古典诗词中的人物形象
摘要：诗歌是抒情的艺术，但在古典诗词中也隐含着许多个性鲜明、神态各异的人物，他们可能是诗人塑造的形象，也可能是抒情主人公自己。诗人通过这些形象，或立象尽意、或言此意彼，寄托自己丰富而深沉的情感。
关键词：古典诗词；人物形象；别有意趣；立象尽意；言此意彼 古典诗词中，作者通过各种巧妙的手法，以写意的笔法，同样为我们展现了神态各异、个性鲜明的人物形象，如《赤壁怀古》中“雄姿英发”的周瑜，《满江红》中“笑谈渴饮匈奴血”的岳飞，《孔雀东南飞》中“精妙世无双”的兰芝和懦弱但与兰芝同样忠于爱情的焦仲卿„„他们以最独特的一面活跃在读者的想象中，与小说中的人物形象一样丰富了古典文学中的艺术形象画廊。
诗歌中的人物形象可以是诗歌中直接塑造的人物形象，也可以是抒情主人公。根据作者的创作意图，笔者认为，描写人物形象的诗歌大致可以分为三类：
1. 作者在日常生活中偶然有感于所见所闻，只是想用优美的诗句描写一个或几个人物
这类诗歌中并没有作者多么深刻的寄托，却以艺术手法取胜，写得生动逼真、淡雅优美、别有意趣。如以写香奁诗著称的晚唐诗人韩偓的《偶见》：
秋千打困解罗裙，指点醍醐索一樽。
见客入来和笑走，手搓梅子映中门。
作者没有点明诗中都是谁，年方几何，相貌俊丑，而我们却分明听得见花园里打秋千的天真少女丫环清脆的笑声；看得见秋千打“困”了才停下来，又累又热又渴的少女轻解罗裙乘凉，向丫环索要奶酪解渴的天真可爱；看得见“见客入来”含笑而走，却又手搓梅子、半掩中门，偷偷观望客人的娇美与好奇。
宋代李清照的《点绛唇》一词与此诗有异曲同工之妙：
蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗浸衣透。见客入来，袜划金钗。和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。
与韩偓的诗比，词中的少女除了一样的天真娇美，却比“和笑走”的大家闺秀多了一点小家碧玉的娇羞。
2. 借人物形象寄托作者的情怀和思想感情
塑造人物毕竟不是诗歌的主要任务，正如孔子所说“立象以尽意”，作者在这类诗歌中往往借助形象来寄托自己的思想感情。这样的诗歌中有英雄美人，有羁人隐士„„他们的形象并不完整丰满，但他们鲜明的特征足以让读者产生无限联想，在联想和想象的世界里，除了作者勾勒的基本特征外，他们的衣着容貌又是千姿百态，更加丰满，读者通过这些人物的际遇可以把握作者的心怀情感。如卢伦的《塞下曲》：
林暗草惊风，将军夜引弓。
平明寻白羽，没在石棱中。
诗中写将军夜猎，见林深处风吹草动，以为是虎，便弯弓猛射。天亮一看，箭竟然射进一块石头中去了。“惊”字渲染了一种紧张
的气氛，而且也突出了将军的高度警惕。“夜引弓”的“引”字，不由得让人想象将军临险时是何等的镇定自若、从容不迫。结尾写箭入石中，又写出将军之神通、射技之超群。读完这首小诗，读者会和作者一样，对诗中英雄的赞叹仰慕之情油然而生。
又如马致远的小令《天净沙秋思》：
枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马，夕阳西下，断肠人在天涯。
诗中只一“断肠人”的剪影，再无其他刻画，但在作者精心选取的几组能代表萧秋的暮色苍茫的秋野图景中，这个内心深处有着无尽伤痛而独行寒秋的天涯游子如在眼前。这幅悲绪四溢的“游子思归图”淋漓尽致地传达出作者羁旅他乡、孤苦无依的伤痛和对家乡痛断肝肠的思念。这类借形象寄寓作者情怀的诗歌非常普遍。我们熟悉的李白的《子夜吴歌》中，全诗以长安一片月起兴，铺垫烘托了思妇眷恋玉关征人的深情；陶渊明的《饮酒》中那位“心远地自偏”、悠然采菊的隐士正体现了诗人对幽静闲适的田园生活的满足。
