《边疆的泉水清又纯》由凯传作词，王酩谱曲，写于1976年底，是粉碎“四人帮”以后最早出现的优秀抒情歌曲之一。它不仅有着浓郁的民族特色，而且具有一定的时代气息。它原是影片《黑三角》的插曲，由于李谷一的演唱，电影尚未公映，歌曲已先传播开来。1979年该曲获文化部“国庆三十周年献礼演出”声乐作品一等奖；1980年它又被评为“听众喜爱的广播歌曲”；1981年获“全国优秀群众歌曲奖”。
这首歌曲共有两段歌词，第一段侧重于边疆人民唱亲人，第二段侧重于人民军队爱人民，两者配合起来，层次极为鲜明。词作者注意了词意的形象性，运用了比兴的手法，巧妙地将清清泉水、郁郁青松、浩瀚林海衔接起来，描绘了一幅迷人的边疆风光，并通过泉水与青松这两组形象表达了“军民鱼水情谊深”的主题，使叙述与抒情有机地结合。歌词亲切自然、贴近生活，热情地赞颂了锦绣河山，赞颂了边疆军民水乳交融的深厚情感。
这首歌曲吸收了我国民歌中常用的单乐段形式和五声音阶的特点，力求通俗易唱、音乐形象鲜明突出，以适应广大群众的欣赏习惯。整首曲调具有民歌风格，有着朴实淳厚的表达和清新真挚的感情。歌曲的前两句舒展秀丽，感情表达得细腻动人，具有清新纯朴、委婉绵长的特点，恰似民歌的“起句”与“承句”，那流畅柔丽的主题使人耳目一新。第二句中“暖人心”三字重复强调，在乐句上加以扩充，打破了方整、对称的结构形式，使感情更为深化，更显情意绵绵。第三、四句开头采用切分节奏与前两乐句形成对比，节奏有所紧缩，把景带到了情的寓意之中，犹如亲切的诉说。当旋律进行到“唱亲人，边防军，军民鱼水情意深，情意深”时，音调回归，刻意强调了“情谊深”。
此处旋律深挚真切、回环往复，由低到高，又由高迂旋至低，更显得宛转自然、优美深情。从而，“暖人心”“情意深”两组重音词在下行级进音调的配合下，犹如清泉流入心田，沁人心脾。由此可见，曲作者很注意词义的形象性，使词义在旋律的发展中得到清晰的体现。他在词的疏密安排上独具匠心，所作旋律与歌词的声调、语气也结合得十分贴切舒服。
结构方面，歌曲在典型的起、承、转、合四句之后，紧接着出现了一个具有对比性的扩充“衬句”，增加了音乐的抒怀段落。衬词“哎”将节奏拉宽，对比强烈，表达了更为热烈、激动的情绪。它连续使用了附点音符，保持了不断上行级进的旋律走向，乐曲冲向高潮，仍不失清丽婉转。最后一句是第二句和第四句的变化重复，将这两句的尾部再现，由最高音蜿蜒低徊，在低音区结束，乐曲的引子也完全采用了这一句，这样前后呼应，使得整首歌曲既有变化又具统一。结束时小尾声的渐慢渐弱处理耐人寻味，女高音那纯美的音色在较高的音域淋漓尽致地歌颂着军民联防保边疆的无限深情厚谊，感人至深。
作曲家王酩（1934―1997）出生于上海一个花农家庭。1959年入上海音乐学院作曲系，随丁善德学习，毕业后分配到北京中央乐团从事专业作曲。他曾为多部电影、电视剧谱曲，如大家熟知的《渔家姑娘在海边》、《妹妹找哥泪花流》、《绒花》、《妈妈、看看我吧》、《青春啊青春》、《祖国啊，春常在》、《怎能忘怀》、《角落之歌》、《知音》等，均出自他的笔下。此外，他还根据电影音乐编写了管弦乐《海霞组曲》（1977）和《沙鸥组曲》（1983）等，是一位多产的作曲家。
