城市标志的设计原则探索

第35卷　第5期2003年5月　　　　　　

　

哈　尔　滨　工　业　大　学　学　报

JOURNAL OF HARBIN INS TITUTE OF TECHNOLOGY

　

Vol . 35No . 5

M ay , 2003

城市标志的设计原则探索

郭　嵘, 郭恩章, 唐恢一

(哈尔滨工业大学建筑学院, 黑龙江哈尔滨150006, E -mail :hitg r @163. com )

摘　要:城市标志是城市景观的重要构成元素, 是城市的象征. “它们充满在大多数观察者的印象中, 频繁地用作为一种辨认线索, 甚至是一种结构的暗示”. 要创造出优秀的城市标志, 就应认清当前我国城市标志设计所面临的问题:城市特色的丧失; 忽视历史传统及文化内涵; 保护、更新和开发间的不协调关系; 城市标志实现过程中的盲目性. 借鉴国内、外优秀的设计理论和方法, 制定出城市标志设计的基本原则:个性的原则; 协调的原则; 延续的原则; 保护的原则; 唯一的原则. 为今后的城市建筑设计实践提供一些有益的借鉴和帮助. 关键词:城市标志设计; 标志性; 可识别性; 城市特色; 历史文脉中图分类号:T U984

文献标识码:A

文章编号:0367-6234(2003) 05-0569-04

Urban landmark design principles

GUO Rong , GUO En -zhang , TANG Hui -yi

(Schoo l of A rchitecture , Harbin I nstitute o f Technology , Harbin 150006, China , E -mail :hitgr @163. com )

A bstract :Urban landmark is an important element of urban landscape and the symbol of the city . “They hold the impressions of most obsevers as one kind of the identified clue frequently , even as one kind of the hint of structure . ”. In order to create exc ellent urban landmark , we should recognize the problems that the urban landmark design is fac -ing , such as :losing urban c haracteristic ; neglecting historical tradition and c ulture meaning ; disharmonized relation a -mong protection , renewal and exploitation ; blindness in the proc ess of realization of urban landmark . By using for ref -erenc e of native and overseas theories and methods , we can work out the basic princ iples as follow s :individuality principle ; harmonization principle ; continuity principle ; protection principle ; exc lusivity principle . These princ iples

c an provide some useful r eferrenc es and helps for urban architecture designs .

Key words :urban landmark desig n ; simbolization ; identification ; urban characteristic ; historical venation 　　城市是人类社会发展的产物, 文明是人类社会进步的反映. 城市依靠记忆而存在, 记忆也是城市的灵魂. 作为城市的标识———城市标志, 以其复杂而丰富的类型, 向人们展现了城市的历史发展、时代变迁, 并遥视着未来. 建立城市标志是人们的心理需要, 它凝聚着人们对城市的感情, 反映着城市的历史、时代的成就或是特有的卓越地理环境……, 它能激起人们对城市的向往或勾起对它的回忆.

城市标志是一个城市的象征, 也可以说是一个城市的灵魂. 因此, 人们对它的期望值很高. 要

收稿日期:2002-03-12.

作者简介:郭　嵘(1969-) , 女, 博士研究生;

郭恩章(1934-) , 男, 教授, 博士生导师.

创造出大家都满意、认可的城市标志, 就应该认清当前我国城市标志设计所面临的问题, 借鉴国内、外优秀的设计理论和方法, 制定出城市标志设计的基本原则.

1　我国城市标志设计面临的问题

1. 1　城市特色的丧失

随着工业社会的发展和城市化水平的不断提高, 给现代社会带来了能源危机、生态危机、环境恶化以及相应的精神危机、文化危机和社会危机. 城市形象发生了巨大的变化, 城市固有品质被破坏. 到处是相同的建筑, 近似的城市, 使人感到千篇一律, 千城一面.

·570·哈　尔　滨　工　业　大　学　学　报　　　　　　　　　　　　　第35卷　

界是一种取之不尽的存在物, 人们可以无限制地从中抽取供应生产的`永动机' 所需的能量. 如今, 事情已经一目了然, 这个工业体系必须偿还债务了[1]. ”人类对自然的无限索取给自身招致了灾难. 在现代城市的开发建设时, 往往不顾具体的要求和条件, 一味地讲求经济效益, 铲出大片平地, 建起千篇一律的高楼大厦, 导致城市丧失其特色. 从而, 使有些城市没有明显的城市标志, 人们感到不知自己置身何处而有失落感. 不论是人的生活、生理方面的要求, 即人对物理空间的要求; 还是人的精神、心理方面的要求, 即对存在空间的要求, 都是希望城市有一个良好的形象, 这其中也包含着对城市标志的渴望. 使人们在这里生活、工作有一种归属感、认同感. 因此, 创造有特色的城市形象, 在人们的心目中树立起城市标志是我们在设计中面临的首要问题.