3. 运用含蓄、双关、象征等手法塑造形象，明言此而实言彼的诗歌
如朱庆馀的《闺意献张水部》：
洞房昨夜停红烛，待晓堂前拜舅姑。
妆罢低眉问夫婿，画胥深浅入时无？
不看题目，还以为是一位新婚的女子为天亮拜见公婆而早起精心
打扮并问夫婿自己打扮得是否入时。了解了背景之后才知道朱庆馀是应进士科举的才子，张籍是水部侍郎。朱希望得到张的赏识，以新妇自比，以新郎比张，以公婆比主考，征求张籍意见。张籍以《酬朱庆馀》作回答：
越女新妆出镜心，自知明艳更沉吟。
齐纨未足时人贵，一曲菱歌敌万金。
张籍把朱庆馀比作一位采菱姑娘，相貌既美，歌喉又好，必受人们赞赏，暗示他不必为考试担心。
这类诗歌，作者用含蓄的手法给读者留下想象和回味的余地，让读者根据自己的生活经验、知识来理解、补充和丰富作品中的意境，收到“言已尽而意无穷”的艺术效果。而诗中的形象也给读者留下了深刻鲜明的印象。类似的还有唐代秦韬玉的《贫女》，诗中句句都写“为他人做嫁衣裳”的贫女，但句句都是为不得志的贫士而写，字里行间流露出诗人怀才不遇，寄人篱下的感恨。此外，有些诗歌中还有一些隐含的人物形象。如陶渊明的《归去来兮辞》中写道“携幼入室，有酒盈樽”，酒从何来？读者自然会想到陶公的妻子。她虽没出场，却生动地印在了读者的脑海中。
总之，在以抒情为主的诗歌中，也活跃着一些鲜活的人物。他们带着美的气息，带着英雄气概，思妇的闺怨，隐士的潇洒，悲士的愁苦，羁人的思念，一个个向我们走来，他们如一幅幅写意画，把自己最独特的一面展现给读者。作者在他们身上或寄托自己的情怀，或含蓄地表达某一意图。鉴赏诗歌时，我们先关注作者身世和
时代背景，体察作者写作意图，再分析表现手法，抓住人物特征，通过联想和想象，走近他们，甚或和他们融合起来，仔细品味，理解作者的思想感情，体味诗歌人物形象独特的艺术魅力。
古典诗词中的人物形象
摘要：诗歌是抒情的艺术，但在古典诗词中也隐含着许多个性鲜明、神态各异的人物，他们可能是诗人塑造的形象，也可能是抒情主人公自己。诗人通过这些形象，或立象尽意、或言此意彼，寄托自己丰富而深沉的情感。
关键词：古典诗词；人物形象；别有意趣；立象尽意；言此意彼 古典诗词中，作者通过各种巧妙的手法，以写意的笔法，同样为我们展现了神态各异、个性鲜明的人物形象，如《赤壁怀古》中“雄姿英发”的周瑜，《满江红》中“笑谈渴饮匈奴血”的岳飞，《孔雀东南飞》中“精妙世无双”的兰芝和懦弱但与兰芝同样忠于爱情的焦仲卿„„他们以最独特的一面活跃在读者的想象中，与小说中的人物形象一样丰富了古典文学中的艺术形象画廊。
诗歌中的人物形象可以是诗歌中直接塑造的人物形象，也可以是抒情主人公。根据作者的创作意图，笔者认为，描写人物形象的诗歌大致可以分为三类：
1. 作者在日常生活中偶然有感于所见所闻，只是想用优美的诗句描写一个或几个人物
这类诗歌中并没有作者多么深刻的寄托，却以艺术手法取胜，写得生动逼真、淡雅优美、别有意趣。如以写香奁诗著称的晚唐诗人韩偓的《偶见》：
秋千打困解罗裙，指点醍醐索一樽。
见客入来和笑走，手搓梅子映中门。
作者没有点明诗中都是谁，年方几何，相貌俊丑，而我们却分明听得见花园里打秋千的天真少女丫环清脆的笑声；看得见秋千打“困”了才停下来，又累又热又渴的少女轻解罗裙乘凉，向丫环索要奶酪解渴的天真可爱；看得见“见客入来”含笑而走，却又手搓梅子、半掩中门，偷偷观望客人的娇美与好奇。
宋代李清照的《点绛唇》一词与此诗有异曲同工之妙：
蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗浸衣透。见客入来，袜划金钗。和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。
