玉器之让人爱不释手的乾隆玉扳指
我们中国的玉文化源远流长，玉石以其温润的品质深受大众的喜爱，从古至今，无论文人墨客或者皇室贵族都，无论平民百姓或者大富大贵之人，都对玉以及玉石所雕的器件爱不释手。仍然记得我与玉的第一次缘分是爸爸给我买的玉坠，虽然材质很是一般，但是仍然让我爱不释手，这个学期选玉雕与玉器这门课，完全是因为我对玉石以及玉文化的向往，而在上了这么多节课中，最令我印象深刻的便是这华贵大气的乾隆玉扳指。
第一次与玉扳指见面或许是电视上演的清宫大戏，上面的达官显贵大拇指上总有一颗温润大气的玉扳指，给人印象深刻，扳指在当今或许已经很少见到，但是这却更添加给它一种神秘感，上课时老师曾经详细的介绍了扳指的历史，在这里我在重新赘述一遍。扳指在古代叫韘是射箭时套在射手右手拇指上，以保护射手右拇指不被弓 弦勒伤的专用器物。汉代许慎《说文解字》对韘字的解释是：“射决也，所以钩弦，以象 骨韦，系着右巨指”。 《诗经•卫风》“芄兰”篇中有“芄兰之叶，童子佩韘”之句，说明商周 时期一个能射箭、会驾车的普通少年都可佩戴韘，可见韘在那时是一种使用非常广泛的 器物。当时普通人所用的韘都是用皮革制作的，留存至今非常不易，只有极少数军事统 帅使用的代表其权力和地位的玉韘在考古中才偶有发现。 考古发现的韘以河南殷墟妇好墓出土的玉韘为最早。这件玉韘呈深绿色，略带褐斑，其 形状若柱中空，可套入成年人的拇指。上端前高后低，成一斜面形，下端平齐，正面雕 兽面纹，兽目下有两个可穿细绳的小孔，背面下部有一条凹槽，可纳入弓弦，其上可见 弦索磨痕，是一件实用之物。另外，在河南三门峡发掘的西周虢季墓中也出土了两枚玉 韘，形制和妇好墓的玉韘基本相同。 后来，韘的功能渐渐出现分化，有了实用功能和装饰功能的不同，且长期以来一直 两者并存。但随着弓箭在战场上的作用越来越小，韘的实用功能变得越来越弱，装饰功 能逐渐增强。这种趋势在清代满族贵族阶层中尤为明显。 满族是依靠骑射征服天下夺取政权的，因此，清朝政府对这一立国之本极为重视。 满族八旗子弟于弱冠前，照例要到本旗弓房锻炼拉弓。后来，韘也逐渐被比较口语化通俗易懂的“扳 指”一词所取代。 随着清朝政权的巩固，征战的减少，八旗子弟对骑射的娴熟掌握日趋丧失，但佩戴 扳指的传统却一直保留下来。扳指逐渐成为一种极为时髦的佩饰品，上自皇帝与王公大 臣，下至满汉各旗子弟及富商巨贾，虽尊卑不同但皆喜佩戴。其质地亦由原来的皮革、 犀角、驼骨等扩大至象牙、水晶、玉、瓷、翡翠等名贵材料，价格
也扶摇直上。
尤其到了清代乾隆皇帝时期，玉扳指更是得到了极大的发展，据章用秀专著《收藏的学问和窍门》一书指出：清代乾隆皇帝弘历既对古玉收藏十分热心，又是一位颇有眼光的古玉鉴赏家。乾隆皇帝与扳指可以说有不解之缘。对于用来陈设和鉴赏的以珍贵材质尤其是玉制作的扳指，乾隆帝更是表现出了极大的兴趣，投入了很高的热情，并为此花了三十年制成，乾隆皇帝还为诸多玉扳指写过不下50首诗作。而漆盒与北京故宫博物院所藏乾隆时期的“剔红海兽圆漆盒”和“剔红海水游鱼嵌碧玉磬式两撞盒”有异曲同工之妙，甚至有可能是出自同一名匠人之手。