1. 2忽视历史传统及文化内涵

城市是历史的重叠, 是文化的载体. 它们通过各个时代的城市标志使城市产生连续的形象, 给人以丰富的感受.

詹克斯认为建筑是一种语言, 建筑至少要以两种语言同时说话, 一是对建筑师的, 另一是对公众的. 迈克尔·格雷夫斯认为建筑有两种形式, 一种是“标准的形式”, 它只解决在自然条件限制下人们的基本生活需要; 另一种是“诗意的形式”, 它以表现为目的, 通过象征的手段赋予建筑精神和文化的内涵. 于是在建筑中讲象征、讲隐喻之风盛行起来, 建筑形式多样化了, “形式追随功能”的框框被打破了. 建筑师们各种符号:历史的、现代的、抽象的、具象的、大众艺术的、高科技的……等等经过变形组合在一起, 有时甚至是蒙太奇式的向人们传达信息. 由于人和人的不同, 也就不可避免地品出不同的含义. 随着人们的物质生活的不断改善, 人们进而追求更多的精神需求. 人们生活的多元化, 精神生活也要求多样化, 高技术导致了高情感的需要. 人们的社会文化心理有了变化, 感到现代主义忽视历史传统及文化内涵, 忽视建筑意义的表现; 现代主义建筑那种抽象的几何形体给人以冷峻、陌生、空漠之感; 国际式的方盒子千篇一律, 使人厌倦. 人们要求有人情味, 要求多元化, 要求更多的文化内涵. 这些要求反映在:追求建筑的意义, 追求建筑的地方文化特色和追求城市的历史文化连续性等几个方面. 城市标志具有历史性、地域性、民族性、象征性、人文性等特征, 城市标志的这些特征使人们对其表达的意义, 历史文化的连续性等的要求就更

高, 的又一问题.

1. 3　保护、更新和开发间的不协调关系

近十年来, 我国的城市化进程加快, 在“保护、

更新、开发”3个方面都存在着不少亟待解决的问题. “保护”就是指一些有价值的地区和建筑作为历史的“印痕”保留下来. “更新”就是指城市旧区的“整建”问题. 目前在较多地方, 大拆大建大改已成为一种“时髦”———甚至错误地认为, 把整个旧城区来个“翻天覆地”的变化, 这才算得上是“现代化”, 并以此作为“政绩”而大肆宣扬. 殊不知, 这种“毫不留情洗涤历史”的做法, 正是许多中、小城市正在失去自己特色的一个重要原因所在. 有些城市也是由于城市改造建设不当, 而造成一些城市标志被拆掉、被破坏的现象. 创造城市特色的努力, 其效果如何, 在相当大的程度上, 是取决于旧城维护与整建的水平如何. 如果把注意力都放在开发上, 甚至不管普遍存在的具体实际情况, 教条地照搬威海市的那种“以全新建筑取胜”的特殊模式, 那么, 这种负面影响的后果是不堪设想的[2]. 因此, 保护、更新和开发间的不协调关系, 是设计中面临的重要问题之一. 1. 4　城市标志实现过程中的盲目性

近些年来, 由于开发热的涌起, 出现了盲目开发、盲目建设的现象. 有些地方为了片面追求经济效益, 无计划地大拆大建. 尽量地满足开发商的需要, 不按照城市规划进行实施, 从而, 破坏了社会和环境效益.

一个好的城市标志的设计应该在吸取传统的基础上有所创新. 而不能一味地听任某些片面之辞, 盲目地进行设计. 1979年11月号法国“城市规划”杂志曾刊登过一幅漫画(见图1) . 画面上, 一位无所用力、无所用心的建筑师按照一位长官的“手提面命”, 正在画方案. 这是对建筑师的盲从、被动的批评, 还有对“长官意志”, 包办代替的讽刺.

