遗失的真爱
----观《红玫瑰与白玫瑰》有感 话剧《红玫瑰与白玫瑰》在北京北展剧场的舞台上璀璨绽放，作为“中国国家话剧院年末巨献”的《红玫瑰与白玫瑰》，不但拥有行业内外的绝佳口碑，更屡创票房新高。张爱玲原著的强大魅力、田惢鑫导演的执导功力、缜密精彩的剧情、极具爆发力的台词以及演员挥洒自如的表演，共同成就了《红玫瑰与白玫瑰》在中国话剧舞台上的辉煌。
《红玫瑰与白玫瑰》剧情：留洋回来的振保在一家外商公司谋了个高职。为了交通方便，他租了老同学王士洪的屋子。振保留学期间，有一个叫玫瑰的初恋情人。他曾因拒绝过玫瑰的求欢而获取了"柳下惠"的好名声。王士洪有一位风情万种的太太，她总令振保想入非非。有一次，士洪去新加坡 做生意了，经过几番灵与肉的斗争，在一个乍暖还寒的雨日，振保被这位叫娇蕊的太太"囚住"了。令振保所料不及的是娇蕊这次是付出了真爱的。当她提出把真相告诉了王士洪时，振保病倒了。在病房，振保把真实的一面告诉了娇蕊--他不想为此情而承受太多责难。娇蕊收拾她纷乱的泪珠，出奇的冷静起来，从此走出了他的生命。在母亲撮合下，振保带着点悲凉的牺牲感，娶了身材单薄、静如止水的孟烟鹂。新娘给人的感觉只是笼统的白净，她无法唤起振保的性欲。振保开始在外边嫖妓。可是有一天，他竟发现了他的阴影里没有任何光泽的白玫瑰烟鹂，居然和一个形象猬狎的裁缝关系暧昧。从此，振保在外边公开玩女人，一味地放浪形骸起来。
有一天，他在公共汽车上巧遇了他生命中的"红玫瑰"娇蕊，她已是一种中年人的俗艳了。岁月无情，花开花落，在泪光中，振保的红玫瑰与白玫瑰已是一种现实中的幻影。旧日的善良一点一点地逼近振保。回到家，在一番歇斯底里的发作后，振保又重新变成了一个好人。
本片改编自张爱玲同名小说的电影，导演以一种冷峻旁观的态度描述了一种无奈情感。虽然表面上呈现的是张爱玲的小说，背地里却操纵种种电影手法，玩弄语言的游戏与叙述的游戏，以挑战的姿态与张爱玲对话，改写了张爱玲的小说。张爱玲从来不赋予她小说中的女性任何自觉或成长，而电影却使这个小说变成一个女性得以成长的故事。在关锦鹏的处理之下，女性角色被赋予了沉默，也同时被赋予了自由。关锦鹏选择的作法便是使叙述者不进入女性角色的意识世界，并使女性角色保留暧昧而不透明的形象。观众因为无法偷听到女性角色的内在声音，便无法完全掌握这些角色。十分吊诡的是，女性角色因而更具有某种诠释空间弹性出入的自由。利用《红玫瑰白玫瑰》所展露的肌理与多重声音大胆地挑战与颠覆了张爱玲的文字，并以具有女性特质的书写方式改写香港主流电影的电影语言模式，建立了自己的语言，一种女性声音的语言。
观看完《红玫瑰与白玫瑰》让我明白了很多现实的道理，你的品质，决定你外遇的品质。佟振保外遇可以去睡自己的顶头上司，万人迷王杰瑞，孟岩离想要破罐破摔却只有更破的90后等着他。同样是外遇出轨，大家在道德层面打个平手，可是在品质层面高下立判。同样出一次轨，孟岩离明显比佟振保不止差一个档次，想想真冤。想
要睡到更好的人，最好的办法就是把自己变成更好的人。爱情这件事，吃饱了想是不行的，必须吃饱了撑的才能想。王杰瑞敢于抛弃一切要追随佟振保，因为他吃饱了撑的，他毫无生存压力，丝毫不知道肚饿是什么味道，他甚至对肚子饿充满了好奇；但是对于刚刚吃饱的佟振保来说，她心里还对饿肚子这件事留有深刻的印象，在吃撑了之前任何事情都不能动摇她追求吃撑了的决心。所以当你以一个吃得直往外漾的姿态要求一个刚刚垫了垫底的人陪你出去消食的时候，你看看你自己有多残忍。考虑任何事情的时候，都务必以风险、成本、收益为思考顺序，任何时候，任何事情，安全第一。王杰瑞的失败，失败在他把收益放在了第一位，他以为自己能收获爱情，但是他既没有考虑被佟振保拒绝的风险，也没有考虑被王世宏开掉的成本——他倒是想到了被王士宏开掉的风险，但是他只顾及这个风险是远远不够的。孟岩离在错误后终于走上了正确的道路，在于他虽然忽视了风险，但是他重视了成本，他意识到了他失去佟振保的可怕后果，与微不足道的收益相比，成本之付出是不能承受的，于是他悬崖勒马。佟振保虽然也曾短暂迷失，但她脑子里时刻没有断过这根线，她一直在计算着得罪王士宏的风险、失去工作的成本和收获王杰瑞之间的关系，很显然，虽然王杰瑞比90后有价值，但其价值也远远不能抵消风险和成本，王杰瑞被踹，理所应当。
及时行事，人生不留遗憾！
2011级戏曲文化传播 许昌朋 201109045