可以这样说，乾隆御用玉扳指在很大程度上反映了乾隆帝自己的意愿，是乾隆帝和宫内工匠共同合作完成的作品。乾隆皇帝对玉扳指的喜爱不仅仅是因为玉扳指的温润大气打动了他，更是因为扳指的本来用处在于骑射，乾隆皇帝更是视骑射为清朝的建朝之本，所以乾隆皇帝给予了扳指及其大气的评价，称其“恰似琼琚”、“德美信堪师”， 玉扳指的制作对材质的要求非常之高，乾隆 帝经常用“璆琳”、“精璆”、“琼琚”、“殊珍”这样的词汇来形容玉扳指材质的美妙。对于这 些珍稀温润的美玉，乾隆帝并不是简单地将其作为珍宝欣赏，而是受中国传统的“君子比 德于玉”观念的影响，自觉不自觉地从玉的美升华至对人生美德的观照。如：“艺器常看 不离手，德材真觉可怡神”、“体正心平绎深义，经和记总训无邪”、“每因廉泽思观德， 讵止钩闿诩绝伦”、“弓矢文皇喻政深，木求脉理正于心”、“穆如文作佩，允矣德堪观”等 等。这种由物及人的观照方式，无疑大大丰富了玉扳指所蕴含的人文因素，也使我们窥 见到乾隆帝的内心世界。玉扳指虽然体量很小，但制作并不简单，尤其是画意扳指、 御题诗文扳指。要在如此小的空间内将人物、动物等形象和自然景观以及文字融合在一 起，成为一幅幅清新自然的画卷或耐人寻味的书法作品，这对设计者而言固然不容易， 对雕刻者则更为困难，没有高超的技艺是很难做到的。乾隆御用玉扳指绝大部分都雕有 图画、御题诗或其它精细的纹饰，仅画意扳指所雕刻的内容就有射鹿图、射兔图、松鹿 图、射虎图、哨鹿图、苹鹿图、寒江独钓图、观泉图、桃花图、坰牧图、弋凫图、秋声 赋图、穿杨图、四骏图、李广射虎图、猎骑图等等。从现存于北京故宫博物院的乾隆御 用画意玉扳指来看，这些作品都构思严谨，雕琢精细，水平相当之高，确实值得细细把 玩品味，无怪乎乾隆帝要屡屡为之题诗咏赞。
清朝乾隆时期玉扳指的制作量是及其巨大的，由于乾隆皇帝的喜爱，玉扳指在清朝达官显贵之中流行开来，其中乾隆皇帝的御用扳指则是最为珍贵的，不仅仅是因为所用材料的珍稀，更是因为乾隆的御用扳指都融入了乾隆皇帝本身的意愿，宫中的如意馆
完全是按照乾隆皇帝的想法一步一步将一件极品玉扳指制作完成。可以说，乾隆玉扳指是由乾隆皇帝和工匠们一起合作完成的精品。其中2007年4月8日在香港苏富比拍卖行所拍卖的七件乾隆御用玉扳指名声最大，这七件玉扳指中有白玉扳指二件、碧玉扳指二件、汉玉扳指一件、青玉扳指一件、赤 皮青玉扳指一件，据说乾隆皇帝为了制作这七件玉扳指前后共花费30余年，并为其中四件题诗。这套御用玉扳指的包装也非常值得关注。外套为一剔红海鱼图圆漆盒，由盖和底两 部分合成，盒盖外及底外墙朱漆雕落花流水纹，盖上三条鱼戏于滚滚波涛之中，刻划生 动。盒内御制“咏玉韘”诗，底外正中刀刻填金楷书“乾隆年制”款。此盒雕工精细纯熟， 波纹如丝，一刀剔下，不见败痕，表现出乾隆时期雕漆工艺的一种崭新风貌。这种风格 一方面是受晚明嘉靖、万历雕漆风格之影响，另一方面也与乾隆时期造办处“牙作”中的 南方刻竹名匠参与雕漆制作，从而把南方刻竹那种奇峭清新、精致细密的风格带到雕漆 中来有关。