图1　漫画Fig 1　Caricature

第5期郭　嵘, 等:城市标志的设计原则探索

·571·

　　此外, 在城市标志的实施过程, 应按照城市总体规划进行. 加强规划管理, 注意选址、设计方案等问题的考虑. 对待开发建设要有全面的认识和

持续发展的观点. 因而, 必须克服城市标志实现过程中的盲目性.

2. 2　协调原则

一个好的城市标志既是突出的, 也是协调环境的因素.

城市标志是城市空间环境的主要实体. 城市标志本身也是在城市空间环境中展示自己的丰采. 正确处理好城市标志与诸形态要素的关系, 与城市整体空间环境相协调, 这是城市标志设计的又一原则. 如果都是各自过分强烈地表现自己, 结果是相互冲突影响空间环境的整体效果. 伊利尔·沙里宁对这一问题曾经很深刻地论述过, 他指出:“如果把建筑史中许多最漂亮和最著名的建筑物, 重新修建起来, 放在同一条街道上, 如果只是靠漂亮的建筑物, 就能组成美丽的街景, 那么这条街将是世界上最美丽的街道了. 可是, 实际上却决不是这样, 因为这条街将成为许多互不相关的房屋所组成的大杂烩. 如果许多最有名的音乐家在同一时间内演奏最动听的音乐———各自用不同的音调和旋律进行演奏———那么其效果将跟上面的一样. 我们听到的不是音乐, 而是许多杂音. ”[3]

城市标志是城市环境中的一部分, 它的设计要以与城市整体环境相协调作为基点, 这样才能达到城市总体的美的境地. 作为城市标志, 它的高低、大小、形式等, 都应考虑整体效应. 从远观, 有助于增进城市轮廓线之美; 从近观, 有助于作为一定范围的构图中心. 旧北京城的整体美, 就达到了很高的境界. 北京城自永定门到钟楼长7. 8km 的城市中轴线是世界上杰出的城市设计范例(见图3) . 这一序列中最重要的建筑太和殿—皇帝坐

2　城市标志设计的基本原则

城市标志是构成城市景观的重要组成部分,

根据它的类型、特征、影响因素等的分析与研究, 城市标志的设计应遵循以下基本原则. 2. 1　个性原则

城市标志是城市中令人产生深刻印象的突出形象. 因此, 这一原则是城市标志设计的首要原则.

遵循这一原则, 可以增强城市环境的可识别性, 有助于人们确定自己在城市中的方位, 而且有利于人们识别良好的城市环境. 城市标志的个性是其内在品质的形象体现. 提倡良好的个性的发扬, 应该采取不同的手段, 以促进特色的形成与发扬. 例如, 一到开罗, 就会发现Ramses 石象, 伊斯兰的寺院, 以及远处的金字塔, 这些独特的景观, 立即强烈地唤醒你, 这是埃及开罗, 而不是其它地方. 再如巴西利亚的三权广场(见图2) , 这一广场的地面略高于周围地段. 这一空间体系的构想, 使一个国家首都的尊严和象征性能够充分的体现, 同时通过市中心交通枢纽与城市内外相联系. 当代建筑大师尼玛创造了一系列卓越的、富有特征的建筑, 新颖独特的形体使人们可透过两个半圆体看到抬高的三权广场和其周围的建筑, 使这一丰富多彩的整体空间显现出来. 　　对于特色之可贵, 鲁迅讲过:“有地方色彩的倒越容易成为世界的, 即为别国所注意”. 这说明, 城市标志不仅要具有突出的物质形象, 而且还要具有地方特色、民族特色, 应创造出典型环境中的典型性格. 我们应珍视、保护和发展城市标志的特色, 以更好地发扬它

.

图3　北京中轴线Fig 3　M iddle axes of Beijing

朝的金銮殿. 当人们在这一空间序列中流动时却经常看不到它, 也不能发现它有特异突出的天际

图2　巴西利亚议会广场

Fig . 2　Parliament square in brasilia

轮廓. 它形体并不高大, 只是在略微抬高的3层汉

白玉平台上耸立着. 这一群体效果的显示并非采

·572·哈　尔　滨　工　业　大　学　学　报　　　　　　　　　　　　　第35卷　

用加大拔高主体建筑体量的技法达到壮观的效果, 而是以群体空间的组构、建筑形式的微妙变化、地面形态的处理、色彩的运用以及各种标志物的精心设计和配置而达到的. 2. 3　延续原则

在城市中时空的矛盾是永恒的. 城市是历史的重叠. 历史通过各时代的城市标志使城市产生连续的形象, 给人以丰富的感受.

