ＴＥＬＥＶＩＳＩＯＮ
电视新闻后期制作的编辑意识
陈育华
藤青
能和观众进行积极顺畅的沟通。
按照通常的分工，后期编辑拿到了新闻稿件后进行剪辑工作，稿件是后期编辑制作的依据，这是后期制作有别于文字编辑和记者的一项工作。文字编辑的工作对象是文字———稿件，而后期制作的对象是画面和声音，如何使声画准确贴切地表现文稿的内容呢？后期制作准确理解文字编辑的意图是关键。
编辑部是整个新闻部的中心，根据一段时期出台的党和国家的方针、政策，社会经济的发展状况，重大事件发生的具体情形，编辑部确定报道思想，拟定报道计划，关注社会热点，把握舆论导向。如果一个电视新闻后期制作对当前的形势不闻不问，那么就无法理解新闻的精神实质，对声画的把握可能就会陷于呆板机械；如果对于当前的宏观形势有了准确的了解后，对于编辑部组织当前的报道重点和报道思想就能心领神会，采用声画表现形式自然就能做到胸有成竹。因此，电视新闻后期制作也必须具备扎实的理论基础和政策观念，从大处入眼，小处入手才能顺理成章。
除了正确理解文字编辑的意图外，电视新闻后期制作还应采取积极行动参与新闻编辑的各个环节。一般来说新闻部都会定期召开新闻例会，记者上报选题，编辑组织新闻策划等等工作，后期制作如果参与选题确定，参与新闻策划，从一开始就
ＢＲＯＡＤＣＡＳＴＴＥＬＥＶＩＳＩＯＮ
" !
在电视新闻产品的制作中，
如果后期编辑的编辑意识强烈，并且能够熟练掌握多种编辑手法的话，往往会使一条新闻增色不少，如果后期编辑缺乏编辑意识，编辑手法机械呆板，一条本来可以出彩的新闻也可能会陷入平淡，引不起观众的收视兴趣。一个优秀的电视新闻后期（制作）编辑，除了能够深刻理解责任编辑的编辑意识外，还应具备有别于文字编辑的独特编辑意识，也就是对于电视新闻符号———画面和声音两者如何配置应有自己的独特意识。
一般而言，电视新闻后期制作是指根据声画同一的原则，将记者采录回来的素材根据文字编辑编好的稿子进行剪辑，最终和片头、主持人出像、音乐、字幕等合成完整的电视新闻，播出供观众收看。从电视台内部分工来看，电视新闻后期制作往往从属于编辑部或者技术部：从属于编辑部时，往往注重电视新闻后期制作的编辑能力，也就是理解新闻内容的能力；从属于技术部时，往往注重电视新闻后期制作的操作能力，也就是掌握实用技术的能力强弱。这样就很容易出现角色定位模糊或者定位不准确的情况：从属于编辑部的后期制作容易忽略对技术的学习，从属于技术部的后期制作又容易忽略对新闻理论业务的学习。那么，如何对电视新闻后期编辑进行准确定位呢？
从后期制作的最终产—电视新闻入手来解读，我品——
们对电视新闻后期制作的角色定位应当有以下几方面认识，首先，电视新闻后期制作是一个多岗位的整体：后期制作包括图像编辑，电子编辑，字幕员等，一条新闻要达到播出要求，不是一个后期编辑就能完成的，必须依赖于各个岗位的默契配合，因此，团队合作观念对于后期制作来说至关重要的。其次，电视新闻后期制作应摆脱被动的角色，不管是属于编辑部也好，属于技术部也罢，后期制作都应发挥在制作环节的主动性和能动性，事实上，后期制作应该是编辑部和技术部的桥梁，只有搭好了这个桥梁，电视新闻产品才能保证质量。在这个环节，电视新闻后期制作应该是主人翁。
电视新闻的最终消费者是观众，观众喜欢看什么样的新闻，是所有电视新闻工作者都必须考虑的问题，而观众喜欢看哪种形式的新闻，就是电视新闻后期制作人员着重要考虑的问题。电视新闻是利用声画形象与观众进行交流的，只有对观众的收看习惯和收看心理有一定的研究，才能用观众喜闻乐见的形式准确无误地传递新闻信息。重视观众的收看爱好，形成正确的观众意识，在剪辑时就自然会站在观众的角度进行编排取舍，和观众同悲喜，共哀乐。任何时候，电视新闻后期制作心中都必须装着观众，以声画形象作为载体，适应观众的收视习惯和爱好，才
………视听纵横２００８・２
ＢＲＯＡＤＣＡＳＴ
