贺铸词《鹧鸪天·半死桐》赏析
重过阊门万事非，同来何事不同归？梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞。 原上草，露初晞，旧栖新垅两依依。空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣？
（阊chāng门：传说中的天门。晞：xī。干，干燥：晞发。晨露未晞。栖qī）
《鹧鸪天·半死桐》是贺铸悼念亡妻的名作。全词气氛深婉凄切，用语朴挚情深，读来殊为动人。再联想到作者是个叱咤风云的铮铮硬汉，则更不由人不为之潸然泣下了。
“重过阊门万事非，同来何事不同归？”这是作者感怀往事的触发点，曾经携手历经风风雨雨的柴米夫妻，曾经海誓山盟不离不弃的恩爱伴侣，为何如此轻易就生死相隔、音书不通了呢？遥想当年，两人共尝人生甘苦，即使再艰难的日子也互相扶持，颠沛流离亦无怨无悔。如今，重过阊门，物是人非。时光永是流逝，往事不能再现，只有孤单通向无尽的永远，触景伤情，睹物思人，任是七尺男儿也会柔肠百转，相思不已。“何事不同归？”作者岂会不知，只是不忍再提，命运如此安排，纵有千般不服也只能徒叹奈何。这是对上天的诘问，也是对过往的呼唤。联想自己的处境，作者写出这样两个意象：“梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞。”比喻贴切，动人肺腑。“清霜”营造了寒冷凄楚的氛围，在这种环境下生存的梧桐，早已失去活泼的生命力。失伴的鸳鸯也必是心如死灰，如一潭绝望的死水。在这里，“梧桐”和“鸳鸯”都是作者的化身，失去了人生中最可宝贵的情感归宿，等待自己的只是祸福未卜的漫漫前途。“梧桐”和“鸳鸯”毕竟是无情之物，而永失所爱的作者却时刻受着思念的煎熬，时时进行对命运的思索和盘诘。此中寂寞，别人又如何得知？
“原上草，露初晞，旧栖新垅两依依。”沉浸在缅怀里的作者已无法把情绪从凄清中撤回。闪映在头脑中的是更为荒寂的场景。原上之草，很可能已现枯黄之态，在展露初晞后，飘曳无依，更显憔悴。个中掩藏些无名的坟冢，入目岂不悲酸。自己在人世受着痛苦的折磨，妻子在泉下可能也并不安乐，尘世的凄风苦雨已无法侵扰她，但不知名的苦难是永远存在的，天人相隔却两情同一，这是作者的想象。当然，仅止于想象而已。因此，作者在词的结尾写出了这样的句子：“空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣？”我们可以把它想象成内心绝望的呐喊，也可以想象成低声沉痛的追问。总之，这是全诗最迫人心肠的句子。读了前边种种悲苦的意象，我们的情绪会变得阴郁低落，但总还是处于一个阅读者的位置，看着作者在忧伤。及至读到最后两句，我们的心中不禁悚然一惊，然后揪然一恸。逝去的是永难追回了，不管世事如何变迁，亲人已经入土为安，即使以前熟视无睹的种种日常生活也不可能重现，妻子的一颦一笑都已成为奢侈的回忆。故人亲手缝制的衣衫尚针脚细密，转眼间却已是人去屋空，只剩一个半百之人独对南窗风雨了。词至此处，已不得不结。连作者笔端无力承载的至情也已堆积在读者的眉间心上，除此，又复何求？
悼亡之作向来最容易动人心弦，若要动人，则须情真、事真，笔下留有分寸，还要以辞尽意，确实难度很大，这正应了法国大诗人庞德的一句话：“技艺考验真诚。”贺铸做到了这一点，因其情可感天动地，因其文能有张有弛。读这首词的时候，我们的情绪体验完全由作者引领，在不经意间已分担了作者的悲恸。这正是此词的过人之处。史载，贺铸“兼有婉约、豪放之长，各极其妙，并皆深于情而工于语。”足见所传不虚。
贺铸《浣溪沙·不信芳春厌老人》赏析
浣溪沙 宋·贺铸
不信芳春厌老人，老人几度送余春。惜春行乐莫辞频。 巧笑艳歌皆我意，恼花颠酒拚君瞋。物情惟有醉中真。