在城市标志的设计中, 应尊重历史, 保持历史文化的连续性. 凯文·林奇曾指出:“一旦一段历史、一种象征或一种意义加上一个目的之后, 它的标志价值就提高了”[4]. 特定的文脉也是一种有效的, 甚至是设计灵感的重要源泉. 历史是发展的, 城市标志作为人类物质文明和精神文明的载体, 也是随着历史的不断发展而发展变化. 因此, 城市标志必须适应时代的发展, 反映时代的科学技术水平而具有鲜明的时代性. 同时, 地理环境、社会习俗、文化艺术、风土渊源等都在不同程度上对城市标志的发展产生影响. 因此, 我们不能割裂历史文脉, 片面地追求全新的形式. 即使在城市的开发区, 新的城市标志也应尊重历史的文脉, 吸取传统文化的优秀内涵, 推陈出新, 使传统与创新得到有机的结合. 以新的形象, 妙合文脉, 和谐对话. 象法国巴黎的埃菲尔铁塔, 90多年前, 在巴黎古风荟萃的首都, 竟然将一座新的钢铁结构建筑, 巍然屹立于低层的砖石结构建筑群体之中, 是一种违反人们审美习惯的大胆的创举. 同时, 它的钢结构形式仍或多或少地保留着传统拱券的痕迹, 而没有冒然割断历史. 当今, 从赛纳河一侧遥望埃菲尔铁塔, 前景已是一片现代化高层建筑群. 铁塔的形象与它的古典城市背景已浑然一体了. 2. 4　保护原则

城市标志设计的保护原则是城市发展中一个重要的战略组成部分. 这里所要保护的不单单是一座教堂、一座古塔, 还要包括它们周围的环境. 这里所指的保护远远超出了历史博物馆式保护的做法, 将“历史的记录”———城市标志列入城市设计的通盘考虑, 对已失去原来的部分功能的, 如钟楼、鼓楼, 作为城市计时的功能已失去, 而作为城市景观控制点的功能尚存; 对已失去全部功能的, 如关隘、衙署, 有的赋予新的功能, 有的只在城市的空间环境中起标志性的作用:对那些功能延续至今的, 如庙宇等, 要认真保护并加强其作用. 在保护区周围一定范围内不能设置可能危及城市标志的不协调活动, 对新建建筑高度、形体、色彩等

的视觉效果. 2. 5　唯一原则

这里的唯一, 并非指在城市中只能出现一个

城市标志, 而是指同一城市标志不宜重复出现. 这样, 会冲淡人们对城市标志的形象性的感觉, 从而降低对它的期待感.

如果城市标志的设计可以任意模仿, 使之到处可见, 就会导致城市特色的丧失, 全无个性, 落于俗套. 例如, 人民英雄纪念碑成功地在北京建成了, “小”人民英雄纪念碑就在其它地方陆续出现; 人大会堂落成了, 中、小型的人大会堂就在一些城市相继兴建[5]; 还有, 哈尔滨的防洪纪念塔作为城市重要标志屹立在松花江畔(见图4) , 而与之雷同的纪念塔却被搬到了其它城市. 这种生搬硬套, 一味模仿的后果只能是东施效颦.

图4　哈尔滨防洪纪念塔

F ig4　Commemo rative tower for preventing flood in Harbin

3　结　语

城市标志是城市历史文化的积淀, 是城市中独具特色的景观构成之一. 它寄托着人们对城市的感情. 因此, 在设计城市标志时, 应借鉴国内、外优秀的设计理论和方法, 遵循以上的基本设计原则, 在具体设计中, 灵活运用, 这样才能创造出富有活力与特色的城市标志.

参考文献:

[1]波罗·帕托给西著, 常　青译. 现代建筑之后[J ]. 建

筑师, 1989(34) :191-202.

[2]布正伟. 从宏观上把握城市的艺术特色[J ]. 新建筑,

1993(2) :16-20.

[3]伊利尔·沙里宁. 城市它的发展衰败与未来[M ]. 顾

启源译. 北京:中国建筑工业出版社, 1986.

[4]凯文·林奇[美]. 城市的印象[M ]. 项秉仁译. 北京:

中国建筑工业出版社, 1990.

