苏轼词两首 教案
知识与能力
1.了解苏轼的生平和思想，了解两词的写作背景。
2.领略苏轼豪放雄迈的词风，初步了解豪放派词的特点。
3.品味两首词不同的风格，感受豪放与婉约的不同魅力，培养诗词鉴赏能力。
过程与方法
1.合作学习，通过分析豪壮的景物、英武的人物，深入地品味作者深沉的情感。用文学的视角去解读词中的景物描绘和人物刻画，体会词中借景（人）写情的妙处。
2.探究与活动，引导学生通过对比赏析，体会这两首词的不同的妙处和作者含蓄深刻的情感。
情感态度与价值观
感受苏轼的旷达洒脱、豁达坚韧，更加积极乐观地面对人生。
1、导入:
唐诗和宋词是我国古代文学史上两座高峰。在每一个峰巅之上都有无数动人的作品和璀璨的明星，今天就让我们登上宋词这座高峰，去体验一下山顶旖旎的风光。
2、哪位同学说说苏轼？ ------苏轼是宋代词人，苏轼是八大家之一。 苏轼，字子瞻，号东坡居士，四川眉山人。是北宋时诗坛成就卓越的大家，旷世无双的全能文人。
他和父亲苏洵，弟弟苏辙以诗文称著于世，世称“三苏”。
他和唐代的韩愈、柳宗元以及宋代的欧阳修、苏洵、苏辙、王安石、曾巩八个古文家,合称“唐宋八大家 ”。
故有“一门父子三词客，千古文章八大家”之说。
苏轼的书法，后人赞誉颇高。苏轼和黄庭坚、米芾、蔡襄四位书法家并称“宋四家” 。 他和南宋辛弃疾的创作共同形成了词坛的豪放词派，并称“苏辛” 。
苏轼的散文，诗，词，书，画都代表了北宋文学的最高成就。
在教导后学上他亦有所成：黄庭坚、秦观、晁补之、张耒，被后世称为“苏门四学士”。 （点评）
3、看注释，这首诗是苏轼在什么境况下写的？-----是苏轼贬官为黄州（现在湖北省黄冈县）团练副使时游赤壁时所作，也就是说，是苏轼在人生失意时所作。当时，由于苏轼诗文讽喻新法，被新派官僚罗
织论罪贬谪到黄州。时年47岁。词中赤壁并非历史上的赤壁之战所在地。
读词，老师点评。(读音、气势、并指出注意事项：
（1）.“大江东去”，要读得高亢豪迈。“浪淘尽，千古风流人物”，要读出淡淡感伤之情，要读得缓慢。
（2）. “乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。”要读得急促、紧凑、充满喜爱之情。“江山如画，一时多少豪杰”为情感抒发到高潮处，要读出豪情。
（3）.“遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。”开始陷入对周瑜的回忆，语气要平和。“羽扇纶巾，谈笑间、强虏灰飞烟灭。”要读出周瑜的举重若轻、指挥若定。
（4）“多情应笑我，早生华发。人间如梦，一尊还酹江月。”面对年少有成的周瑜，苏轼自感壮志难酬，但又并不消极，因此结束时要缓慢抒情结尾。
师:“研讨和练习”第一题有这么一句话，在《念奴娇·赤壁怀古》中，既有景物描写，又有人物刻画和情感抒发，作者把这些内容融合在一起，营造了一种壮阔的意境。你认为上阙的写景能够体现出壮观豪放的特点吗？
启思：长江有汹涌的时候，也有平静的时候，作者为什么写长江壮阔之景，而不写长江平静之景？
明确：环境描写有声有色，有动有静，寥寥数笔便勾画了它的雄奇壮丽，令人想到当年赤壁鏖战的壮阔场面，为下片追怀赤壁大战中的英雄人物渲染了环境气氛，为英雄的出场创设一个广阔的背景。
一、疑难妙句
1.大江东去，浪淘尽，千古风流人物。
剖析：开篇两句，大气包举，笼罩全篇。这里的“大江”，既是眼前实景，又蕴含象征意义，使人联想到汹涌澎湃的历史潮流，反映