本词当为贺铸晚年所作，表现了作者“老夫聊发少年狂”的情态。词中作者崇尚及时行乐，寄意山水，纵情诗酒，但在他佯狂的语调中，也流露出他内心的愤懑不平。
上阙写惜春之意，春天也会一视同仁的青睐老人，年老了更不应辜负了大好时光：
“不信芳春厌老人，老人几度送馀春。”我不信春光会厌弃老人，老人也曾经几次依依不舍地送别饯春。
“惜春行乐莫辞频。”珍惜时光，及时行乐，遇上赏春游乐的场合，切不要频频推辞。
下阙写乐春之态，表面上词人似乎醉心于歌笑诗酒，但在其佯狂的字里行间，溢出一股愤懑不平之气：
“巧笑艳歌皆我意，恼花颠酒拼君瞋。”巧媚的笑靥，柔艳的歌吟，全是合我心愿，只恼春去匆匆，落花无意，饮酒发狂颠，拼着让你嗔。
“物情惟有醉中真。”须知人情冷暖，只有在酒后才能见出人间真情。
注释：
①巧笑：美好的笑貌。《诗·卫·硕人》：“巧笑倩兮，美目盼兮。”艳歌，描写有关爱情的歌辞。梁武帝《子夜歌》：“朱口发艳歌，玉指弄娇弦。”
②恼花：为花所引逗、撩拨。杜甫《奉陪郑驸马韦曲》之一：“韦曲花无赖，家家恼杀人。”颠，狂。嗔，怒，生气。
③物情：物理人情。
作者：
贺铸（1052-1125）字方回，自号庆湖遗老，山阴（今浙江绍兴）人。孝惠皇后族孙，授右班殿直，元佑中曾任泗州、太平州通判。他喜欢评论时政，敢于诋诃权贵显要，终因此官运不通，晚年退居苏州。能诗文，尤长于词。其词内容、风格较为丰富多样，兼有豪放、婉约二派之长，长于锤炼语言并善融化前人成句。用韵严谨，富有节奏感和音乐美。部分描绘春花秋月之作，意境高旷，语言浓丽哀婉。代表作《鹧鸪天·半死桐》悼念词人相濡以沫的妻子，字字悲切，如泣如诉，“空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣”这一句更是饱含深情，哀婉凄绝。另一代表作《芳心苦》写“断无蜂蝶慕幽香，红衣脱尽芳心苦”的荷花，托物言志，视角新奇。
贺铸词《鹧鸪天·半死桐》赏析
重过阊门万事非，同来何事不同归？梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞。 原上草，露初晞，旧栖新垅两依依。空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣？
（阊chāng门：传说中的天门。晞：xī。干，干燥：晞发。晨露未晞。栖qī）
《鹧鸪天·半死桐》是贺铸悼念亡妻的名作。全词气氛深婉凄切，用语朴挚情深，读来殊为动人。再联想到作者是个叱咤风云的铮铮硬汉，则更不由人不为之潸然泣下了。
“重过阊门万事非，同来何事不同归？”这是作者感怀往事的触发点，曾经携手历经风风雨雨的柴米夫妻，曾经海誓山盟不离不弃的恩爱伴侣，为何如此轻易就生死相隔、音书不通了呢？遥想当年，两人共尝人生甘苦，即使再艰难的日子也互相扶持，颠沛流离亦无怨无悔。如今，重过阊门，物是人非。时光永是流逝，往事不能再现，只有孤单通向无尽的永远，触景伤情，睹物思人，任是七尺男儿也会柔肠百转，相思不已。“何事不同归？”作者岂会不知，只是不忍再提，命运如此安排，纵有千般不服也只能徒叹奈何。这是对上天的诘问，也是对过往的呼唤。联想自己的处境，作者写出这样两个意象：“梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞。”比喻贴切，动人肺腑。“清霜”营造了寒冷凄楚的氛围，在这种环境下生存的梧桐，早已失去活泼的生命力。失伴的鸳鸯也必是心如死灰，如一潭绝望的死水。在这里，“梧桐”和“鸳鸯”都是作者的化身，失去了人生中最可宝贵的情感归宿，等待自己的只是祸福未卜的漫漫前途。“梧桐”和“鸳鸯”毕竟是无情之物，而永失所爱的作者却时刻受着思念的煎熬，时时进行对命运的思索和盘诘。此中寂寞，别人又如何得知？
