿过象征的森林，/森林
露出亲切的眼光对人注视。 ? 仿佛远远传来一些悠长的回音，/互相混成
幽昧而深邃的统一体，/像黑夜又像光明一样茫无边际，/芳香、色彩、音响全在
互相感应。 有些芳香新鲜得像儿童肌肤一样，/柔和得像双簧管，绿油油
像牧场，/――另外一些，腐朽、丰富、得意扬扬，/具有一种无限物的扩展力量，
/仿佛琥珀、麝香、安息香和乳香，/在歌唱着精神和感官的热狂。 诗歌的分类 1、
按照表达的内容分，分为抒情诗、叙事诗； 2、按照音韵格律和结构形式，分为
格律诗、自由体诗、散文诗。 文学意义上的散文是与诗歌、小说、剧本等 并
列的一种文学体裁，包括抒情散文、叙事 散文等。 一、题材广泛多样； 二、
个性鲜明、真诚自然； 三、讲究意境、富于文采； 四、形散神不散。 通过相
对完整的故事情节及具体环境场面的描写，以塑造人物形象为中心，广泛而深刻
的反映社会生活的一种文学体裁。 一、深入细致的人物刻画；
二、完整复杂的情节叙述； 三、具体充分的环境描写。 小说分类： 可分
为长篇、中篇、短篇与微型小说。 一种在真人真事基础上塑造艺术形象，及时
反映现实生活的文学体裁。是文学与新闻的综合体。 一、鲜明的新闻性；
二、高度的文学性； 三、深刻的政论性。 传记文学 人类用来纪念先辈、
怀念英雄、实现自我的天性中产生的最古老的文体。 一、真实性、历史性、
科学性； 二、文学性、艺术性、审美性； 三、以人物为主。 一、
高度的直观性； 二、高度的集中性； 三、强烈的戏剧冲突； 四、
个性化的人物语言 影视文学 也就是影视剧本。 一、镜头运动性；
二、声画结合性； 三、蒙太奇思维。 思考问题 1．如何认识现实型、理想型、
象征型文学与现实主义、浪漫主义文学的关系? 2．谈谈象征型文学与现实型、
理想型文学的区别。 3．运用文学类型理论分析当代文学作品。 4．现代主义文
学的类型特征是什么? 5．从
第九章
第一节 文学作品的类型 现实型文学 理想型文学 象征型文学 侧重以写
实的方式再现客观现实 再现性和逼真性 一 再现性 再现
representation ,对外在客观现实状况作如实刻画或模拟。 二 逼真性 以写
实的方法，按生活中各种事物的本来面目进行精细逼真的描绘。 “现实性的诗歌”的“显著特点，在于对现实的忠实，它不再造生活，而是把生
活复制、再现，像凸面玻璃一样，在一种观点之下把生活的复杂多彩的现象反映
出来，从这些现象里面汲取那构成丰满的、生气勃勃的、统一图画时所必需的种
种东西”。 ――别林斯基 “艺术
家不应在他的作品里露面，就像上帝不该在生活里露面一
样。” ――福楼拜 以直接抒情
的方式表现主观理想 表现性和虚幻性 一、表现性 把内在主观世界
状况以形象呈现出来。 二、虚幻性 运用夸张、变形、虚构的方法，
不求外表的真实，遵循情感的逻辑，追求情感的真实 英雄形象 神话、传说、
历史故事、民间传奇 秋浦歌（十五） 李 白 白发
三千丈， 缘愁似个长。 不知明镜里， 何处得秋霜。 以暗示的方式寄寓
审美意蕴 暗示性和朦胧性 “象征的定义可以粗略地说成是某种东
西的含义大于其自身。” “象征意味着既是它所说的，同时也是超过它所
说的。” ――劳??坡林 “作为象征的形象
而表现出来的都是一种由艺术创造出来的作品，一方面见出它自己的特性，另一
方面显出个别事物的更深广的普遍意义而不只是展示这些个别事物本身。因
此，„„象征形象仿佛是一种课题，要求我们去探索它背后的内在意
义。” ――黑格尔 一、暗示性 暗示
suggestion ,词语寄寓某种超出本义的内涵 暗示是象征型文学寄寓意蕴的方式
二、朦胧性 朦胧 ambiguity ,词语含有多层不确定的意义 主观变形的寓意性
形象 野草?? 题辞 当我沉默着的时候，我觉得充实；我将
开口，同时感到空虚。 ????????????
