《妈妈再爱我一次》
-----我的启蒙电影
母爱，人性永不磨灭的光辉。孩提时代，还不懂感动的我，第一次无意识的洒下了纯真的眼泪是四年级的时候，学校的组织我们集体观看了《妈妈在爱情我一次》这部电影，当时不知道为什么，眼泪就是止不住的往下流，湿透了脸颊，在内心深处留下了深深的印记。如今，时隔11年，当我再次观看这个电影时，不禁潸然泪下，因为从内心里感受到了电影背后那血浓于水的亲情，这是一部以亲情为内容的催泪弹，无人能够抵抗这股强烈的感情，堪称亲情电影的经典之最！
一、电影简介
这部引起广大观众内心共鸣的电影，揉碎了许多女人的心，值得电影界永久珍藏。 《妈妈再爱我一次》是台湾制片富祥公司于1988年摄制的,故事改编自台湾民间故事《疯女十八年》，由陈朱辉与柳松柏编剧，陈朱煌导演，杨贵媚、李小飞、谢小鱼主演。剧情以倒叙方式进行，描写精神病医生林志强留学归国，正要展开精神病院的业务，偶然发现院中一名病人，竟是他失踪18年的母亲秋霞！原来当年其母秋霞与父国荣相恋，但遭林母以秋霞身家不清白为由拆散鸳鸯，另外为国荣娶妻。已经怀孕的秋霞乃到乡下投靠姨母，并在生下志强后独力抚养，母子二人感情极浓。数年后，国荣之妻淑娟经证实不能生育，林家父母为了延续香火，用尽办法要志强离开母亲回到林家认祖归宗。秋霞几经内心挣扎，终於答应。但年幼的志强因思念母亲而无法真正融入和父亲、爷爷、奶奶及新妈妈在一起的生活，经常偷偷回到乡下找母亲。影片高潮是一次风雨之夜，志强躲在庙外避雨，秋霞等人遍寻不着，翌晨找到时，志强已奄奄一息昏迷不醒，秋霞抱着志强痛哭，国荣拼命抢过小强意在送去急救，秋霞大为激动，挣开伯父伯母的纠缠，
追赶，却一失足跌下楼梯成为疯妇。18年後，志强终于找到他心爱的母亲，并以一曲儿歌《世上只有妈妈好》重新唤醒母亲尘封多年的记忆，母子相认大团圆。“世上只有妈妈好，有妈的孩子是块宝，没妈的孩子像根草”。长大了的小强在白发苍苍的妈妈耳边轻轻唱起这首深情的歌曲，失去记忆多年的妈妈居然喊出了小强的名字。真爱，就在天地间！
二、电影特性评论
1、结构布局。
台湾电影一般都以深度刻画人物之间的苦情为主。结局或悲或喜，情节基本体现的是一波三折，坎坎坷坷的经历，达到以情感人，催人泪下的目的。《妈妈再爱我一次》可谓是台湾电影之中较为典型的一个了，电影讲述一对母子坎坷的感情经历，最后因为爱而出现奇迹的故事，影片的美丽与动人之处体现在很多方面，精湛的结构布局，完美的视听结合，巧妙的表现手法，是该影片的一大亮点。
严谨的结构布局，是全片条理清晰。影片采用了倒叙的方式，开头从现实入手，从机场接机到父子谈话，到母子十年后的相逢，一连贯的情节介绍了人物之间的关系。接着从回忆入手，展开故事的来龙去脉。最后，又回到现实。全片开头，志强在爷爷、奶奶和爸爸的等待中出现，唯独没有母亲（设置悬念），随后又和父亲的一番谈话，然后在精神病院无意重逢自己的母亲，这些情节的设置，为后面故事情节的展开做了铺垫，以至于有了后面的回忆。而且影片大部分都是在对过去的回忆进行梳理，这部分也正是故事核心部分，最后，故事又回到现实，母子重逢的状态，故事进行到此，达到高潮阶段，儿子的爱唤醒了母亲的记忆，母子深情的拥抱在一起，全片结束。可以展现这部影片的方式有很多，导演却唯独选了倒叙的方式展开情节，不仅让全片清晰明了，而且也体现了导演别具匠心