遗失的真爱
----观《红玫瑰与白玫瑰》有感 话剧《红玫瑰与白玫瑰》在北京北展剧场的舞台上璀璨绽放，作为“中国国家话剧院年末巨献”的《红玫瑰与白玫瑰》，不但拥有行业内外的绝佳口碑，更屡创票房新高。张爱玲原著的强大魅力、田惢鑫导演的执导功力、缜密精彩的剧情、极具爆发力的台词以及演员挥洒自如的表演，共同成就了《红玫瑰与白玫瑰》在中国话剧舞台上的辉煌。
《红玫瑰与白玫瑰》剧情：留洋回来的振保在一家外商公司谋了个高职。为了交通方便，他租了老同学王士洪的屋子。振保留学期间，有一个叫玫瑰的初恋情人。他曾因拒绝过玫瑰的求欢而获取了"柳下惠"的好名声。王士洪有一位风情万种的太太，她总令振保想入非非。有一次，士洪去新加坡 做生意了，经过几番灵与肉的斗争，在一个乍暖还寒的雨日，振保被这位叫娇蕊的太太"囚住"了。令振保所料不及的是娇蕊这次是付出了真爱的。当她提出把真相告诉了王士洪时，振保病倒了。在病房，振保把真实的一面告诉了娇蕊--他不想为此情而承受太多责难。娇蕊收拾她纷乱的泪珠，出奇的冷静起来，从此走出了他的生命。在母亲撮合下，振保带着点悲凉的牺牲感，娶了身材单薄、静如止水的孟烟鹂。新娘给人的感觉只是笼统的白净，她无法唤起振保的性欲。振保开始在外边嫖妓。可是有一天，他竟发现了他的阴影里没有任何光泽的白玫瑰烟鹂，居然和一个形象猬狎的裁缝关系暧昧。从此，振保在外边公开玩女人，一味地放浪形骸起来。
有一天，他在公共汽车上巧遇了他生命中的"红玫瑰"娇蕊，她已是一种中年人的俗艳了。岁月无情，花开花落，在泪光中，振保的红玫瑰与白玫瑰已是一种现实中的幻影。旧日的善良一点一点地逼近振保。回到家，在一番歇斯底里的发作后，振保又重新变成了一个好人。
本片改编自张爱玲同名小说的电影，导演以一种冷峻旁观的态度描述了一种无奈情感。虽然表面上呈现的是张爱玲的小说，背地里却操纵种种电影手法，玩弄语言的游戏与叙述的游戏，以挑战的姿态与张爱玲对话，改写了张爱玲的小说。张爱玲从来不赋予她小说中的女性任何自觉或成长，而电影却使这个小说变成一个女性得以成长的故事。在关锦鹏的处理之下，女性角色被赋予了沉默，也同时被赋予了自由。关锦鹏选择的作法便是使叙述者不进入女性角色的意识世界，并使女性角色保留暧昧而不透明的形象。观众因为无法偷听到女性角色的内在声音，便无法完全掌握这些角色。十分吊诡的是，女性角色因而更具有某种诠释空间弹性出入的自由。利用《红玫瑰白玫瑰》所展露的肌理与多重声音大胆地挑战与颠覆了张爱玲的文字，并以具有女性特质的书写方式改写香港主流电影的电影语言模式，建立了自己的语言，一种女性声音的语言。
观看完《红玫瑰与白玫瑰》让我明白了很多现实的道理，你的品质，决定你外遇的品质。佟振保外遇可以去睡自己的顶头上司，万人迷王杰瑞，孟岩离想要破罐破摔却只有更破的90后等着他。同样是外遇出轨，大家在道德层面打个平手，可是在品质层面高下立判。同样出一次轨，孟岩离明显比佟振保不止差一个档次，想想真冤。想
要睡到更好的人，最好的办法就是把自己变成更好的人。爱情这件事，吃饱了想是不行的，必须吃饱了撑的才能想。王杰瑞敢于抛弃一切要追随佟振保，因为他吃饱了撑的，他毫无生存压力，丝毫不知道肚饿是什么味道，他甚至对肚子饿充满了好奇；但是对于刚刚吃饱的佟振保来说，她心里还对饿肚子这件事留有深刻的印象，在吃撑了之前任何事情都不能动摇她追求吃撑了的决心。所以当你以一个吃得直往外漾的姿态要求一个刚刚垫了垫底的人陪你出去消食的时候，你看看你自己有多残忍。考虑任何事情的时候，都务必以风险、成本、收益为思考顺序，任何时候，任何事情，安全第一。王杰瑞的失败，失败在他把收益放在了第一位，他以为自己能收获爱情，但是他既没有考虑被佟振保拒绝的风险，也没有考虑被王世宏开掉的成本——他倒是想到了被王士宏开掉的风险，但是他只顾及这个风险是远远不够的。孟岩离在错误后终于走上了正确的道路，在于他虽然忽视了风险，但是他重视了成本，他意识到了他失去佟振保的可怕后果，与微不足道的收益相比，成本之付出是不能承受的，于是他悬崖勒马。佟振保虽然也曾短暂迷失，但她脑子里时刻没有断过这根线，她一直在计算着得罪王士宏的风险、失去工作的成本和收获王杰瑞之间的关系，很显然，虽然王杰瑞比90后有价值，但其价值也远远不能抵消风险和成本，王杰瑞被踹，理所应当。
及时行事，人生不留遗憾！
2011级戏曲文化传播 许昌朋 201109045