原始陶器A新石器时代的主要特征（标志）之一；B现在是化学意义上的。以前的工具都是物理意义上的C坯未干时制造，造型丰富，利展厚艺才华。
制陶要选取细腻的黄土，淘去杂质，制作成型，以矿物质颜料在陶器表面进行彩绘，入窑烧制而成，新石器时主要的彩文有仰韶文，马家窑文。
彩陶是一种绘有黑色、红色的装饰花纹的红褐色或棕黄色的陶器。
仰韶文化，陶成型，手工捏制；泥条盘筑。艺术风格为半坡、庙底沟。马家窑文化包括马家窑、半山、马厂。
半坡类型：小口尖底瓶，船形壶。半坡型彩陶的纹样为鱼形，鱼纹。庙底沟型为花形。 马家窑型墓葬中发现一件舞蹈纹彩陶盆。
黑陶最早发现在山东历城龙山镇，也成为“龙山文化”
黑陶的特点：黑、薄、光、纽。
仰韶——玉{红山——玉龙}
{良渚zhu——琮cong}
河姆渡文化——朱漆，木碗
青铜是指用红铜加铅的一种合金。
青铜与红铜相比优点：
A、 熔点低B、硬度高C、冷凝时体胀，铸造性好
杜岭方鼎（前），鼎的代表；司母戊大方鼎（晚）
青铜的制作有泥模和蜡模。青铜的制作：先是制范，根据所要求制作的器形，先用泥土塑出一个样子，称为模。有装饰花纹的，先用朱笔在模上画成各种花纹，然后雕刻。将模烘干，再用澄滤过的细泥制成泥片，附在胎的外面，使成器形并显出花纹，这就是外范 。外范分片的多少，视器形的不同而定。在外范中心，还要制一个内范。内范与外范的空间距离，就是器壁的厚度，内范与外范之间用许多支钉子或木榫相扣以免错列。在外范之外用绳索和厚泥加固，就可以浇注铜液了。
司母戊鼎是我国目前所知体量和重量最大的一件青铜器。
商代酒器发达，有爵、角、尊、壶。
青铜器的装饰：饕餮纹——兽面纹——狞厉之美
原始瓷器,瓷的标准：A、高岭土B、1200摄氏度，胎体烧结，不吸水，击发清脆的声音。商、西周时釉陶墓达到，介于陶瓷之间，故称原始陶瓷。C、釉，胎与有釉结合均匀。 商代玉“巧色”，妇好墓——代表。
周代酒器衰落，食器上升，成为主要。铭文大量出现。
周代兵器——虢季子白盘
春秋时期在河南新郑出土的莲鹤方壶，是一件精美的工艺品，开启时代新风，清新瑰丽。 宴乐水陆攻战铜壶，藏故宫博物院，成都百花潭出土，红铜镶嵌。
错金银龙凤鹿方案。
春秋战国青铜加工方法：镶嵌——红铜；金银错——错金银；鎏金
春秋的失蜡法的特点是：1、制作简便，无需分块。用蜡制成器形和装饰，内外用泥填充加固后，待干，倒入铜溶液，蜡液流出，有蜡处即为铸造物。2、花纹精细清晰，可指出复杂的空间立体的镂空装饰效果。3、器物表面光滑，不再进行打磨。4、精确度相当高。曾侯乙墓出土的青铜，尊盘。
战国瓦当一般呈半圆形。
战国漆器制作——夹纻：以漆灰调制成的粘合剂，将麻布层层粘贴制胎的方法。魏晋南北朝时期，佛教盛行，流行夹纻“行像。”晋代雕塑家戴逵，为南京瓦棺寺制作夹纻佛像五躯，成为“瓦棺寺三绝”之一。代表——彩绘漆座屏。
战国先秦，《考工记》，提出“天有时，地有气，工有巧，材有美，合此四者然后可以为良”的重要工艺观点。
秦代的陶俑发现四坑，藏兵俑7000件，陶马1000匹。体量大，难以整体模塑，分部制作，由下而上套接完成入窑烧，标彩绘，呆板，以个体重复，构成宏大气势，体现秦国国势军威。 汉代铜器——马踏飞燕。铜灯、薰炉、席镇、镜。
