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从观察方法与表现方法看中国画的美感 作者：黄咏茵
来源：《美与时代· 美术学刊》2015年第06期
摘 要：对对象的认识源于观察，由于不定点的观察方式以及中国画家对观察的主动性，在主客观结合之下产生的认识与创作理念引发出独特的审美追求。这种追求又会作用于画面的处理，各种刻画方法都为顺应画面的审美追求服务。
关键词：散点；厚薄；距离
中国画以其独特面貌立于世界艺术之林，它的美感来源于与别的不同的观察方法与表现方法。
观察方法的不同，很大程度影响着表现方法，传统中国画里传达出的对客观世界独特的感受方式，孕育出主客观结合的“外师造化，中得心源”的认识与创作理念。强调“造化”与“心源”的辨证关系，从而实现自然与心灵的交流与融合，使绘画成为精神高度的象征。中国画家既不追求纯客观的再现，也不追求纯主观的抒情，而是把目之所见与心之所感融为一体。解除人与物之间的阻隔，解除物与我之间的主客观关系，以心源去观照。主观与客观相互契合，融合广大的世界于一己之胸。
一、以结构为核心
中国画里有“散点透视”的方法，即边走边看，不停转换视点。多方位的观察，多视点的摄取决定了中国画在对对象的认识上以结构为核心。
因为中国画家不固定在一个立脚点作画，也不受固定视域的局限，而是将不同视点、不同角度观察所得感受最深的印象。根据需要，把见得到和见不到的东西都集中在一个画面上。所以必须抛弃光源、明暗这些直观感受的因素，着眼于对象的组织结构。结构在事物众多属性当中相对稳定、恒常且带有规律性，不能仅靠感官直接认识，必须经过主观的分析、归纳、思考而得出结构的观念。传统中国画表现的多是对象的常形、常态。无论是人物画、花鸟画还是山水画，都是按照对象的结构通过主观的整理再去塑造，而不是很客观、很写实地按照某一个特定的环境、角度去再现对象。因此对形体塑造的理念多来源于结构。而结构是事物各个组成部分的搭配和排列。对象每一个部分在视觉上有相对的独立性，它有自己特定的凹凸形状，特定的体积，占据特定的位置。例如人的躯体、胳膊、腿等都可看作一个个不同的个体，有独立的空间。它们并不屈从于某一个光源或视点，而是在对比、映衬、疏实、穿插等法则之下的有机结合，从而构成一个更大的物质空间形态。由此，“凹凸”就成了一种在中国绘画创作中普遍存在的视觉表达方式。“散点透视”便与这种“凹凸”的视象和表达密切相关。在画面上，一个个自具凹凸的个体一步步地展示出来，观众的视线与画面上的一个个物象构成垂直视角，随着视点的移动与这些个体一一对应，而不形成焦聚或灭点。这也是中国画“平面化”的根源。
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从观察方法与表现方法看中国画的美感 作者：黄咏茵
来源：《美与时代· 美术学刊》2015年第06期
摘 要：对对象的认识源于观察，由于不定点的观察方式以及中国画家对观察的主动性，在主客观结合之下产生的认识与创作理念引发出独特的审美追求。这种追求又会作用于画面的处理，各种刻画方法都为顺应画面的审美追求服务。
关键词：散点；厚薄；距离
中国画以其独特面貌立于世界艺术之林，它的美感来源于与别的不同的观察方法与表现方法。
观察方法的不同，很大程度影响着表现方法，传统中国画里传达出的对客观世界独特的感受方式，孕育出主客观结合的“外师造化，中得心源”的认识与创作理念。强调“造化”与“心源”的辨证关系，从而实现自然与心灵的交流与融合，使绘画成为精神高度的象征。中国画家既不追求纯客观的再现，也不追求纯主观的抒情，而是把目之所见与心之所感融为一体。解除人与物之间的阻隔，解除物与我之间的主客观关系，以心源去观照。主观与客观相互契合，融合广大的世界于一己之胸。
一、以结构为核心
中国画里有“散点透视”的方法，即边走边看，不停转换视点。多方位的观察，多视点的摄取决定了中国画在对对象的认识上以结构为核心。
因为中国画家不固定在一个立脚点作画，也不受固定视域的局限，而是将不同视点、不同角度观察所得感受最深的印象。根据需要，把见得到和见不到的东西都集中在一个画面上。所以必须抛弃光源、明暗这些直观感受的因素，着眼于对象的组织结构。结构在事物众多属性当中相对稳定、恒常且带有规律性，不能仅靠感官直接认识，必须经过主观的分析、归纳、思考而得出结构的观念。传统中国画表现的多是对象的常形、常态。无论是人物画、花鸟画还是山水画，都是按照对象的结构通过主观的整理再去塑造，而不是很客观、很写实地按照某一个特定的环境、角度去再现对象。因此对形体塑造的理念多来源于结构。而结构是事物各个组成部分的搭配和排列。对象每一个部分在视觉上有相对的独立性，它有自己特定的凹凸形状，特定的体积，占据特定的位置。例如人的躯体、胳膊、腿等都可看作一个个不同的个体，有独立的空间。它们并不屈从于某一个光源或视点，而是在对比、映衬、疏实、穿插等法则之下的有机结合，从而构成一个更大的物质空间形态。由此，“凹凸”就成了一种在中国绘画创作中普遍存在的视觉表达方式。“散点透视”便与这种“凹凸”的视象和表达密切相关。在画面上，一个个自具凹凸的个体一步步地展示出来，观众的视线与画面上的一个个物象构成垂直视角，随着视点的移动与这些个体一一对应，而不形成焦聚或灭点。这也是中国画“平面化”的根源。