的创作思想，总得来说，整部影片的结构简单而不乏细腻，能让观众很快明白全片内容与主题。
2、电影色彩、电影音乐
电影完美的视听语言，加深了观众印象。电影本身就是视听艺术的综合体，视觉听觉上的处理很大部分的决定了一部电影的成功与失败。
视觉上，该片的色调以暖色为主，导演首先就在色调的视觉感受下给人温暖，而且也和影片的主题呼应统一，也正是因为相信真爱的存在，所以导演将暖色调贯穿始终，以代表人物对生活的热爱追求以及积极向上的心态，而且也暗含了影片美好结局的发展趋势，影片中还出现了一些象征性的颜色，例如妈妈的红色衣服，红色的伞，还有花瓶里黄色的花，红色的墙……这些颜色大量出现在影片中，同样起到了至关重要的作用。
听觉上，音乐在影片中的表现力强。母子重逢时、小强生病时，妈妈一步一跪求神、母子在树林快乐玩耍时，很多场景下都会想起那首抒情旋律，纵使是相同的旋律，他们表达效果却有着天壤之别。母子快乐的嬉戏时是悠扬的笛声，给人温馨之感；妈妈跪地求神时又添加了打击乐的成分，显得沉重，给人绝望之感；小强犯错，妈妈打他时又是沉稳的钢琴伴奏，给人痛心之感。影片中还有不同的旋律的音乐，都有不同的表达效果。比如，当国荣母亲知道秋霞怀了国荣的孩子时的背景音，当秋霞收到地方法院传单时的背景音乐，当秋霞发现儿子生病时的背景音乐，这几个场景的背景音乐就给人紧张之感，还有那首耳熟能详的《世上只有妈妈好》，每当音乐响起，都能引起观众的情感共鸣。（插曲为《酒落喉》）
电影还使用了画外音的特效，在小强发烧时，画面展示的是秋霞为儿难过落泪的表情，同时通过画外音展示了秋霞内心的对儿子平安的祈祷，并冲出房间，
开始一步一叩的虔诚王爷庙之行。
3、电影表现手法
巧妙的表现手法，增添了电影的艺术效果。
一方面，蒙太奇作为电影最基本的表现手法在影片中出现，使该影片的艺术氛围更为强烈，交叉蒙太奇被广泛的运用到影片当中。例如影片开头的母子重逢，使用近景拍摄，对儿子、母亲面部表情的交叉刻画，变现出儿子、母亲重遇之后的不同状态。当小强被妈妈无奈的送走后，镜头先拍摄小强在夜晚时分抱着小熊唱着歌想妈妈，再拍妈妈独自在房中唱着歌想念小强，两个镜头的交叉出现，体现了母子难分难舍的感情。
另一方面，从镜头的拍摄角度来说，俯仰方法的运用，表现力强。例如，当奶奶得知小强是自己的孙子后，找到曾经被自己逼走的小强妈妈秋霞，想要回孙子。秋霞打开门，此时对小强奶奶一个仰拍，体现出小强奶奶必要将小强要回的气势，表现突出了奶奶傲慢的性格；再一个，影片开头，对下车后的小强也是一个仰拍，表现出小强的高贵身份；还有秋霞被迫离开，她打着红伞走在石阶上，此时是俯拍镜头，表现出秋霞的渺小与无能为力，为何偏偏要孤独忍受这份与爱人分离的痛苦与无奈？还有，小强被同学说是没有爸爸的孩子后和同学打架，回家被妈妈打，最后，在妈妈怀里伤心的哭，也是俯拍镜头，表现了母子一路走来的辛酸。影片还有多处慢镜头的运用，烘托了气氛。例如，小强和妈妈在树林里玩耍嬉闹的场景运用了慢镜头，渲染环境的作用，为后面母子分离，难分难舍提供了充足的依据；影片后面，小强在王爷庙被找到后被他爸爸抱走，秋霞眼看儿子被带走，拼命的挣扎着，将母亲急迫激动的动作慢化，强化了看者此起彼伏的情绪。
三、美学评论--审美特性