出作者的主导思想：历史上的“风流人物”都免不了要被浪花“淘尽”，更何况无声无息的碌碌凡夫！面对着滚滚长江，你会想到，英雄在历史的发展过程当中，到底又有多少价值呢？你会感觉到英雄的渺小和英雄的无奈，即使像周瑜这样的少年英雄，和长江相比，也会令人觉得微不足道。所以你只有把自己的生命，融入到无限的历史长河当中，你才能获得价值。
2.乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。
剖析：“乱”“穿”体现了山崖的不平、险峻、直插云霄，“惊”写出了波涛的气势，使人惊心动魄，“千堆雪”是比喻，形象地描绘出江水拍打江岸后飞溅起的浪花的颜色和形态。那穿空的石壁、拍岸的惊涛、如雪的浪花，都似乎是在向后代显示当时的威烈，诉说着当年“英雄人物”所建树的辉煌业绩。这三句，有仰视之所见，有俯视之所得；有远景，有近景；有色彩，有涛声。全词只这三句正面描写赤壁景色，但却写得意态纵横，精神饱满。古战场的声势被和盘托出，渗透到全篇的每一角落，只待人物出场了。
3.人生如梦，一樽还酹江月。
剖析：苏轼是豪放派的代表人物，这点毋庸置疑。但在特定的环境条件下，不同的人有时也会表现出惊人的一致来。苏轼有过别人不曾有过的辉煌，也有过别人不曾有过的痛苦经历，这种反差太大了，对他的刺激也太强烈了。面对人生的变化莫测，难以捉摸，他感到似乎只有用“梦”来表现自己的困惑，才最为恰当。
词到这儿，苏轼的情绪已相当低落。他平时给人的印象是洒脱、豪放、逞机锋、喜谐谑，其实很多时候，他和普通人一样，感情脆弱，甚至更敏感。在惊魂未定，累累若丧家之犬的情况下，他不可能总作惊人之语。存在决定意识，古今没有什么不同。因此，他用祭奠江月来收束全词，表现了自己的忧谗畏讥和无可奈何，这在内容上是消极的。不过，这样的结尾却具有很高的艺术性，特别是“江月”两字的表现力很强。
4.竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。
剖析：“竹杖芒鞋轻胜马”，先说“竹杖芒鞋”与“马”。前者是步行所用，属于闲人的。而“马”则是官员或忙人的坐骑，即俗所谓
“行人路上马蹄忙”者。两者都从“行”字引出，因而具有可比性。前者胜过后者在何处？其中道理，用一个“轻”点明，耐人咀嚼。关于“一蓑烟雨任平生”，这里的“一蓑烟雨”，不是写眼前景，而是说的心中事。试想此时“雨具先去，同行皆狼狈”了，哪还有蓑衣可披？“烟雨”也不是写的沙湖道中雨，乃是江湖上烟波浩渺、风片雨丝的景象。苏轼是想着退隐于江湖！当然他的“江湖”不是故乡眉山，而是他理想中的精神家园。
5.回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。
剖析：“回首”三句复道心中事，含蕴深邃。向来，即方才的意思。“回首向来萧瑟处”，即是指回望方才的遇雨之处，也是对自己平生经历过的宦海风波的感悟和反思。词人反思的结果是：“归去”。陶渊明的退隐躬耕，是词人所仰慕的，但终其一生，词人从未有过真正意义上的退隐。换言之，他所追求的并非外在的“身”的退隐，而是内在的“心”的退隐；所欲归之处，也并非家乡眉州，而是一个能使他敏感复杂的灵魂得以安宁的精神家园。也正因如此，词人以“也无风雨也无晴”收束全篇，精警深刻，耐人寻味。方才遇雨时，词人没有盼晴，也不认为风雨有什么不好；现在天虽晴了，喜悦之情也淡得近乎没有。因为自然界和仕途上有晴有雨，有顺境有逆境，但在词人心中却无晴雨，词人始终是泰然自若的。