了解新闻的整体安排，这对后期制作把握新闻重点、了解新闻细节无疑是有很大帮助的。后期制作是电视新闻的最后一个环节，但后期编辑不应仅仅停留在这一个环节上，对前期环节的了解与参与，是为了准确迅速地完成最后一个环节打好基础。
理解了文字编辑的意图，对整个新闻采制环节也有了清楚的认识后，接下来就要做好后期编辑的准备工作了，电视新闻用声画与观众交流，后期制作就必须做好两方面的准备工作，一个是画面素材的准备工作，一个是声音素材的准备工作。不要小看这个准备工作，有道是“磨刀不
，准备工作做得充分，误砍柴功”
后期制作就能顺畅高质地完成，准备工作做得不到家，后期制作就容易出现疙疙瘩瘩。
画面素材的准备工作可以从以下几方面入手：
一是通读记者采制回来的声画素材，电视新闻的素材基本上是由记者采集，然后交到后期编辑手中进行编辑。通读素材体现了对记者劳动的尊重，记者采集回来的素材有哪些精彩画面、有哪些感人细节后期编辑都能了如指掌，如果素材比较长，后期编辑还应做个场记，以便编辑时方便及时地找到画面，不至于到时手忙脚乱。另一方面可以及时发现素材不足或不理想的状况，以便及早采取补救措施。
二是资料画面的积累。在系列报道和重大策划报道题材中，资料的积累是一项极其重要的工作，在一些新闻背景介绍或是回顾性的策划报道中，要用到大量过去的资料画面，如果没有一定的资料积累，就不能完成新闻的剪辑工作。因此，电视新闻后期编辑心中应该有一根弦，就是对于一些重大新闻事件或是一
些不可多得的画面，要记得随时保存下来。
三是注重多渠道收集素材资料。除了自己积累素材，后期编辑还要广开思路，多方收集资
影像资料，当事人保存的照片、
料，其他媒介同行的资源，热心观众提供的影像素材，甚至一些影视资料，都是不可不多得的素材，可以极大地丰富画面信息。
声音素材的准备工作相对而言没有画面素材那么复杂，这里的声音素材指除了记者拍摄回来的同期声、现场声和主持人的配音外，还指在新闻中出现的音乐及音效，音乐音效在新闻中有转场、强化、节奏等作用，基本上都是现成的音乐资料，一般不太可能自己去谱曲。因此，电视新闻后期制作要注重平时对音乐音效素材的积累，根据音乐在新闻中所起的作用，分门别类地加以整理归档，以便于在后期制作时及时调用。
在后期制作的准备阶段，基本上就是精确理解文字编辑意图的过程，只有从精神实质上理解了文字编辑的意图，才能做好充分的声画素材准备，才有可能编出生动活泼的电视新闻。
电视新闻很大一部分素材由记者提供，记者提供素材的优劣在很大程度上决定了后期制作的可操作空间，因此，后期制作和记者之间的沟通很重要。很多后期编辑没有当过记者，对新闻现场的感受就不如记者来得直接和深刻，记者经常抱怨后期制作编辑图像时浪费了许多富有信息量的素材，而是采用一些并不是最有代表性的画面；而后期制作有时也会抱怨素材太少或者是素材不够理想。如何减少或者避免这种遗憾呢？后期制作和记者之间可以通过积极的互动来解决这个问题。
研究
后期编辑要编好一条新闻，首先自己要读懂读透记者拍摄的声画素材，哪些镜头拍得比较好，哪些镜头构图不够理想，哪些镜头是欠缺的，要不要采取补救措施，声音的效果好不好都要了如指掌。就像拿到稿件后要精确理解文字编辑的意图一样，后期编辑也要准确理解记者的采访意图。要准确理解记者的采访意思，我们不妨采用换位思考的方式，如果后期编辑是记者，到了新闻现场后，应该选取什么作为拍摄重点呢？选择哪种拍摄手法比较合适？镜头长短该如何取舍？细节应作如何表现呢？通过设身处地地从记者的角度出发，后期制作可以比较准确地感受到记者对新闻现场的把握，从而加深自身对素材的理解，为后续制作打下良好的基础。
换位思考能够准确理解记者的采访意图，但后期制作并没有亲临其境，对现场的感受就不如记者深切，因此，我们应当鼓励后期制作积极参与记者现场采访，对新闻事件有了第一手的感性认识后，编辑新闻才会有真切感觉，编起来就会得心应手。参与现场采访尤其有利于对细节的把握，细节赋于新闻个性，细节也使主题得到升华，细节能让一条新闻在观众心中留下不可磨灭的印象，一条新闻的感人之处也在于细节，而在现场很容易就能感受到触人心弦的细节，对每个细节所代表的含义一下子就能了然于心。参与现场采访的直接好处是，后期制作能准确迅速地抓住最富信息量的素材。
