秦琼卖马几版本单雄信
从阔绰好人变"吝啬鬼"
文化中国-中国网 cul.china.com.cn
时间： 2013-01-11 10:25
小戈编文，付伯星、来汶阳、王重义绘
中国曲艺出版社 1981年10月第1版
《秦琼卖马》节选
山东历城县出了一位英雄，姓秦名琼字叔宝。他原是三江人氏，祖父秦旭乃南陈太宰，父亲秦彝做过总镇。隋文帝杨坚伐陈，秦彝阵亡，其妻宁氏这才带着七岁的秦琼来到山东娘家落户。
秦琼十八岁，练得一身好武艺，祖传一对瓦面金装锏，无人抵挡。但因家贫，只得到衙门当差。他为人正直，专打抱不平，爱交朋友；因此名声传扬，都说他是一个好汉。
秦琼不敢回答，打马疾走。李渊紧追不放，一定请他留名。秦琼无奈，只得回头说：“我叫秦琼。”摆手请他回去。（李渊只听得个“琼五爷”）
过了两天，王老好又说肉铺欠账太多了，只给秦琼炒了一盘素芹菜，拿来一小壶酒，秦琼也不在意，只是心里着急。
秦琼让王老好先回店去，他和金三顺大道向西走去。他问金三，要到哪里去会买主。金三说，要到二贤庄去找单雄信二员外。秦琼一听，不由想起一桩事来……
金三马黄骠马牵到廊下，对单雄信说，此马乃是一位落难人所卖，为了需钱回乡。单雄信一见确是好马，就答应给二百五十两银子，并要请卖马人一见。
《说唐》比不得《三国》、《水浒》，它从来只是个玩意儿。它文字粗糙，所有的人，表情都只有两种：“大喜”或“大怒”，只有罗成曾经有一次“微微一笑”。奇怪的是，用笔这么粗的一部书，它塑造的人物居然个个成功，个个可爱，流传广远，深入民间。
如莲居士写的《说唐》，有些地方它像《三国》，有些地方它像《水浒》，可是仍然有自己的样子，它是《说唐》。秦琼像宋江么？伍云召像赵云么？宇文成都是不是相当于吕布？是都有点儿，但又变了，他们自己的形象都立起来了，并且颇得人缘。连张爱玲都说“我喜欢隋末唐初时候，那是个兴兴轰轰橙红色的年代”。《说岳全传》里有一段有意思的情节，牛皋，在他还是个愣头青的时候，有一天在东京的大街上闲逛，糊里糊涂跟着两个不认识的年轻人走进大相国寺的书场听书，里头正开讲“锁五龙”：“秦王李世民在枷锁山赴五龙会，内有一员大将，天下数他是第七条好汉，姓罗名成……”很有趣，连岳飞他们都听这个。隋唐的这一段故事的确很适合进书场，它热闹、传奇、跟人亲近，同时不承载太深重的现实悲哀。
对于这个题材，连环画是一种完美的形式，我想象中的人，由不同的画家帮忙捏塑。它适逢其时，恰好把幼年的我占领。
这卖马的是谁
中国曲艺版的连环画《兴唐传》全套34册，有12册都是付伯星、来汶阳的手笔。这两个名字屡屡跟《兴唐传》一块儿出现，以至于在我的臆想中，他们也是两个顶盔贯甲的人，造型瘦长，像他们画的武将，也像他俩名字的汉字形态。他俩创作的隋唐人物成了班底，统领着全套画书的风格。开篇第一册《秦琼卖马》，就归他俩挑大梁。
秦琼出场了，抱拳打拱———戏曲舞台上的标准亮相姿态。秦琼是少年老成的人，他18岁进衙门当差，其间押解犯人到山西，大概也就20来岁年纪，但看他住店受气，穷途卖马，与单雄信等人交接的种种，都表现出得体成熟。说书的人把自己积攒了半生的阅历和世故都给了秦琼。画画的人也是，画中的秦琼线条利落，举止自如而有节，是个有斟酌的人。
