澳大利亚文化
澳大利亚的多元文化可能是世界上最多样化的文化之一。得益于这样的多元文化，澳大利亚一直可以享受多种多样的思想创意、品类繁多的菜肴以及丰富多彩的生活方式。这是一个和谐的国家，没有重大的与种族相关的暴力行为。最近，联邦政府对公民申请者进行了所谓澳大利亚价值观的测试，引起了关于如何衡量和测试这个模糊概念的激烈争论。除了为社区同化项目提供资金外，政府还发起了一场广告运动，鼓励澳大利亚人通过在澳大利亚日那天船上thongs 来肯定他们的澳大利亚价值观和希望。最新人口调查显示，澳大利亚人口中24%为海外出生，超过40%澳大利亚人来自混合的文化背景。每4分8, 秒澳大利亚就获得一位新移民。许多海外出生的新西兰和英国，还有中国、越南、非洲和印度，以及其他许多地方。澳大利亚人口中大概2.2%自认为是土著居民，大多居住在北领地。澳大利亚其他原住民主要是美拉尼西亚人，他们居住在昆士兰北部以及约克角和巴布亚新几内亚之间托雷斯海峡的岛屿上。
澳大利亚人对体育的支持天下皆知，但统计还显示澳大利亚人也悄然地钟情于艺术。澳大利亚委员会数据表明，参观画廊或观看艺术表演的人数几乎是观看足球赛人数的两倍。电影院拔得头筹，每年70%的澳大利亚人排队看电影和买爆米花。澳大利亚各地的书迷每年在购书上花费大约10亿澳元，大约有25%的澳大利亚人每年观看一部歌剧，大约20%的澳大利亚人光顾画廊。作为世界上最早建立电影业的国家之一，澳大利亚的电影业真正起飞是在20世纪60和70年代，社会动荡和文化反思导致澳大利亚电影委员会的成立，这是一个让澳大利亚人彻底解决身份认同问题的电影论坛。就像在澳大利亚的大多数艺术形式，这个国家的表演艺术也是建立在欧洲传统之上的。随着时间推移，戏剧和舞蹈都发展处自己独特的风格，通过富有才华的本地艺术家表现出来。澳大利亚有多样的剧团，既有完全受资助的也有独立的，有充足的场地演出各种戏剧。
澳大利亚设计
澳大利亚最著名的设计师就是马克·纽森。
1963年，马克·纽森出生在悉尼近郊，他的成长颇具传奇色彩，在马克出生没多久，他的生父就因
为某些原因一走了之，马克的母亲从此带着年幼的儿子漂泊打工。马克12岁的时候已经在欧洲转了一圈，后来又到过亚洲游历，他的启蒙教育都是在旅途中完成的。
1982年，马克考上了悉尼艺术学院学习珠宝设计以及雕塑，家人对此一点都不感到意外，因为他从小一有机会就到外祖父的车房工厂里摆弄各种工具，做些稀奇古怪的
东西。
在学生时期他疯狂迷恋上了椅子，自此一 头栽进工业设计的世界。在1984年毕业前，他在澳洲Crafts Council举办的“featuring the Lockheed Lounge”的展览中展出他的作品：纽森把18世纪的马车座椅加以改造，以“创造一个流动的金属形式”为概念，推出了令人惊奇的Lockheed 躺椅， 整个躺椅以手工打造的再生银色金属漆与弧形线条，呈现出了具有迷幻色彩的流动感。纽森由此一举成名，并获得企业家Teruso Kurosaki的赏识，希望将他的设计投入生产。 lockheed
1987年，纽森前往东京，在Kurosaki 的公司工作，从此开始他的设计生涯。东京时期的马克· 纽森崇尚聚酯、棉和木等天然材质，迷恋不间断的圆弧线条。为日本家饰品牌Idee 设计的Embryo 椅子、意大利品牌Cappellini 的Fibreglass Felt 椅子和Orgone 躺椅，都以大面积的弧形线条表达视觉的无限延伸，并加入原木和棉织布材质，表达他对“阳光与自然”的热爱。在此期间，他的作品在亚洲、欧洲广泛展出。 1991年，纽森前往巴黎定居并建立工作室，并得到了欧洲享有盛名的照明公司Flos 和家具公司Cappellini 和Moroso 的青睐，成为委任设计师。