[5]吴良镛. 城市美的创造[J ]. 建筑师, 1987(28) :5-14.

　

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Vol . 35No . 5

M ay , 2003

城市标志的设计原则探索

郭　嵘, 郭恩章, 唐恢一

(哈尔滨工业大学建筑学院, 黑龙江哈尔滨150006, E -mail :hitg r @163. com )

摘　要:城市标志是城市景观的重要构成元素, 是城市的象征. “它们充满在大多数观察者的印象中, 频繁地用作为一种辨认线索, 甚至是一种结构的暗示”. 要创造出优秀的城市标志, 就应认清当前我国城市标志设计所面临的问题:城市特色的丧失; 忽视历史传统及文化内涵; 保护、更新和开发间的不协调关系; 城市标志实现过程中的盲目性. 借鉴国内、外优秀的设计理论和方法, 制定出城市标志设计的基本原则:个性的原则; 协调的原则; 延续的原则; 保护的原则; 唯一的原则. 为今后的城市建筑设计实践提供一些有益的借鉴和帮助. 关键词:城市标志设计; 标志性; 可识别性; 城市特色; 历史文脉中图分类号:T U984

文献标识码:A

文章编号:0367-6234(2003) 05-0569-04

Urban landmark design principles

GUO Rong , GUO En -zhang , TANG Hui -yi

(Schoo l of A rchitecture , Harbin I nstitute o f Technology , Harbin 150006, China , E -mail :hitgr @163. com )

A bstract :Urban landmark is an important element of urban landscape and the symbol of the city . “They hold the impressions of most obsevers as one kind of the identified clue frequently , even as one kind of the hint of structure . ”. In order to create exc ellent urban landmark , we should recognize the problems that the urban landmark design is fac -ing , such as :losing urban c haracteristic ; neglecting historical tradition and c ulture meaning ; disharmonized relation a -mong protection , renewal and exploitation ; blindness in the proc ess of realization of urban landmark . By using for ref -erenc e of native and overseas theories and methods , we can work out the basic princ iples as follow s :individuality principle ; harmonization principle ; continuity principle ; protection principle ; exc lusivity principle . These princ iples

c an provide some useful r eferrenc es and helps for urban architecture designs .

Key words :urban landmark desig n ; simbolization ; identification ; urban characteristic ; historical venation 　　城市是人类社会发展的产物, 文明是人类社会进步的反映. 城市依靠记忆而存在, 记忆也是城市的灵魂. 作为城市的标识———城市标志, 以其复杂而丰富的类型, 向人们展现了城市的历史发展、时代变迁, 并遥视着未来. 建立城市标志是人们的心理需要, 它凝聚着人们对城市的感情, 反映着城市的历史、时代的成就或是特有的卓越地理环境……, 它能激起人们对城市的向往或勾起对它的回忆.

城市标志是一个城市的象征, 也可以说是一个城市的灵魂. 因此, 人们对它的期望值很高. 要

收稿日期:2002-03-12.

作者简介:郭　嵘(1969-) , 女, 博士研究生;

郭恩章(1934-) , 男, 教授, 博士生导师.

创造出大家都满意、认可的城市标志, 就应该认清当前我国城市标志设计所面临的问题, 借鉴国内、外优秀的设计理论和方法, 制定出城市标志设计的基本原则.

1　我国城市标志设计面临的问题

1. 1　城市特色的丧失

随着工业社会的发展和城市化水平的不断提高, 给现代社会带来了能源危机、生态危机、环境恶化以及相应的精神危机、文化危机和社会危机. 城市形象发生了巨大的变化, 城市固有品质被破坏. 到处是相同的建筑, 近似的城市, 使人感到千篇一律, 千城一面.

·570·哈　尔　滨　工　业　大　学　学　报　　　　　　　　　　　　　第35卷　

界是一种取之不尽的存在物, 人们可以无限制地从中抽取供应生产的`永动机' 所需的能量. 如今, 事情已经一目了然, 这个工业体系必须偿还债务了[1]. ”人类对自然的无限索取给自身招致了灾难. 在现代城市的开发建设时, 往往不顾具体的要求和条件, 一味地讲求经济效益, 铲出大片平地, 建起千篇一律的高楼大厦, 导致城市丧失其特色. 从而, 使有些城市没有明显的城市标志, 人们感到不知自己置身何处而有失落感. 不论是人的生活、生理方面的要求, 即人对物理空间的要求; 还是人的精神、心理方面的要求, 即对存在空间的要求, 都是希望城市有一个良好的形象, 这其中也包含着对城市标志的渴望. 使人们在这里生活、工作有一种归属感、认同感. 因此, 创造有特色的城市形象, 在人们的心目中树立起城市标志是我们在设计中面临的首要问题.