野草，根本不深，花叶不美，然而吸取露，吸取水，吸取陈死人的血和肉，
各各夺取它的生存。当生存时，还是将遭践踏，将遭删刈，直至于死亡而朽腐。
但我坦然，欣然。我将大笑，我将歌唱。 古代：文学类型的初步形成 近
代：文学类型的充分发展 现代：文学类型的多向演变 文学类型发展的初始阶
段，各种文学类型浑然混合在一起，没有获得各自独立的形态 一部作品往往兼
具几种类型特征 没有一种类型形成主要的文学潮流 浪漫主义、现实主义和
象征主义文学分别成为理想型、现实型和象征型文学的典型形态 巴尔扎克
Honore de Balzac,1799―1850 19世纪法国作家，欧洲批判现实主义文学的
奠基人和杰出代表 一生中共创作了96部长、中、短篇小说和随笔，总名为《人
间喜剧》 自然是座庙宇，那里活的柱子
有时说出了模模糊糊的话音 从那里过，穿越象征的森林，
森林用熟识的目光将他注视。
如同悠长的回声遥遥地回合
在一个混沌深邃的统一体中
广大浩漫好像黑夜连着光明 ――芳香、颜色和声音在相 互应和。
有的芳香新鲜若儿童的肌肤，
柔和如双簧管，青翠如绿草场，
――别的则朽腐、浓郁，涵盖了万物，
像无极无限的东西四散飞扬，
如同龙涎香、麝香、安息香、乳香
那样歌唱精神与感觉的激昂。 （梁宗岱译）
现实型文学的深化 社会主义现实主义 革命的现实主义与革命的浪漫主义
相统一的两结合型文学 现代主义文学思潮 第二节 文学作品的基本体裁 体裁，是由文学作品不同的表现对象、不同的语言要求、不同的结构形式以及不
同的美学构成要素和审美特征组成的文学样式。 A、体裁与文学作品其
他要素的关系； B、体裁与作品内容的关系。 第二节 文学作品的基
本体裁 C、体裁的分类 1、合韵：韵文、散文； 2、塑造形象特点：叙事类、抒
情类、戏剧类； 3、四分法：小说、散文、诗歌、戏剧； 4、七分法：诗歌、散
文、小说、戏剧、影视文学、报告文学、传记文学。 第二节 文学作品的基本
体裁 诗 小说 剧本 散文与报告文学 艾青：我爱这土地 假如我是
一只鸟/ 我也应该用嘶哑的喉咙歌唱：/这被暴风雨所打击着的土地，/ 这永远
汹涌着我们的悲愤的河流，/ 这无止息地吹刮着的激怒的风，/ 和那来自林间的
/ 无比温柔的黎明„„/ ――然后我死了， /连羽毛也腐烂在土地里面。
/ 为什么我的眼里常含泪水？/ 因为我对这土地爱得深沉„„ 余
光中：戏李白 你曾是黄河之水天上来/阴山动/龙门开/而今黄河反从
你的句中来/惊涛与豪笑/万里涛涛入海/那轰动匡卢的大瀑布/无中生有/不止不
休/可是你倾侧的小酒壶/黄河西来，大江东去/此外五千年都已沉寂。 有一条黄河，你已够热闹的了/大江，就让给苏家那乡弟吧/天下二分/都归了蜀
人/你踞龙门/他领赤壁。 闻一多：一句话 有一句话说出就是祸，/
有一句话能点得着火./别看五千年没有说破，/你猜得透火山的缄默？/说不定是
突然着了魔，/突然青天里一个霹雳，/爆一声：/“咱们的中国！”
这话叫我今天怎样说？/你不信铁树开花也可，/那么有一句话你听着：/等
火山忍不住了缄默；/不要发抖，伸舌头，顿脚，/等到青天里一个霹雳，/爆一
声：/“咱们的中国！” 穆旦：在寒冷的腊月的夜里 在寒冷的腊月