《边疆的泉水清又纯》由凯传作词，王酩谱曲，写于1976年底，是粉碎“四人帮”以后最早出现的优秀抒情歌曲之一。它不仅有着浓郁的民族特色，而且具有一定的时代气息。它原是影片《黑三角》的插曲，由于李谷一的演唱，电影尚未公映，歌曲已先传播开来。1979年该曲获文化部“国庆三十周年献礼演出”声乐作品一等奖；1980年它又被评为“听众喜爱的广播歌曲”；1981年获“全国优秀群众歌曲奖”。
这首歌曲共有两段歌词，第一段侧重于边疆人民唱亲人，第二段侧重于人民军队爱人民，两者配合起来，层次极为鲜明。词作者注意了词意的形象性，运用了比兴的手法，巧妙地将清清泉水、郁郁青松、浩瀚林海衔接起来，描绘了一幅迷人的边疆风光，并通过泉水与青松这两组形象表达了“军民鱼水情谊深”的主题，使叙述与抒情有机地结合。歌词亲切自然、贴近生活，热情地赞颂了锦绣河山，赞颂了边疆军民水乳交融的深厚情感。
这首歌曲吸收了我国民歌中常用的单乐段形式和五声音阶的特点，力求通俗易唱、音乐形象鲜明突出，以适应广大群众的欣赏习惯。整首曲调具有民歌风格，有着朴实淳厚的表达和清新真挚的感情。歌曲的前两句舒展秀丽，感情表达得细腻动人，具有清新纯朴、委婉绵长的特点，恰似民歌的“起句”与“承句”，那流畅柔丽的主题使人耳目一新。第二句中“暖人心”三字重复强调，在乐句上加以扩充，打破了方整、对称的结构形式，使感情更为深化，更显情意绵绵。第三、四句开头采用切分节奏与前两乐句形成对比，节奏有所紧缩，把景带到了情的寓意之中，犹如亲切的诉说。当旋律进行到“唱亲人，边防军，军民鱼水情意深，情意深”时，音调回归，刻意强调了“情谊深”。
此处旋律深挚真切、回环往复，由低到高，又由高迂旋至低，更显得宛转自然、优美深情。从而，“暖人心”“情意深”两组重音词在下行级进音调的配合下，犹如清泉流入心田，沁人心脾。由此可见，曲作者很注意词义的形象性，使词义在旋律的发展中得到清晰的体现。他在词的疏密安排上独具匠心，所作旋律与歌词的声调、语气也结合得十分贴切舒服。
结构方面，歌曲在典型的起、承、转、合四句之后，紧接着出现了一个具有对比性的扩充“衬句”，增加了音乐的抒怀段落。衬词“哎”将节奏拉宽，对比强烈，表达了更为热烈、激动的情绪。它连续使用了附点音符，保持了不断上行级进的旋律走向，乐曲冲向高潮，仍不失清丽婉转。最后一句是第二句和第四句的变化重复，将这两句的尾部再现，由最高音蜿蜒低徊，在低音区结束，乐曲的引子也完全采用了这一句，这样前后呼应，使得整首歌曲既有变化又具统一。结束时小尾声的渐慢渐弱处理耐人寻味，女高音那纯美的音色在较高的音域淋漓尽致地歌颂着军民联防保边疆的无限深情厚谊，感人至深。
作曲家王酩（1934―1997）出生于上海一个花农家庭。1959年入上海音乐学院作曲系，随丁善德学习，毕业后分配到北京中央乐团从事专业作曲。他曾为多部电影、电视剧谱曲，如大家熟知的《渔家姑娘在海边》、《妹妹找哥泪花流》、《绒花》、《妈妈、看看我吧》、《青春啊青春》、《祖国啊，春常在》、《怎能忘怀》、《角落之歌》、《知音》等，均出自他的笔下。此外，他还根据电影音乐编写了管弦乐《海霞组曲》（1977）和《沙鸥组曲》（1983）等，是一位多产的作曲家。