长信宫灯：塑造了一个深衣跣足端坐的宫女形象，左手持灯，右臂上举，袖口下垂，形成灯罩，灯盘有柄，转动调节照射方向，两板弧形屏板可以调节亮度和照射方向，宫女的袖管中空与裤腕相连，使烟气倒入体内，不污染环境，宫女头、灯盘、袖管均可拆卸清洗。 薰炉——“博山”——炉。
规矩镜——TLV
东汉使用了“龙窑”。
四神纹：上——青龙；下——白虎 ；上——朱雀；下——玄武
汉代染织：陈留郡襄邑。
汉锦：经线显花； 唐锦：纬线显花
素纱禅衣——纱代表
汉代——辫绣； 唐代——平绣
陕西兴平县霍去病墓的石人、石鼠、卧虎、卧马、卧牛、奔马、马踏匈奴、猩猩抱熊、怪兽吞羊、石鱼等，是汉代圆雕中的珍品。霍去病是汉武帝发动对匈奴战争中涌现出的杰出将领，不举早云，汉武帝模仿祁连山的形状为他修筑陵墓，主要雕塑是马踏匈奴，这个形象描绘的是一匹战马压着匈奴象征主人大无畏精神。有石虎、石猪。
画象石中最有名的是——武氏祠画象石
六朝
瓷器——鸡头壶，莲花尊，魂瓶也称谷仓（罐）
德清窑黑瓷
画象砖：有画稿在最初先排好各幅砖画的位置，分割画面，再刻模印砖入窑烧制。按顺序砌筑于墓室的壁画。画稿是高手之作，墓是南朝帝王墓葬。
南京“竹林七贤和荣启期”拼镶砖画。南京西善桥为代表。
魏晋南北朝时期，佛教盛行，流行夹纻“行像”。晋代雕塑家戴逵，曾为南京瓦棺寺制作夹纻佛像五取，称为“瓦棺寺三绝”之一。
密陀会——司马金、龙墓漆绘屏风。
隋唐工艺美术
外来影响——波斯、拜占庭，粟特（中亚），安史之乱之前，丝路畅通。唐朝工艺受外来工艺的影响。土蕃兴起，阻断了丝绸之路，外来丝绸减少。生产格局：是北重南轻。安史之乱中，北方生产格局破坏，工匠逃往南方，促使南方繁荣，改变了原来的生产格局。 丝织印染：平纹织物——绢、纱、缣、榖（gu）
丝物地位最高：1、锦2、绫
中亚织锦的通称：撒答刺欺（斜纹纬锦）。特点：织造粗糙，花纹轮廓不够圆润，呈阶梯状，对唐代的织锦产生了重大影响。
缂丝：通经断纬（特征）。概念：用手工的方法把各色的纬丝按照花纹的轮廓小块的织出平
纹的花样，纬线并不惯穿整个幅面，当它遇到花纹轮廓的时候，就留有断痕，仿佛尖刀刻断的一般。
工艺美术的机构：少府监、将府监
“扬一益二”：扬——扬州；益——西川成都
线毯：最名贵的叫“红线毯”
纹样：由早期的动物为主转变为植物、花鸟纹样为主。
纹样——宝相花（以莲花为主）
唐代的1、青瓷（越窑）；“类玉”、“类冰”
2、白瓷（邢窑）；“类银类雪”
唐三彩：是一种低温铅釉，它的特点是二次烧成，首先在1150摄氏度左右速烧，然后再900摄氏度左右下又烧（釉色当中含丰富的金属元素）使釉面呈现出丰富的彩色效果，铅能使釉中的金属元素浸润流动从而形成酣畅淋漓的色彩。
唐代印染
1、 夹缬：镂版印花
2、 蜡缬：蜡染
3、 绞缬：扎染
刺绣：平绣、辫绣
金属工艺：西安——丹徒丁卯桥，何家村，法门寺， （唐代金银器是高峰）
金银器花纹的制作方法：垂揲，錾刻（zan）
舞马衔杯银壶：1970年在西安南郊何家村窑藏中出土。银壶作皮囊的造型。在壶体的两面各有一匹舞马，颈上系着彩带，嘴里衔着杯，前腿直立，后退曲膝，作舞蹈的形状。这正如唐诗所描写的“屈膝衔杯赴节，倾心献寿无疆”。唐玄宗时，舞乐发展到了极盛。每当玄宗生日（即所谓“千秋节”）或皇室大典，要举行盛大的宴会，表演各种歌舞技艺，并表演舞马。马身披着锦绣，饰着金银饰物，随着伴奏的乐曲而进行舞蹈表演。这个舞马衔杯题材，正是这种娱乐活动的写照。皮囊式壶还吸收了游牧民族的工艺器皿特点。