1. 2忽视历史传统及文化内涵

城市是历史的重叠, 是文化的载体. 它们通过各个时代的城市标志使城市产生连续的形象, 给人以丰富的感受.

詹克斯认为建筑是一种语言, 建筑至少要以两种语言同时说话, 一是对建筑师的, 另一是对公众的. 迈克尔·格雷夫斯认为建筑有两种形式, 一种是“标准的形式”, 它只解决在自然条件限制下人们的基本生活需要; 另一种是“诗意的形式”, 它以表现为目的, 通过象征的手段赋予建筑精神和文化的内涵. 于是在建筑中讲象征、讲隐喻之风盛行起来, 建筑形式多样化了, “形式追随功能”的框框被打破了. 建筑师们各种符号:历史的、现代的、抽象的、具象的、大众艺术的、高科技的……等等经过变形组合在一起, 有时甚至是蒙太奇式的向人们传达信息. 由于人和人的不同, 也就不可避免地品出不同的含义. 随着人们的物质生活的不断改善, 人们进而追求更多的精神需求. 人们生活的多元化, 精神生活也要求多样化, 高技术导致了高情感的需要. 人们的社会文化心理有了变化, 感到现代主义忽视历史传统及文化内涵, 忽视建筑意义的表现; 现代主义建筑那种抽象的几何形体给人以冷峻、陌生、空漠之感; 国际式的方盒子千篇一律, 使人厌倦. 人们要求有人情味, 要求多元化, 要求更多的文化内涵. 这些要求反映在:追求建筑的意义, 追求建筑的地方文化特色和追求城市的历史文化连续性等几个方面. 城市标志具有历史性、地域性、民族性、象征性、人文性等特征, 城市标志的这些特征使人们对其表达的意义, 历史文化的连续性等的要求就更

高, 的又一问题.

1. 3　保护、更新和开发间的不协调关系

近十年来, 我国的城市化进程加快, 在“保护、

更新、开发”3个方面都存在着不少亟待解决的问题. “保护”就是指一些有价值的地区和建筑作为历史的“印痕”保留下来. “更新”就是指城市旧区的“整建”问题. 目前在较多地方, 大拆大建大改已成为一种“时髦”———甚至错误地认为, 把整个旧城区来个“翻天覆地”的变化, 这才算得上是“现代化”, 并以此作为“政绩”而大肆宣扬. 殊不知, 这种“毫不留情洗涤历史”的做法, 正是许多中、小城市正在失去自己特色的一个重要原因所在. 有些城市也是由于城市改造建设不当, 而造成一些城市标志被拆掉、被破坏的现象. 创造城市特色的努力, 其效果如何, 在相当大的程度上, 是取决于旧城维护与整建的水平如何. 如果把注意力都放在开发上, 甚至不管普遍存在的具体实际情况, 教条地照搬威海市的那种“以全新建筑取胜”的特殊模式, 那么, 这种负面影响的后果是不堪设想的[2]. 因此, 保护、更新和开发间的不协调关系, 是设计中面临的重要问题之一. 1. 4　城市标志实现过程中的盲目性

近些年来, 由于开发热的涌起, 出现了盲目开发、盲目建设的现象. 有些地方为了片面追求经济效益, 无计划地大拆大建. 尽量地满足开发商的需要, 不按照城市规划进行实施, 从而, 破坏了社会和环境效益.

一个好的城市标志的设计应该在吸取传统的基础上有所创新. 而不能一味地听任某些片面之辞, 盲目地进行设计. 1979年11月号法国“城市规划”杂志曾刊登过一幅漫画(见图1) . 画面上, 一位无所用力、无所用心的建筑师按照一位长官的“手提面命”, 正在画方案. 这是对建筑师的盲从、被动的批评, 还有对“长官意志”, 包办代替的讽刺.