该片演绎的亲情，如此圣洁伟大，是因为编剧和导演将抽象的至高之情沉浸到观众的内心深处，而不是放在高高且遥不可及的地方，不同于爱情的迷糊不定，无法触及。小男孩被妈妈遣送回爷爷奶奶家，将要和妈妈分开时，突然发出那一声声“妈妈！妈妈……！”的呐喊，简单的两个字，加之小强个性化的声音，让观众在此时撕心裂肺。儿子和妈妈追逐玩耍的甜蜜，让观众为母爱柔美坚强而感动，又让观众为他们命运的不公而同情的流泪……
编剧和导演走进了观众内心世界，了解到观众对母爱这种“美”感动的“标准”，即心理底线。对母爱的审视人们已经产生了一种倦怠，这种倦怠并不是厌烦，只是这种美太普遍了，就好像走进红玫瑰园，再漂亮的红玫瑰都不会让人轻易被它触动，因为周围都是怒放的红玫瑰，所以再想打动你就难了，而这时也许一株最普通的、花瓣很单薄的，还含苞待放的会触动你的心弦，因为它最贴近你的人生。人们对审美的标准虽然各不相同，但是他们的标准有一个共同的特点---贴近他们的生活。《妈妈再爱我一次》编剧和导演抓住了观众这一审美特色，成功的赚足了观众的眼泪，影片完美的展现了母爱的柔美、无私的美、刚毅的美、执着的美，这些美让观众流下的眼泪是情不自禁的。
四、电影思想评论
所有哭湿的手帕，浸湿的是溢满的情感，那一次次的挥泪，挥洒的是人性永不磨灭的光辉。懂事的孩子演绎了一场感人至深的亲情故事，母亲与小孩子顽强的背后，中间是层层阻碍，穿越地域的限制，情动大江南北，全片始终有爱，故事有爱，所以动人！
该片展示了母爱深如海，亲情比天高的主题，在文化多样性发展快速的今天，
只有守住内心那份原始的真情，才不会在尘世的洪流中浮躁，在过往的人烟人事中感受真正的爱。
《妈妈再爱我一次》
-----我的启蒙电影
母爱，人性永不磨灭的光辉。孩提时代，还不懂感动的我，第一次无意识的洒下了纯真的眼泪是四年级的时候，学校的组织我们集体观看了《妈妈在爱情我一次》这部电影，当时不知道为什么，眼泪就是止不住的往下流，湿透了脸颊，在内心深处留下了深深的印记。如今，时隔11年，当我再次观看这个电影时，不禁潸然泪下，因为从内心里感受到了电影背后那血浓于水的亲情，这是一部以亲情为内容的催泪弹，无人能够抵抗这股强烈的感情，堪称亲情电影的经典之最！
一、电影简介
这部引起广大观众内心共鸣的电影，揉碎了许多女人的心，值得电影界永久珍藏。 《妈妈再爱我一次》是台湾制片富祥公司于1988年摄制的,故事改编自台湾民间故事《疯女十八年》，由陈朱辉与柳松柏编剧，陈朱煌导演，杨贵媚、李小飞、谢小鱼主演。剧情以倒叙方式进行，描写精神病医生林志强留学归国，正要展开精神病院的业务，偶然发现院中一名病人，竟是他失踪18年的母亲秋霞！原来当年其母秋霞与父国荣相恋，但遭林母以秋霞身家不清白为由拆散鸳鸯，另外为国荣娶妻。已经怀孕的秋霞乃到乡下投靠姨母，并在生下志强后独力抚养，母子二人感情极浓。数年后，国荣之妻淑娟经证实不能生育，林家父母为了延续香火，用尽办法要志强离开母亲回到林家认祖归宗。秋霞几经内心挣扎，终於答应。但年幼的志强因思念母亲而无法真正融入和父亲、爷爷、奶奶及新妈妈在一起的生活，经常偷偷回到乡下找母亲。影片高潮是一次风雨之夜，志强躲在庙外避雨，秋霞等人遍寻不着，翌晨找到时，志强已奄奄一息昏迷不醒，秋霞抱着志强痛哭，国荣拼命抢过小强意在送去急救，秋霞大为激动，挣开伯父伯母的纠缠，