此盒雕刻之精几乎无懈可击，与北京故宫博物院所藏乾隆时期的“剔红海兽圆 漆盒”和“剔红海水游鱼嵌碧玉磬式两撞盒”有异曲同工之妙， 甚至有可能是出自同一名匠 人之手。漆盒之内置一极薄而光素的红木内胆。内胆盖的上下两面分别刻楷书填金乾隆 御制“咏玉韘”和“紫玉韘”诗。内胆的下半部分与外面漆盒的下半部分内里大小相合，上 口沿外翻，恰好与漆盒下半部分的上口沿相叠压，当把内胆下半部分放入漆盒下半部分 时，二者严丝合缝。其底外面刻楷书填金乾隆御制“和阗玉韘”诗，内里平置七个在档案 中也叫“脐”的红木小圆柱，以固定扳指之用。为避免扳指之间的碰撞摩擦，每个扳指外 还配有黄缎围套。这种在漆扳指盒内配胆安脐的做法在清宫档案中也有记载，如“乾隆五 十五年八月十七日：郎中五德、员外郎大达色、催长舒兴来说：太监厄鲁里交金漆盒一 件，内盛白玉扳指一件。传旨：配檀香垫，安脐。钦此。于八月二十一日将金漆盒一件， 内盛玉器，配得垫板。呈进，交圆照园讫。”只不过此套御用扳指的内胆更为精致而已。
对于玉扳指的喜爱我也没有具体的原因，似乎从第一眼看到它我就被深深吸引，或许我对于玉扳指的欣赏还不到位，毕竟我只是一个业余爱好者，但是玉扳指给我的那种温润中带着大气的感觉我却无法忽视。当然，现阶段好的玉扳指那居高不下的价格我还是远远无法负担，但是这毫不影响我对它的喜爱之情。中国玉文化源远流长，精美的玉雕与玉器不计其数，我却独对玉扳指有一种特殊的感觉，或许这也是一种缘分，感谢老师精彩的讲课，带给了我不一样的对玉的感受。
玉器之让人爱不释手的乾隆玉扳指
我们中国的玉文化源远流长，玉石以其温润的品质深受大众的喜爱，从古至今，无论文人墨客或者皇室贵族都，无论平民百姓或者大富大贵之人，都对玉以及玉石所雕的器件爱不释手。仍然记得我与玉的第一次缘分是爸爸给我买的玉坠，虽然材质很是一般，但是仍然让我爱不释手，这个学期选玉雕与玉器这门课，完全是因为我对玉石以及玉文化的向往，而在上了这么多节课中，最令我印象深刻的便是这华贵大气的乾隆玉扳指。
第一次与玉扳指见面或许是电视上演的清宫大戏，上面的达官显贵大拇指上总有一颗温润大气的玉扳指，给人印象深刻，扳指在当今或许已经很少见到，但是这却更添加给它一种神秘感，上课时老师曾经详细的介绍了扳指的历史，在这里我在重新赘述一遍。扳指在古代叫韘是射箭时套在射手右手拇指上，以保护射手右拇指不被弓 弦勒伤的专用器物。汉代许慎《说文解字》对韘字的解释是：“射决也，所以钩弦，以象 骨韦，系着右巨指”。 《诗经•卫风》“芄兰”篇中有“芄兰之叶，童子佩韘”之句，说明商周 时期一个能射箭、会驾车的普通少年都可佩戴韘，可见韘在那时是一种使用非常广泛的 器物。当时普通人所用的韘都是用皮革制作的，留存至今非常不易，只有极少数军事统 帅使用的代表其权力和地位的玉韘在考古中才偶有发现。 考古发现的韘以河南殷墟妇好墓出土的玉韘为最早。这件玉韘呈深绿色，略带褐斑，其 形状若柱中空，可套入成年人的拇指。上端前高后低，成一斜面形，下端平齐，正面雕 兽面纹，兽目下有两个可穿细绳的小孔，背面下部有一条凹槽，可纳入弓弦，其上可见 弦索磨痕，是一件实用之物。