科技信息○科教前沿○SCIENCE &TECHNOLOGY INFORMATION 2009年第1期
平面设计中的图形与文字元素研究
李燕枫
(南通市劳动力资源服务中心江苏
南通
226001)
【摘要】文字与图形是平面设计中的一种符号形象，正是由于文字与图形元素正确和巧妙的运用，使平面设计的信息传达更加科学准确，表现手法更加丰富多彩，它在人们进行思想、感情的沟通与文化、信息的交流方面起到了不可忽视的重要作用。
【关键词】图形；文字；元素；符号
0. 引言
靳埭强先生仔细观察研究结了红绳的古钱，受到启发、顿生创意，设计出中国银行的标志（图1），钱孔与红绳构成了“中”字，将民族特色融入现代造型。整个标志醒目、简洁，涵盖了“天圆地方”“中国”“沟通无障碍”“团结一心”等多种深刻含义。陈绍华先生设计的2008年北京奥运会申奥标志，也是一个成功的典范（图1），将五星、五环、中国结和中国传统文化之精髓———太极拳完美地揉合在一起，整个设计给人一种气韵生动、浑然天成的艺术感受，征服了全世界。这样的例子不胜枚举，在平面设计中我们广泛运用的许多手法背后，都隐藏着图形与文字元素的巧妙应用。
图1
1. 平面设计中的图形要素
图形，以其独特的现象力，在版面构成中展示出独特的视觉魅力，能够下意识的左右设计的传播效果。图形给人们的视觉印象要优于文字描述，通常在平面设计中占据了重要版面，有的甚至是全部版面，合理地运用图形符号往往能引起人们的注意，并激发阅读兴趣。
1.1图形元素与平面设计的关系
早在春秋战国时期，我国的著名思想家庄子在其著作《庄子外篇》中就已指出：“言者所以在意，得意而忘言”即：在语言和事物之间存在着表征物与被表征物的关系，语言是事物的表征物，事物是语言的被表征物，语言的任务是事物信息的被传达，语言的角色是传达信息的媒体。图形正是利用一定的媒体来代表或者指示某一事物的东西。成语“雁泥鸿爪”生动准确地表述了图形的概念，鸿雁在泥沼与雪地上留下的爪印，使人们得知曾有鸿雁经过这里的事实，并且可由此推断出鸿雁的大小多寡等信息。
平面设计从本质上讲就是以利用平面媒体传达信息为目的的，这决定了它一定是广义语言的一部分。对图形运用的合理与准确，对于达到信息传达的目的来说，是多么的重要。如中国联通的标志（图2），就是取自古代吉祥纹样中的“如意结”（源于佛教的“八吉祥”图案），有“源远流长，生生不息”之意，且有吉祥如意、喜庆欢乐之意，象征着中国联通发达的信息网络、
图2
高速畅通的服务和根植中国服务大众的理念。
1.2发掘图形特性，更准确地运用图形的语言
设计者借其平面设计作品向受众传达自身的思维过程与结论，达到指导或是劝说的目的；换言之，受众也正是通过设计者的作品，与自身经验加以印证，最终了解设计者所希望表达的思想感情。显而易见，作为中间媒体的平面设计作品，这时就充当着设计者思想感情图形符号，而这个图形符号所需表达的信息是否可以被观者准确的、快速的、有效的接受与认知，就成了设计作品成功与否的标志。这正是由设计者在设计的思维过程中对图形符号的挑选、组合、转换、再生把握的准确有效程度所决定的。
作为狭义的个人思维，具有与生命等长的长时间性和对不同生活空间的探索性；作为更广义的人类社会的思维活动，具有一般意义上的永恒性与对所有涉及空间的适用性。作为思维的主体，图形符号在时间与空间的变换中也是可变的，把握图形的变量思维，是一个时间和空间的范畴。在设计中，对于图形符号的挑选发掘运用，应该把握住这些变量，才能使信息传达准确而不出现歧义，而“工欲善其事，必先利其器”这句古训在这里得到了新的诠释。
1．2．1不同的时间空间，使某一具体图形有着不同的指涉物。
