“后现代建筑”是指现代以后的各流派的建筑总称。所以其中包含了多种风格的建筑。第二次世界大战结束后，在批量化生产的大背景之下，建筑亦出现了统一模式：讲求功能和理性；只强调新技术、材料和结构的模子一般的建筑形式。这种被人冠名为现代主义的建筑，一度成为世界许多地区占主导地位的建筑潮流。但是人们很快对它发出了批评和攻击，声称在这种生硬外壳的建筑中，缺少人文关怀，对它千篇一律的建筑形式也愈感乏味。于是，在20世纪60年代美国和西欧出现了反对或修正现代主义建筑的思潮。
1966年，美国建筑师文丘里的《建筑的复杂性和矛盾性》公开发表 ，正式拉开了后现代主义建筑流派的序幕。文丘里认为，在建筑中，形式问题是最重要的的问题，并且明确提出了一系列与现代主义相反的建筑主张。他说：“建筑师们再也不要被清教徒式的、正统的现代主义建筑的说教吓唬住了。我喜欢建筑的‘混杂’而不要‘纯种’；要调和折衷而不是干净单纯；宁愿平平常常而不要做作，要兼容四方而不排斥异己。”这些观点，反映了后现代派对建筑形式的重视和追求。20世纪60-70年代，便是后现代主义建筑大肆兴起的时代。 没有隐喻的建筑在后现代主义建筑流派的拥护者眼中是丑陋、平庸的复制品，所以后现代主义建筑特别注意隐喻在设计中的运用，要增加建筑的内涵。
在造型构图上，运用拆分、扭曲、夸大、变形、分裂、对比等手法，在装饰细节上使建筑增添复杂矛盾的内涵。这种以符号暗示、象征的手法，使得作品模糊兼容而富于深刻内容，回味无穷，激发人们根据自己的文化与阅历进行联想，还有效获得了观众的情感共鸣。美国电话电报大楼1984年落成，建筑师约翰逊把这座高层大楼的外表做成石头建筑的模样。楼的底部有高大的贴石柱廊，正中一个圆拱门高33米，楼的顶部做成有圆形凹口的山墙。有人形容这个屋顶从远处看去象是老式木座钟，他是有意继承了纽约老式摩天楼的样式。位于香港太平山顶峰的凌霄阁，拥有极好的视野，它的造型一目了然，也让人产生很多联想：像碗、像船、像张开的帆，它同时还让人联想起中国的传统建筑，像厚重的基座、像挑起的屋檐。它的外形是理性与浪漫的交织，这种建筑的阐释实际上就是对中国古代建筑的隐喻。 另外，大部分的后现代主义建筑还具有戏谑、调侃的偏向，这也是隐喻、象征手法所涉及的。现代主义建筑严肃、冷漠，黑白分明，简洁理性的设计理念统治国际社会长达半个多世纪的时间，因此，人们试图在新的设计中获得放松与宽宥，一些设计师运用历史的装饰细节调侃一成不变的现代主义、国际主义设计风格，抒发自身对现代建筑的理解。著名的路易斯安那州新奥尔良意大利广场就是极具这一色彩的代表作。这一广场是当地政府为向当地众多的美籍意大利人致敬而提议兴建的，设计师查尔斯·摩尔与精通当地文化的建筑师合作，充分展现自己对意大利风情的偏爱。异于其他城市的商业广场，设计师采用大量古典拱门作为装饰，将各类拱门加以引用、变形，并创造性地施以黄色、橙色等光亮的色彩，使建筑本身并不是单纯的历史复古。广场一侧的“祭台”由富于变化的台阶连接至中心的水池，池中则是石块组成的意大利地图图案。整个建筑风格交叠、形式多样，既古典又现代，既严肃又戏谑，既认真又玩世不恭，充满了极强的象征性与调侃性。
后现代主义在建筑界的发展归咎于社会大众对于现代主义的反叛，之后又经过长时间的发展，在艺术的其他领域掀起了更为激烈的浪潮，拥有了更为广泛的含义。但其本身强调多变性，游戏性，注重个性，注重人的价值与内心感受，反对权威，对传统的反观与创造性的重构却都是与后现代的哲学文化、审美价值观相一致的。后现代主义建筑发展至今，批评的声音也不绝于耳，有人就认为后现代主义只是历史性的复古或简单的胡乱拼凑，没有任何深刻的思想基础。但后现代主义在反对现代主义的基础上促进了多元化的发展, 让人们的思维扩展到从古典到现在乃至于是对未来的幻想和思考。我们可以说它是思想上的解放和发展。所以，在倡导建筑风格多元化的同时，建筑艺术应该保持既有对审美情境的追求又有对历史连
续性的尊重的建筑观，进而实现建筑、人、自然的协调发展。