“未来想象和科技造型”是90年代后纽森另一个创作重点，强调鲜艳的色彩和富有想象力的造型，他从日常生活中处处可 见的物品出发，开罐器造型的TV Chair 、积木般的Nimrod Arm Chair、蜂巢灵感的Gello Table、限量版的Event Horizon Table和Orgone Chair，都以鲜艳色彩和流动线条，塑造纽森的个人风格。
2
1994年，因为找不到喜欢的手表，所以想要开始设计手表的纽森与瑞士企业家Ike 先生携手创造Ikepod 腕表之后在巴黎开设工作室，为不少知名品牌做设计，1994年和OliverIke 在瑞士共同创立 Ikepod钟表公司，生产他设计的手表，并且限量生产包括
Event Horzon Table 和Orgone Chair 在内的铅制家具。在巴黎，他的设计风格亦从此转向，开始大量运用不锈钢、聚乙烯与钢板烤漆等现代科技工艺，运用多材质的不同结合，表达科技在人 类生活中的不可或缺。例如以整张钢板弯制而成的Alufelt Chair、结合橡胶与皮革、不锈钢的Gluon Chair、Komed Chair都是典型作品。同时，这段时期纽森也显示了他在室内设计上的天赋，他设计的一系列餐厅及饭店遍布伦敦、日本、科伦、和曼彻斯特。那时的马克很穷 “大家都以为我会因为得到许多赞誉而变得腰缠万贯，其实那时我身无分文”马克后来回忆道。他那时靠卖设计图纸过活，最离谱的一个小道消息是：马克曾经穷得 匿居在女友东京郊外的宿舍衣柜里，即使是搬到巴黎后，他还住过“”不见天日的小隔间1992年，在给资生堂完成Basala Flacon 的香水瓶设计后，马克获得了一笔20000美元的设计费，他用这笔钱实现了自己当时的梦想：阿斯顿马丁DB4跑车。
Alufelt ChairBasala Flacon
1997年，纽森搬到了伦敦，在那儿他和Benjamin De Ha 成立了Mare Newson 公司，进行范围广泛的设计接受来自欧洲、北美和亚洲等地顾客的定制，从钟表、椅子、自行车、玻璃器皿设计到餐馆、录音工作室、私人喷气式飞机 的内部装修等等都有涉及。Alessi 、Flos 、Cappellini 、Magis 、Biomega 、Ikepod 、福特汽车等各大品牌跟风般不惜重金 邀请他为自己的产品设计。和KarlLagerfeld 合作的香水瓶，和Alessie 、Magis. 、B&B、
AmericanStandard 等国际家具公司设计商品等。
1997年，纽森为Alessi 设计的一系列厨卫用品
1998年，为Littala 设计的 玻璃器皿
3
1998年，纽森为一架私人喷气机进行了内部设计（Dassault Falcon 900B） 荧光清绿机舱主墙，银灰回纹地毯，亮黑漆料折叠桌面，银框黑皮超大沙发外机身用迷幻圆点图案装饰。
1999年，纽森负责设计的福特021C 概念车，可能是全世界最受年轻人喜爱的概念车这一次他将一种更具年轻人的乐趣和讨人喜欢的概念付诸汽车制造的实际如果叫孩子们画一幅他们心目中的汽车，估计和021C 有很多相似之处。
ford021c
2000年，为丹麦Biomega 设计了MN01自行车，2000年奥运会期间，澳大利亚政府要求纽森为澳洲最著名的“白色地标”———悉尼歌剧院做全新包装与设计结果，他为纯白的歌剧院换上高科技的电子迷幻彩色巨型的白帆屋项上，闪耀炫目的色彩，反映了堡礁、人焰、流水及大地的影色，显示澳洲的特色。
4
mn01
