3月月24日，昆明的倒春寒继续横行，贾樟柯导演监制的《语路》首映会，却是一次让主创、媒体、观众都开心放松的首映会，接踵摩肩的粉丝里聚集了各种人才，观众抛出的问题段子味十足，天雷地火。 第一个提问的女生让全场哗然继而开怀大笑。她说：贾导演，听说你要来昆明，我昨晚去网上查了你的简历，你的第一部电影《武士》获了什么什么奖，真是很幸运，我就没那么幸运了，我想问一下……我是艺术学院的学生! (她提到的《武士》当为《小武》。) 一个小男生热情澎湃的感叹：看《贾想》的时候，封面上的贾樟柯看着很老，原来现实中还很青年啊!一个外国朋友甚至抱怨，片子有“重男轻女”的现象，12位入选人物只有阜阳阜爱协会的会长的张颖一人是女同胞，贾樟柯致歉说，在遴选这些人的时候，都是靠朋友推荐，自己朋友里男性多，所以推荐人物男性居多，以后要多交女性朋友。 这些雷人的花絮，使得现场不像一个严肃的首映礼，让本来就热烈的现场更加火爆，从去年带《海上传奇》到昆明，到现在半年有余，昆明观众里三层，外三层，坐着的，站着的，加上全国各地赶来的媒体，四面滚滚而来的热情夹击，还是让贾樟柯惊讶于昆明浓郁的文艺氛围。 作为一部受国际名酒品牌Johnny Walker资助的片子，《语路》并没有植入硬广告，而是以12位文艺、财经、环保、公益人物实现理想，坚持梦想过程中的人生态度，来讲述具有时代性的“中国梦”。这样带有软文性质的公益纪录片，无疑比硬广告更能深入人心。 余力为的摄影，黄志明的灯光指导，林强的音乐，为这个片子成色加了很多分，形式上干净，精致，流畅，时尚，每一个人物都可以单独剪成公益广告在电视台播放。但是在相对统一的格式下，除了陈翠梅导演的王克勤这一段，以黑白画面的凛冽、坚韧，强调人物身为记者的正义感，不畏强权的性格，表现方式有些亮眼，其他五个青年导演的个性并未体现出来。 我跟木卫二开玩笑说，摄影，灯光，录音，拍摄模式这些都准备齐全了，所谓导演就是像搭积木一样完成任务即可，无需太动脑筋，这样的片子我们俩都可以拍，下回贾导要是拍类似的片子，咱也主动请缨去当到导演，省得人家说影评人光说不练。好歹咱也看过那么多片子，可以玩玩COSPALY的风格。 在这样标准化的流水作业里，六个导演面目显得模糊不清，尽管他们的短片曾在釜山等地获得过口碑，在这个片子里，几乎都压缩成了统一的面孔，包括贾樟柯亲自执导的两部。如果去掉名字，谁也分不出哪一部是谁的作品。难怪到场的四个导演说，贾樟柯是黄埔军校校长，他们是学生，现场问答也更多的落在了贾樟柯，以及他的武侠片《在清朝》上面。 贾樟柯导演在阐释拍片缘由时，提到中国青年的生活状态，那些郁结在现实与理想中的块垒，像驱之不散的阴霾，让一个个青年找不到方向，特别是看到关于富士康接二连三飞身陨落的年轻人的新闻，让他想拍一些正在前进和坚持的人，使更多的人顺着他们的前进轨迹看到光亮。 影片的励志意义，没有停留于说教和讲故事，而是把这些人都放在一个“在路上”的位置上，和观众一起行走、奔波，即便优渥如潘石屹者，也还只是说自己是为北京盖房子的。片子突出Walker的状态，和Johnny Walker一语双关，倒是颇有创意。不过让很多人期待的韩寒，并没有出现在12个人当中。 从现场的反响来看，导演的理想或许开始实现一些了，当罗永浩说到“做一个好人”时，一些观众在被“不正常”的老罗逗乐同时也不自己觉地在沉思，也许一些光亮正在他们的心里萌芽。有观众希望贾樟柯去拍一些失败者，告诉他们败在哪里，怎么摆脱失败，正是流露出了自己对光亮的渴求。