涂金龟负“论语玉烛”：1982年江苏丹徒丁卯桥出土，是一件特殊的制品。玉烛的座是银龟，昂首曲尾，四足内缩，背负圆筒，上刻龙凤和卷草，并有“论语玉烛”四字。筒内放置刻有《论语》章句的五十只银酒筹，而玉烛则是像其形。是古代行酒令的一种器具，尚属首见。 铜镜——千秋镜
漆器：襄州——襄样；金银平脱——金银背；螺钿
宋代工艺
宋代定瓷多系覆烧。定瓷的装饰常见的有印花。
汝窑：河南宝丰
官窑：修内司，郊坛下，紫口铁足
钧窑：在河南禹县。窑变：天青、明白、玫瑰紫、海棠红
映青又称“影青”是宋代陶瓷的品种
粉青，梅青——龙泉窑釉
辽代陶瓷——鸡冠壶
玉器：春水玉、中玉雕，秋山玉、最高水平
染织工艺
宋代丝织：纹样：一年景，天下乐
缂丝是以色丝经于木挣上
宋代的雕漆又通称剔红。
宋代的工艺美术具有：典雅、平易的艺术风格，使人感到一种清淡的美。
元代的工艺美术
背景：元青花——产地：景德镇（浮梁磁局），釉面彩绘的白地蓝花瓷
元青花：白、蓝。是蒙古崇敬的色彩，与祖先传说有关。
数字；7与刑法有关。
装饰带层数，三种主流文化反映体现“喜九厌七”的数字观念。
元代艺术设计的风格：精丽华贵。1、釉里红、红蓝釉、卯白釉。
2、呈色剂，钴来于伊斯兰。
3、瓷是汉代传来，图案是宋代以来就有，元代绘画方法
是西方的。
元代的陶瓷：鸳鸯荷花=满池桥，均有水纹，仿佛有流动感。
织金锦：片金线——纳石失（西方）
捻金线——金缎子（中）
在皮革上粘贴金粉，把它裁成条制成片金。
捻金：以棉线为芯，将片金螺旋的缠绕于其上，形成捻金线。元代的织金锦分别为纳石失和 金缎子（中）
元代的棉织发展，工艺家——黄道婆。
元代的金银器制造人：朱碧山。
雕漆：张成、杨茂。
戗金：彭君宝。
元代最早的薄螺钿实物：螺钿残漆盘一片，（表现出广寒宫秀丽的建筑和云树，五彩斑斓，
嵌片精细，虽已残破，但仍可看出这是一件十分精美
的作品。
玉：读山大玉海
明代的工艺美术
宋应星的《天工开物》。它是明代手工业的科学总结，详细地记述了各种手工业，从原料到 成品的全部生产过程，及其专业分工，是一部极为重要的研究明代手工艺的宝贵资料，被外 国学者誉为“中国十七世纪的工艺百科全书”。
德化窑——瓷塑——何朝宗
紫砂陶——时大彬、赵良壁、陈鸣远。
青花——“浓”、“淡”。“苏泥勃青”国产的平等青。
明代的顾绣：韩希孟。
金漆：杨埙。
黄成、注杨明《髹饰录》是我国古代现存唯一一部漆艺专著。是一部漆艺的创作实践总结。 它详细叙述了制漆的工具及材料，制漆的各种弊病，色漆的制配装饰方法。它系统地阐述了 漆艺的创作原则。
计成的《园冶》。是当时园林艺术的总结。
明式家具的艺术特色：简、厚、精、雅。
１、注意意匠美。
２、注意材料美。
３、注意结构美。
４、注意工艺美。
雕刻艺术
明代苏州琢玉艺人陆子冈
明代竹雕：“嘉定三朱”。
清代的工艺美术
陶瓷工艺康熙时期：郎廷极督造。唐英 康青五色——花。（青花）
雍正时期：粉彩最有成就。珐琅彩。
清代的丝织：苏州、杭州、江宁——苏州织造。 漆艺工艺：北京雕漆、扬州螺钿、福州脱胎。 雕塑工艺《大禹治水图玉山》
