如何让话剧绽放奇葩--关于新时期话剧艺术的生存与发展探析

如何让话剧绽放奇葩　

关于新 时期话剧 艺术 的生存 与发展探析　

■ 郝 振 方　

当今 的中国，正在经 历着 极其深刻的社　

追索。这正是话剧 的本体 功能，话剧最令人　 着迷 的地方就在这里 。 　 环顾 当今 的话剧界 ， 挖掘潜力 巨大 。专　

会变革 ，以人为本 、和谐社会 已经成为 社会　 主义核心价值体系 的重要理念 ，成为我们 国　 家与社会更加文 明、更加进步 的标志 。话剧　 作为表演 艺术的脊梁 ，“ 大众话 剧 ”与 “ 艺　

术话剧 ”成 为话剧 发展的两条轨迹 。 “ 大众　

话剧 ”既是 大众 消费的艺术 ，也是大众参与　

的艺术 ， 是社会大众 自我表达 、 自我娱 乐、 　 自我观赏 的一种 “ 艺术活动 ”。它包括 工人、 　 农 民、学生及各种热心人 自发组织 、编排 、 　

演 出 的 各 种 “ 台 剧 ”、 “ 内剧 ”， 包 　 舞 室 也

门的艺术院校 ， 非常红火 ，除 了闻名的 “ 北　 京人艺 ” 之外 ， 还成立 了“ 、 国家话剧 院 ” 　 等， 并有各种各样的剧 目不断展演、 会演 、 上演 ， 　 而且 ，还 出现 了许多分类 ，如历 史剧 、现代　 剧 、 大小剧场 ” “ 等等 。 以人为本 的核心理念 ， 　 从文 化的意义上说 ，是 马克思主义与 中华文　 化相 结合 的产物 ，是现代文 明的标志 。对戏　 剧文化而 言， “ 　 以人为本 ”是戏剧 的出发点　 与归宿 点。 因为人是历史 的、 社会的、 情感的、 　

思想 的、本性 的载体 ，只有在戏剧舞台上深　 刻而又精彩地表现 了人，才能使戏剧 真正成　 为时代的画卷。然而，随着 时间的推移 、时　 代 的变迁 、文化 的繁荣，电影 、电视剧 的冲　

括 由某种情势、潮流所促使 的 “ 活报剧 ”、 　

“ 街头剧 ”，还包括某些社会 团体 、单位组　 织演 出的 “ 娱乐剧 ”等等 。 “ 艺术话剧 ”作　 为表 演艺术 的 “ 梁 ”， 脊 不仅 需要具有 相当　

水平 的表演 团队 ，更需要表演 团队充分发挥　 艺术才 能的经 典性文本——立足于对生 活进　

行诗意性 、象征性 的叙事 ， 正唤起 社会大　 真 众在投身于话剧艺术 。 　

话 剧 百 年 的 历 史 道 路 已经 显 示 出这 样 一　

击 使人们 思想观 念发生 了变化 ，新 的大师 、 　 新 的经 典力作寥寥无几 。一是人才匮 乏。人　 才是话剧创新 的第一资源 ，话剧缺乏创作人　 才 ，导致没有新 品佳作 出现 ，与社会大变革　 相脱节 ；二是精 品太少 。精品是话剧 经久不　 衰 的动力 ；三是缺乏典型性。典型形象是话　 剧吸引眼球、震 撼心灵的钥匙 。即使 如此 ， 　

话剧仍在夹缝中求生存 ，涌现 出了许 多深受　 群 众

欢 迎 的精 品 。令 人 兴奋 的是 ，在 中 国话　 剧 就要开 始第二个 一百年之 际，一大批优秀　

条规律 ， 以人为本、突 出人性化是话剧生命　 力 的所在 。早期中国话剧对 “ ”的发现酝　 人

酿 了二十 多年 ，之后 终于出现 了标志着 中国　 话剧成熟 的作 品 《 雷雨》。 《 　 雷雨》的不朽　 之处 ，就在于它真正发现 了人 ，也就 是中国　 话剧真正发现 了人——在人的各种不 同的命　