与韩偓的诗比，词中的少女除了一样的天真娇美，却比“和笑走”的大家闺秀多了一点小家碧玉的娇羞。
2. 借人物形象寄托作者的情怀和思想感情
塑造人物毕竟不是诗歌的主要任务，正如孔子所说“立象以尽意”，作者在这类诗歌中往往借助形象来寄托自己的思想感情。这样的诗歌中有英雄美人，有羁人隐士„„他们的形象并不完整丰满，但他们鲜明的特征足以让读者产生无限联想，在联想和想象的世界里，除了作者勾勒的基本特征外，他们的衣着容貌又是千姿百态，更加丰满，读者通过这些人物的际遇可以把握作者的心怀情感。如卢伦的《塞下曲》：
林暗草惊风，将军夜引弓。
平明寻白羽，没在石棱中。
诗中写将军夜猎，见林深处风吹草动，以为是虎，便弯弓猛射。天亮一看，箭竟然射进一块石头中去了。“惊”字渲染了一种紧张
的气氛，而且也突出了将军的高度警惕。“夜引弓”的“引”字，不由得让人想象将军临险时是何等的镇定自若、从容不迫。结尾写箭入石中，又写出将军之神通、射技之超群。读完这首小诗，读者会和作者一样，对诗中英雄的赞叹仰慕之情油然而生。
又如马致远的小令《天净沙秋思》：
枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马，夕阳西下，断肠人在天涯。
诗中只一“断肠人”的剪影，再无其他刻画，但在作者精心选取的几组能代表萧秋的暮色苍茫的秋野图景中，这个内心深处有着无尽伤痛而独行寒秋的天涯游子如在眼前。这幅悲绪四溢的“游子思归图”淋漓尽致地传达出作者羁旅他乡、孤苦无依的伤痛和对家乡痛断肝肠的思念。这类借形象寄寓作者情怀的诗歌非常普遍。我们熟悉的李白的《子夜吴歌》中，全诗以长安一片月起兴，铺垫烘托了思妇眷恋玉关征人的深情；陶渊明的《饮酒》中那位“心远地自偏”、悠然采菊的隐士正体现了诗人对幽静闲适的田园生活的满足。
3. 运用含蓄、双关、象征等手法塑造形象，明言此而实言彼的诗歌
如朱庆馀的《闺意献张水部》：
洞房昨夜停红烛，待晓堂前拜舅姑。
妆罢低眉问夫婿，画胥深浅入时无？
不看题目，还以为是一位新婚的女子为天亮拜见公婆而早起精心
打扮并问夫婿自己打扮得是否入时。了解了背景之后才知道朱庆馀是应进士科举的才子，张籍是水部侍郎。朱希望得到张的赏识，以新妇自比，以新郎比张，以公婆比主考，征求张籍意见。张籍以《酬朱庆馀》作回答：
越女新妆出镜心，自知明艳更沉吟。
齐纨未足时人贵，一曲菱歌敌万金。
张籍把朱庆馀比作一位采菱姑娘，相貌既美，歌喉又好，必受人们赞赏，暗示他不必为考试担心。
这类诗歌，作者用含蓄的手法给读者留下想象和回味的余地，让读者根据自己的生活经验、知识来理解、补充和丰富作品中的意境，收到“言已尽而意无穷”的艺术效果。而诗中的形象也给读者留下了深刻鲜明的印象。类似的还有唐代秦韬玉的《贫女》，诗中句句都写“为他人做嫁衣裳”的贫女，但句句都是为不得志的贫士而写，字里行间流露出诗人怀才不遇，寄人篱下的感恨。此外，有些诗歌中还有一些隐含的人物形象。如陶渊明的《归去来兮辞》中写道“携幼入室，有酒盈樽”，酒从何来？读者自然会想到陶公的妻子。她虽没出场，却生动地印在了读者的脑海中。
总之，在以抒情为主的诗歌中，也活跃着一些鲜活的人物。他们带着美的气息，带着英雄气概，思妇的闺怨，隐士的潇洒，悲士的愁苦，羁人的思念，一个个向我们走来，他们如一幅幅写意画，把自己最独特的一面展现给读者。作者在他们身上或寄托自己的情怀，或含蓄地表达某一意图。鉴赏诗歌时，我们先关注作者身世和
时代背景，体察作者写作意图，再分析表现手法，抓住人物特征，通过联想和想象，走近他们，甚或和他们融合起来，仔细品味，理解作者的思想感情，体味诗歌人物形象独特的艺术魅力。