我国可考的最早文字，河南安阳殷商遗址出土的甲骨文。这些象形文字当时是用来记录占卜结果的，也就是记录事件的符号。随着时间的推移，到了数千年后的今天，除了在考古工作者的眼中它还保留有记录事件符号的特性外，在绝大多数的人心目中，这些难于辨认的文字，已成为几千年前那个时代的象征。在大量的平面设计作品中，甲骨文的形象反复出现，它所传达的信息已不再是古人询问命运的结果，而转变为人们对那个时代的追思，这些文字已经成为数千年中华文明荣耀的提示符。
“蛀”字符，是古代的一种符咒，护符或宗教标志，通常被认为是火或是太阳的象征，在许多国家和地区都曾经出现。在中国等亚洲国家“蛀”是一个佛教符号，在梵文中意为“吉祥之所集”，认为它是出现在释迦牟尼胸前的瑞相，用作为“万德吉祥”的标志。武则天长寿二年（公元693年）定制读音为“wan ，万音”在佛经中也写作“蛀”。但是，同样的一个字符，在近代的欧洲却有着完全不同的含义。1920年，当时的德国纳粹党魁希特勒将“蛀”用作了纳粹党的党徽，他认为这象征着“争取雅利安人的胜利的斗争的使命”，“蛀”遂成为了法西斯统治，暴力和血腥恐怖的象征①。同一图形，在不同的空间中却有着截然相反的指涉物，“蛀”是一个典型的例证。在中国或是亚洲的设计作品中出现的吉祥含义的“蛀”，是绝难被西方国家的民众所接受的。
1．2．2不同的时间空间，不同的图形符号指涉同一事物。
我们的社会正在经历着越来越多、越来越快的变化，变化着的时间和空间赋予事物以新的含义，事物也都在不断的变化着代表它的图形符号来适应它新的含义。生活在这样变化的时间和空间的人们对于事物的认知也在变化，建立在大脑中的映像———图形符号，自然会出现差别。
红十字会是一个有战地救护发展起来的，志愿的、国际性的救护、救济团体。在大多数的国家，使用白底红十字为标志（图3），并称之为红十字会。也有一些国家和地区，比如一些阿拉伯国家使用白底红色的新月形作为它的标志（图3），并将组织的名称定为“红新月会”。2007年国际红十字与红新月运动正式启用“红水晶”标志（图3），标志采用白色背景，图案为一个角支撑一个红色方框，形成红菱框。“红水晶”标志与该组织现有的“红十字”和“红新月”标志享有同等地位。1949年以来，以色列紧急救援组织“红色大卫盾”一直寻求加入国际红十字和红新月运动，但因宗教原因拒绝使用“红十字”或“红新月”标志，“红水晶”标志为以色列提供了行动方便。但是不论什么样的名称与标志，其效果都是一样的，之所以不同只是各个国家的文化、宗教、或是与红十字会的历史渊源有所差异罢了。
图3
71
科技信息○科教前沿○
SCIENCE &TECHNOLOGY INFORMATION 2009年第1期
2. 平面设计中的文字要素
2.1设计作品中文字与图形的关系
运动的代表人物之一凯勒先生说：“字体应该是图形要素。字体图形就是形式与内容的高度统一。”文字的图形化特征，历来是设计师们乐此不疲的创作素材。中国历来讲究书画同源。其文字本身就具有图形之美而达到艺术境界。以图造字早在上古时期的甲骨文就开始了。至今其文字结构依然符合图形审美的构成原则。世界上的文字也不外乎形象和符号等形式。所以说，要从文字中发现可组成图形的因素实在是一件轻而易举之事。
汉字是设计图像符号意义的一种体现。作为一种特殊形式的设计图像符号，它由语言符号和非语言符号组成，剥离了汉字语言文字的性质，它又近乎于一种非语言符号。苏珊? 朗格指出：一般人对符号所作的定义，都忽视了符号所具有的那种最为重要的理性思维价值，或者说忽视了符号最主要的功能，即将经验形式化，并通过这种形式将经验客观地呈现出来，以供人们观照、逻辑直觉、认识和理解的重大功能。汉字正是具有了这种功能，所以能为态度、情绪、情感等主观经验的表象赋予独特的形象。
2.2图形文字与文字图形的区别
