《俺爹俺娘》是一部典型的生活类纪录片，它通过图片和影像资料相结合的方式，纪录了三十年来一对普通的农村夫妇感人至深的生活故事。这部片子的成功之处不仅仅在于它的独树一帜的拍摄手法和构思精巧的细节设置，更在于寓于该片之中的厚重而浓稠的情感带给每一个观影者的冲击和反思。 在纪录片的制作中，声音与视觉纪录一样，是构成纪录片真实性不可缺少的元素。《俺爹俺娘》非常重视对于声音效果的选择和运用，通过安排多样化的音效增强了整部片子的立体感和层次感，也有力推动了情感的表达。
首先，本片非常重视对于自然音响的运用。自然音响是构成空间真实必不可少的元素，在一部贴近生活的纪录片中，它的运用显得尤其必要。它不仅可以给观众以真实感和信赖感，还可以突破画面的画框限制，传达作者对于被记录空间的主观态度和倾向。全片一开始，镜头就对准了作者生活的山村，远处，传来一阵阵山村中的鸟叫声与鸡鸣声，显示出一派和平而安宁的氛围。整部片子基本都选择了同期声录制，虽略显嘈杂，但生动而形象的向我们展现了农家的生活状态，也让爹娘的形象走进了观众的内心，在感性的层面对观众产生了影响。特别值得一提的是片尾，“我”面向山崖大喊“爹”“娘”，产生了一阵阵悠远的回音，体现出对爹娘浓浓的爱和思念，给观众以强烈的心灵震撼。
其次，丰富的解说词也是本片音效的一大亮点。在《俺爹俺娘》一片中，除了焦波本人作为一个讲述者出现在镜头中之外，作者还另外选取了一个富有磁性的男声以第一人称在画外娓娓道来：“在鲁中山区，与沂蒙山毗邻，有一个小山村，住着我年迈的爹娘。”每当情节有所发展或情感需要抒发的时候，解说词就会出现。解说词的叙述动情却不煽情，在平静中显示出内在的张力和意蕴。
除了自然音响与解说词，影片中还存在着大量的画外音：村里的一位老人唱的红歌在影片中反复呈现，体现出浓郁的乡村生活气息。“俺爹”背诗的场景在文中出现了四次：《登鹳雀楼》树立了一个受过一定教育的慈父形象；《元日》反映了过年时父亲的兴奋之情；《静夜思》为我们呈现了一幅爷孙同乐的画面；《悯农》则在父亲逝世之后响起，是对父亲作为一位勤劳善良的农民的一生的概括。
最后，音乐的恰当使用也为本片增色不少。本片的音乐都选用了舒缓的小提琴曲，在几个关键的情绪高潮点和转折点出现，更好的烘托出片子想要表达的隽永而深沉的感情。使我印象尤为深刻的是在影片接近结尾时娘送我回城时，作者选用了《天堂电影院》的主题曲，充分表达了焦波必须出门工作，但放不下对母亲的牵挂的矛盾心理与无可奈何。
庄子在谈到美时曾经说过：“淡然无极而众美从之。”父母与儿子之间的亲情以及父母之间平平凡凡却又相濡以沫的感情是本片想要表达的最大主题：“俺爹”为了“我”年近六旬仍出外打工，忍受着糟糕的生活环境和身体的伤痛只为了让我安心念书；“俺娘”每次在“我”回城的时候都坚持送“我”，在“我”身后用手电为“我”照亮前方的路；爹娘共同走过了七十多年的人生之路，虽然也有磕磕绊绊，但更多的是“执子之手，与子偕老”的互相爱护与思念。作者以时间为序，把情感的升华作为推进故事发展的线索，将三十年来父母生活的点点滴滴串联起来，达到了“形散神不散”的效果。
《俺爹俺娘》透过描摹爹娘平凡的生活营造出一种回味悠长的艺术韵味，打动观众的心弦，使闻者潸然泪下。这是镜头的力量，是细节的力量，更是，声音的力量。