原始陶器A新石器时代的主要特征（标志）之一；B现在是化学意义上的。以前的工具都是物理意义上的C坯未干时制造，造型丰富，利展厚艺才华。
制陶要选取细腻的黄土，淘去杂质，制作成型，以矿物质颜料在陶器表面进行彩绘，入窑烧制而成，新石器时主要的彩文有仰韶文，马家窑文。
彩陶是一种绘有黑色、红色的装饰花纹的红褐色或棕黄色的陶器。
仰韶文化，陶成型，手工捏制；泥条盘筑。艺术风格为半坡、庙底沟。马家窑文化包括马家窑、半山、马厂。
半坡类型：小口尖底瓶，船形壶。半坡型彩陶的纹样为鱼形，鱼纹。庙底沟型为花形。 马家窑型墓葬中发现一件舞蹈纹彩陶盆。
黑陶最早发现在山东历城龙山镇，也成为“龙山文化”
黑陶的特点：黑、薄、光、纽。
仰韶——玉{红山——玉龙}
{良渚zhu——琮cong}
河姆渡文化——朱漆，木碗
青铜是指用红铜加铅的一种合金。
青铜与红铜相比优点：
A、 熔点低B、硬度高C、冷凝时体胀，铸造性好
杜岭方鼎（前），鼎的代表；司母戊大方鼎（晚）
青铜的制作有泥模和蜡模。青铜的制作：先是制范，根据所要求制作的器形，先用泥土塑出一个样子，称为模。有装饰花纹的，先用朱笔在模上画成各种花纹，然后雕刻。将模烘干，再用澄滤过的细泥制成泥片，附在胎的外面，使成器形并显出花纹，这就是外范 。外范分片的多少，视器形的不同而定。在外范中心，还要制一个内范。内范与外范的空间距离，就是器壁的厚度，内范与外范之间用许多支钉子或木榫相扣以免错列。在外范之外用绳索和厚泥加固，就可以浇注铜液了。
司母戊鼎是我国目前所知体量和重量最大的一件青铜器。
商代酒器发达，有爵、角、尊、壶。
青铜器的装饰：饕餮纹——兽面纹——狞厉之美
原始瓷器,瓷的标准：A、高岭土B、1200摄氏度，胎体烧结，不吸水，击发清脆的声音。商、西周时釉陶墓达到，介于陶瓷之间，故称原始陶瓷。C、釉，胎与有釉结合均匀。 商代玉“巧色”，妇好墓——代表。
周代酒器衰落，食器上升，成为主要。铭文大量出现。
周代兵器——虢季子白盘
春秋时期在河南新郑出土的莲鹤方壶，是一件精美的工艺品，开启时代新风，清新瑰丽。 宴乐水陆攻战铜壶，藏故宫博物院，成都百花潭出土，红铜镶嵌。
错金银龙凤鹿方案。
春秋战国青铜加工方法：镶嵌——红铜；金银错——错金银；鎏金
春秋的失蜡法的特点是：1、制作简便，无需分块。用蜡制成器形和装饰，内外用泥填充加固后，待干，倒入铜溶液，蜡液流出，有蜡处即为铸造物。2、花纹精细清晰，可指出复杂的空间立体的镂空装饰效果。3、器物表面光滑，不再进行打磨。4、精确度相当高。曾侯乙墓出土的青铜，尊盘。
战国瓦当一般呈半圆形。
战国漆器制作——夹纻：以漆灰调制成的粘合剂，将麻布层层粘贴制胎的方法。魏晋南北朝时期，佛教盛行，流行夹纻“行像。”晋代雕塑家戴逵，为南京瓦棺寺制作夹纻佛像五躯，成为“瓦棺寺三绝”之一。代表——彩绘漆座屏。
战国先秦，《考工记》，提出“天有时，地有气，工有巧，材有美，合此四者然后可以为良”的重要工艺观点。
秦代的陶俑发现四坑，藏兵俑7000件，陶马1000匹。体量大，难以整体模塑，分部制作，由下而上套接完成入窑烧，标彩绘，呆板，以个体重复，构成宏大气势，体现秦国国势军威。 汉代铜器——马踏飞燕。铜灯、薰炉、席镇、镜。