2003年，快达航空公司新订购的12架A380代表最新远程飞行技术的客机快达公司力求把它塑造成“超星级飞机”的代表为此，该公司也请来了纽森协调机舱内部的的设计工作。除了政府、航空公司外，世界最大的卫浴品牌———美标也重金请出纽森设计出个人风格十足的套间产品——— Moments系列。该套间以极简的设计营造出奢华的风格，大气的黑白灰色调配合极富现代感的几何造型梳洗柜与台盆相得益彰，从圆形的宽大把手中衍生出独 特趣味和想像力座厕秉承了后工业时期的设计风格，仿佛是对雕塑作品的怀旧。大尺寸的浴缸宽敞舒适、线条简洁、造型规整，却让人联想到华丽的享乐主义，富有 创意的旋钮式设计的龙头则在细节中流露出优雅。这一系列，成为了纽森对“柔和极简主义”的再一次成功演绎。
如今的马克·纽森，是世界上最多产、跨度最大、最有影响力的设计师，马克·纽森的名字已经成为新的时尚符号，各大设 计类奖项纷纷为他的作品颁奖：芝加哥 Athaeneum的优秀设计奖、“ELLE家具”的“设计大奖”、“Homes&GardenswithV&AMuseum”的“经典 设计大奖”、“设计与装饰大奖”的“最佳洁具设计”等等„„这个“什么都敢设计”的鬼才设计师，成了“用线条造物的新神”。
马克·纽森说他喜欢海，海水的流动总是带着无穷无尽的能量，但又把无穷无尽的重量倾泄的一干二净。这就是纽森对科技 材质和线条创新的领悟，随着获得了无数次奖项和举办众多展览，马克·纽森用坚持不懈的努力确立了他的大师地位。他的设计成为了纽约现代艺术博物馆，伦敦设 计博物馆，巴黎的Musee des Arts Decoratifs 以及Vitra 设计博物馆的永久馆藏品。对于如此多样化的产出，马克还是希望他所有作品间能有一条线，连贯相同的精神和概念，这就是他所推崇的“柔和极简 主义”。所以, 当你下一次看到这些如液体般圆滑, 有点天真又科技感十足的, 一言难尽的赞叹时, 不要怀疑, 它就是“马克·纽森”。
5
对于澳大利亚设计的看法
从中我们不难看出澳大利亚有着多元的文化，并且澳大利亚人对于艺术有着自己独到的见解，不过在汽车方面的设计，一直都是几家大公司在主导着整个澳大利亚的设计风格，本土品牌霍顿作为大众旗下的全资子品牌，设计风格在一定程度上也受着大众公司整体市场策略的影响。
这倒是一件很正常的事情，澳大利亚幅员辽阔，多年之前的殖民方式，国内本土人口比例只有不到3%，所以本土的设计风格一直受到了欧洲和美国的影响。这就像平尼法里那作为世界上最著名的汽车设计公司一直在影响着整个世界的设计风格，意大利的风格也在影响着整个世界，从奥山先生在平尼法里那为法拉利设计了震惊世界的法拉利恩佐之后，无论是为玛莎拉蒂，捷豹，阿尔法罗密欧做得汽车设计都满满的充斥着意大利的风格。
汽车设计包含着人类的梦想，所以设计的风格实际上是受着整个世界大环境的影响的，而且现在世界上著名的大品牌都将许多品牌收购到自己的名下，基本都集中在美国，德国和日韩所以设计风格也都受到不同程度的影响。真正有着自己血脉和设计风格的品牌都是有着自己悠久历史的品牌例如劳斯莱斯，宾利，迈巴赫，捷豹，兰博基尼等等这些汽车品牌都有着自己几十年的设计历史，而且无出左右，都来自于欧洲，作为汽车设计的发源地，汽车设计的中心地将整个的艺术风格辐射向全世界。
澳大利亚在自己的汽车发展也是随着大众一起，多元化杂合的一个风格。
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澳大利亚文化