运轨迹里 ， 包含着深刻 的、丰富的 、 社会 的、 　 本性的底蕴 。 《 雨》 自身蕴涵着超越不 同　 　 雷

时代 的生命力 ，与 《 俄狄浦斯王》一样 ，这　 个强大的生命力就是对人 的诡异命运 的深层　

的作 品涌现 出来 ，这些作 品无不 闪烁着 以人　 为本 的光辉 。在 《 立秋 》里 ，从马洪翰失败　 的黑色 背景 里 ，我 们看 到 了诚 信 的灿 烂 光　 辉 ；在 《 土 谣》里 ，我 们看 到 一个 老 共　 黄

团匾翻 ｛２　 １９

剧作 ｌ戏 论 ＩＤａ ａ ｏ ｍ 家 剧 坛 　 ｒ 　ｒ 　 ｍ Ｆｕ

产 党员的平凡死 亡所 引发 出来 的深刻 寓意 ； 　 在 《 马蹄声碎 》里，五个女战士把 阴柔 的美　 好与阳刚的壮烈交织在 一起 ，绘制 出长征 中　 的女性这样一幅绝美画卷 ，揭示 了长征胜利　 的根本原因就在于我们 有这样 的人，有这样　 的战士 ； 《 　 郭双 印连他乡党》 中，创 作者 以　 陕西农 民特有的情感表达，从一个像黄土一　 样普通 的村干部 的奋斗与死亡里 ，让我们看　 到 了中华 民族必然复兴 的巨大力量；在 《 矸　 子 山》中，主人公老秦 的谎言显示 了最高的　 善 良，最 高的真诚 ，最高 的责任 ，最高的使　

命 ；在 《 天籁 》里 ，主人公 田富贵对革命胜　 利 的追 求 与对 爱 情 的追 求 、对 文 化 的追 求 是　

数额不足的局 限，筹备 了 “ 人才库 ”，有效　 解决了演 员年龄 断层 的现状 。二是加大创作　

力度 。杰作是推动话剧 的立足之本 。所谓 中 　 国话剧的衰弱 ，实际上 ， 是指 中国艺术话剧　 剧本的衰弱 ，是当今 中国艺术话剧大师和经　 典剧本的缺席 。要精心培育话剧创作 队伍 ， 　

培育优秀的话剧艺术家，特 别是优秀 的剧作　

家 ，深入观察社会各个群体 的精神世 界，努　 力发现蕴涵着时代特殊群体，把人 民放在 话　 剧创作和话剧表现的主体地位 ，以引起观众　 的共 鸣。要高度关注现实生活 ，在加大现实　 题材原创力度 的同时 ，创新思路，鼓励话 剧　 舞台上演经典作 品，有益于广大观众提高对　 话 剧艺术 的鉴 赏能力 。三是要多元化发展 。 　 话 剧艺术 工作者应 当以海纳百川的胸怀

，容　 许不同流 派、不 同样式 的戏剧艺术进行平等　 的竞争，真正体现 “ 百花齐放 、百家争鸣 ” 　 的方针。 话剧演 员要提 高 自身职业道德修养 ， 　 强化 自己的文化 使命和 社会 责任感 ，以精湛　 的演艺技能展示 良好形 象，吸 引观众 ，为观　 众提供美好的文化 “ 大餐”，鼓舞人、激励　