汉字的意象化图形创意的思想是源于图形创意的思想而发展的，就是把文字本身当作一种图形来对待，再加上其本身的文字内涵进行图形变化含义的延伸。但这种文字图形与原始的图形文字是有区别的，前者是图形，后者是文字。文字是在原始的图形基础上演变而来的，现代的文字图形又是在现有的文字基础上发展变化的，就是将文字作为最基本单位的点，线，面出现在版面编排中，使其成为版面编排的一部分，甚至整体达到图文并茂，别具一格的版面构成形式。文字图形，要比原始的图形文字更具深一层的文化内涵和新的表现形式。
自仓颉造字至今，中国汉字已跨越了几千年，从甲骨文、金文到篆、隶、行、草、楷的演变，已兼具了写实与写意、图案与装饰等多种含义。可以说，汉字本身就已经具备了图形的含义。如中国大唐文化有限公司的标志（图4）就是将“大”“唐”两字经重叠、共用、变形发展而来，布局大气、庄重，有着大唐印玺的神韵；体现了企业雄厚的实力和宏伟的发展前景。又如清华大学美术学院的院标（图4），从篆书的“艺”字演变而来，兼具图案、写意、装饰性于一身，是不可多得的优秀设计。
字所携带的创意和创形思维特性，融入当代平面设计语言中，从而产生一种崭新的创造力，在视觉传达设计中去展现中国文明不衰的艺术
●神韵。
“舞动的北京”是这个城市的面容，它是一种形象，展现着中华汉字所呈现出的东方思想和民族气韵，它借中国书法之灵感，将北京的“京”字演化为舞动的人体，在挥毫间体现“新奥运”的理念。手书“北京2008”借汉字形态之神韵，将中国人对奥林匹克的千万种表达浓缩于简洁的笔划中。当人们品味镌刻于汉字中博大精深的内涵与韵味时，一个“新北京”诞生了。“舞动的北京”是中华民族图腾的延展，奔跑的“人”形，代表着生命的美丽与灿烂。优美的曲线，像龙的蜿蜒身躯，讲述着一种文明的过去与未来；它像河流，承载着悠久的岁月与民族的荣耀；它像血脉，涌动着生命的勃勃活力。在它的舞动中，“以运动员为中心”和“以人为本”的体育内涵被艺术地解析和升华。言之不足，歌之；歌之不足，舞之蹈之。活力的北京期待着2008年
图5的狂欢，奥林匹克期待着全人类与之共舞。
“舞动的北京”是一次盛情的邀请，会徽中张开
的双臂，是中国在敞开胸怀，欢迎世界各国、各地区的人们加入奥林匹克这人类“和平、友谊、进步”的盛典。“舞动的北京”是中国人崇尚的色彩，在这个标志中，红色被演绎得格外强烈，激情被张扬得格外奔放。这是中国人对吉祥、美好的礼赞，这是中国人对生命的诠释。红色是太阳的颜色，红色是圣火的颜色，红色代表着生命和新的开始。“舞动的北京”是一方中国之印，这方“中国印”镌刻着一个有着十三亿人口和五十六个民族的国家对于奥林匹克运动的誓言。“舞动的北京”是一座奥林匹克的“里程碑”，是用中华民族精神镌刻、古老文明意蕴书写、华夏子孙品格铸就出的一首奥林匹克史诗中的经典华章。
3. 结语
作为人类表达意识，传达信息的手段与方式之一的平面设计，是依赖于文字、图形符号这一工具的，艾柯甚至提出“人是符号的动物”。设计者成功的挑选、组合、转换、再生这些元素，汇集成为指涉自己思想的符号，成为自身与受众共同认可的符号，这是沟通真正形成，信息准确完整的传达，设计这一思维过程才是完满的。科
●
【参考文献】
［１］潘公凯，卢辅圣. 《现代设计大系-视觉传达设计》[M].上海：上海书画出版社，
图4
2.3文字与图形的结合，重新构成字的新概念。
把图形符号与文字结合在一起，重新构成字的新的概念，缩小了字本身的内涵，赋予它特定的含义，或重新来诠释它的字面意义；把字进行图形化的处理，把文字的形作为图象来对待，把文字的意作为创意的根本指导思想，以形变来拓展意，以意来限制形的蜕变，进行文字的意象化处理。如前面引言中所举例靳埭强设计的中国银行的标志，将古钱图形与“中”字结合，赋以简洁的现代造型，表现了中国资本、银行服务、现代国际化的主题。
又如2008年北京奥运会的会徽———“舞动的北京”（图5），将汉
2000.