澳大利亚的多元文化可能是世界上最多样化的文化之一。得益于这样的多元文化，澳大利亚一直可以享受多种多样的思想创意、品类繁多的菜肴以及丰富多彩的生活方式。这是一个和谐的国家，没有重大的与种族相关的暴力行为。最近，联邦政府对公民申请者进行了所谓澳大利亚价值观的测试，引起了关于如何衡量和测试这个模糊概念的激烈争论。除了为社区同化项目提供资金外，政府还发起了一场广告运动，鼓励澳大利亚人通过在澳大利亚日那天船上thongs 来肯定他们的澳大利亚价值观和希望。最新人口调查显示，澳大利亚人口中24%为海外出生，超过40%澳大利亚人来自混合的文化背景。每4分8, 秒澳大利亚就获得一位新移民。许多海外出生的新西兰和英国，还有中国、越南、非洲和印度，以及其他许多地方。澳大利亚人口中大概2.2%自认为是土著居民，大多居住在北领地。澳大利亚其他原住民主要是美拉尼西亚人，他们居住在昆士兰北部以及约克角和巴布亚新几内亚之间托雷斯海峡的岛屿上。
澳大利亚人对体育的支持天下皆知，但统计还显示澳大利亚人也悄然地钟情于艺术。澳大利亚委员会数据表明，参观画廊或观看艺术表演的人数几乎是观看足球赛人数的两倍。电影院拔得头筹，每年70%的澳大利亚人排队看电影和买爆米花。澳大利亚各地的书迷每年在购书上花费大约10亿澳元，大约有25%的澳大利亚人每年观看一部歌剧，大约20%的澳大利亚人光顾画廊。作为世界上最早建立电影业的国家之一，澳大利亚的电影业真正起飞是在20世纪60和70年代，社会动荡和文化反思导致澳大利亚电影委员会的成立，这是一个让澳大利亚人彻底解决身份认同问题的电影论坛。就像在澳大利亚的大多数艺术形式，这个国家的表演艺术也是建立在欧洲传统之上的。随着时间推移，戏剧和舞蹈都发展处自己独特的风格，通过富有才华的本地艺术家表现出来。澳大利亚有多样的剧团，既有完全受资助的也有独立的，有充足的场地演出各种戏剧。
澳大利亚设计
澳大利亚最著名的设计师就是马克·纽森。
1963年，马克·纽森出生在悉尼近郊，他的成长颇具传奇色彩，在马克出生没多久，他的生父就因
为某些原因一走了之，马克的母亲从此带着年幼的儿子漂泊打工。马克12岁的时候已经在欧洲转了一圈，后来又到过亚洲游历，他的启蒙教育都是在旅途中完成的。
1982年，马克考上了悉尼艺术学院学习珠宝设计以及雕塑，家人对此一点都不感到意外，因为他从小一有机会就到外祖父的车房工厂里摆弄各种工具，做些稀奇古怪的
东西。
在学生时期他疯狂迷恋上了椅子，自此一 头栽进工业设计的世界。在1984年毕业前，他在澳洲Crafts Council举办的“featuring the Lockheed Lounge”的展览中展出他的作品：纽森把18世纪的马车座椅加以改造，以“创造一个流动的金属形式”为概念，推出了令人惊奇的Lockheed 躺椅， 整个躺椅以手工打造的再生银色金属漆与弧形线条，呈现出了具有迷幻色彩的流动感。纽森由此一举成名，并获得企业家Teruso Kurosaki的赏识，希望将他的设计投入生产。 lockheed
1987年，纽森前往东京，在Kurosaki 的公司工作，从此开始他的设计生涯。东京时期的马克· 纽森崇尚聚酯、棉和木等天然材质，迷恋不间断的圆弧线条。为日本家饰品牌Idee 设计的Embryo 椅子、意大利品牌Cappellini 的Fibreglass Felt 椅子和Orgone 躺椅，都以大面积的弧形线条表达视觉的无限延伸，并加入原木和棉织布材质，表达他对“阳光与自然”的热爱。在此期间，他的作品在亚洲、欧洲广泛展出。 1991年，纽森前往巴黎定居并建立工作室，并得到了欧洲享有盛名的照明公司Flos 和家具公司Cappellini 和Moroso 的青睐，成为委任设计师。