3月月24日，昆明的倒春寒继续横行，贾樟柯导演监制的《语路》首映会，却是一次让主创、媒体、观众都开心放松的首映会，接踵摩肩的粉丝里聚集了各种人才，观众抛出的问题段子味十足，天雷地火。 第一个提问的女生让全场哗然继而开怀大笑。她说：贾导演，听说你要来昆明，我昨晚去网上查了你的简历，你的第一部电影《武士》获了什么什么奖，真是很幸运，我就没那么幸运了，我想问一下……我是艺术学院的学生! (她提到的《武士》当为《小武》。) 一个小男生热情澎湃的感叹：看《贾想》的时候，封面上的贾樟柯看着很老，原来现实中还很青年啊!一个外国朋友甚至抱怨，片子有“重男轻女”的现象，12位入选人物只有阜阳阜爱协会的会长的张颖一人是女同胞，贾樟柯致歉说，在遴选这些人的时候，都是靠朋友推荐，自己朋友里男性多，所以推荐人物男性居多，以后要多交女性朋友。 这些雷人的花絮，使得现场不像一个严肃的首映礼，让本来就热烈的现场更加火爆，从去年带《海上传奇》到昆明，到现在半年有余，昆明观众里三层，外三层，坐着的，站着的，加上全国各地赶来的媒体，四面滚滚而来的热情夹击，还是让贾樟柯惊讶于昆明浓郁的文艺氛围。 作为一部受国际名酒品牌Johnny Walker资助的片子，《语路》并没有植入硬广告，而是以12位文艺、财经、环保、公益人物实现理想，坚持梦想过程中的人生态度，来讲述具有时代性的“中国梦”。这样带有软文性质的公益纪录片，无疑比硬广告更能深入人心。 余力为的摄影，黄志明的灯光指导，林强的音乐，为这个片子成色加了很多分，形式上干净，精致，流畅，时尚，每一个人物都可以单独剪成公益广告在电视台播放。但是在相对统一的格式下，除了陈翠梅导演的王克勤这一段，以黑白画面的凛冽、坚韧，强调人物身为记者的正义感，不畏强权的性格，表现方式有些亮眼，其他五个青年导演的个性并未体现出来。 我跟木卫二开玩笑说，摄影，灯光，录音，拍摄模式这些都准备齐全了，所谓导演就是像搭积木一样完成任务即可，无需太动脑筋，这样的片子我们俩都可以拍，下回贾导要是拍类似的片子，咱也主动请缨去当到导演，省得人家说影评人光说不练。好歹咱也看过那么多片子，可以玩玩COSPALY的风格。 在这样标准化的流水作业里，六个导演面目显得模糊不清，尽管他们的短片曾在釜山等地获得过口碑，在这个片子里，几乎都压缩成了统一的面孔，包括贾樟柯亲自执导的两部。如果去掉名字，谁也分不出哪一部是谁的作品。难怪到场的四个导演说，贾樟柯是黄埔军校校长，他们是学生，现场问答也更多的落在了贾樟柯，以及他的武侠片《在清朝》上面。 贾樟柯导演在阐释拍片缘由时，提到中国青年的生活状态，那些郁结在现实与理想中的块垒，像驱之不散的阴霾，让一个个青年找不到方向，特别是看到关于富士康接二连三飞身陨落的年轻人的新闻，让他想拍一些正在前进和坚持的人，使更多的人顺着他们的前进轨迹看到光亮。 影片的励志意义，没有停留于说教和讲故事，而是把这些人都放在一个“在路上”的位置上，和观众一起行走、奔波，即便优渥如潘石屹者，也还只是说自己是为北京盖房子的。片子突出Walker的状态，和Johnny Walker一语双关，倒是颇有创意。不过让很多人期待的韩寒，并没有出现在12个人当中。 从现场的反响来看，导演的理想或许开始实现一些了，当罗永浩说到“做一个好人”时，一些观众在被“不正常”的老罗逗乐同时也不自己觉地在沉思，也许一些光亮正在他们的心里萌芽。有观众希望贾樟柯去拍一些失败者，告诉他们败在哪里，怎么摆脱失败，正是流露出了自己对光亮的渴求。