二、重点语段
遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭。
剖析：从“遥想”到“樯橹灰飞烟灭”，刻画周瑜少年英俊，从容对敌的雄姿，抒发了作者的敬佩向往之情。作者抓住某些具有特征的事物，寥寥几笔，就把人物写得栩栩如生。“公瑾”，周瑜的字。“小乔”，乔公的幼女，嫁给了周瑜。在写赤壁之战前，忽插入“小乔初嫁了”一句，既从生活细事上烘托周瑜的年轻得意，同时也是在向人们暗示：赢得这次抗曹战争的胜利，方能使东吴保有江东，否则难免出现如诗人杜牧《赤壁》诗中所写的“铜雀春深锁二乔”的严重后果。这就强调了这次战争的重要意义。“雄姿英发，羽扇纶巾”，是从肖像仪态上描写周瑜装束儒雅，风度翩翩，反映出了他对这次战争成竹在
胸，稳操胜券。“纶巾”，青丝带的头巾。这种装束是三国时期儒将常有的打扮，苏轼用来刻画周瑜，以表现他临战的从容镇定。“谈笑间，樯橹灰飞烟灭”，抓住了水战火攻的特点，集中概括了这次战争的胜利过程。当时周瑜指挥吴军用轻便战舰，装满燥荻枯柴，诈称请降，驶向曹军，一时间火烈风猛，烧尽北船。词中只用“灰飞烟灭”四字，就将曹军的惨败情景形容殆尽。
苏轼和周瑜二者形象有哪些不同之处？
1、 如何评价苏轼“人生如梦”的感慨？
表现了苏轼复杂矛盾的思想。苏轼深受儒、道、佛三家思想影响。他一方面仰慕屈原、诸葛亮、周瑜等经世济时的人物，希望尊主忧国，渴望建功立业；一方面又酷爱陶潜，追慕老庄，在险恶的政治逆境中能够保持超然物外的旷达态度。另外又跟和尚亲密往来，精通禅学。儒、道、佛此作具有感奋和感伤的双重色彩。苏轼的感伤是由于建功立业的激切热望不能实现而萌发的，我们应当更多地体会他对事业对人生的激情和思索，而不是伤感。这也正是这首词的理趣所在。 从语言上体会这首词，也是“奋”压倒了“伤”。意境壮阔，风格豪放，反映了苏轼的宽阔胸襟。
2、这首词中，既有景物描写，又有人物刻画和情感抒发，作者把这些内容融合在一起，营造了一种壮阔的意境。试分析这首词是怎样表现这种意境的？抒发了诗人怎样的感情？
作者描写了大江向东奔流，波涛汹涌，拍打着堤岸卷起层层白浪，山石嶙峋高峻等景色，描绘出一幅雄伟、壮丽的画图。作者笔下的英雄人物周瑜，青壮年时期就英姿勃发，才华过人，能从容指挥三军，轻而易举地大破曹兵，建立了赫赫功勋。作者一开篇就不仅写出
了长江的非凡气象，而且将自古以来和这里有关的许多英雄人物都概括进来了，表达了词人对古代英雄的缅怀之情。由此引起了作者的无限向往。作者本来胸怀报国大志，在政治上却屡遭打击、迫害，不能实现自己的理想，如今年岁渐老，事业无成，他深感人生恰似一场幻梦！词中所写的壮丽的山川、古代的英雄、自己壮志难酬的胸怀，以
及洒洒江月的豪举，共同和谐地营造出一种壮阔、雄浑的意境。
文学常识
豪放派和婉约派：
宋代词坛上的两大流派，其作品分别表现出不同的风格。豪放派作品气势豪放，意境雄浑，词中充满豪情壮志，给人一种积极向上的力量，代表作家有苏轼、陆游、辛弃疾、文天祥、张孝祥等，代表作品为苏轼的《念奴娇·赤壁怀古》和辛弃疾的《永遇乐·京口北固亭怀古》。婉约派多写男欢女爱、离别愁绪、触景伤情等内容，词句委婉、绚丽，追求精巧、细腻的感情和韵味。代表作家有欧阳修、柳永、晏殊、秦观、李清照等。代表作品有柳永的《雨霖铃》和姜夔的《扬州慢》。