［２］李祖定. 《中国传统吉祥图案》[M].上海：上海科学普及出版社，1989. ［３］毛德宝. 《标志设计》[M].南京：东南大学出版社，2000. ［４］张雪. 《标志设计新趋向》[M].重庆：重庆出版社，2000.
［５］尹定邦. 《设计学概论》[M].湖南：湖南科学技术出版社，2000. ［６］何新. 《艺术现象的符号》[M].北京：人民文学出版社,1987.
［７］宋冬慧，葛俊杰. 《平面图形设计中的符号学原理》[EB/OL].中国平面设计在线，2002，（05）：http://www.dolcn.com/data/cns_1/article_31/paper_311/pgra_3112/2002-05/1021024917.html
［８］秦方. 《文字符号的图形艺术表达》[J].美与时代，2004，（09）：47-49.
作者简介：李燕枫（1979—），女，江苏南通人，助理讲师，主要从事职业教育和职业培训工作。
［责任编辑：田瑞鑫］
（上接第54页）与电力系统相比较有很多不同之处，因此进行铁路MOA 在线监测时要充分考虑高次谐波含量多，电压频率波动大，有大量的噪声和现场干扰等因素的影响，采取相关的有效措施来解决。铁路MOA 在线监测系统的发展方向应是综合自动化监测技术，在主控室对持续运行电压下MOA 的持续运行电流(泄漏电流) 在线监测，及时发现MOA 故障，并自动变送报警的无人值守牵引变电所将会成为铁路牵引供电系统中运行及监控的主要方向和手段。科
【参考文献】
［１］张云发．刘英等金属氧化物避雷器泄漏电流现场测试分析．农村电气化，2001,
7期，33-34．
［２］胡道明．潘文霞MOA 泄漏电流在线监侧方法，四川电力技术，2005,(3)21-23．［３］谭休炳．刘向阳交流电气化铁道牵引供电系统西安交通大学出版社，2002年3月第一版．
［４］刘明光．李光泽牵引供电系统避雷器在线监测研究，电气化铁道，2006,6．
作者简介：李哲（1971—），男，内蒙古包头市人，机电工程师，在铁路基层长期从事铁路设备的维修维护及管理工作。
［责任编辑：张慧］
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科技信息○科教前沿○SCIENCE &TECHNOLOGY INFORMATION 2009年第1期
平面设计中的图形与文字元素研究
李燕枫
(南通市劳动力资源服务中心江苏
南通
226001)
【摘要】文字与图形是平面设计中的一种符号形象，正是由于文字与图形元素正确和巧妙的运用，使平面设计的信息传达更加科学准确，表现手法更加丰富多彩，它在人们进行思想、感情的沟通与文化、信息的交流方面起到了不可忽视的重要作用。
【关键词】图形；文字；元素；符号
0. 引言
靳埭强先生仔细观察研究结了红绳的古钱，受到启发、顿生创意，设计出中国银行的标志（图1），钱孔与红绳构成了“中”字，将民族特色融入现代造型。整个标志醒目、简洁，涵盖了“天圆地方”“中国”“沟通无障碍”“团结一心”等多种深刻含义。陈绍华先生设计的2008年北京奥运会申奥标志，也是一个成功的典范（图1），将五星、五环、中国结和中国传统文化之精髓———太极拳完美地揉合在一起，整个设计给人一种气韵生动、浑然天成的艺术感受，征服了全世界。这样的例子不胜枚举，在平面设计中我们广泛运用的许多手法背后，都隐藏着图形与文字元素的巧妙应用。
图1
1. 平面设计中的图形要素
图形，以其独特的现象力，在版面构成中展示出独特的视觉魅力，能够下意识的左右设计的传播效果。图形给人们的视觉印象要优于文字描述，通常在平面设计中占据了重要版面，有的甚至是全部版面，合理地运用图形符号往往能引起人们的注意，并激发阅读兴趣。
1.1图形元素与平面设计的关系