追赶，却一失足跌下楼梯成为疯妇。18年後，志强终于找到他心爱的母亲，并以一曲儿歌《世上只有妈妈好》重新唤醒母亲尘封多年的记忆，母子相认大团圆。“世上只有妈妈好，有妈的孩子是块宝，没妈的孩子像根草”。长大了的小强在白发苍苍的妈妈耳边轻轻唱起这首深情的歌曲，失去记忆多年的妈妈居然喊出了小强的名字。真爱，就在天地间！
二、电影特性评论
1、结构布局。
台湾电影一般都以深度刻画人物之间的苦情为主。结局或悲或喜，情节基本体现的是一波三折，坎坎坷坷的经历，达到以情感人，催人泪下的目的。《妈妈再爱我一次》可谓是台湾电影之中较为典型的一个了，电影讲述一对母子坎坷的感情经历，最后因为爱而出现奇迹的故事，影片的美丽与动人之处体现在很多方面，精湛的结构布局，完美的视听结合，巧妙的表现手法，是该影片的一大亮点。
严谨的结构布局，是全片条理清晰。影片采用了倒叙的方式，开头从现实入手，从机场接机到父子谈话，到母子十年后的相逢，一连贯的情节介绍了人物之间的关系。接着从回忆入手，展开故事的来龙去脉。最后，又回到现实。全片开头，志强在爷爷、奶奶和爸爸的等待中出现，唯独没有母亲（设置悬念），随后又和父亲的一番谈话，然后在精神病院无意重逢自己的母亲，这些情节的设置，为后面故事情节的展开做了铺垫，以至于有了后面的回忆。而且影片大部分都是在对过去的回忆进行梳理，这部分也正是故事核心部分，最后，故事又回到现实，母子重逢的状态，故事进行到此，达到高潮阶段，儿子的爱唤醒了母亲的记忆，母子深情的拥抱在一起，全片结束。可以展现这部影片的方式有很多，导演却唯独选了倒叙的方式展开情节，不仅让全片清晰明了，而且也体现了导演别具匠心
的创作思想，总得来说，整部影片的结构简单而不乏细腻，能让观众很快明白全片内容与主题。
2、电影色彩、电影音乐
电影完美的视听语言，加深了观众印象。电影本身就是视听艺术的综合体，视觉听觉上的处理很大部分的决定了一部电影的成功与失败。
视觉上，该片的色调以暖色为主，导演首先就在色调的视觉感受下给人温暖，而且也和影片的主题呼应统一，也正是因为相信真爱的存在，所以导演将暖色调贯穿始终，以代表人物对生活的热爱追求以及积极向上的心态，而且也暗含了影片美好结局的发展趋势，影片中还出现了一些象征性的颜色，例如妈妈的红色衣服，红色的伞，还有花瓶里黄色的花，红色的墙……这些颜色大量出现在影片中，同样起到了至关重要的作用。
听觉上，音乐在影片中的表现力强。母子重逢时、小强生病时，妈妈一步一跪求神、母子在树林快乐玩耍时，很多场景下都会想起那首抒情旋律，纵使是相同的旋律，他们表达效果却有着天壤之别。母子快乐的嬉戏时是悠扬的笛声，给人温馨之感；妈妈跪地求神时又添加了打击乐的成分，显得沉重，给人绝望之感；小强犯错，妈妈打他时又是沉稳的钢琴伴奏，给人痛心之感。影片中还有不同的旋律的音乐，都有不同的表达效果。比如，当国荣母亲知道秋霞怀了国荣的孩子时的背景音，当秋霞收到地方法院传单时的背景音乐，当秋霞发现儿子生病时的背景音乐，这几个场景的背景音乐就给人紧张之感，还有那首耳熟能详的《世上只有妈妈好》，每当音乐响起，都能引起观众的情感共鸣。（插曲为《酒落喉》）
电影还使用了画外音的特效，在小强发烧时，画面展示的是秋霞为儿难过落泪的表情，同时通过画外音展示了秋霞内心的对儿子平安的祈祷，并冲出房间，