另外，在河南三门峡发掘的西周虢季墓中也出土了两枚玉 韘，形制和妇好墓的玉韘基本相同。 后来，韘的功能渐渐出现分化，有了实用功能和装饰功能的不同，且长期以来一直 两者并存。但随着弓箭在战场上的作用越来越小，韘的实用功能变得越来越弱，装饰功 能逐渐增强。这种趋势在清代满族贵族阶层中尤为明显。 满族是依靠骑射征服天下夺取政权的，因此，清朝政府对这一立国之本极为重视。 满族八旗子弟于弱冠前，照例要到本旗弓房锻炼拉弓。后来，韘也逐渐被比较口语化通俗易懂的“扳 指”一词所取代。 随着清朝政权的巩固，征战的减少，八旗子弟对骑射的娴熟掌握日趋丧失，但佩戴 扳指的传统却一直保留下来。扳指逐渐成为一种极为时髦的佩饰品，上自皇帝与王公大 臣，下至满汉各旗子弟及富商巨贾，虽尊卑不同但皆喜佩戴。其质地亦由原来的皮革、 犀角、驼骨等扩大至象牙、水晶、玉、瓷、翡翠等名贵材料，价格
也扶摇直上。
尤其到了清代乾隆皇帝时期，玉扳指更是得到了极大的发展，据章用秀专著《收藏的学问和窍门》一书指出：清代乾隆皇帝弘历既对古玉收藏十分热心，又是一位颇有眼光的古玉鉴赏家。乾隆皇帝与扳指可以说有不解之缘。对于用来陈设和鉴赏的以珍贵材质尤其是玉制作的扳指，乾隆帝更是表现出了极大的兴趣，投入了很高的热情，并为此花了三十年制成，乾隆皇帝还为诸多玉扳指写过不下50首诗作。而漆盒与北京故宫博物院所藏乾隆时期的“剔红海兽圆漆盒”和“剔红海水游鱼嵌碧玉磬式两撞盒”有异曲同工之妙，甚至有可能是出自同一名匠人之手。可以这样说，乾隆御用玉扳指在很大程度上反映了乾隆帝自己的意愿，是乾隆帝和宫内工匠共同合作完成的作品。乾隆皇帝对玉扳指的喜爱不仅仅是因为玉扳指的温润大气打动了他，更是因为扳指的本来用处在于骑射，乾隆皇帝更是视骑射为清朝的建朝之本，所以乾隆皇帝给予了扳指及其大气的评价，称其“恰似琼琚”、“德美信堪师”， 玉扳指的制作对材质的要求非常之高，乾隆 帝经常用“璆琳”、“精璆”、“琼琚”、“殊珍”这样的词汇来形容玉扳指材质的美妙。对于这 些珍稀温润的美玉，乾隆帝并不是简单地将其作为珍宝欣赏，而是受中国传统的“君子比 德于玉”观念的影响，自觉不自觉地从玉的美升华至对人生美德的观照。如：“艺器常看 不离手，德材真觉可怡神”、“体正心平绎深义，经和记总训无邪”、“每因廉泽思观德， 讵止钩闿诩绝伦”、“弓矢文皇喻政深，木求脉理正于心”、“穆如文作佩，允矣德堪观”等 等。这种由物及人的观照方式，无疑大大丰富了玉扳指所蕴含的人文因素，也使我们窥 见到乾隆帝的内心世界。玉扳指虽然体量很小，但制作并不简单，尤其是画意扳指、 御题诗文扳指。要在如此小的空间内将人物、动物等形象和自然景观以及文字融合在一 起，成为一幅幅清新自然的画卷或耐人寻味的书法作品，这对设计者而言固然不容易， 对雕刻者则更为困难，没有高超的技艺是很难做到的。乾隆御用玉扳指绝大部分都雕有 图画、御题诗或其它精细的纹饰，仅画意扳指所雕刻的内容就有射鹿图、射兔图、松鹿 图、射虎图、哨鹿图、苹鹿图、寒江独钓图、观泉图、桃花图、坰牧图、弋凫图、秋声 赋图、穿杨图、四骏图、李广射虎图、猎骑图等等。从现存于北京故宫博物院的乾隆御 用画意玉扳指来看，这些作品都构思严谨，雕琢精细，水平相当之高，确实值得细细把 玩品味，无怪乎乾隆帝要屡屡为之题诗咏赞。