在实际工作中，由于种种原因，记者拍摄回来的素材有时不尽如人意，如同期声和现场声的采集是记者在前期采访时完成的，后期编辑只能根据记者采访回来的素材质量决定是否采用
２００８・２
视听纵横………
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ＴＥＬＥＶＩＳＩＯＮ
谈记录片的拍摄
杨金刚
反而可以强化视觉效果，让它给人以丰富的联想，突出片子的主题和所要表达的意境。近几年来，我与同事合作拍摄了不少专
“非记录”题片，其中使用了不少
的方式。而恰恰是这些“非记录”的画面，赋予了这些片子以新意。
光效
拍摄一般的记录片，我们只要按照正常的指数进行暴光设置。可是在一些专题片里，可以使用一些特殊的光效，来营造一种特殊的意境。在拍摄江南古镇系列专题的过程中，我就曾与导
演商量，是否可以直接拍成“暖调子”的画面。因为，我们那天去拍摄江南古镇，其实就是想反映它的古风古韵。而假如能将画面处理成“暖调子”的效果，就可以更加贴近片子的主题，让镜头更好地反映拍摄物的内在的神韵，唤起观众的更强烈的情感共鸣。最后，导演同意了我的设想。具体做法是，在５６００Ｋ的色温条件下，用３２００Ｋ的滤色片调节白平衡，再恢复到５６００Ｋ的滤色片进行拍摄。这样，镜头里出现的画面就可以变成我们平常所说的“暖调子”。这样，江南古镇系
“暖列片的大部分画面，就成了
调子”画面。当然，一部系列片全是充满怀旧情调的“暖调子”画面，那就不免有单调之嫌。所以，
ＢＲＯＡＤＣＡＳＴ
电视摄像看似一种比较简单的工作，它的目的只是记录，记录画面，记录声音。但是，在一些专题片中，画面和声音的记录，就不是一件简单的事了。按照国外同行的分类方法，专题片是纪录片中的一种。所以也容不得搀假的“纯记录”式的。但是，我更愿意把专题片看成电视领域里的“报告文学”。在专题片中使用一些“非记录”的加工手段，
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同期声和现场声，主动权掌握在记者手里，后期编辑处于被动的地位，有些记者对自然音响的采集随意性很大，这也给后期编辑采用音响带来一定的困难。记得我们在编辑一条医务人员千里护送病人回家乡时，一个负责血液的医生从血站调来所需血液后，匆匆跑向救护车，一时慌乱不小心摔了一跤，这里记者刚好拍到这个场景，但是遗憾是的我们听到记者这样一句话：“站起来再跑一下。”这时医生已经站起来了，在编辑这个画面时我们不得己去掉了现场声。所以，要获得真切可用的自然音响，非得在前期拍摄时就注意采集自然音响，如果一条稿子里要用到大量的现场声，后期制作一定要和记者及时沟通，提醒记者除了及时打开话筒外，还要注意自然音响的音质，记者不能随便开口说话，避开周围任何多余的人声，这样才能获得自然真实的音响。
后期编辑可以邀请记者一起来参与后期制作，在编辑中发现问题及时和记者交流。在每周的新闻例会上，后期编辑也可以和记者对策划稿进行沟通，在策划阶段对稿子的表现形式往往也会有所考虑，对于一些需要特殊处理的素材，后期制作要及早提醒记者应该注意摄录的画面和音响，让记者了解拍摄时应注意的采访要点，镜头的长短，景别的选取尽量避免随意性。
后期制作是电视新闻的一个重要环节，正确认识后期编辑的角色定位，加强电视新闻后期编辑的理论学习，增进后期制作的编辑意识，重视后期制作的技术进步，才能不断提升电视新闻的质量。心有多大，后期制作的舞台就有多大，编辑技术的进步给后期制作提供了更多创造的机会，勤于探索，勇于创新，注重积累，用眼去观察，用耳去倾听，用心去体会，后期制作的天地会更宽，更广。
（作者单位：丽水广播电视台）
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电视新闻后期制作的编辑意识
陈育华
