顾恺之，小字虎头，
是东晋有名的绘画大师，
精才艺，擅言辩，工诗赋。
有“才绝、画绝、痴绝”之称，
他创作的画不少，但是传世的却不多
今天我们讲的是现今传世
歌颂曹植与甄氏爱情的《洛神赋图》。
关于绘画作者顾恺之
一提起顾恺之，人们就会想到他是中国美术史上的“国画之祖”，有着“才绝、画绝、痴绝”之称。他的才绝和画绝是在他匠艺上的肯定，也是受世人追捧、让他成名的主要原因。而他的痴绝可以理解为顾恺之情商高超的体现，没想到也能让他远近闻名。关于他的痴绝还有几个小故事。
相传，有一年顾恺之要出远门，于是就把自己的画放在一个柜子里，交给大司马桓玄保管。没想到桓玄在顾恺之走后，竟打开柜子，见到顾恺之的画十分喜欢，便偷偷哪里去， 后来，顾恺之回来后，桓玄把空柜子还给他，顾恺之回家打开一看，惊叹道：妙画有灵，变化而去，犹如人之羽化登仙，太妙了！太妙了！就这样巧妙地化解了两个人之间的尴尬。
如此乐观的心态，高超的情商，真是令小编膜拜啊！
关于曹植的诗辞《洛神赋》
《洛神赋图》卷 局部
《洛神赋》是三国时期曹操的儿子——曹植创作的辞赋名篇。据传是曹植在从帝都返回东藩的途中，在洛水处偶遇洛神宓妃，洛神那超脱凡尘的飘忽之美让曹植停住了脚步，曹植流连忘返，徘徊在洛水之畔，追逐着洛神的身影。洛神对曹植的爱恋之心也有所感，隔着涌起的波浪对他投以哀戚的目光。然而“人神之道殊兮”，人与神之间的爱情是无法实现的。最后宓妃在众神簇拥下，消失于茫茫的洛水中，只留下曹植一人在水边彷徨叹息，独自惆怅。
《洛神赋图》卷 局部
《洛神赋图》卷 局部
此赋原名《感甄赋》，看上去是一个凄美的爱情故事，但其实是寄托了曹植的一个白日之梦。据说曹丕的皇后甄氏原是曹植早年的恋人，后遭谗致死。曹植借此赋是表达了他对已逝恋人甄后的哀思，同时也在不经意间流露出这对兄弟相残的悲伤与倦怠。
关于顾恺之与《洛神赋》
《洛神赋图》卷 部分
晋，顾恺之(宋摹)
顾恺之所处时代距曹植不远，在同一种时代精神的笼罩下，他画出来的《洛神赋》，很好的把握住了曹植赋的气韵和其中人物的精神气质。长卷共分为三个部分，曲折而又层次分明地描绘了曹植与洛神相遇、相爱的情感故事。今天我们通过以下几方面赏析一下这幅《洛神赋图》。
故事情节
《洛神赋图》卷 局部
《洛神赋图》虽然取材于曹植的《洛神赋》一文。但顾恺之并没有完全按照原文的故事来展开，而是发挥了自己的想象力所创作出的一幅画卷。文章中的主人公与洛神之间相互有着深深爱慕之情，但是由于人神的殊途，最终不得不选择分离，充分表现了对现实的无奈和伤感。但是在画卷中，顾恺之却将结局变成了一个令人欢喜的结局，主人公和洛神有情人终成眷属，这表现出了顾恺之对现实还是充满美好向往的。
《洛神赋图》卷 局部
故事用连环画的方式呈现在一幅画中，在背景统一的画面上，以情节进行了逐段的分割。这样，每一段故事都在空间上自成一体又互相连通，给人一种一气呵成的感觉。将一个传奇故事描绘的浪漫和感人。
人物刻画
《洛神赋图》卷 局部
《洛神赋图》卷 局部
《洛神赋图》卷 局部
画卷中，从洛神出现的那一刻起，顾恺之用紧劲连绵的笔法，刻画了洛神多姿多彩的仪态：或顾盼、或凝神、或飘摇高举、活迟疑往复。这种连续的刻画，很好的复现了原赋中对洛神微妙入神的描写：“体迅飞凫，飘忽若神。凌凌微步，罗袜生尘。动无常则，若危若安。”
《洛神赋图》卷 局部
《洛神赋图》卷 局部
而曹植这个人物，就好像是一个表现视觉的点，以静止而深情的伫望来展示洛神多姿多彩的变化之美，正是这一连串的形神转换中，故事情节得到了逐步深化，顾恺之很好的把握住了赋中的那种人生无常的调子。
山水描绘
《洛神赋图》卷 局部
“人大于山，水不容泛”。仔细欣赏你会发现，画中人物比例竟大于山石的状态，不成比例的作画方式，显现出画风古拙、细腻独到的绘画特色，顾恺之在山水的画法上，还是遵循着前代的模式，并没有什么大的改变，但尽管如此，画中对“留白”的构图、还有一些晕染的手法，也慢慢开始出现后期山水画的影子。
《洛神赋图》卷 局部
《洛神赋图》卷 局部
作为背景，这种现在看起来幼稚的画法却起到了意想不到的装饰效果，就像京剧布景中的那种假定性，与实景拉开了距离，烘托了故事的情节。
顾恺之的《洛神赋图》，可以说是一副永不退色的珍贵画卷，其神秘的构思和精到的画艺，是人们研究和探索的艺术源泉。
附洛神赋全文
朝代：魏晋
作者：曹植