苏轼词两首 教案
知识与能力
1.了解苏轼的生平和思想，了解两词的写作背景。
2.领略苏轼豪放雄迈的词风，初步了解豪放派词的特点。
3.品味两首词不同的风格，感受豪放与婉约的不同魅力，培养诗词鉴赏能力。
过程与方法
1.合作学习，通过分析豪壮的景物、英武的人物，深入地品味作者深沉的情感。用文学的视角去解读词中的景物描绘和人物刻画，体会词中借景（人）写情的妙处。
2.探究与活动，引导学生通过对比赏析，体会这两首词的不同的妙处和作者含蓄深刻的情感。
情感态度与价值观
感受苏轼的旷达洒脱、豁达坚韧，更加积极乐观地面对人生。
1、导入:
唐诗和宋词是我国古代文学史上两座高峰。在每一个峰巅之上都有无数动人的作品和璀璨的明星，今天就让我们登上宋词这座高峰，去体验一下山顶旖旎的风光。
2、哪位同学说说苏轼？ ------苏轼是宋代词人，苏轼是八大家之一。 苏轼，字子瞻，号东坡居士，四川眉山人。是北宋时诗坛成就卓越的大家，旷世无双的全能文人。
他和父亲苏洵，弟弟苏辙以诗文称著于世，世称“三苏”。
他和唐代的韩愈、柳宗元以及宋代的欧阳修、苏洵、苏辙、王安石、曾巩八个古文家,合称“唐宋八大家 ”。
故有“一门父子三词客，千古文章八大家”之说。
苏轼的书法，后人赞誉颇高。苏轼和黄庭坚、米芾、蔡襄四位书法家并称“宋四家” 。 他和南宋辛弃疾的创作共同形成了词坛的豪放词派，并称“苏辛” 。
苏轼的散文，诗，词，书，画都代表了北宋文学的最高成就。
在教导后学上他亦有所成：黄庭坚、秦观、晁补之、张耒，被后世称为“苏门四学士”。 （点评）
3、看注释，这首诗是苏轼在什么境况下写的？-----是苏轼贬官为黄州（现在湖北省黄冈县）团练副使时游赤壁时所作，也就是说，是苏轼在人生失意时所作。当时，由于苏轼诗文讽喻新法，被新派官僚罗
织论罪贬谪到黄州。时年47岁。词中赤壁并非历史上的赤壁之战所在地。
读词，老师点评。(读音、气势、并指出注意事项：
（1）.“大江东去”，要读得高亢豪迈。“浪淘尽，千古风流人物”，要读出淡淡感伤之情，要读得缓慢。
（2）. “乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。”要读得急促、紧凑、充满喜爱之情。“江山如画，一时多少豪杰”为情感抒发到高潮处，要读出豪情。
（3）.“遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。”开始陷入对周瑜的回忆，语气要平和。“羽扇纶巾，谈笑间、强虏灰飞烟灭。”要读出周瑜的举重若轻、指挥若定。
（4）“多情应笑我，早生华发。人间如梦，一尊还酹江月。”面对年少有成的周瑜，苏轼自感壮志难酬，但又并不消极，因此结束时要缓慢抒情结尾。
师:“研讨和练习”第一题有这么一句话，在《念奴娇·赤壁怀古》中，既有景物描写，又有人物刻画和情感抒发，作者把这些内容融合在一起，营造了一种壮阔的意境。你认为上阙的写景能够体现出壮观豪放的特点吗？
启思：长江有汹涌的时候，也有平静的时候，作者为什么写长江壮阔之景，而不写长江平静之景？
明确：环境描写有声有色，有动有静，寥寥数笔便勾画了它的雄奇壮丽，令人想到当年赤壁鏖战的壮阔场面，为下片追怀赤壁大战中的英雄人物渲染了环境气氛，为英雄的出场创设一个广阔的背景。
一、疑难妙句
1.大江东去，浪淘尽，千古风流人物。
剖析：开篇两句，大气包举，笼罩全篇。这里的“大江”，既是眼前实景，又蕴含象征意义，使人联想到汹涌澎湃的历史潮流，反映