开始一步一叩的虔诚王爷庙之行。
3、电影表现手法
巧妙的表现手法，增添了电影的艺术效果。
一方面，蒙太奇作为电影最基本的表现手法在影片中出现，使该影片的艺术氛围更为强烈，交叉蒙太奇被广泛的运用到影片当中。例如影片开头的母子重逢，使用近景拍摄，对儿子、母亲面部表情的交叉刻画，变现出儿子、母亲重遇之后的不同状态。当小强被妈妈无奈的送走后，镜头先拍摄小强在夜晚时分抱着小熊唱着歌想妈妈，再拍妈妈独自在房中唱着歌想念小强，两个镜头的交叉出现，体现了母子难分难舍的感情。
另一方面，从镜头的拍摄角度来说，俯仰方法的运用，表现力强。例如，当奶奶得知小强是自己的孙子后，找到曾经被自己逼走的小强妈妈秋霞，想要回孙子。秋霞打开门，此时对小强奶奶一个仰拍，体现出小强奶奶必要将小强要回的气势，表现突出了奶奶傲慢的性格；再一个，影片开头，对下车后的小强也是一个仰拍，表现出小强的高贵身份；还有秋霞被迫离开，她打着红伞走在石阶上，此时是俯拍镜头，表现出秋霞的渺小与无能为力，为何偏偏要孤独忍受这份与爱人分离的痛苦与无奈？还有，小强被同学说是没有爸爸的孩子后和同学打架，回家被妈妈打，最后，在妈妈怀里伤心的哭，也是俯拍镜头，表现了母子一路走来的辛酸。影片还有多处慢镜头的运用，烘托了气氛。例如，小强和妈妈在树林里玩耍嬉闹的场景运用了慢镜头，渲染环境的作用，为后面母子分离，难分难舍提供了充足的依据；影片后面，小强在王爷庙被找到后被他爸爸抱走，秋霞眼看儿子被带走，拼命的挣扎着，将母亲急迫激动的动作慢化，强化了看者此起彼伏的情绪。
三、美学评论--审美特性
该片演绎的亲情，如此圣洁伟大，是因为编剧和导演将抽象的至高之情沉浸到观众的内心深处，而不是放在高高且遥不可及的地方，不同于爱情的迷糊不定，无法触及。小男孩被妈妈遣送回爷爷奶奶家，将要和妈妈分开时，突然发出那一声声“妈妈！妈妈……！”的呐喊，简单的两个字，加之小强个性化的声音，让观众在此时撕心裂肺。儿子和妈妈追逐玩耍的甜蜜，让观众为母爱柔美坚强而感动，又让观众为他们命运的不公而同情的流泪……
编剧和导演走进了观众内心世界，了解到观众对母爱这种“美”感动的“标准”，即心理底线。对母爱的审视人们已经产生了一种倦怠，这种倦怠并不是厌烦，只是这种美太普遍了，就好像走进红玫瑰园，再漂亮的红玫瑰都不会让人轻易被它触动，因为周围都是怒放的红玫瑰，所以再想打动你就难了，而这时也许一株最普通的、花瓣很单薄的，还含苞待放的会触动你的心弦，因为它最贴近你的人生。人们对审美的标准虽然各不相同，但是他们的标准有一个共同的特点---贴近他们的生活。《妈妈再爱我一次》编剧和导演抓住了观众这一审美特色，成功的赚足了观众的眼泪，影片完美的展现了母爱的柔美、无私的美、刚毅的美、执着的美，这些美让观众流下的眼泪是情不自禁的。
四、电影思想评论
所有哭湿的手帕，浸湿的是溢满的情感，那一次次的挥泪，挥洒的是人性永不磨灭的光辉。懂事的孩子演绎了一场感人至深的亲情故事，母亲与小孩子顽强的背后，中间是层层阻碍，穿越地域的限制，情动大江南北，全片始终有爱，故事有爱，所以动人！
该片展示了母爱深如海，亲情比天高的主题，在文化多样性发展快速的今天，
只有守住内心那份原始的真情，才不会在尘世的洪流中浮躁，在过往的人烟人事中感受真正的爱。