? 诗作内容：多写自我情绪与感觉。? 审美原则：朦胧美。? 表现方法：多意象的组合，非逻辑的观念联络。? 形式：散文化的自由体。（1）受法国象征诗派的影响，但将法国象征派诗和中国诗歌传统相融合，将象征与浪漫抒情相结合形成新诗史上具有示（联想）的融合，使他的诗作产生了抒情诗里一种远距离投射感情的情况。举他的名篇《印象》为例 :是 飘 落 深谷 去 的/ 幽微 的 铃 声 吧 ，/ 是 航到烟水 去的，/ 小小的渔船 吧，/ 如果是青色 的真珠 ; / 它 已堕到古井的暗水里。林 稍 闪 着 颓 唐 的 残 阳 ，/ 它 轻 轻 地 敛 去了，/ 跟 着脸上浅浅 的微 笑。从 一个 寂 寞 的地 方 起 来 的 ，/ 迢 遥 的 ，寂寞的鸣 咽 ，/ 又徐徐 回到寂 寞的地 方 ，寂 寞地。诗 里 写 的是 那种迷 惘 、虚无 、希 望 变 为幻 灭 的心绪 。这种心绪往往是说不清道不明 ，剪不断 ，理还乱 。但作 者创作 了“铃 声飘 落 ”、“渔船远 航 ”、“真珠 堕井 ”、“残阳沉落”、“微笑 收敛 ”这组意象群 ，通过视觉 、听觉 等感觉器官刺激读者的感官 ，使读者产生幻灭 的寂寞 ，幻灭的悲哀 。在这首诗里 ，作者完全摒弃了浪漫派诗人直抒胸 臆 的手法 ，运 用 暗 示 、通感 、隐喻 ，运 用 比较 特 殊 的意象 群 弹响 隐秘 的心 灵之弦 ，发 出袅袅 的颤 音 ，呈 现 出梦一般 的“朦胧 ”，有着 极强 的艺术魅 力 。戴望抒还有许多诗 ，如 《烦忧》、《款步 二》、《有赠》、《乐 园鸟》等 ，都呈 现出这种朦胧的诗风。但这种朦胧又不是晦涩的朦胧 ，神秘的朦胧 ，意象独特但不离奇 ，诗情含蓄但不艰涩。正因为如此 ，戴望舒 的诗很快就风靡 当时 的诗坛 ，被誉 为“新诗坛 的尤物 ”。⑵ 诗体形式上，最早的诗篇受新月格律诗派影响，注重音乐性，句式大体整齐，押韵且韵位固定，如《雨巷》是他的格律诗的代表作，诗中ang韵的词反复出现，且句中有韵，音乐性极强。《我的记忆》第三辑起，向以散文美为特征的自由体诗形式转化，以情绪的节奏代替了字句的节奏，诗风转向“厚朴”。诗篇《我的记忆》、《断指》是他的自由体诗和“淳朴”诗风的代表作。诗人的许多诗不再拘泥于字数行数的整齐匀称及音节韵脚所形成的节奏，而是采用完全自由的形式，运用经过锤炼的清新自然的口语和疏密有致的意象，来表达内在情绪的韵律。在《寻梦者》中，诗人歌道：“当你鬓发斑斑了的时候，当你眼睛了的时候，金色的贝吐出桃色的珠放在你枕边，于是一个梦静静地升上来了。”文字是那么自由和流畅，是散发着具有散文美的自由诗。这种无韵的自由诗，形成了诗人后期的创作风格。《我的恋人》一诗通过对恋人的脸、嘴唇、眼睛、手、声音又性格等诸多侧面的描写，来表现恋人动人的神韵。全诗不讲究押韵，不讲究音组整齐、平仄韵律，没有由严格的音尺和押韵组成的音乐美，它们几乎都是用最普通、最浅显的日常说话的调子写出来的 ，而且长短不一，参差错落，具有一种内在的韵味 ，一种明快的接近生活的情绪节奏，具有相当的可诵性 。由于戴望舒的提倡和影响 ，现代派诗人面向现代生活取材 ，用亲切的 、舒卷自如 的说话调子写自由诗 ，从而使中国新诗步人“散文人诗 ”的现代 诗 时代 。