“原上草，露初晞，旧栖新垅两依依。”沉浸在缅怀里的作者已无法把情绪从凄清中撤回。闪映在头脑中的是更为荒寂的场景。原上之草，很可能已现枯黄之态，在展露初晞后，飘曳无依，更显憔悴。个中掩藏些无名的坟冢，入目岂不悲酸。自己在人世受着痛苦的折磨，妻子在泉下可能也并不安乐，尘世的凄风苦雨已无法侵扰她，但不知名的苦难是永远存在的，天人相隔却两情同一，这是作者的想象。当然，仅止于想象而已。因此，作者在词的结尾写出了这样的句子：“空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣？”我们可以把它想象成内心绝望的呐喊，也可以想象成低声沉痛的追问。总之，这是全诗最迫人心肠的句子。读了前边种种悲苦的意象，我们的情绪会变得阴郁低落，但总还是处于一个阅读者的位置，看着作者在忧伤。及至读到最后两句，我们的心中不禁悚然一惊，然后揪然一恸。逝去的是永难追回了，不管世事如何变迁，亲人已经入土为安，即使以前熟视无睹的种种日常生活也不可能重现，妻子的一颦一笑都已成为奢侈的回忆。故人亲手缝制的衣衫尚针脚细密，转眼间却已是人去屋空，只剩一个半百之人独对南窗风雨了。词至此处，已不得不结。连作者笔端无力承载的至情也已堆积在读者的眉间心上，除此，又复何求？
悼亡之作向来最容易动人心弦，若要动人，则须情真、事真，笔下留有分寸，还要以辞尽意，确实难度很大，这正应了法国大诗人庞德的一句话：“技艺考验真诚。”贺铸做到了这一点，因其情可感天动地，因其文能有张有弛。读这首词的时候，我们的情绪体验完全由作者引领，在不经意间已分担了作者的悲恸。这正是此词的过人之处。史载，贺铸“兼有婉约、豪放之长，各极其妙，并皆深于情而工于语。”足见所传不虚。
贺铸《浣溪沙·不信芳春厌老人》赏析
浣溪沙 宋·贺铸
不信芳春厌老人，老人几度送余春。惜春行乐莫辞频。 巧笑艳歌皆我意，恼花颠酒拚君瞋。物情惟有醉中真。
本词当为贺铸晚年所作，表现了作者“老夫聊发少年狂”的情态。词中作者崇尚及时行乐，寄意山水，纵情诗酒，但在他佯狂的语调中，也流露出他内心的愤懑不平。
上阙写惜春之意，春天也会一视同仁的青睐老人，年老了更不应辜负了大好时光：
“不信芳春厌老人，老人几度送馀春。”我不信春光会厌弃老人，老人也曾经几次依依不舍地送别饯春。
“惜春行乐莫辞频。”珍惜时光，及时行乐，遇上赏春游乐的场合，切不要频频推辞。
下阙写乐春之态，表面上词人似乎醉心于歌笑诗酒，但在其佯狂的字里行间，溢出一股愤懑不平之气：
“巧笑艳歌皆我意，恼花颠酒拼君瞋。”巧媚的笑靥，柔艳的歌吟，全是合我心愿，只恼春去匆匆，落花无意，饮酒发狂颠，拼着让你嗔。
“物情惟有醉中真。”须知人情冷暖，只有在酒后才能见出人间真情。
注释：
①巧笑：美好的笑貌。《诗·卫·硕人》：“巧笑倩兮，美目盼兮。”艳歌，描写有关爱情的歌辞。梁武帝《子夜歌》：“朱口发艳歌，玉指弄娇弦。”
②恼花：为花所引逗、撩拨。杜甫《奉陪郑驸马韦曲》之一：“韦曲花无赖，家家恼杀人。”颠，狂。嗔，怒，生气。
③物情：物理人情。
作者：
贺铸（1052-1125）字方回，自号庆湖遗老，山阴（今浙江绍兴）人。孝惠皇后族孙，授右班殿直，元佑中曾任泗州、太平州通判。他喜欢评论时政，敢于诋诃权贵显要，终因此官运不通，晚年退居苏州。能诗文，尤长于词。其词内容、风格较为丰富多样，兼有豪放、婉约二派之长，长于锤炼语言并善融化前人成句。用韵严谨，富有节奏感和音乐美。部分描绘春花秋月之作，意境高旷，语言浓丽哀婉。代表作《鹧鸪天·半死桐》悼念词人相濡以沫的妻子，字字悲切，如泣如诉，“空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣”这一句更是饱含深情，哀婉凄绝。另一代表作《芳心苦》写“断无蜂蝶慕幽香，红衣脱尽芳心苦”的荷花，托物言志，视角新奇。