的夜里，/风扫着北方的平原，/北方的田野是枯干的，/大麦和谷子已经推进村
庄，/岁月尽竭了，牲口憩息了，村外的小河冻结了，/在古老的
name=baidusnap0>路上，/在田野的纵横里闪着一盏灯光，/一副厚重的，
多纹的脸，/他想什么?/他做什么？/在这亲切的，为吱哑的轮子压死的路上。 风向东吹，风向南吹，/风在低矮的小街上旋转，/木格的窗子堆着沙土，我们在
泥草的屋顶下安眠，/谁家的儿郎吓哭了，/哇――呜――呜――/从屋顶传过屋
顶，/他就要长大了/渐渐和我们一样地躺下，/一样地打鼾，/从屋顶传过屋顶，
风/这样大岁月这样悠久，/我们不能够听见，/我们不能够听见。 火熄了
么？/红的炭火拨灭了么？/一个声音说，/我们的祖先是已经睡了，/睡在离我们
不远的地方，/所有的故事已经讲完了，/只剩下了灰烬的遗留,/在我们没有安慰
的梦里，/在他们走来又走去以后，/ 在门口，/那些用旧了的镰刀，锄头，
牛轭，石磨，大车，/静静地，/正承接着雪花的飘落。 诗歌的艺术表现手法 1、
赋、比、兴 朱熹：“赋者，敷也，敷陈其事而直言之者也”。 “比
者，以此物比此物也。” “兴者，先言他物以引起所咏之词也。” 2、
夸张 3、象征 4、通感 波德莱尔 ：感应 自然是一座神殿，那里有活的
柱子/不时发出一些含糊不清的语音；/行人经过该处，穿过象征的森林，/森林
露出亲切的眼光对人注视。 ? 仿佛远远传来一些悠长的回音，/互相混成
幽昧而深邃的统一体，/像黑夜又像光明一样茫无边际，/芳香、色彩、音响全在
互相感应。 有些芳香新鲜得像儿童肌肤一样，/柔和得像双簧管，绿油油
像牧场，/――另外一些，腐朽、丰富、得意扬扬，/具有一种无限物的扩展力量，
/仿佛琥珀、麝香、安息香和乳香，/在歌唱着精神和感官的热狂。 诗歌的分类 1、
按照表达的内容分，分为抒情诗、叙事诗； 2、按照音韵格律和结构形式，分为
格律诗、自由体诗、散文诗。 文学意义上的散文是与诗歌、小说、剧本等 并
列的一种文学体裁，包括抒情散文、叙事 散文等。 一、题材广泛多样； 二、
个性鲜明、真诚自然； 三、讲究意境、富于文采； 四、形散神不散。 通过相
对完整的故事情节及具体环境场面的描写，以塑造人物形象为中心，广泛而深刻
的反映社会生活的一种文学体裁。 一、深入细致的人物刻画；
二、完整复杂的情节叙述； 三、具体充分的环境描写。 小说分类： 可分
为长篇、中篇、短篇与微型小说。 一种在真人真事基础上塑造艺术形象，及时
反映现实生活的文学体裁。是文学与新闻的综合体。 一、鲜明的新闻性；
二、高度的文学性； 三、深刻的政论性。 传记文学 人类用来纪念先辈、
怀念英雄、实现自我的天性中产生的最古老的文体。 一、真实性、历史性、
科学性； 二、文学性、艺术性、审美性； 三、以人物为主。 一、
高度的直观性； 二、高度的集中性； 三、强烈的戏剧冲突； 四、
个性化的人物语言 影视文学 也就是影视剧本。 一、镜头运动性；
二、声画结合性； 三、蒙太奇思维。 思考问题 1．如何认识现实型、理想型、
象征型文学与现实主义、浪漫主义文学的关系? 2．谈谈象征型文学与现实型、
理想型文学的区别。 3．运用文学类型理论分析当代文学作品。 4．现代主义文
学的类型特征是什么? 5．从