早在春秋战国时期，我国的著名思想家庄子在其著作《庄子外篇》中就已指出：“言者所以在意，得意而忘言”即：在语言和事物之间存在着表征物与被表征物的关系，语言是事物的表征物，事物是语言的被表征物，语言的任务是事物信息的被传达，语言的角色是传达信息的媒体。图形正是利用一定的媒体来代表或者指示某一事物的东西。成语“雁泥鸿爪”生动准确地表述了图形的概念，鸿雁在泥沼与雪地上留下的爪印，使人们得知曾有鸿雁经过这里的事实，并且可由此推断出鸿雁的大小多寡等信息。
平面设计从本质上讲就是以利用平面媒体传达信息为目的的，这决定了它一定是广义语言的一部分。对图形运用的合理与准确，对于达到信息传达的目的来说，是多么的重要。如中国联通的标志（图2），就是取自古代吉祥纹样中的“如意结”（源于佛教的“八吉祥”图案），有“源远流长，生生不息”之意，且有吉祥如意、喜庆欢乐之意，象征着中国联通发达的信息网络、
图2
高速畅通的服务和根植中国服务大众的理念。
1.2发掘图形特性，更准确地运用图形的语言
设计者借其平面设计作品向受众传达自身的思维过程与结论，达到指导或是劝说的目的；换言之，受众也正是通过设计者的作品，与自身经验加以印证，最终了解设计者所希望表达的思想感情。显而易见，作为中间媒体的平面设计作品，这时就充当着设计者思想感情图形符号，而这个图形符号所需表达的信息是否可以被观者准确的、快速的、有效的接受与认知，就成了设计作品成功与否的标志。这正是由设计者在设计的思维过程中对图形符号的挑选、组合、转换、再生把握的准确有效程度所决定的。
作为狭义的个人思维，具有与生命等长的长时间性和对不同生活空间的探索性；作为更广义的人类社会的思维活动，具有一般意义上的永恒性与对所有涉及空间的适用性。作为思维的主体，图形符号在时间与空间的变换中也是可变的，把握图形的变量思维，是一个时间和空间的范畴。在设计中，对于图形符号的挑选发掘运用，应该把握住这些变量，才能使信息传达准确而不出现歧义，而“工欲善其事，必先利其器”这句古训在这里得到了新的诠释。
1．2．1不同的时间空间，使某一具体图形有着不同的指涉物。
我国可考的最早文字，河南安阳殷商遗址出土的甲骨文。这些象形文字当时是用来记录占卜结果的，也就是记录事件的符号。随着时间的推移，到了数千年后的今天，除了在考古工作者的眼中它还保留有记录事件符号的特性外，在绝大多数的人心目中，这些难于辨认的文字，已成为几千年前那个时代的象征。在大量的平面设计作品中，甲骨文的形象反复出现，它所传达的信息已不再是古人询问命运的结果，而转变为人们对那个时代的追思，这些文字已经成为数千年中华文明荣耀的提示符。
“蛀”字符，是古代的一种符咒，护符或宗教标志，通常被认为是火或是太阳的象征，在许多国家和地区都曾经出现。在中国等亚洲国家“蛀”是一个佛教符号，在梵文中意为“吉祥之所集”，认为它是出现在释迦牟尼胸前的瑞相，用作为“万德吉祥”的标志。武则天长寿二年（公元693年）定制读音为“wan ，万音”在佛经中也写作“蛀”。但是，同样的一个字符，在近代的欧洲却有着完全不同的含义。1920年，当时的德国纳粹党魁希特勒将“蛀”用作了纳粹党的党徽，他认为这象征着“争取雅利安人的胜利的斗争的使命”，“蛀”遂成为了法西斯统治，暴力和血腥恐怖的象征①。同一图形，在不同的空间中却有着截然相反的指涉物，“蛀”是一个典型的例证。在中国或是亚洲的设计作品中出现的吉祥含义的“蛀”，是绝难被西方国家的民众所接受的。
1．2．2不同的时间空间，不同的图形符号指涉同一事物。
我们的社会正在经历着越来越多、越来越快的变化，变化着的时间和空间赋予事物以新的含义，事物也都在不断的变化着代表它的图形符号来适应它新的含义。生活在这样变化的时间和空间的人们对于事物的认知也在变化，建立在大脑中的映像———图形符号，自然会出现差别。