秦琼在潞州盘桓一月，到不得已卖马的时候，已是深秋天了。马市上没有人要，他跟着个识货老儿去寻买主。他戴顶小帽，短打外罩件青布大氅———脱胎于京剧《卖马》的服饰，经修改成为线描版。识货的老儿倒也仙风道骨，帮着牵的那黄骠马，饿得垂头落颈，肚细毛长。秦琼问到哪里去会买主，老儿说到二贤庄去找单二员外。一语点醒秦琼，潞州有这个慕名朋友，可是困顿已久，褴褛无颜相见，只能说自己是个卖马的了。此时，金风送暑，树叶飘黄，秦琼走在道旁的大树底下，边上茶坊酒肆的买卖人，闲散地忙着。他们没注意秦琼这一刻的踌躇。
有人说付、来二位的作品形象雷同，把他们画的《岳传》拿来跟《兴唐》比较，会把岳飞当作穿上盔甲的秦琼。模糊一想，穿了盔甲的秦琼，确实会有点像岳飞，他俩都是沉着老成，一样的长脸型，颌下三绺长髯。可仔细想，岳飞应该更凝重，“还我河山”的气概在他胸怀；秦琼则多些江湖气，做派虽漂亮为人称道，却停留在某个不脱草莽的层次上。也许，让一位画家同时画甲胄在身的岳飞与秦琼，是考他功力的一道好题：看他笔中流泻的线能框出多少精神内容。
买马的不同版本
卖马这一段，由不同的作者处理，怎么“卖”都一样，怎么“买”却各有不同。
声震绿林的单雄信在《兴唐传》里确是豪爽仗义。他一见马是好马，就答应给二百五十两银子，并请卖马人相见说话。他听说秦琼是秦叔宝的朋友，便说：“既是秦二哥的朋友，我送你盘费，原马请牵回去。”评书《兴唐传》有着浓郁的老北京特色，世故练达，人情最厚。现放着单雄信这么个理想载体，当然要把规矩方圆撑个满满：看，做人就该是这样做。
川版《说唐》就冷淡多了。单雄信看过马，问要多少价钱，秦琼说要五十两。单雄信说这马讨五十两不多，只是膘跌太重，不加细料喂养就是废物了，咱与你三十两。说完就转身过桥去了，秦琼只得跟过，说凭员外赐多少罢了。假如秦琼襟怀稍窄，此时就有一道阴影射向以后的交往。我的处世风格，是不是微妙地被我喜欢的书教出来的———我为什么不去喜欢《兴唐传》，去感受古道热肠的暖意？我偏偏喜欢《说唐》，明明对他人不存指望，内心却又自伤落寞，何苦呢？
还有一本书，《隋史遗文》，里面另有一番世故：秦单二人进了庄，雄信叫手下人牵马到槽头去，上些细料来回话。不多时，手下向主人耳边低声回复：“这马狠得紧，把老爷胭脂马的耳朵都咬坏了。吃下一斗蒸熟绿豆，还在槽里面抢水草吃，不曾住口。”雄信暗喜道：“朋友，我们手下人说，马不吃细料的了。只是我说出与你三十两银子，不好失信。”嗬，这个单雄信比前一个单雄信更加变本加厉，连欺带骗，可是却诡黠可喜，是另一种饱满。
（据蔡小容《小麦的小人书》）
关于秦琼们的小人书
《隋唐演义》是连环画的热门题材，上世纪50年代新美术出版社（即上海人民美术出版社）根据故事中的片段出版了几个单册。上世纪80年代初，中国曲艺出版社历时四年多出版完成《兴唐传》套书。该书篇幅宏大，共计34册4284图，是最完整的版本。主要创作人员有付伯星、来汶阳、王重义、季津业等。该书线描技法出色，封面尤其惹人喜爱，是上世纪80年代中国传统连环画的一面旗帜。
除了《兴唐传》外，当时还有好几家出版社出版了类似的题材：如闽版《说唐前传》10分册、湘版《说唐》6分册、川版《说唐》22分册等，但在总体规模上都没有曲艺版那么大。
文章来源: 金羊网
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秦琼卖马几版本单雄信