出作者的主导思想：历史上的“风流人物”都免不了要被浪花“淘尽”，更何况无声无息的碌碌凡夫！面对着滚滚长江，你会想到，英雄在历史的发展过程当中，到底又有多少价值呢？你会感觉到英雄的渺小和英雄的无奈，即使像周瑜这样的少年英雄，和长江相比，也会令人觉得微不足道。所以你只有把自己的生命，融入到无限的历史长河当中，你才能获得价值。
2.乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。
剖析：“乱”“穿”体现了山崖的不平、险峻、直插云霄，“惊”写出了波涛的气势，使人惊心动魄，“千堆雪”是比喻，形象地描绘出江水拍打江岸后飞溅起的浪花的颜色和形态。那穿空的石壁、拍岸的惊涛、如雪的浪花，都似乎是在向后代显示当时的威烈，诉说着当年“英雄人物”所建树的辉煌业绩。这三句，有仰视之所见，有俯视之所得；有远景，有近景；有色彩，有涛声。全词只这三句正面描写赤壁景色，但却写得意态纵横，精神饱满。古战场的声势被和盘托出，渗透到全篇的每一角落，只待人物出场了。
3.人生如梦，一樽还酹江月。
剖析：苏轼是豪放派的代表人物，这点毋庸置疑。但在特定的环境条件下，不同的人有时也会表现出惊人的一致来。苏轼有过别人不曾有过的辉煌，也有过别人不曾有过的痛苦经历，这种反差太大了，对他的刺激也太强烈了。面对人生的变化莫测，难以捉摸，他感到似乎只有用“梦”来表现自己的困惑，才最为恰当。
词到这儿，苏轼的情绪已相当低落。他平时给人的印象是洒脱、豪放、逞机锋、喜谐谑，其实很多时候，他和普通人一样，感情脆弱，甚至更敏感。在惊魂未定，累累若丧家之犬的情况下，他不可能总作惊人之语。存在决定意识，古今没有什么不同。因此，他用祭奠江月来收束全词，表现了自己的忧谗畏讥和无可奈何，这在内容上是消极的。不过，这样的结尾却具有很高的艺术性，特别是“江月”两字的表现力很强。
4.竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。
剖析：“竹杖芒鞋轻胜马”，先说“竹杖芒鞋”与“马”。前者是步行所用，属于闲人的。而“马”则是官员或忙人的坐骑，即俗所谓
“行人路上马蹄忙”者。两者都从“行”字引出，因而具有可比性。前者胜过后者在何处？其中道理，用一个“轻”点明，耐人咀嚼。关于“一蓑烟雨任平生”，这里的“一蓑烟雨”，不是写眼前景，而是说的心中事。试想此时“雨具先去，同行皆狼狈”了，哪还有蓑衣可披？“烟雨”也不是写的沙湖道中雨，乃是江湖上烟波浩渺、风片雨丝的景象。苏轼是想着退隐于江湖！当然他的“江湖”不是故乡眉山，而是他理想中的精神家园。
5.回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。
剖析：“回首”三句复道心中事，含蕴深邃。向来，即方才的意思。“回首向来萧瑟处”，即是指回望方才的遇雨之处，也是对自己平生经历过的宦海风波的感悟和反思。词人反思的结果是：“归去”。陶渊明的退隐躬耕，是词人所仰慕的，但终其一生，词人从未有过真正意义上的退隐。换言之，他所追求的并非外在的“身”的退隐，而是内在的“心”的退隐；所欲归之处，也并非家乡眉州，而是一个能使他敏感复杂的灵魂得以安宁的精神家园。也正因如此，词人以“也无风雨也无晴”收束全篇，精警深刻，耐人寻味。方才遇雨时，词人没有盼晴，也不认为风雨有什么不好；现在天虽晴了，喜悦之情也淡得近乎没有。因为自然界和仕途上有晴有雨，有顺境有逆境，但在词人心中却无晴雨，词人始终是泰然自若的。