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能和观众进行积极顺畅的沟通。
按照通常的分工，后期编辑拿到了新闻稿件后进行剪辑工作，稿件是后期编辑制作的依据，这是后期制作有别于文字编辑和记者的一项工作。文字编辑的工作对象是文字———稿件，而后期制作的对象是画面和声音，如何使声画准确贴切地表现文稿的内容呢？后期制作准确理解文字编辑的意图是关键。
编辑部是整个新闻部的中心，根据一段时期出台的党和国家的方针、政策，社会经济的发展状况，重大事件发生的具体情形，编辑部确定报道思想，拟定报道计划，关注社会热点，把握舆论导向。如果一个电视新闻后期制作对当前的形势不闻不问，那么就无法理解新闻的精神实质，对声画的把握可能就会陷于呆板机械；如果对于当前的宏观形势有了准确的了解后，对于编辑部组织当前的报道重点和报道思想就能心领神会，采用声画表现形式自然就能做到胸有成竹。因此，电视新闻后期制作也必须具备扎实的理论基础和政策观念，从大处入眼，小处入手才能顺理成章。
除了正确理解文字编辑的意图外，电视新闻后期制作还应采取积极行动参与新闻编辑的各个环节。一般来说新闻部都会定期召开新闻例会，记者上报选题，编辑组织新闻策划等等工作，后期制作如果参与选题确定，参与新闻策划，从一开始就
ＢＲＯＡＤＣＡＳＴＴＥＬＥＶＩＳＩＯＮ
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在电视新闻产品的制作中，
如果后期编辑的编辑意识强烈，并且能够熟练掌握多种编辑手法的话，往往会使一条新闻增色不少，如果后期编辑缺乏编辑意识，编辑手法机械呆板，一条本来可以出彩的新闻也可能会陷入平淡，引不起观众的收视兴趣。一个优秀的电视新闻后期（制作）编辑，除了能够深刻理解责任编辑的编辑意识外，还应具备有别于文字编辑的独特编辑意识，也就是对于电视新闻符号———画面和声音两者如何配置应有自己的独特意识。
一般而言，电视新闻后期制作是指根据声画同一的原则，将记者采录回来的素材根据文字编辑编好的稿子进行剪辑，最终和片头、主持人出像、音乐、字幕等合成完整的电视新闻，播出供观众收看。从电视台内部分工来看，电视新闻后期制作往往从属于编辑部或者技术部：从属于编辑部时，往往注重电视新闻后期制作的编辑能力，也就是理解新闻内容的能力；从属于技术部时，往往注重电视新闻后期制作的操作能力，也就是掌握实用技术的能力强弱。这样就很容易出现角色定位模糊或者定位不准确的情况：从属于编辑部的后期制作容易忽略对技术的学习，从属于技术部的后期制作又容易忽略对新闻理论业务的学习。那么，如何对电视新闻后期编辑进行准确定位呢？
从后期制作的最终产—电视新闻入手来解读，我品——
们对电视新闻后期制作的角色定位应当有以下几方面认识，首先，电视新闻后期制作是一个多岗位的整体：后期制作包括图像编辑，电子编辑，字幕员等，一条新闻要达到播出要求，不是一个后期编辑就能完成的，必须依赖于各个岗位的默契配合，因此，团队合作观念对于后期制作来说至关重要的。其次，电视新闻后期制作应摆脱被动的角色，不管是属于编辑部也好，属于技术部也罢，后期制作都应发挥在制作环节的主动性和能动性，事实上，后期制作应该是编辑部和技术部的桥梁，只有搭好了这个桥梁，电视新闻产品才能保证质量。在这个环节，电视新闻后期制作应该是主人翁。
电视新闻的最终消费者是观众，观众喜欢看什么样的新闻，是所有电视新闻工作者都必须考虑的问题，而观众喜欢看哪种形式的新闻，就是电视新闻后期制作人员着重要考虑的问题。电视新闻是利用声画形象与观众进行交流的，只有对观众的收看习惯和收看心理有一定的研究，才能用观众喜闻乐见的形式准确无误地传递新闻信息。重视观众的收看爱好，形成正确的观众意识，在剪辑时就自然会站在观众的角度进行编排取舍，和观众同悲喜，共哀乐。任何时候，电视新闻后期制作心中都必须装着观众，以声画形象作为载体，适应观众的收视习惯和爱好，才
………视听纵横２００８・２