“未来想象和科技造型”是90年代后纽森另一个创作重点，强调鲜艳的色彩和富有想象力的造型，他从日常生活中处处可 见的物品出发，开罐器造型的TV Chair 、积木般的Nimrod Arm Chair、蜂巢灵感的Gello Table、限量版的Event Horizon Table和Orgone Chair，都以鲜艳色彩和流动线条，塑造纽森的个人风格。
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1994年，因为找不到喜欢的手表，所以想要开始设计手表的纽森与瑞士企业家Ike 先生携手创造Ikepod 腕表之后在巴黎开设工作室，为不少知名品牌做设计，1994年和OliverIke 在瑞士共同创立 Ikepod钟表公司，生产他设计的手表，并且限量生产包括
Event Horzon Table 和Orgone Chair 在内的铅制家具。在巴黎，他的设计风格亦从此转向，开始大量运用不锈钢、聚乙烯与钢板烤漆等现代科技工艺，运用多材质的不同结合，表达科技在人 类生活中的不可或缺。例如以整张钢板弯制而成的Alufelt Chair、结合橡胶与皮革、不锈钢的Gluon Chair、Komed Chair都是典型作品。同时，这段时期纽森也显示了他在室内设计上的天赋，他设计的一系列餐厅及饭店遍布伦敦、日本、科伦、和曼彻斯特。那时的马克很穷 “大家都以为我会因为得到许多赞誉而变得腰缠万贯，其实那时我身无分文”马克后来回忆道。他那时靠卖设计图纸过活，最离谱的一个小道消息是：马克曾经穷得 匿居在女友东京郊外的宿舍衣柜里，即使是搬到巴黎后，他还住过“”不见天日的小隔间1992年，在给资生堂完成Basala Flacon 的香水瓶设计后，马克获得了一笔20000美元的设计费，他用这笔钱实现了自己当时的梦想：阿斯顿马丁DB4跑车。
Alufelt ChairBasala Flacon
1997年，纽森搬到了伦敦，在那儿他和Benjamin De Ha 成立了Mare Newson 公司，进行范围广泛的设计接受来自欧洲、北美和亚洲等地顾客的定制，从钟表、椅子、自行车、玻璃器皿设计到餐馆、录音工作室、私人喷气式飞机 的内部装修等等都有涉及。Alessi 、Flos 、Cappellini 、Magis 、Biomega 、Ikepod 、福特汽车等各大品牌跟风般不惜重金 邀请他为自己的产品设计。和KarlLagerfeld 合作的香水瓶，和Alessie 、Magis. 、B&B、
AmericanStandard 等国际家具公司设计商品等。
1997年，纽森为Alessi 设计的一系列厨卫用品
1998年，为Littala 设计的 玻璃器皿
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1998年，纽森为一架私人喷气机进行了内部设计（Dassault Falcon 900B） 荧光清绿机舱主墙，银灰回纹地毯，亮黑漆料折叠桌面，银框黑皮超大沙发外机身用迷幻圆点图案装饰。
1999年，纽森负责设计的福特021C 概念车，可能是全世界最受年轻人喜爱的概念车这一次他将一种更具年轻人的乐趣和讨人喜欢的概念付诸汽车制造的实际如果叫孩子们画一幅他们心目中的汽车，估计和021C 有很多相似之处。
ford021c
2000年，为丹麦Biomega 设计了MN01自行车，2000年奥运会期间，澳大利亚政府要求纽森为澳洲最著名的“白色地标”———悉尼歌剧院做全新包装与设计结果，他为纯白的歌剧院换上高科技的电子迷幻彩色巨型的白帆屋项上，闪耀炫目的色彩，反映了堡礁、人焰、流水及大地的影色，显示澳洲的特色。