图1　漫画Fig 1　Caricature

第5期郭　嵘, 等:城市标志的设计原则探索

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　　此外, 在城市标志的实施过程, 应按照城市总体规划进行. 加强规划管理, 注意选址、设计方案等问题的考虑. 对待开发建设要有全面的认识和

持续发展的观点. 因而, 必须克服城市标志实现过程中的盲目性.

2. 2　协调原则

一个好的城市标志既是突出的, 也是协调环境的因素.

城市标志是城市空间环境的主要实体. 城市标志本身也是在城市空间环境中展示自己的丰采. 正确处理好城市标志与诸形态要素的关系, 与城市整体空间环境相协调, 这是城市标志设计的又一原则. 如果都是各自过分强烈地表现自己, 结果是相互冲突影响空间环境的整体效果. 伊利尔·沙里宁对这一问题曾经很深刻地论述过, 他指出:“如果把建筑史中许多最漂亮和最著名的建筑物, 重新修建起来, 放在同一条街道上, 如果只是靠漂亮的建筑物, 就能组成美丽的街景, 那么这条街将是世界上最美丽的街道了. 可是, 实际上却决不是这样, 因为这条街将成为许多互不相关的房屋所组成的大杂烩. 如果许多最有名的音乐家在同一时间内演奏最动听的音乐———各自用不同的音调和旋律进行演奏———那么其效果将跟上面的一样. 我们听到的不是音乐, 而是许多杂音. ”[3]

城市标志是城市环境中的一部分, 它的设计要以与城市整体环境相协调作为基点, 这样才能达到城市总体的美的境地. 作为城市标志, 它的高低、大小、形式等, 都应考虑整体效应. 从远观, 有助于增进城市轮廓线之美; 从近观, 有助于作为一定范围的构图中心. 旧北京城的整体美, 就达到了很高的境界. 北京城自永定门到钟楼长7. 8km 的城市中轴线是世界上杰出的城市设计范例(见图3) . 这一序列中最重要的建筑太和殿—皇帝坐

2　城市标志设计的基本原则

城市标志是构成城市景观的重要组成部分,

根据它的类型、特征、影响因素等的分析与研究, 城市标志的设计应遵循以下基本原则. 2. 1　个性原则

城市标志是城市中令人产生深刻印象的突出形象. 因此, 这一原则是城市标志设计的首要原则.

遵循这一原则, 可以增强城市环境的可识别性, 有助于人们确定自己在城市中的方位, 而且有利于人们识别良好的城市环境. 城市标志的个性是其内在品质的形象体现. 提倡良好的个性的发扬, 应该采取不同的手段, 以促进特色的形成与发扬. 例如, 一到开罗, 就会发现Ramses 石象, 伊斯兰的寺院, 以及远处的金字塔, 这些独特的景观, 立即强烈地唤醒你, 这是埃及开罗, 而不是其它地方. 再如巴西利亚的三权广场(见图2) , 这一广场的地面略高于周围地段. 这一空间体系的构想, 使一个国家首都的尊严和象征性能够充分的体现, 同时通过市中心交通枢纽与城市内外相联系. 当代建筑大师尼玛创造了一系列卓越的、富有特征的建筑, 新颖独特的形体使人们可透过两个半圆体看到抬高的三权广场和其周围的建筑, 使这一丰富多彩的整体空间显现出来. 　　对于特色之可贵, 鲁迅讲过:“有地方色彩的倒越容易成为世界的, 即为别国所注意”. 这说明, 城市标志不仅要具有突出的物质形象, 而且还要具有地方特色、民族特色, 应创造出典型环境中的典型性格. 我们应珍视、保护和发展城市标志的特色, 以更好地发扬它

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图3　北京中轴线Fig 3　M iddle axes of Beijing

朝的金銮殿. 当人们在这一空间序列中流动时却经常看不到它, 也不能发现它有特异突出的天际

图2　巴西利亚议会广场

Fig . 2　Parliament square in brasilia

轮廓. 它形体并不高大, 只是在略微抬高的3层汉

白玉平台上耸立着. 这一群体效果的显示并非采

·572·哈　尔　滨　工　业　大　学　学　报　　　　　　　　　　　　　第35卷　

用加大拔高主体建筑体量的技法达到壮观的效果, 而是以群体空间的组构、建筑形式的微妙变化、地面形态的处理、色彩的运用以及各种标志物的精心设计和配置而达到的. 2. 3　延续原则

在城市中时空的矛盾是永恒的. 城市是历史的重叠. 历史通过各时代的城市标志使城市产生连续的形象, 给人以丰富的感受.