《俺爹俺娘》是一部典型的生活类纪录片，它通过图片和影像资料相结合的方式，纪录了三十年来一对普通的农村夫妇感人至深的生活故事。这部片子的成功之处不仅仅在于它的独树一帜的拍摄手法和构思精巧的细节设置，更在于寓于该片之中的厚重而浓稠的情感带给每一个观影者的冲击和反思。 在纪录片的制作中，声音与视觉纪录一样，是构成纪录片真实性不可缺少的元素。《俺爹俺娘》非常重视对于声音效果的选择和运用，通过安排多样化的音效增强了整部片子的立体感和层次感，也有力推动了情感的表达。
首先，本片非常重视对于自然音响的运用。自然音响是构成空间真实必不可少的元素，在一部贴近生活的纪录片中，它的运用显得尤其必要。它不仅可以给观众以真实感和信赖感，还可以突破画面的画框限制，传达作者对于被记录空间的主观态度和倾向。全片一开始，镜头就对准了作者生活的山村，远处，传来一阵阵山村中的鸟叫声与鸡鸣声，显示出一派和平而安宁的氛围。整部片子基本都选择了同期声录制，虽略显嘈杂，但生动而形象的向我们展现了农家的生活状态，也让爹娘的形象走进了观众的内心，在感性的层面对观众产生了影响。特别值得一提的是片尾，“我”面向山崖大喊“爹”“娘”，产生了一阵阵悠远的回音，体现出对爹娘浓浓的爱和思念，给观众以强烈的心灵震撼。
其次，丰富的解说词也是本片音效的一大亮点。在《俺爹俺娘》一片中，除了焦波本人作为一个讲述者出现在镜头中之外，作者还另外选取了一个富有磁性的男声以第一人称在画外娓娓道来：“在鲁中山区，与沂蒙山毗邻，有一个小山村，住着我年迈的爹娘。”每当情节有所发展或情感需要抒发的时候，解说词就会出现。解说词的叙述动情却不煽情，在平静中显示出内在的张力和意蕴。
除了自然音响与解说词，影片中还存在着大量的画外音：村里的一位老人唱的红歌在影片中反复呈现，体现出浓郁的乡村生活气息。“俺爹”背诗的场景在文中出现了四次：《登鹳雀楼》树立了一个受过一定教育的慈父形象；《元日》反映了过年时父亲的兴奋之情；《静夜思》为我们呈现了一幅爷孙同乐的画面；《悯农》则在父亲逝世之后响起，是对父亲作为一位勤劳善良的农民的一生的概括。
最后，音乐的恰当使用也为本片增色不少。本片的音乐都选用了舒缓的小提琴曲，在几个关键的情绪高潮点和转折点出现，更好的烘托出片子想要表达的隽永而深沉的感情。使我印象尤为深刻的是在影片接近结尾时娘送我回城时，作者选用了《天堂电影院》的主题曲，充分表达了焦波必须出门工作，但放不下对母亲的牵挂的矛盾心理与无可奈何。
庄子在谈到美时曾经说过：“淡然无极而众美从之。”父母与儿子之间的亲情以及父母之间平平凡凡却又相濡以沫的感情是本片想要表达的最大主题：“俺爹”为了“我”年近六旬仍出外打工，忍受着糟糕的生活环境和身体的伤痛只为了让我安心念书；“俺娘”每次在“我”回城的时候都坚持送“我”，在“我”身后用手电为“我”照亮前方的路；爹娘共同走过了七十多年的人生之路，虽然也有磕磕绊绊，但更多的是“执子之手，与子偕老”的互相爱护与思念。作者以时间为序，把情感的升华作为推进故事发展的线索，将三十年来父母生活的点点滴滴串联起来，达到了“形散神不散”的效果。
《俺爹俺娘》透过描摹爹娘平凡的生活营造出一种回味悠长的艺术韵味，打动观众的心弦，使闻者潸然泪下。这是镜头的力量，是细节的力量，更是，声音的力量。