从阔绰好人变"吝啬鬼"
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时间： 2013-01-11 10:25
小戈编文，付伯星、来汶阳、王重义绘
中国曲艺出版社 1981年10月第1版
《秦琼卖马》节选
山东历城县出了一位英雄，姓秦名琼字叔宝。他原是三江人氏，祖父秦旭乃南陈太宰，父亲秦彝做过总镇。隋文帝杨坚伐陈，秦彝阵亡，其妻宁氏这才带着七岁的秦琼来到山东娘家落户。
秦琼十八岁，练得一身好武艺，祖传一对瓦面金装锏，无人抵挡。但因家贫，只得到衙门当差。他为人正直，专打抱不平，爱交朋友；因此名声传扬，都说他是一个好汉。
秦琼不敢回答，打马疾走。李渊紧追不放，一定请他留名。秦琼无奈，只得回头说：“我叫秦琼。”摆手请他回去。（李渊只听得个“琼五爷”）
过了两天，王老好又说肉铺欠账太多了，只给秦琼炒了一盘素芹菜，拿来一小壶酒，秦琼也不在意，只是心里着急。
秦琼让王老好先回店去，他和金三顺大道向西走去。他问金三，要到哪里去会买主。金三说，要到二贤庄去找单雄信二员外。秦琼一听，不由想起一桩事来……
金三马黄骠马牵到廊下，对单雄信说，此马乃是一位落难人所卖，为了需钱回乡。单雄信一见确是好马，就答应给二百五十两银子，并要请卖马人一见。
《说唐》比不得《三国》、《水浒》，它从来只是个玩意儿。它文字粗糙，所有的人，表情都只有两种：“大喜”或“大怒”，只有罗成曾经有一次“微微一笑”。奇怪的是，用笔这么粗的一部书，它塑造的人物居然个个成功，个个可爱，流传广远，深入民间。
如莲居士写的《说唐》，有些地方它像《三国》，有些地方它像《水浒》，可是仍然有自己的样子，它是《说唐》。秦琼像宋江么？伍云召像赵云么？宇文成都是不是相当于吕布？是都有点儿，但又变了，他们自己的形象都立起来了，并且颇得人缘。连张爱玲都说“我喜欢隋末唐初时候，那是个兴兴轰轰橙红色的年代”。《说岳全传》里有一段有意思的情节，牛皋，在他还是个愣头青的时候，有一天在东京的大街上闲逛，糊里糊涂跟着两个不认识的年轻人走进大相国寺的书场听书，里头正开讲“锁五龙”：“秦王李世民在枷锁山赴五龙会，内有一员大将，天下数他是第七条好汉，姓罗名成……”很有趣，连岳飞他们都听这个。隋唐的这一段故事的确很适合进书场，它热闹、传奇、跟人亲近，同时不承载太深重的现实悲哀。
对于这个题材，连环画是一种完美的形式，我想象中的人，由不同的画家帮忙捏塑。它适逢其时，恰好把幼年的我占领。
这卖马的是谁
中国曲艺版的连环画《兴唐传》全套34册，有12册都是付伯星、来汶阳的手笔。这两个名字屡屡跟《兴唐传》一块儿出现，以至于在我的臆想中，他们也是两个顶盔贯甲的人，造型瘦长，像他们画的武将，也像他俩名字的汉字形态。他俩创作的隋唐人物成了班底，统领着全套画书的风格。开篇第一册《秦琼卖马》，就归他俩挑大梁。
秦琼出场了，抱拳打拱———戏曲舞台上的标准亮相姿态。秦琼是少年老成的人，他18岁进衙门当差，其间押解犯人到山西，大概也就20来岁年纪，但看他住店受气，穷途卖马，与单雄信等人交接的种种，都表现出得体成熟。说书的人把自己积攒了半生的阅历和世故都给了秦琼。画画的人也是，画中的秦琼线条利落，举止自如而有节，是个有斟酌的人。