在城市标志的设计中, 应尊重历史, 保持历史文化的连续性. 凯文·林奇曾指出:“一旦一段历史、一种象征或一种意义加上一个目的之后, 它的标志价值就提高了”[4]. 特定的文脉也是一种有效的, 甚至是设计灵感的重要源泉. 历史是发展的, 城市标志作为人类物质文明和精神文明的载体, 也是随着历史的不断发展而发展变化. 因此, 城市标志必须适应时代的发展, 反映时代的科学技术水平而具有鲜明的时代性. 同时, 地理环境、社会习俗、文化艺术、风土渊源等都在不同程度上对城市标志的发展产生影响. 因此, 我们不能割裂历史文脉, 片面地追求全新的形式. 即使在城市的开发区, 新的城市标志也应尊重历史的文脉, 吸取传统文化的优秀内涵, 推陈出新, 使传统与创新得到有机的结合. 以新的形象, 妙合文脉, 和谐对话. 象法国巴黎的埃菲尔铁塔, 90多年前, 在巴黎古风荟萃的首都, 竟然将一座新的钢铁结构建筑, 巍然屹立于低层的砖石结构建筑群体之中, 是一种违反人们审美习惯的大胆的创举. 同时, 它的钢结构形式仍或多或少地保留着传统拱券的痕迹, 而没有冒然割断历史. 当今, 从赛纳河一侧遥望埃菲尔铁塔, 前景已是一片现代化高层建筑群. 铁塔的形象与它的古典城市背景已浑然一体了. 2. 4　保护原则

城市标志设计的保护原则是城市发展中一个重要的战略组成部分. 这里所要保护的不单单是一座教堂、一座古塔, 还要包括它们周围的环境. 这里所指的保护远远超出了历史博物馆式保护的做法, 将“历史的记录”———城市标志列入城市设计的通盘考虑, 对已失去原来的部分功能的, 如钟楼、鼓楼, 作为城市计时的功能已失去, 而作为城市景观控制点的功能尚存; 对已失去全部功能的, 如关隘、衙署, 有的赋予新的功能, 有的只在城市的空间环境中起标志性的作用:对那些功能延续至今的, 如庙宇等, 要认真保护并加强其作用. 在保护区周围一定范围内不能设置可能危及城市标志的不协调活动, 对新建建筑高度、形体、色彩等

的视觉效果. 2. 5　唯一原则

这里的唯一, 并非指在城市中只能出现一个

城市标志, 而是指同一城市标志不宜重复出现. 这样, 会冲淡人们对城市标志的形象性的感觉, 从而降低对它的期待感.

如果城市标志的设计可以任意模仿, 使之到处可见, 就会导致城市特色的丧失, 全无个性, 落于俗套. 例如, 人民英雄纪念碑成功地在北京建成了, “小”人民英雄纪念碑就在其它地方陆续出现; 人大会堂落成了, 中、小型的人大会堂就在一些城市相继兴建[5]; 还有, 哈尔滨的防洪纪念塔作为城市重要标志屹立在松花江畔(见图4) , 而与之雷同的纪念塔却被搬到了其它城市. 这种生搬硬套, 一味模仿的后果只能是东施效颦.

图4　哈尔滨防洪纪念塔

F ig4　Commemo rative tower for preventing flood in Harbin

3　结　语

城市标志是城市历史文化的积淀, 是城市中独具特色的景观构成之一. 它寄托着人们对城市的感情. 因此, 在设计城市标志时, 应借鉴国内、外优秀的设计理论和方法, 遵循以上的基本设计原则, 在具体设计中, 灵活运用, 这样才能创造出富有活力与特色的城市标志.

参考文献:

[1]波罗·帕托给西著, 常　青译. 现代建筑之后[J ]. 建

筑师, 1989(34) :191-202.

[2]布正伟. 从宏观上把握城市的艺术特色[J ]. 新建筑,

1993(2) :16-20.

[3]伊利尔·沙里宁. 城市它的发展衰败与未来[M ]. 顾

启源译. 北京:中国建筑工业出版社, 1986.

[4]凯文·林奇[美]. 城市的印象[M ]. 项秉仁译. 北京:

中国建筑工业出版社, 1990.

[5]吴良镛. 城市美的创造[J ]. 建筑师, 1987(28) :5-14.