ＢＲＯＡＤＣＡＳＴ
了解新闻的整体安排，这对后期制作把握新闻重点、了解新闻细节无疑是有很大帮助的。后期制作是电视新闻的最后一个环节，但后期编辑不应仅仅停留在这一个环节上，对前期环节的了解与参与，是为了准确迅速地完成最后一个环节打好基础。
理解了文字编辑的意图，对整个新闻采制环节也有了清楚的认识后，接下来就要做好后期编辑的准备工作了，电视新闻用声画与观众交流，后期制作就必须做好两方面的准备工作，一个是画面素材的准备工作，一个是声音素材的准备工作。不要小看这个准备工作，有道是“磨刀不
，准备工作做得充分，误砍柴功”
后期制作就能顺畅高质地完成，准备工作做得不到家，后期制作就容易出现疙疙瘩瘩。
画面素材的准备工作可以从以下几方面入手：
一是通读记者采制回来的声画素材，电视新闻的素材基本上是由记者采集，然后交到后期编辑手中进行编辑。通读素材体现了对记者劳动的尊重，记者采集回来的素材有哪些精彩画面、有哪些感人细节后期编辑都能了如指掌，如果素材比较长，后期编辑还应做个场记，以便编辑时方便及时地找到画面，不至于到时手忙脚乱。另一方面可以及时发现素材不足或不理想的状况，以便及早采取补救措施。
二是资料画面的积累。在系列报道和重大策划报道题材中，资料的积累是一项极其重要的工作，在一些新闻背景介绍或是回顾性的策划报道中，要用到大量过去的资料画面，如果没有一定的资料积累，就不能完成新闻的剪辑工作。因此，电视新闻后期编辑心中应该有一根弦，就是对于一些重大新闻事件或是一
些不可多得的画面，要记得随时保存下来。
三是注重多渠道收集素材资料。除了自己积累素材，后期编辑还要广开思路，多方收集资
影像资料，当事人保存的照片、
料，其他媒介同行的资源，热心观众提供的影像素材，甚至一些影视资料，都是不可不多得的素材，可以极大地丰富画面信息。
声音素材的准备工作相对而言没有画面素材那么复杂，这里的声音素材指除了记者拍摄回来的同期声、现场声和主持人的配音外，还指在新闻中出现的音乐及音效，音乐音效在新闻中有转场、强化、节奏等作用，基本上都是现成的音乐资料，一般不太可能自己去谱曲。因此，电视新闻后期制作要注重平时对音乐音效素材的积累，根据音乐在新闻中所起的作用，分门别类地加以整理归档，以便于在后期制作时及时调用。
在后期制作的准备阶段，基本上就是精确理解文字编辑意图的过程，只有从精神实质上理解了文字编辑的意图，才能做好充分的声画素材准备，才有可能编出生动活泼的电视新闻。
电视新闻很大一部分素材由记者提供，记者提供素材的优劣在很大程度上决定了后期制作的可操作空间，因此，后期制作和记者之间的沟通很重要。很多后期编辑没有当过记者，对新闻现场的感受就不如记者来得直接和深刻，记者经常抱怨后期制作编辑图像时浪费了许多富有信息量的素材，而是采用一些并不是最有代表性的画面；而后期制作有时也会抱怨素材太少或者是素材不够理想。如何减少或者避免这种遗憾呢？后期制作和记者之间可以通过积极的互动来解决这个问题。
研究
后期编辑要编好一条新闻，首先自己要读懂读透记者拍摄的声画素材，哪些镜头拍得比较好，哪些镜头构图不够理想，哪些镜头是欠缺的，要不要采取补救措施，声音的效果好不好都要了如指掌。就像拿到稿件后要精确理解文字编辑的意图一样，后期编辑也要准确理解记者的采访意图。要准确理解记者的采访意思，我们不妨采用换位思考的方式，如果后期编辑是记者，到了新闻现场后，应该选取什么作为拍摄重点呢？选择哪种拍摄手法比较合适？镜头长短该如何取舍？细节应作如何表现呢？通过设身处地地从记者的角度出发，后期制作可以比较准确地感受到记者对新闻现场的把握，从而加深自身对素材的理解，为后续制作打下良好的基础。
换位思考能够准确理解记者的采访意图，但后期制作并没有亲临其境，对现场的感受就不如记者深切，因此，我们应当鼓励后期制作积极参与记者现场采访，对新闻事件有了第一手的感性认识后，编辑新闻才会有真切感觉，编起来就会得心应手。参与现场采访尤其有利于对细节的把握，细节赋于新闻个性，细节也使主题得到升华，细节能让一条新闻在观众心中留下不可磨灭的印象，一条新闻的感人之处也在于细节，而在现场很容易就能感受到触人心弦的细节，对每个细节所代表的含义一下子就能了然于心。参与现场采访的直接好处是，后期制作能准确迅速地抓住最富信息量的素材。
