“飞白”是指在书法创作中，笔画中间夹杂着丝丝点点的白痕，且能给人以飞动的感觉，故称其为“飞白”。如宋黄伯思《东观余论》记载：“取其若丝发处谓之白，其势飞举为之飞。”
在收藏界，也有一种“飞白纹”瓷器，古拙逸兴，雅致风流，却与书法无关，而是一种很少人提及的古陶瓷装饰工艺。虽然作为独特的陶瓷装饰工艺，它曾领数代风骚，但终因岁月久远、遗物稀少，不为人知而愈发神秘。如果收藏到一件到代的“飞白”精品，当属难得，有时即便是几片残存的瓷片，也能一窥其别具一格的风韵和艺术魅力。
今在古陶瓷精品展上看到一件北宋当阳峪窑黑釉玉壶春瓶，看其纹饰确属典型“飞白”技法，终于了却了心中对“飞白”法的隐秘狂想。该玉壶春瓶高23厘米，端庄秀美，颈以上施白釉，以下施黑釉，黑釉上用工具在器坯上剔刺而成，这种不规则又疏密有序的技法即为“跳刀”法，所形成的纹路极为“飞白纹”，黑地白纹形成色彩对比，给这种原始纹样赋予了特殊的艺术风格。
飞白曾与彩陶、绳印、色釉、青花等众多技法一同并称为中国古陶瓷装饰技艺，在我国五千年陶瓷历史中占有相当重要的地位，主要为高古瓷装饰技法。虽然在明清两代瓷器中偶有所见，但并非主流。主要原因是因为这种技法所彰显的是一种古朴自然的艺术风格，与明清两代瓷器的优雅高贵的胎釉并不相符，且“飞白”所过，基本上是划釉露胎，实际上是一种缺陷美，所以并不为明清瓷所采用，以至于曾经辉煌一时的“飞白”技法逐渐失传。但在日本却发扬光大。作为装饰的飞白技艺，由于历史遗物较为稀少及失传已久，今日国人难得一见，甚至相关专家学者亦多不能识其真面目，有些虽经面世，但又以“锥刺纹”“跳刀纹”等冠以称呼，难以显露其原始面目。
大工若拙，大智若愚应该是飞白技法的最好注解，虽然看似普通，但操作起来也是需要相当的功力和技艺，这也是近年来虽有飞白赝品出现，但能很快被否认的原因。因为已经失传的技法很难被复制，即使强力所为，也不能达到当时风韵之万一，有时甚至是“画虎不成反类犬”的效果。
飞白装饰技艺具体出现在什么时代，因为出土文物和标本的缺少还不能断定，但从现有标本来看，北宋初期当阳峪窑的“飞白”纹饰作品无疑独领风骚，铸就了很多飞白技法当之无愧的巅峰作品。前面提到的黑釉玉壶春瓶即是当阳峪窑代表作品，然而这绝非偶然。广义上的当阳峪窑是我国宋代瓷窑中风格变化最多、造型与装饰品种最为丰富、做工特别精细的大规模窑场。其瓷创烧于唐，盛于北宋后期，至元衰退并永远退出历史舞台。所以作为陶瓷传统装饰工艺的“飞白”技法在当阳峪窑发扬光大并传唱四方就毫不稀奇。
由于历史原因，当阳峪窑的完整器“飞白”作品并不多见，但一经发现，便是稀世珍品，值得藏友永久珍藏。因为这些作品不仅吸纳当阳峪窑的深厚文化内涵，讴歌了生命与自然的丰美，也绽放“飞白”这一古老装饰工艺的精髓。
“飞白”是指在书法创作中，笔画中间夹杂着丝丝点点的白痕，且能给人以飞动的感觉，故称其为“飞白”。如宋黄伯思《东观余论》记载：“取其若丝发处谓之白，其势飞举为之飞。”
在收藏界，也有一种“飞白纹”瓷器，古拙逸兴，雅致风流，却与书法无关，而是一种很少人提及的古陶瓷装饰工艺。虽然作为独特的陶瓷装饰工艺，它曾领数代风骚，但终因岁月久远、遗物稀少，不为人知而愈发神秘。如果收藏到一件到代的“飞白”精品，当属难得，有时即便是几片残存的瓷片，也能一窥其别具一格的风韵和艺术魅力。
今在古陶瓷精品展上看到一件北宋当阳峪窑黑釉玉壶春瓶，看其纹饰确属典型“飞白”技法，终于了却了心中对“飞白”法的隐秘狂想。该玉壶春瓶高23厘米，端庄秀美，颈以上施白釉，以下施黑釉，黑釉上用工具在器坯上剔刺而成，这种不规则又疏密有序的技法即为“跳刀”法，所形成的纹路极为“飞白纹”，黑地白纹形成色彩对比，给这种原始纹样赋予了特殊的艺术风格。
飞白曾与彩陶、绳印、色釉、青花等众多技法一同并称为中国古陶瓷装饰技艺，在我国五千年陶瓷历史中占有相当重要的地位，主要为高古瓷装饰技法。虽然在明清两代瓷器中偶有所见，但并非主流。主要原因是因为这种技法所彰显的是一种古朴自然的艺术风格，与明清两代瓷器的优雅高贵的胎釉并不相符，且“飞白”所过，基本上是划釉露胎，实际上是一种缺陷美，所以并不为明清瓷所采用，以至于曾经辉煌一时的“飞白”技法逐渐失传。但在日本却发扬光大。作为装饰的飞白技艺，由于历史遗物较为稀少及失传已久，今日国人难得一见，甚至相关专家学者亦多不能识其真面目，有些虽经面世，但又以“锥刺纹”“跳刀纹”等冠以称呼，难以显露其原始面目。
大工若拙，大智若愚应该是飞白技法的最好注解，虽然看似普通，但操作起来也是需要相当的功力和技艺，这也是近年来虽有飞白赝品出现，但能很快被否认的原因。因为已经失传的技法很难被复制，即使强力所为，也不能达到当时风韵之万一，有时甚至是“画虎不成反类犬”的效果。
飞白装饰技艺具体出现在什么时代，因为出土文物和标本的缺少还不能断定，但从现有标本来看，北宋初期当阳峪窑的“飞白”纹饰作品无疑独领风骚，铸就了很多飞白技法当之无愧的巅峰作品。前面提到的黑釉玉壶春瓶即是当阳峪窑代表作品，然而这绝非偶然。广义上的当阳峪窑是我国宋代瓷窑中风格变化最多、造型与装饰品种最为丰富、做工特别精细的大规模窑场。其瓷创烧于唐，盛于北宋后期，至元衰退并永远退出历史舞台。所以作为陶瓷传统装饰工艺的“飞白”技法在当阳峪窑发扬光大并传唱四方就毫不稀奇。
由于历史原因，当阳峪窑的完整器“飞白”作品并不多见，但一经发现，便是稀世珍品，值得藏友永久珍藏。因为这些作品不仅吸纳当阳峪窑的深厚文化内涵，讴歌了生命与自然的丰美，也绽放“飞白”这一古老装饰工艺的精髓。