红十字会是一个有战地救护发展起来的，志愿的、国际性的救护、救济团体。在大多数的国家，使用白底红十字为标志（图3），并称之为红十字会。也有一些国家和地区，比如一些阿拉伯国家使用白底红色的新月形作为它的标志（图3），并将组织的名称定为“红新月会”。2007年国际红十字与红新月运动正式启用“红水晶”标志（图3），标志采用白色背景，图案为一个角支撑一个红色方框，形成红菱框。“红水晶”标志与该组织现有的“红十字”和“红新月”标志享有同等地位。1949年以来，以色列紧急救援组织“红色大卫盾”一直寻求加入国际红十字和红新月运动，但因宗教原因拒绝使用“红十字”或“红新月”标志，“红水晶”标志为以色列提供了行动方便。但是不论什么样的名称与标志，其效果都是一样的，之所以不同只是各个国家的文化、宗教、或是与红十字会的历史渊源有所差异罢了。
图3
71
科技信息○科教前沿○
SCIENCE &TECHNOLOGY INFORMATION 2009年第1期
2. 平面设计中的文字要素
2.1设计作品中文字与图形的关系
运动的代表人物之一凯勒先生说：“字体应该是图形要素。字体图形就是形式与内容的高度统一。”文字的图形化特征，历来是设计师们乐此不疲的创作素材。中国历来讲究书画同源。其文字本身就具有图形之美而达到艺术境界。以图造字早在上古时期的甲骨文就开始了。至今其文字结构依然符合图形审美的构成原则。世界上的文字也不外乎形象和符号等形式。所以说，要从文字中发现可组成图形的因素实在是一件轻而易举之事。
汉字是设计图像符号意义的一种体现。作为一种特殊形式的设计图像符号，它由语言符号和非语言符号组成，剥离了汉字语言文字的性质，它又近乎于一种非语言符号。苏珊? 朗格指出：一般人对符号所作的定义，都忽视了符号所具有的那种最为重要的理性思维价值，或者说忽视了符号最主要的功能，即将经验形式化，并通过这种形式将经验客观地呈现出来，以供人们观照、逻辑直觉、认识和理解的重大功能。汉字正是具有了这种功能，所以能为态度、情绪、情感等主观经验的表象赋予独特的形象。
2.2图形文字与文字图形的区别
汉字的意象化图形创意的思想是源于图形创意的思想而发展的，就是把文字本身当作一种图形来对待，再加上其本身的文字内涵进行图形变化含义的延伸。但这种文字图形与原始的图形文字是有区别的，前者是图形，后者是文字。文字是在原始的图形基础上演变而来的，现代的文字图形又是在现有的文字基础上发展变化的，就是将文字作为最基本单位的点，线，面出现在版面编排中，使其成为版面编排的一部分，甚至整体达到图文并茂，别具一格的版面构成形式。文字图形，要比原始的图形文字更具深一层的文化内涵和新的表现形式。
自仓颉造字至今，中国汉字已跨越了几千年，从甲骨文、金文到篆、隶、行、草、楷的演变，已兼具了写实与写意、图案与装饰等多种含义。可以说，汉字本身就已经具备了图形的含义。如中国大唐文化有限公司的标志（图4）就是将“大”“唐”两字经重叠、共用、变形发展而来，布局大气、庄重，有着大唐印玺的神韵；体现了企业雄厚的实力和宏伟的发展前景。又如清华大学美术学院的院标（图4），从篆书的“艺”字演变而来，兼具图案、写意、装饰性于一身，是不可多得的优秀设计。
字所携带的创意和创形思维特性，融入当代平面设计语言中，从而产生一种崭新的创造力，在视觉传达设计中去展现中国文明不衰的艺术
●神韵。
“舞动的北京”是这个城市的面容，它是一种形象，展现着中华汉字所呈现出的东方思想和民族气韵，它借中国书法之灵感，将北京的“京”字演化为舞动的人体，在挥毫间体现“新奥运”的理念。手书“北京2008”借汉字形态之神韵，将中国人对奥林匹克的千万种表达浓缩于简洁的笔划中。当人们品味镌刻于汉字中博大精深的内涵与韵味时，一个“新北京”诞生了。“舞动的北京”是中华民族图腾的延展，奔跑的“人”形，代表着生命的美丽与灿烂。优美的曲线，像龙的蜿蜒身躯，讲述着一种文明的过去与未来；它像河流，承载着悠久的岁月与民族的荣耀；它像血脉，涌动着生命的勃勃活力。在它的舞动中，“以运动员为中心”和“以人为本”的体育内涵被艺术地解析和升华。言之不足，歌之；歌之不足，舞之蹈之。活力的北京期待着2008年
图5的狂欢，奥林匹克期待着全人类与之共舞。
“舞动的北京”是一次盛情的邀请，会徽中张开