长信宫灯：塑造了一个深衣跣足端坐的宫女形象，左手持灯，右臂上举，袖口下垂，形成灯罩，灯盘有柄，转动调节照射方向，两板弧形屏板可以调节亮度和照射方向，宫女的袖管中空与裤腕相连，使烟气倒入体内，不污染环境，宫女头、灯盘、袖管均可拆卸清洗。 薰炉——“博山”——炉。
规矩镜——TLV
东汉使用了“龙窑”。
四神纹：上——青龙；下——白虎 ；上——朱雀；下——玄武
汉代染织：陈留郡襄邑。
汉锦：经线显花； 唐锦：纬线显花
素纱禅衣——纱代表
汉代——辫绣； 唐代——平绣
陕西兴平县霍去病墓的石人、石鼠、卧虎、卧马、卧牛、奔马、马踏匈奴、猩猩抱熊、怪兽吞羊、石鱼等，是汉代圆雕中的珍品。霍去病是汉武帝发动对匈奴战争中涌现出的杰出将领，不举早云，汉武帝模仿祁连山的形状为他修筑陵墓，主要雕塑是马踏匈奴，这个形象描绘的是一匹战马压着匈奴象征主人大无畏精神。有石虎、石猪。
画象石中最有名的是——武氏祠画象石
六朝
瓷器——鸡头壶，莲花尊，魂瓶也称谷仓（罐）
德清窑黑瓷
画象砖：有画稿在最初先排好各幅砖画的位置，分割画面，再刻模印砖入窑烧制。按顺序砌筑于墓室的壁画。画稿是高手之作，墓是南朝帝王墓葬。
南京“竹林七贤和荣启期”拼镶砖画。南京西善桥为代表。
魏晋南北朝时期，佛教盛行，流行夹纻“行像”。晋代雕塑家戴逵，曾为南京瓦棺寺制作夹纻佛像五取，称为“瓦棺寺三绝”之一。
密陀会——司马金、龙墓漆绘屏风。
隋唐工艺美术
外来影响——波斯、拜占庭，粟特（中亚），安史之乱之前，丝路畅通。唐朝工艺受外来工艺的影响。土蕃兴起，阻断了丝绸之路，外来丝绸减少。生产格局：是北重南轻。安史之乱中，北方生产格局破坏，工匠逃往南方，促使南方繁荣，改变了原来的生产格局。 丝织印染：平纹织物——绢、纱、缣、榖（gu）
丝物地位最高：1、锦2、绫
中亚织锦的通称：撒答刺欺（斜纹纬锦）。特点：织造粗糙，花纹轮廓不够圆润，呈阶梯状，对唐代的织锦产生了重大影响。
缂丝：通经断纬（特征）。概念：用手工的方法把各色的纬丝按照花纹的轮廓小块的织出平
纹的花样，纬线并不惯穿整个幅面，当它遇到花纹轮廓的时候，就留有断痕，仿佛尖刀刻断的一般。
工艺美术的机构：少府监、将府监
“扬一益二”：扬——扬州；益——西川成都
线毯：最名贵的叫“红线毯”
纹样：由早期的动物为主转变为植物、花鸟纹样为主。
纹样——宝相花（以莲花为主）
唐代的1、青瓷（越窑）；“类玉”、“类冰”
2、白瓷（邢窑）；“类银类雪”
唐三彩：是一种低温铅釉，它的特点是二次烧成，首先在1150摄氏度左右速烧，然后再900摄氏度左右下又烧（釉色当中含丰富的金属元素）使釉面呈现出丰富的彩色效果，铅能使釉中的金属元素浸润流动从而形成酣畅淋漓的色彩。
唐代印染
1、 夹缬：镂版印花
2、 蜡缬：蜡染
3、 绞缬：扎染
刺绣：平绣、辫绣
金属工艺：西安——丹徒丁卯桥，何家村，法门寺， （唐代金银器是高峰）
金银器花纹的制作方法：垂揲，錾刻（zan）
舞马衔杯银壶：1970年在西安南郊何家村窑藏中出土。银壶作皮囊的造型。在壶体的两面各有一匹舞马，颈上系着彩带，嘴里衔着杯，前腿直立，后退曲膝，作舞蹈的形状。这正如唐诗所描写的“屈膝衔杯赴节，倾心献寿无疆”。唐玄宗时，舞乐发展到了极盛。每当玄宗生日（即所谓“千秋节”）或皇室大典，要举行盛大的宴会，表演各种歌舞技艺，并表演舞马。马身披着锦绣，饰着金银饰物，随着伴奏的乐曲而进行舞蹈表演。这个舞马衔杯题材，正是这种娱乐活动的写照。皮囊式壶还吸收了游牧民族的工艺器皿特点。