人 。四是要创新思路，加大体 制创新 改革力　

同步的，显示了革命 战争的终极 目的就是追　 求文明，显示 了革命与文化 的深刻 内蕴……　

所有这些优秀的话剧新作无不倾注 了全部力　

量，去挖 掘人的独特命运 ，去描绘独特命运　 的变化轨迹 ，去呈现独特 的情感表达方式 。 　 如今 ，我 们 的时 代 正在 发 生着 深 刻变　

革，这种深刻的变革为话剧发挥其本体功能　 提供 了更加广阔的天地。在走向新型社会 的　 过程 中，人的命运 、人的品格、人 的内心世　 界 ，必将发生 巨大变化，人与人的关系必然　 出现 巨大调整 ，在趋 向大和谐的总过程中， 　 必将发生前所未有的心灵冲撞。这就为话剧　 舞 台提供 了更丰厚 、更深刻、更异彩纷呈的　 内容 。如何让话剧艺术绽放奇葩 ？党的十七　 届六 中全会 的召开 ，吹响 了深化文化体制改　 革 的进军号 ，为推动话剧事业大发展、大繁　 荣 带来 了春天 。因此 ，我认为 ，振兴话剧事　 业应从 以下 几个方面抓起 ，与 同行商榷 ：一　 是加 强人才 队伍建 设。人才 匮乏是制约话剧　 发展 的主要瓶颈 。遗憾 的是 ，当今 ， 话剧文　 本不 少 ， 的经典 文本 ， 新 却不见 问世 。如何　 解 决话剧人才 匮乏问题 ？笔者认为 ，要学会　 向社 会 “ ”人才 、向 大学 和社 会 招 收学　 借

度 ，在科学发展观的指导下，稳步进 行深入　 改革 ，精简机构 、面 向基层、面向观 众，多　

出精 品，在观众心里产生轰动 效应 。只有认　 真理解把握 了科学发展观 ，才能凝聚人心， 　

激 发活力 ，才能把话剧 的改革 引向繁荣发展　 的道路 。五是加大投入力度 。资金是发展话　 剧事业 的基本保 障。一部 电视剧 、电影投资　 多则上亿元 ，少则过千万 ，而话剧 以短小精　 干 见长 ，投 资多则几百万 ，少则几万都可 ， 　 若资金不 足，就会对培养人才和剧本创作带　 来 了巨大 困难 。建议一方面政府部 门要加大　 财政投入 力度 ，拓展公益性话剧演 出空间 ， 　 为话剧创 作和人才培养提供 良好 的环境 ，鼓　 励 出精 品、创佳作 ；另一方面要加强社会管　 理，实行社会 多元化投 融资渠道 ，吸 引全社　 会 参与话剧 艺术创作 ，为话剧提供广 阔的艺　 术舞台。 　

责任编辑 刘 红　

员， 由专业话剧演 员对他们进行培训 。在此　

基 础 上 ，开 办 “ 约演 员 ”排 戏 合 约 ， “ 签 不　

求所 养，但 为所用 ”，签约演员 的使用 ，不　 仅降低了成本，便 于管理 ，而且 突破 了编制　

１０ ３　

如何让话剧绽放奇葩　

关于新 时期话剧 艺术 的生存 与发展探析　

■ 郝 振 方　

当今 的中国，正在经 历着 极其深刻的社　

追索。这正是话剧 的本体 功能，话剧最令人　 着迷 的地方就在这里 。 　 环顾 当今 的话剧界 ， 挖掘潜力 巨大 。专　

会变革 ，以人为本 、和谐社会 已经成为 社会　 主义核心价值体系 的重要理念 ，成为我们 国　 家与社会更加文 明、更加进步 的标志 。话剧　 作为表演 艺术的脊梁 ，“ 大众话 剧 ”与 “ 艺　

术话剧 ”成 为话剧 发展的两条轨迹 。 “ 大众　

话剧 ”既是 大众 消费的艺术 ，也是大众参与　

的艺术 ， 是社会大众 自我表达 、 自我娱 乐、 　 自我观赏 的一种 “ 艺术活动 ”。它包括 工人、 　 农 民、学生及各种热心人 自发组织 、编排 、 　

演 出 的 各 种 “ 台 剧 ”、 “ 内剧 ”， 包 　 舞 室 也

门的艺术院校 ， 非常红火 ，除 了闻名的 “ 北　 京人艺 ” 之外 ， 还成立 了“ 、 国家话剧 院 ” 　 等， 并有各种各样的剧 目不断展演、 会演 、 上演 ， 　 而且 ，还 出现 了许多分类 ，如历 史剧 、现代　 剧 、 大小剧场 ” “ 等等 。 以人为本 的核心理念 ， 　 从文 化的意义上说 ，是 马克思主义与 中华文　 化相 结合 的产物 ，是现代文 明的标志 。对戏　 剧文化而 言， “ 　 以人为本 ”是戏剧 的出发点　 与归宿 点。 因为人是历史 的、 社会的、 情感的、 　

思想 的、本性 的载体 ，只有在戏剧舞台上深　 刻而又精彩地表现 了人，才能使戏剧 真正成　 为时代的画卷。然而，随着 时间的推移 、时　 代 的变迁 、文化 的繁荣，电影 、电视剧 的冲　