二、重点语段
遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭。
剖析：从“遥想”到“樯橹灰飞烟灭”，刻画周瑜少年英俊，从容对敌的雄姿，抒发了作者的敬佩向往之情。作者抓住某些具有特征的事物，寥寥几笔，就把人物写得栩栩如生。“公瑾”，周瑜的字。“小乔”，乔公的幼女，嫁给了周瑜。在写赤壁之战前，忽插入“小乔初嫁了”一句，既从生活细事上烘托周瑜的年轻得意，同时也是在向人们暗示：赢得这次抗曹战争的胜利，方能使东吴保有江东，否则难免出现如诗人杜牧《赤壁》诗中所写的“铜雀春深锁二乔”的严重后果。这就强调了这次战争的重要意义。“雄姿英发，羽扇纶巾”，是从肖像仪态上描写周瑜装束儒雅，风度翩翩，反映出了他对这次战争成竹在
胸，稳操胜券。“纶巾”，青丝带的头巾。这种装束是三国时期儒将常有的打扮，苏轼用来刻画周瑜，以表现他临战的从容镇定。“谈笑间，樯橹灰飞烟灭”，抓住了水战火攻的特点，集中概括了这次战争的胜利过程。当时周瑜指挥吴军用轻便战舰，装满燥荻枯柴，诈称请降，驶向曹军，一时间火烈风猛，烧尽北船。词中只用“灰飞烟灭”四字，就将曹军的惨败情景形容殆尽。
苏轼和周瑜二者形象有哪些不同之处？
1、 如何评价苏轼“人生如梦”的感慨？
表现了苏轼复杂矛盾的思想。苏轼深受儒、道、佛三家思想影响。他一方面仰慕屈原、诸葛亮、周瑜等经世济时的人物，希望尊主忧国，渴望建功立业；一方面又酷爱陶潜，追慕老庄，在险恶的政治逆境中能够保持超然物外的旷达态度。另外又跟和尚亲密往来，精通禅学。儒、道、佛此作具有感奋和感伤的双重色彩。苏轼的感伤是由于建功立业的激切热望不能实现而萌发的，我们应当更多地体会他对事业对人生的激情和思索，而不是伤感。这也正是这首词的理趣所在。 从语言上体会这首词，也是“奋”压倒了“伤”。意境壮阔，风格豪放，反映了苏轼的宽阔胸襟。
2、这首词中，既有景物描写，又有人物刻画和情感抒发，作者把这些内容融合在一起，营造了一种壮阔的意境。试分析这首词是怎样表现这种意境的？抒发了诗人怎样的感情？
作者描写了大江向东奔流，波涛汹涌，拍打着堤岸卷起层层白浪，山石嶙峋高峻等景色，描绘出一幅雄伟、壮丽的画图。作者笔下的英雄人物周瑜，青壮年时期就英姿勃发，才华过人，能从容指挥三军，轻而易举地大破曹兵，建立了赫赫功勋。作者一开篇就不仅写出
了长江的非凡气象，而且将自古以来和这里有关的许多英雄人物都概括进来了，表达了词人对古代英雄的缅怀之情。由此引起了作者的无限向往。作者本来胸怀报国大志，在政治上却屡遭打击、迫害，不能实现自己的理想，如今年岁渐老，事业无成，他深感人生恰似一场幻梦！词中所写的壮丽的山川、古代的英雄、自己壮志难酬的胸怀，以
及洒洒江月的豪举，共同和谐地营造出一种壮阔、雄浑的意境。
文学常识
豪放派和婉约派：
宋代词坛上的两大流派，其作品分别表现出不同的风格。豪放派作品气势豪放，意境雄浑，词中充满豪情壮志，给人一种积极向上的力量，代表作家有苏轼、陆游、辛弃疾、文天祥、张孝祥等，代表作品为苏轼的《念奴娇·赤壁怀古》和辛弃疾的《永遇乐·京口北固亭怀古》。婉约派多写男欢女爱、离别愁绪、触景伤情等内容，词句委婉、绚丽，追求精巧、细腻的感情和韵味。代表作家有欧阳修、柳永、晏殊、秦观、李清照等。代表作品有柳永的《雨霖铃》和姜夔的《扬州慢》。