清朝乾隆时期玉扳指的制作量是及其巨大的，由于乾隆皇帝的喜爱，玉扳指在清朝达官显贵之中流行开来，其中乾隆皇帝的御用扳指则是最为珍贵的，不仅仅是因为所用材料的珍稀，更是因为乾隆的御用扳指都融入了乾隆皇帝本身的意愿，宫中的如意馆
完全是按照乾隆皇帝的想法一步一步将一件极品玉扳指制作完成。可以说，乾隆玉扳指是由乾隆皇帝和工匠们一起合作完成的精品。其中2007年4月8日在香港苏富比拍卖行所拍卖的七件乾隆御用玉扳指名声最大，这七件玉扳指中有白玉扳指二件、碧玉扳指二件、汉玉扳指一件、青玉扳指一件、赤 皮青玉扳指一件，据说乾隆皇帝为了制作这七件玉扳指前后共花费30余年，并为其中四件题诗。这套御用玉扳指的包装也非常值得关注。外套为一剔红海鱼图圆漆盒，由盖和底两 部分合成，盒盖外及底外墙朱漆雕落花流水纹，盖上三条鱼戏于滚滚波涛之中，刻划生 动。盒内御制“咏玉韘”诗，底外正中刀刻填金楷书“乾隆年制”款。此盒雕工精细纯熟， 波纹如丝，一刀剔下，不见败痕，表现出乾隆时期雕漆工艺的一种崭新风貌。这种风格 一方面是受晚明嘉靖、万历雕漆风格之影响，另一方面也与乾隆时期造办处“牙作”中的 南方刻竹名匠参与雕漆制作，从而把南方刻竹那种奇峭清新、精致细密的风格带到雕漆 中来有关。此盒雕刻之精几乎无懈可击，与北京故宫博物院所藏乾隆时期的“剔红海兽圆 漆盒”和“剔红海水游鱼嵌碧玉磬式两撞盒”有异曲同工之妙， 甚至有可能是出自同一名匠 人之手。漆盒之内置一极薄而光素的红木内胆。内胆盖的上下两面分别刻楷书填金乾隆 御制“咏玉韘”和“紫玉韘”诗。内胆的下半部分与外面漆盒的下半部分内里大小相合，上 口沿外翻，恰好与漆盒下半部分的上口沿相叠压，当把内胆下半部分放入漆盒下半部分 时，二者严丝合缝。其底外面刻楷书填金乾隆御制“和阗玉韘”诗，内里平置七个在档案 中也叫“脐”的红木小圆柱，以固定扳指之用。为避免扳指之间的碰撞摩擦，每个扳指外 还配有黄缎围套。这种在漆扳指盒内配胆安脐的做法在清宫档案中也有记载，如“乾隆五 十五年八月十七日：郎中五德、员外郎大达色、催长舒兴来说：太监厄鲁里交金漆盒一 件，内盛白玉扳指一件。传旨：配檀香垫，安脐。钦此。于八月二十一日将金漆盒一件， 内盛玉器，配得垫板。呈进，交圆照园讫。”只不过此套御用扳指的内胆更为精致而已。
对于玉扳指的喜爱我也没有具体的原因，似乎从第一眼看到它我就被深深吸引，或许我对于玉扳指的欣赏还不到位，毕竟我只是一个业余爱好者，但是玉扳指给我的那种温润中带着大气的感觉我却无法忽视。当然，现阶段好的玉扳指那居高不下的价格我还是远远无法负担，但是这毫不影响我对它的喜爱之情。中国玉文化源远流长，精美的玉雕与玉器不计其数，我却独对玉扳指有一种特殊的感觉，或许这也是一种缘分，感谢老师精彩的讲课，带给了我不一样的对玉的感受。