括 由某种情势、潮流所促使 的 “ 活报剧 ”、 　

“ 街头剧 ”，还包括某些社会 团体 、单位组　 织演 出的 “ 娱乐剧 ”等等 。 “ 艺术话剧 ”作　 为表 演艺术 的 “ 梁 ”， 脊 不仅 需要具有 相当　

水平 的表演 团队 ，更需要表演 团队充分发挥　 艺术才 能的经 典性文本——立足于对生 活进　

行诗意性 、象征性 的叙事 ， 正唤起 社会大　 真 众在投身于话剧艺术 。 　

话 剧 百 年 的 历 史 道 路 已经 显 示 出这 样 一　

击 使人们 思想观 念发生 了变化 ，新 的大师 、 　 新 的经 典力作寥寥无几 。一是人才匮 乏。人　 才是话剧创新 的第一资源 ，话剧缺乏创作人　 才 ，导致没有新 品佳作 出现 ，与社会大变革　 相脱节 ；二是精 品太少 。精品是话剧 经久不　 衰 的动力 ；三是缺乏典型性。典型形象是话　 剧吸引眼球、震 撼心灵的钥匙 。即使 如此 ， 　

话剧仍在夹缝中求生存 ，涌现 出了许 多深受　 群 众

欢 迎 的精 品 。令 人 兴奋 的是 ，在 中 国话　 剧 就要开 始第二个 一百年之 际，一大批优秀　

条规律 ， 以人为本、突 出人性化是话剧生命　 力 的所在 。早期中国话剧对 “ ”的发现酝　 人

酿 了二十 多年 ，之后 终于出现 了标志着 中国　 话剧成熟 的作 品 《 雷雨》。 《 　 雷雨》的不朽　 之处 ，就在于它真正发现 了人 ，也就 是中国　 话剧真正发现 了人——在人的各种不 同的命　

运轨迹里 ， 包含着深刻 的、丰富的 、 社会 的、 　 本性的底蕴 。 《 雨》 自身蕴涵着超越不 同　 　 雷

时代 的生命力 ，与 《 俄狄浦斯王》一样 ，这　 个强大的生命力就是对人 的诡异命运 的深层　

的作 品涌现 出来 ，这些作 品无不 闪烁着 以人　 为本 的光辉 。在 《 立秋 》里 ，从马洪翰失败　 的黑色 背景 里 ，我 们看 到 了诚 信 的灿 烂 光　 辉 ；在 《 土 谣》里 ，我 们看 到 一个 老 共　 黄

团匾翻 ｛２　 １９

剧作 ｌ戏 论 ＩＤａ ａ ｏ ｍ 家 剧 坛 　 ｒ 　ｒ 　 ｍ Ｆｕ

产 党员的平凡死 亡所 引发 出来 的深刻 寓意 ； 　 在 《 马蹄声碎 》里，五个女战士把 阴柔 的美　 好与阳刚的壮烈交织在 一起 ，绘制 出长征 中　 的女性这样一幅绝美画卷 ，揭示 了长征胜利　 的根本原因就在于我们 有这样 的人，有这样　 的战士 ； 《 　 郭双 印连他乡党》 中，创 作者 以　 陕西农 民特有的情感表达，从一个像黄土一　 样普通 的村干部 的奋斗与死亡里 ，让我们看　 到 了中华 民族必然复兴 的巨大力量；在 《 矸　 子 山》中，主人公老秦 的谎言显示 了最高的　 善 良，最 高的真诚 ，最高 的责任 ，最高的使　

命 ；在 《 天籁 》里 ，主人公 田富贵对革命胜　 利 的追 求 与对 爱 情 的追 求 、对 文 化 的追 求 是　

数额不足的局 限，筹备 了 “ 人才库 ”，有效　 解决了演 员年龄 断层 的现状 。二是加大创作　

力度 。杰作是推动话剧 的立足之本 。所谓 中 　 国话剧的衰弱 ，实际上 ， 是指 中国艺术话剧　 剧本的衰弱 ，是当今 中国艺术话剧大师和经　 典剧本的缺席 。要精心培育话剧创作 队伍 ， 　