“后现代建筑”是指现代以后的各流派的建筑总称。所以其中包含了多种风格的建筑。第二次世界大战结束后，在批量化生产的大背景之下，建筑亦出现了统一模式：讲求功能和理性；只强调新技术、材料和结构的模子一般的建筑形式。这种被人冠名为现代主义的建筑，一度成为世界许多地区占主导地位的建筑潮流。但是人们很快对它发出了批评和攻击，声称在这种生硬外壳的建筑中，缺少人文关怀，对它千篇一律的建筑形式也愈感乏味。于是，在20世纪60年代美国和西欧出现了反对或修正现代主义建筑的思潮。
1966年，美国建筑师文丘里的《建筑的复杂性和矛盾性》公开发表 ，正式拉开了后现代主义建筑流派的序幕。文丘里认为，在建筑中，形式问题是最重要的的问题，并且明确提出了一系列与现代主义相反的建筑主张。他说：“建筑师们再也不要被清教徒式的、正统的现代主义建筑的说教吓唬住了。我喜欢建筑的‘混杂’而不要‘纯种’；要调和折衷而不是干净单纯；宁愿平平常常而不要做作，要兼容四方而不排斥异己。”这些观点，反映了后现代派对建筑形式的重视和追求。20世纪60-70年代，便是后现代主义建筑大肆兴起的时代。 没有隐喻的建筑在后现代主义建筑流派的拥护者眼中是丑陋、平庸的复制品，所以后现代主义建筑特别注意隐喻在设计中的运用，要增加建筑的内涵。
在造型构图上，运用拆分、扭曲、夸大、变形、分裂、对比等手法，在装饰细节上使建筑增添复杂矛盾的内涵。这种以符号暗示、象征的手法，使得作品模糊兼容而富于深刻内容，回味无穷，激发人们根据自己的文化与阅历进行联想，还有效获得了观众的情感共鸣。美国电话电报大楼1984年落成，建筑师约翰逊把这座高层大楼的外表做成石头建筑的模样。楼的底部有高大的贴石柱廊，正中一个圆拱门高33米，楼的顶部做成有圆形凹口的山墙。有人形容这个屋顶从远处看去象是老式木座钟，他是有意继承了纽约老式摩天楼的样式。位于香港太平山顶峰的凌霄阁，拥有极好的视野，它的造型一目了然，也让人产生很多联想：像碗、像船、像张开的帆，它同时还让人联想起中国的传统建筑，像厚重的基座、像挑起的屋檐。它的外形是理性与浪漫的交织，这种建筑的阐释实际上就是对中国古代建筑的隐喻。 另外，大部分的后现代主义建筑还具有戏谑、调侃的偏向，这也是隐喻、象征手法所涉及的。现代主义建筑严肃、冷漠，黑白分明，简洁理性的设计理念统治国际社会长达半个多世纪的时间，因此，人们试图在新的设计中获得放松与宽宥，一些设计师运用历史的装饰细节调侃一成不变的现代主义、国际主义设计风格，抒发自身对现代建筑的理解。著名的路易斯安那州新奥尔良意大利广场就是极具这一色彩的代表作。这一广场是当地政府为向当地众多的美籍意大利人致敬而提议兴建的，设计师查尔斯·摩尔与精通当地文化的建筑师合作，充分展现自己对意大利风情的偏爱。异于其他城市的商业广场，设计师采用大量古典拱门作为装饰，将各类拱门加以引用、变形，并创造性地施以黄色、橙色等光亮的色彩，使建筑本身并不是单纯的历史复古。广场一侧的“祭台”由富于变化的台阶连接至中心的水池，池中则是石块组成的意大利地图图案。整个建筑风格交叠、形式多样，既古典又现代，既严肃又戏谑，既认真又玩世不恭，充满了极强的象征性与调侃性。
后现代主义在建筑界的发展归咎于社会大众对于现代主义的反叛，之后又经过长时间的发展，在艺术的其他领域掀起了更为激烈的浪潮，拥有了更为广泛的含义。但其本身强调多变性，游戏性，注重个性，注重人的价值与内心感受，反对权威，对传统的反观与创造性的重构却都是与后现代的哲学文化、审美价值观相一致的。后现代主义建筑发展至今，批评的声音也不绝于耳，有人就认为后现代主义只是历史性的复古或简单的胡乱拼凑，没有任何深刻的思想基础。但后现代主义在反对现代主义的基础上促进了多元化的发展, 让人们的思维扩展到从古典到现在乃至于是对未来的幻想和思考。我们可以说它是思想上的解放和发展。所以，在倡导建筑风格多元化的同时，建筑艺术应该保持既有对审美情境的追求又有对历史连
续性的尊重的建筑观，进而实现建筑、人、自然的协调发展。