在实际工作中，由于种种原因，记者拍摄回来的素材有时不尽如人意，如同期声和现场声的采集是记者在前期采访时完成的，后期编辑只能根据记者采访回来的素材质量决定是否采用
２００８・２
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谈记录片的拍摄
杨金刚
反而可以强化视觉效果，让它给人以丰富的联想，突出片子的主题和所要表达的意境。近几年来，我与同事合作拍摄了不少专
“非记录”题片，其中使用了不少
的方式。而恰恰是这些“非记录”的画面，赋予了这些片子以新意。
光效
拍摄一般的记录片，我们只要按照正常的指数进行暴光设置。可是在一些专题片里，可以使用一些特殊的光效，来营造一种特殊的意境。在拍摄江南古镇系列专题的过程中，我就曾与导
演商量，是否可以直接拍成“暖调子”的画面。因为，我们那天去拍摄江南古镇，其实就是想反映它的古风古韵。而假如能将画面处理成“暖调子”的效果，就可以更加贴近片子的主题，让镜头更好地反映拍摄物的内在的神韵，唤起观众的更强烈的情感共鸣。最后，导演同意了我的设想。具体做法是，在５６００Ｋ的色温条件下，用３２００Ｋ的滤色片调节白平衡，再恢复到５６００Ｋ的滤色片进行拍摄。这样，镜头里出现的画面就可以变成我们平常所说的“暖调子”。这样，江南古镇系
“暖列片的大部分画面，就成了
调子”画面。当然，一部系列片全是充满怀旧情调的“暖调子”画面，那就不免有单调之嫌。所以，
ＢＲＯＡＤＣＡＳＴ
电视摄像看似一种比较简单的工作，它的目的只是记录，记录画面，记录声音。但是，在一些专题片中，画面和声音的记录，就不是一件简单的事了。按照国外同行的分类方法，专题片是纪录片中的一种。所以也容不得搀假的“纯记录”式的。但是，我更愿意把专题片看成电视领域里的“报告文学”。在专题片中使用一些“非记录”的加工手段，
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同期声和现场声，主动权掌握在记者手里，后期编辑处于被动的地位，有些记者对自然音响的采集随意性很大，这也给后期编辑采用音响带来一定的困难。记得我们在编辑一条医务人员千里护送病人回家乡时，一个负责血液的医生从血站调来所需血液后，匆匆跑向救护车，一时慌乱不小心摔了一跤，这里记者刚好拍到这个场景，但是遗憾是的我们听到记者这样一句话：“站起来再跑一下。”这时医生已经站起来了，在编辑这个画面时我们不得己去掉了现场声。所以，要获得真切可用的自然音响，非得在前期拍摄时就注意采集自然音响，如果一条稿子里要用到大量的现场声，后期制作一定要和记者及时沟通，提醒记者除了及时打开话筒外，还要注意自然音响的音质，记者不能随便开口说话，避开周围任何多余的人声，这样才能获得自然真实的音响。
后期编辑可以邀请记者一起来参与后期制作，在编辑中发现问题及时和记者交流。在每周的新闻例会上，后期编辑也可以和记者对策划稿进行沟通，在策划阶段对稿子的表现形式往往也会有所考虑，对于一些需要特殊处理的素材，后期制作要及早提醒记者应该注意摄录的画面和音响，让记者了解拍摄时应注意的采访要点，镜头的长短，景别的选取尽量避免随意性。
后期制作是电视新闻的一个重要环节，正确认识后期编辑的角色定位，加强电视新闻后期编辑的理论学习，增进后期制作的编辑意识，重视后期制作的技术进步，才能不断提升电视新闻的质量。心有多大，后期制作的舞台就有多大，编辑技术的进步给后期制作提供了更多创造的机会，勤于探索，勇于创新，注重积累，用眼去观察，用耳去倾听，用心去体会，后期制作的天地会更宽，更广。
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