顾恺之，小字虎头，
是东晋有名的绘画大师，
精才艺，擅言辩，工诗赋。
有“才绝、画绝、痴绝”之称，
他创作的画不少，但是传世的却不多
今天我们讲的是现今传世
歌颂曹植与甄氏爱情的《洛神赋图》。
关于绘画作者顾恺之
一提起顾恺之，人们就会想到他是中国美术史上的“国画之祖”，有着“才绝、画绝、痴绝”之称。他的才绝和画绝是在他匠艺上的肯定，也是受世人追捧、让他成名的主要原因。而他的痴绝可以理解为顾恺之情商高超的体现，没想到也能让他远近闻名。关于他的痴绝还有几个小故事。
相传，有一年顾恺之要出远门，于是就把自己的画放在一个柜子里，交给大司马桓玄保管。没想到桓玄在顾恺之走后，竟打开柜子，见到顾恺之的画十分喜欢，便偷偷哪里去， 后来，顾恺之回来后，桓玄把空柜子还给他，顾恺之回家打开一看，惊叹道：妙画有灵，变化而去，犹如人之羽化登仙，太妙了！太妙了！就这样巧妙地化解了两个人之间的尴尬。
如此乐观的心态，高超的情商，真是令小编膜拜啊！
关于曹植的诗辞《洛神赋》
《洛神赋图》卷 局部
《洛神赋》是三国时期曹操的儿子——曹植创作的辞赋名篇。据传是曹植在从帝都返回东藩的途中，在洛水处偶遇洛神宓妃，洛神那超脱凡尘的飘忽之美让曹植停住了脚步，曹植流连忘返，徘徊在洛水之畔，追逐着洛神的身影。洛神对曹植的爱恋之心也有所感，隔着涌起的波浪对他投以哀戚的目光。然而“人神之道殊兮”，人与神之间的爱情是无法实现的。最后宓妃在众神簇拥下，消失于茫茫的洛水中，只留下曹植一人在水边彷徨叹息，独自惆怅。
《洛神赋图》卷 局部
《洛神赋图》卷 局部
此赋原名《感甄赋》，看上去是一个凄美的爱情故事，但其实是寄托了曹植的一个白日之梦。据说曹丕的皇后甄氏原是曹植早年的恋人，后遭谗致死。曹植借此赋是表达了他对已逝恋人甄后的哀思，同时也在不经意间流露出这对兄弟相残的悲伤与倦怠。
关于顾恺之与《洛神赋》
《洛神赋图》卷 部分
晋，顾恺之(宋摹)
顾恺之所处时代距曹植不远，在同一种时代精神的笼罩下，他画出来的《洛神赋》，很好的把握住了曹植赋的气韵和其中人物的精神气质。长卷共分为三个部分，曲折而又层次分明地描绘了曹植与洛神相遇、相爱的情感故事。今天我们通过以下几方面赏析一下这幅《洛神赋图》。
故事情节
《洛神赋图》卷 局部
《洛神赋图》虽然取材于曹植的《洛神赋》一文。但顾恺之并没有完全按照原文的故事来展开，而是发挥了自己的想象力所创作出的一幅画卷。文章中的主人公与洛神之间相互有着深深爱慕之情，但是由于人神的殊途，最终不得不选择分离，充分表现了对现实的无奈和伤感。但是在画卷中，顾恺之却将结局变成了一个令人欢喜的结局，主人公和洛神有情人终成眷属，这表现出了顾恺之对现实还是充满美好向往的。
《洛神赋图》卷 局部
故事用连环画的方式呈现在一幅画中，在背景统一的画面上，以情节进行了逐段的分割。这样，每一段故事都在空间上自成一体又互相连通，给人一种一气呵成的感觉。将一个传奇故事描绘的浪漫和感人。
人物刻画
《洛神赋图》卷 局部
《洛神赋图》卷 局部
《洛神赋图》卷 局部
画卷中，从洛神出现的那一刻起，顾恺之用紧劲连绵的笔法，刻画了洛神多姿多彩的仪态：或顾盼、或凝神、或飘摇高举、活迟疑往复。这种连续的刻画，很好的复现了原赋中对洛神微妙入神的描写：“体迅飞凫，飘忽若神。凌凌微步，罗袜生尘。动无常则，若危若安。”
《洛神赋图》卷 局部
《洛神赋图》卷 局部
而曹植这个人物，就好像是一个表现视觉的点，以静止而深情的伫望来展示洛神多姿多彩的变化之美，正是这一连串的形神转换中，故事情节得到了逐步深化，顾恺之很好的把握住了赋中的那种人生无常的调子。
山水描绘
《洛神赋图》卷 局部
“人大于山，水不容泛”。仔细欣赏你会发现，画中人物比例竟大于山石的状态，不成比例的作画方式，显现出画风古拙、细腻独到的绘画特色，顾恺之在山水的画法上，还是遵循着前代的模式，并没有什么大的改变，但尽管如此，画中对“留白”的构图、还有一些晕染的手法，也慢慢开始出现后期山水画的影子。
《洛神赋图》卷 局部
《洛神赋图》卷 局部
作为背景，这种现在看起来幼稚的画法却起到了意想不到的装饰效果，就像京剧布景中的那种假定性，与实景拉开了距离，烘托了故事的情节。
顾恺之的《洛神赋图》，可以说是一副永不退色的珍贵画卷，其神秘的构思和精到的画艺，是人们研究和探索的艺术源泉。
附洛神赋全文
朝代：魏晋
作者：曹植