? 诗作内容：多写自我情绪与感觉。? 审美原则：朦胧美。? 表现方法：多意象的组合，非逻辑的观念联络。? 形式：散文化的自由体。（1）受法国象征诗派的影响，但将法国象征派诗和中国诗歌传统相融合，将象征与浪漫抒情相结合形成新诗史上具有示（联想）的融合，使他的诗作产生了抒情诗里一种远距离投射感情的情况。举他的名篇《印象》为例 :是 飘 落 深谷 去 的/ 幽微 的 铃 声 吧 ，/ 是 航到烟水 去的，/ 小小的渔船 吧，/ 如果是青色 的真珠 ; / 它 已堕到古井的暗水里。林 稍 闪 着 颓 唐 的 残 阳 ，/ 它 轻 轻 地 敛 去了，/ 跟 着脸上浅浅 的微 笑。从 一个 寂 寞 的地 方 起 来 的 ，/ 迢 遥 的 ，寂寞的鸣 咽 ，/ 又徐徐 回到寂 寞的地 方 ，寂 寞地。诗 里 写 的是 那种迷 惘 、虚无 、希 望 变 为幻 灭 的心绪 。这种心绪往往是说不清道不明 ，剪不断 ，理还乱 。但作 者创作 了“铃 声飘 落 ”、“渔船远 航 ”、“真珠 堕井 ”、“残阳沉落”、“微笑 收敛 ”这组意象群 ，通过视觉 、听觉 等感觉器官刺激读者的感官 ，使读者产生幻灭 的寂寞 ，幻灭的悲哀 。在这首诗里 ，作者完全摒弃了浪漫派诗人直抒胸 臆 的手法 ，运 用 暗 示 、通感 、隐喻 ，运 用 比较 特 殊 的意象 群 弹响 隐秘 的心 灵之弦 ，发 出袅袅 的颤 音 ，呈 现 出梦一般 的“朦胧 ”，有着 极强 的艺术魅 力 。戴望抒还有许多诗 ，如 《烦忧》、《款步 二》、《有赠》、《乐 园鸟》等 ，都呈 现出这种朦胧的诗风。但这种朦胧又不是晦涩的朦胧 ，神秘的朦胧 ，意象独特但不离奇 ，诗情含蓄但不艰涩。正因为如此 ，戴望舒 的诗很快就风靡 当时 的诗坛 ，被誉 为“新诗坛 的尤物 ”。⑵ 诗体形式上，最早的诗篇受新月格律诗派影响，注重音乐性，句式大体整齐，押韵且韵位固定，如《雨巷》是他的格律诗的代表作，诗中ang韵的词反复出现，且句中有韵，音乐性极强。《我的记忆》第三辑起，向以散文美为特征的自由体诗形式转化，以情绪的节奏代替了字句的节奏，诗风转向“厚朴”。诗篇《我的记忆》、《断指》是他的自由体诗和“淳朴”诗风的代表作。诗人的许多诗不再拘泥于字数行数的整齐匀称及音节韵脚所形成的节奏，而是采用完全自由的形式，运用经过锤炼的清新自然的口语和疏密有致的意象，来表达内在情绪的韵律。在《寻梦者》中，诗人歌道：“当你鬓发斑斑了的时候，当你眼睛了的时候，金色的贝吐出桃色的珠放在你枕边，于是一个梦静静地升上来了。”文字是那么自由和流畅，是散发着具有散文美的自由诗。这种无韵的自由诗，形成了诗人后期的创作风格。《我的恋人》一诗通过对恋人的脸、嘴唇、眼睛、手、声音又性格等诸多侧面的描写，来表现恋人动人的神韵。全诗不讲究押韵，不讲究音组整齐、平仄韵律，没有由严格的音尺和押韵组成的音乐美，它们几乎都是用最普通、最浅显的日常说话的调子写出来的 ，而且长短不一，参差错落，具有一种内在的韵味 ，一种明快的接近生活的情绪节奏，具有相当的可诵性 。由于戴望舒的提倡和影响 ，现代派诗人面向现代生活取材 ，用亲切的 、舒卷自如 的说话调子写自由诗 ，从而使中国新诗步人“散文人诗 ”的现代 诗 时代 。