涂金龟负“论语玉烛”：1982年江苏丹徒丁卯桥出土，是一件特殊的制品。玉烛的座是银龟，昂首曲尾，四足内缩，背负圆筒，上刻龙凤和卷草，并有“论语玉烛”四字。筒内放置刻有《论语》章句的五十只银酒筹，而玉烛则是像其形。是古代行酒令的一种器具，尚属首见。 铜镜——千秋镜
漆器：襄州——襄样；金银平脱——金银背；螺钿
宋代工艺
宋代定瓷多系覆烧。定瓷的装饰常见的有印花。
汝窑：河南宝丰
官窑：修内司，郊坛下，紫口铁足
钧窑：在河南禹县。窑变：天青、明白、玫瑰紫、海棠红
映青又称“影青”是宋代陶瓷的品种
粉青，梅青——龙泉窑釉
辽代陶瓷——鸡冠壶
玉器：春水玉、中玉雕，秋山玉、最高水平
染织工艺
宋代丝织：纹样：一年景，天下乐
缂丝是以色丝经于木挣上
宋代的雕漆又通称剔红。
宋代的工艺美术具有：典雅、平易的艺术风格，使人感到一种清淡的美。
元代的工艺美术
背景：元青花——产地：景德镇（浮梁磁局），釉面彩绘的白地蓝花瓷
元青花：白、蓝。是蒙古崇敬的色彩，与祖先传说有关。
数字；7与刑法有关。
装饰带层数，三种主流文化反映体现“喜九厌七”的数字观念。
元代艺术设计的风格：精丽华贵。1、釉里红、红蓝釉、卯白釉。
2、呈色剂，钴来于伊斯兰。
3、瓷是汉代传来，图案是宋代以来就有，元代绘画方法
是西方的。
元代的陶瓷：鸳鸯荷花=满池桥，均有水纹，仿佛有流动感。
织金锦：片金线——纳石失（西方）
捻金线——金缎子（中）
在皮革上粘贴金粉，把它裁成条制成片金。
捻金：以棉线为芯，将片金螺旋的缠绕于其上，形成捻金线。元代的织金锦分别为纳石失和 金缎子（中）
元代的棉织发展，工艺家——黄道婆。
元代的金银器制造人：朱碧山。
雕漆：张成、杨茂。
戗金：彭君宝。
元代最早的薄螺钿实物：螺钿残漆盘一片，（表现出广寒宫秀丽的建筑和云树，五彩斑斓，
嵌片精细，虽已残破，但仍可看出这是一件十分精美
的作品。
玉：读山大玉海
明代的工艺美术
宋应星的《天工开物》。它是明代手工业的科学总结，详细地记述了各种手工业，从原料到 成品的全部生产过程，及其专业分工，是一部极为重要的研究明代手工艺的宝贵资料，被外 国学者誉为“中国十七世纪的工艺百科全书”。
德化窑——瓷塑——何朝宗
紫砂陶——时大彬、赵良壁、陈鸣远。
青花——“浓”、“淡”。“苏泥勃青”国产的平等青。
明代的顾绣：韩希孟。
金漆：杨埙。
黄成、注杨明《髹饰录》是我国古代现存唯一一部漆艺专著。是一部漆艺的创作实践总结。 它详细叙述了制漆的工具及材料，制漆的各种弊病，色漆的制配装饰方法。它系统地阐述了 漆艺的创作原则。
计成的《园冶》。是当时园林艺术的总结。
明式家具的艺术特色：简、厚、精、雅。
１、注意意匠美。
２、注意材料美。
３、注意结构美。
４、注意工艺美。
雕刻艺术
明代苏州琢玉艺人陆子冈
明代竹雕：“嘉定三朱”。
清代的工艺美术
陶瓷工艺康熙时期：郎廷极督造。唐英 康青五色——花。（青花）
雍正时期：粉彩最有成就。珐琅彩。
清代的丝织：苏州、杭州、江宁——苏州织造。 漆艺工艺：北京雕漆、扬州螺钿、福州脱胎。 雕塑工艺《大禹治水图玉山》