4
mn01
2003年，快达航空公司新订购的12架A380代表最新远程飞行技术的客机快达公司力求把它塑造成“超星级飞机”的代表为此，该公司也请来了纽森协调机舱内部的的设计工作。除了政府、航空公司外，世界最大的卫浴品牌———美标也重金请出纽森设计出个人风格十足的套间产品——— Moments系列。该套间以极简的设计营造出奢华的风格，大气的黑白灰色调配合极富现代感的几何造型梳洗柜与台盆相得益彰，从圆形的宽大把手中衍生出独 特趣味和想像力座厕秉承了后工业时期的设计风格，仿佛是对雕塑作品的怀旧。大尺寸的浴缸宽敞舒适、线条简洁、造型规整，却让人联想到华丽的享乐主义，富有 创意的旋钮式设计的龙头则在细节中流露出优雅。这一系列，成为了纽森对“柔和极简主义”的再一次成功演绎。
如今的马克·纽森，是世界上最多产、跨度最大、最有影响力的设计师，马克·纽森的名字已经成为新的时尚符号，各大设 计类奖项纷纷为他的作品颁奖：芝加哥 Athaeneum的优秀设计奖、“ELLE家具”的“设计大奖”、“Homes&GardenswithV&AMuseum”的“经典 设计大奖”、“设计与装饰大奖”的“最佳洁具设计”等等„„这个“什么都敢设计”的鬼才设计师，成了“用线条造物的新神”。
马克·纽森说他喜欢海，海水的流动总是带着无穷无尽的能量，但又把无穷无尽的重量倾泄的一干二净。这就是纽森对科技 材质和线条创新的领悟，随着获得了无数次奖项和举办众多展览，马克·纽森用坚持不懈的努力确立了他的大师地位。他的设计成为了纽约现代艺术博物馆，伦敦设 计博物馆，巴黎的Musee des Arts Decoratifs 以及Vitra 设计博物馆的永久馆藏品。对于如此多样化的产出，马克还是希望他所有作品间能有一条线，连贯相同的精神和概念，这就是他所推崇的“柔和极简 主义”。所以, 当你下一次看到这些如液体般圆滑, 有点天真又科技感十足的, 一言难尽的赞叹时, 不要怀疑, 它就是“马克·纽森”。
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对于澳大利亚设计的看法
从中我们不难看出澳大利亚有着多元的文化，并且澳大利亚人对于艺术有着自己独到的见解，不过在汽车方面的设计，一直都是几家大公司在主导着整个澳大利亚的设计风格，本土品牌霍顿作为大众旗下的全资子品牌，设计风格在一定程度上也受着大众公司整体市场策略的影响。
这倒是一件很正常的事情，澳大利亚幅员辽阔，多年之前的殖民方式，国内本土人口比例只有不到3%，所以本土的设计风格一直受到了欧洲和美国的影响。这就像平尼法里那作为世界上最著名的汽车设计公司一直在影响着整个世界的设计风格，意大利的风格也在影响着整个世界，从奥山先生在平尼法里那为法拉利设计了震惊世界的法拉利恩佐之后，无论是为玛莎拉蒂，捷豹，阿尔法罗密欧做得汽车设计都满满的充斥着意大利的风格。
汽车设计包含着人类的梦想，所以设计的风格实际上是受着整个世界大环境的影响的，而且现在世界上著名的大品牌都将许多品牌收购到自己的名下，基本都集中在美国，德国和日韩所以设计风格也都受到不同程度的影响。真正有着自己血脉和设计风格的品牌都是有着自己悠久历史的品牌例如劳斯莱斯，宾利，迈巴赫，捷豹，兰博基尼等等这些汽车品牌都有着自己几十年的设计历史，而且无出左右，都来自于欧洲，作为汽车设计的发源地，汽车设计的中心地将整个的艺术风格辐射向全世界。
澳大利亚在自己的汽车发展也是随着大众一起，多元化杂合的一个风格。
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