的双臂，是中国在敞开胸怀，欢迎世界各国、各地区的人们加入奥林匹克这人类“和平、友谊、进步”的盛典。“舞动的北京”是中国人崇尚的色彩，在这个标志中，红色被演绎得格外强烈，激情被张扬得格外奔放。这是中国人对吉祥、美好的礼赞，这是中国人对生命的诠释。红色是太阳的颜色，红色是圣火的颜色，红色代表着生命和新的开始。“舞动的北京”是一方中国之印，这方“中国印”镌刻着一个有着十三亿人口和五十六个民族的国家对于奥林匹克运动的誓言。“舞动的北京”是一座奥林匹克的“里程碑”，是用中华民族精神镌刻、古老文明意蕴书写、华夏子孙品格铸就出的一首奥林匹克史诗中的经典华章。
3. 结语
作为人类表达意识，传达信息的手段与方式之一的平面设计，是依赖于文字、图形符号这一工具的，艾柯甚至提出“人是符号的动物”。设计者成功的挑选、组合、转换、再生这些元素，汇集成为指涉自己思想的符号，成为自身与受众共同认可的符号，这是沟通真正形成，信息准确完整的传达，设计这一思维过程才是完满的。科
●
【参考文献】
［１］潘公凯，卢辅圣. 《现代设计大系-视觉传达设计》[M].上海：上海书画出版社，
图4
2.3文字与图形的结合，重新构成字的新概念。
把图形符号与文字结合在一起，重新构成字的新的概念，缩小了字本身的内涵，赋予它特定的含义，或重新来诠释它的字面意义；把字进行图形化的处理，把文字的形作为图象来对待，把文字的意作为创意的根本指导思想，以形变来拓展意，以意来限制形的蜕变，进行文字的意象化处理。如前面引言中所举例靳埭强设计的中国银行的标志，将古钱图形与“中”字结合，赋以简洁的现代造型，表现了中国资本、银行服务、现代国际化的主题。
又如2008年北京奥运会的会徽———“舞动的北京”（图5），将汉
2000.
［２］李祖定. 《中国传统吉祥图案》[M].上海：上海科学普及出版社，1989. ［３］毛德宝. 《标志设计》[M].南京：东南大学出版社，2000. ［４］张雪. 《标志设计新趋向》[M].重庆：重庆出版社，2000.
［５］尹定邦. 《设计学概论》[M].湖南：湖南科学技术出版社，2000. ［６］何新. 《艺术现象的符号》[M].北京：人民文学出版社,1987.
［７］宋冬慧，葛俊杰. 《平面图形设计中的符号学原理》[EB/OL].中国平面设计在线，2002，（05）：http://www.dolcn.com/data/cns_1/article_31/paper_311/pgra_3112/2002-05/1021024917.html
［８］秦方. 《文字符号的图形艺术表达》[J].美与时代，2004，（09）：47-49.
作者简介：李燕枫（1979—），女，江苏南通人，助理讲师，主要从事职业教育和职业培训工作。
［责任编辑：田瑞鑫］
（上接第54页）与电力系统相比较有很多不同之处，因此进行铁路MOA 在线监测时要充分考虑高次谐波含量多，电压频率波动大，有大量的噪声和现场干扰等因素的影响，采取相关的有效措施来解决。铁路MOA 在线监测系统的发展方向应是综合自动化监测技术，在主控室对持续运行电压下MOA 的持续运行电流(泄漏电流) 在线监测，及时发现MOA 故障，并自动变送报警的无人值守牵引变电所将会成为铁路牵引供电系统中运行及监控的主要方向和手段。科
【参考文献】
［１］张云发．刘英等金属氧化物避雷器泄漏电流现场测试分析．农村电气化，2001,
7期，33-34．
［２］胡道明．潘文霞MOA 泄漏电流在线监侧方法，四川电力技术，2005,(3)21-23．［３］谭休炳．刘向阳交流电气化铁道牵引供电系统西安交通大学出版社，2002年3月第一版．
［４］刘明光．李光泽牵引供电系统避雷器在线监测研究，电气化铁道，2006,6．
作者简介：李哲（1971—），男，内蒙古包头市人，机电工程师，在铁路基层长期从事铁路设备的维修维护及管理工作。
［责任编辑：张慧］
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