秦琼在潞州盘桓一月，到不得已卖马的时候，已是深秋天了。马市上没有人要，他跟着个识货老儿去寻买主。他戴顶小帽，短打外罩件青布大氅———脱胎于京剧《卖马》的服饰，经修改成为线描版。识货的老儿倒也仙风道骨，帮着牵的那黄骠马，饿得垂头落颈，肚细毛长。秦琼问到哪里去会买主，老儿说到二贤庄去找单二员外。一语点醒秦琼，潞州有这个慕名朋友，可是困顿已久，褴褛无颜相见，只能说自己是个卖马的了。此时，金风送暑，树叶飘黄，秦琼走在道旁的大树底下，边上茶坊酒肆的买卖人，闲散地忙着。他们没注意秦琼这一刻的踌躇。
有人说付、来二位的作品形象雷同，把他们画的《岳传》拿来跟《兴唐》比较，会把岳飞当作穿上盔甲的秦琼。模糊一想，穿了盔甲的秦琼，确实会有点像岳飞，他俩都是沉着老成，一样的长脸型，颌下三绺长髯。可仔细想，岳飞应该更凝重，“还我河山”的气概在他胸怀；秦琼则多些江湖气，做派虽漂亮为人称道，却停留在某个不脱草莽的层次上。也许，让一位画家同时画甲胄在身的岳飞与秦琼，是考他功力的一道好题：看他笔中流泻的线能框出多少精神内容。
买马的不同版本
卖马这一段，由不同的作者处理，怎么“卖”都一样，怎么“买”却各有不同。
声震绿林的单雄信在《兴唐传》里确是豪爽仗义。他一见马是好马，就答应给二百五十两银子，并请卖马人相见说话。他听说秦琼是秦叔宝的朋友，便说：“既是秦二哥的朋友，我送你盘费，原马请牵回去。”评书《兴唐传》有着浓郁的老北京特色，世故练达，人情最厚。现放着单雄信这么个理想载体，当然要把规矩方圆撑个满满：看，做人就该是这样做。
川版《说唐》就冷淡多了。单雄信看过马，问要多少价钱，秦琼说要五十两。单雄信说这马讨五十两不多，只是膘跌太重，不加细料喂养就是废物了，咱与你三十两。说完就转身过桥去了，秦琼只得跟过，说凭员外赐多少罢了。假如秦琼襟怀稍窄，此时就有一道阴影射向以后的交往。我的处世风格，是不是微妙地被我喜欢的书教出来的———我为什么不去喜欢《兴唐传》，去感受古道热肠的暖意？我偏偏喜欢《说唐》，明明对他人不存指望，内心却又自伤落寞，何苦呢？
还有一本书，《隋史遗文》，里面另有一番世故：秦单二人进了庄，雄信叫手下人牵马到槽头去，上些细料来回话。不多时，手下向主人耳边低声回复：“这马狠得紧，把老爷胭脂马的耳朵都咬坏了。吃下一斗蒸熟绿豆，还在槽里面抢水草吃，不曾住口。”雄信暗喜道：“朋友，我们手下人说，马不吃细料的了。只是我说出与你三十两银子，不好失信。”嗬，这个单雄信比前一个单雄信更加变本加厉，连欺带骗，可是却诡黠可喜，是另一种饱满。
（据蔡小容《小麦的小人书》）
关于秦琼们的小人书
《隋唐演义》是连环画的热门题材，上世纪50年代新美术出版社（即上海人民美术出版社）根据故事中的片段出版了几个单册。上世纪80年代初，中国曲艺出版社历时四年多出版完成《兴唐传》套书。该书篇幅宏大，共计34册4284图，是最完整的版本。主要创作人员有付伯星、来汶阳、王重义、季津业等。该书线描技法出色，封面尤其惹人喜爱，是上世纪80年代中国传统连环画的一面旗帜。
除了《兴唐传》外，当时还有好几家出版社出版了类似的题材：如闽版《说唐前传》10分册、湘版《说唐》6分册、川版《说唐》22分册等，但在总体规模上都没有曲艺版那么大。
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