培育优秀的话剧艺术家，特 别是优秀 的剧作　

家 ，深入观察社会各个群体 的精神世 界，努　 力发现蕴涵着时代特殊群体，把人 民放在 话　 剧创作和话剧表现的主体地位 ，以引起观众　 的共 鸣。要高度关注现实生活 ，在加大现实　 题材原创力度 的同时 ，创新思路，鼓励话 剧　 舞台上演经典作 品，有益于广大观众提高对　 话 剧艺术 的鉴 赏能力 。三是要多元化发展 。 　 话 剧艺术 工作者应 当以海纳百川的胸怀

，容　 许不同流 派、不 同样式 的戏剧艺术进行平等　 的竞争，真正体现 “ 百花齐放 、百家争鸣 ” 　 的方针。 话剧演 员要提 高 自身职业道德修养 ， 　 强化 自己的文化 使命和 社会 责任感 ，以精湛　 的演艺技能展示 良好形 象，吸 引观众 ，为观　 众提供美好的文化 “ 大餐”，鼓舞人、激励　

人 。四是要创新思路，加大体 制创新 改革力　

同步的，显示了革命 战争的终极 目的就是追　 求文明，显示 了革命与文化 的深刻 内蕴……　

所有这些优秀的话剧新作无不倾注 了全部力　

量，去挖 掘人的独特命运 ，去描绘独特命运　 的变化轨迹 ，去呈现独特 的情感表达方式 。 　 如今 ，我 们 的时 代 正在 发 生着 深 刻变　

革，这种深刻的变革为话剧发挥其本体功能　 提供 了更加广阔的天地。在走向新型社会 的　 过程 中，人的命运 、人的品格、人 的内心世　 界 ，必将发生 巨大变化，人与人的关系必然　 出现 巨大调整 ，在趋 向大和谐的总过程中， 　 必将发生前所未有的心灵冲撞。这就为话剧　 舞 台提供 了更丰厚 、更深刻、更异彩纷呈的　 内容 。如何让话剧艺术绽放奇葩 ？党的十七　 届六 中全会 的召开 ，吹响 了深化文化体制改　 革 的进军号 ，为推动话剧事业大发展、大繁　 荣 带来 了春天 。因此 ，我认为 ，振兴话剧事　 业应从 以下 几个方面抓起 ，与 同行商榷 ：一　 是加 强人才 队伍建 设。人才 匮乏是制约话剧　 发展 的主要瓶颈 。遗憾 的是 ，当今 ， 话剧文　 本不 少 ， 的经典 文本 ， 新 却不见 问世 。如何　 解 决话剧人才 匮乏问题 ？笔者认为 ，要学会　 向社 会 “ ”人才 、向 大学 和社 会 招 收学　 借

度 ，在科学发展观的指导下，稳步进 行深入　 改革 ，精简机构 、面 向基层、面向观 众，多　

出精 品，在观众心里产生轰动 效应 。只有认　 真理解把握 了科学发展观 ，才能凝聚人心， 　

激 发活力 ，才能把话剧 的改革 引向繁荣发展　 的道路 。五是加大投入力度 。资金是发展话　 剧事业 的基本保 障。一部 电视剧 、电影投资　 多则上亿元 ，少则过千万 ，而话剧 以短小精　 干 见长 ，投 资多则几百万 ，少则几万都可 ， 　 若资金不 足，就会对培养人才和剧本创作带　 来 了巨大 困难 。建议一方面政府部 门要加大　 财政投入 力度 ，拓展公益性话剧演 出空间 ， 　 为话剧创 作和人才培养提供 良好 的环境 ，鼓　 励 出精 品、创佳作 ；另一方面要加强社会管　 理，实行社会 多元化投 融资渠道 ，吸 引全社　 会 参与话剧 艺术创作 ，为话剧提供广 阔的艺　 术舞台。 　

责任编辑 刘 红　

员， 由专业话剧演 员对他们进行培训 。在此　

基 础 上 ，开 办 “ 约演 员 ”排 戏 合 约 ， “ 签 不　

求所 养，但 为所用 ”，签约演员 的使用 ，不　 仅降低了成本，便 于管理 ，而且 突破 了编制　

１０ ３