《青少年书法杂志》内容精选·书学课堂书法名言阐释之二十六·折钗股文/卢仰
“折钗股”是用来比喻用笔的一种技法。钗原系古代妇女头上的金银饰物，质坚而韧，当用力折钗时，钗体就弯曲而不折断，形成曲折而富有弹性的线条；后这种形质被借以形容转折的笔画，线条虽弯曲盘绕而其笔致依然圆润饱满，其质感坚韧而又有力，所书流畅、飘逸而潇洒。南宋姜夔《续书谱》称：“折钗股者，欲其屈折，圆而有力。”
“折钗股”是对转折处用笔要求及艺术效果的形象比喻。它指笔画在转折时笔毫平铺，锋正圆而不扭曲，如钗股一样，虽经弯曲而其体仍圆。表层圆畅、匀称，内部劲健、含力，显出一种宽闲圆美之态。在书法的用笔效果上，“折钗股”对书法艺术所提出的要求大致有以下三方面：
一是指书法用笔在转折处所要达到的艺术效果是中锋浑圆，特别强调一个圆字，不能妄生圭角；二是行笔时笔锋虽经转折，却要一气贯穿，毫无滞碍，具有篆书笔意；三是写出的线条形质，要遒劲有力，不能拖沓无力。下面分别进行探讨。
一、关于“折钗股”之圆书法的线条贵乎圆。从本质来说，“圆”是书法的通则，但汉字字形又以方为主，所以书法艺术的表现是以圆为内涵，方为外形。从单字到章法到整张作品的形制，方形是主流。这种现象来源于中国古代的哲学理念，项穆在《书法雅言·规矩》中就说：“天圆地方，群类象形，圣人作则，制为规矩。故曰规矩方圆之至，范围不过、曲成不遗者也。”对于书法，他也强调：“圆为规以象天，方为矩以象地，方圆互用，犹阴阳互藏。所以用笔贵圆，字形贵方，既曰规矩，又曰之至，是圆乃神圆，不可滞也，方乃通方，不可执也。”
峄山刻石（局部）
上面是从哲学或理论上说的，而在书法创作中，圆是线条的基本要求。怎样才能让线条圆起来呢？我们从现代人的角度看，圆是空间的问题，只有在平面的纸上创作出符合视觉立体感要求的线条，才会给人以圆的感觉。这个圆分圆浑和圆润两种形态。关于这个立体感的建立，清代朱履贞在《书学捷要》中说：“折钗股者，如钗股之折，谓转角圆劲力均。”这些都是前人的经验之谈，很值得玩味。在实际书写中，为达到圆的标准，中锋用笔是必不可少的，中锋用笔可以说是线条达到圆的效果的最重要要求。钗是古代妇女用的首饰，多用金银所制，呈圆柱形，用两股簪子合成，很有韧性不易折断，将钗用力弯折而不断，其弯折处呈圆弧状，由于力的作用，弯折内角处较金属的其他部分变得扁薄。折钗股喻笔画在转折处呈圆弧状，线条圆实，遒劲爽利，表现出很强的力感美。中锋用笔沉实，是写出折钗股的唯一用笔。
二、气贯神达要书写出折钗股的线条，需在书写时一气贯之，即在书写的过程中不能停顿，书写的过程一停顿，线条的外轮廓就会出现不规则的疙瘩，这就无法形成折钗股的圆润和圆浑的效果。这个要求看起来简单，其实践要达到顺畅也不是很容易。书写时需心中有数，不管是曲线还是直线，要写多大、多长，弧度要多少，左右是否需要对称，若不对称如何达到线条的和谐，这些在书写之前肯定要心里有底，不能写到哪想到哪，否则是写不出折钗股的线条的。以篆书为例，铁线篆和玉箸篆其用笔是不同的。其书写过程，力度是不同的，不同的字体，同一线条前后段，由于毛笔的蓄墨量的变化，力度和速度都要根据需要进行调整。这调整需要熟练掌握毛笔的笔性、墨的浓度、纸的厚薄及渗墨的速度（生宣、熟宣、半生熟宣等都是不同的）。只有手头的功夫到了，书写时才能得心应手，写出想写的线条。
三、力量折钗股给人的力量是内含的，是含而未发的力量，如弓箭拉满弦的感觉。只有用笔精熟才能把线条写得圆劲、质感质朴、有弹性。可以说，弹性是折钗股重要的线条特征。故白蕉在《书法十讲》中说：“如折钗股，圆健而不偏斜，欲其曲折圆而有力。”
白蕉 行书扇面
这就是对折钗股所包含的力量的明确要求。其实无论哪一种字体都要求有较强的笔力，刘熙载在《艺概·书概》中就说：“草书犹重笔力。”“盖草势尚险，凡物险者易颠，非具大力，奚以固之？”对于折钗股的实践和认识，在古代书家中当推怀素，其《自叙》笔画所表现的力度的强劲，超过了一般的法书。它不但没有“鼓努为力”的毛病，而且力的使用绰有余裕。笔力决定骨气，骨硬而后神旺。怀素对颜真卿的反问是：“折钗股何如屋漏痕？”这是一种来源于自身内在的高度自信。
作者简介
《青少年书法杂志》内容精选·书学课堂书法名言阐释之二十六·折钗股文/卢仰
“折钗股”是用来比喻用笔的一种技法。钗原系古代妇女头上的金银饰物，质坚而韧，当用力折钗时，钗体就弯曲而不折断，形成曲折而富有弹性的线条；后这种形质被借以形容转折的笔画，线条虽弯曲盘绕而其笔致依然圆润饱满，其质感坚韧而又有力，所书流畅、飘逸而潇洒。南宋姜夔《续书谱》称：“折钗股者，欲其屈折，圆而有力。”
“折钗股”是对转折处用笔要求及艺术效果的形象比喻。它指笔画在转折时笔毫平铺，锋正圆而不扭曲，如钗股一样，虽经弯曲而其体仍圆。表层圆畅、匀称，内部劲健、含力，显出一种宽闲圆美之态。在书法的用笔效果上，“折钗股”对书法艺术所提出的要求大致有以下三方面：
一是指书法用笔在转折处所要达到的艺术效果是中锋浑圆，特别强调一个圆字，不能妄生圭角；二是行笔时笔锋虽经转折，却要一气贯穿，毫无滞碍，具有篆书笔意；三是写出的线条形质，要遒劲有力，不能拖沓无力。下面分别进行探讨。
一、关于“折钗股”之圆书法的线条贵乎圆。从本质来说，“圆”是书法的通则，但汉字字形又以方为主，所以书法艺术的表现是以圆为内涵，方为外形。从单字到章法到整张作品的形制，方形是主流。这种现象来源于中国古代的哲学理念，项穆在《书法雅言·规矩》中就说：“天圆地方，群类象形，圣人作则，制为规矩。故曰规矩方圆之至，范围不过、曲成不遗者也。”对于书法，他也强调：“圆为规以象天，方为矩以象地，方圆互用，犹阴阳互藏。所以用笔贵圆，字形贵方，既曰规矩，又曰之至，是圆乃神圆，不可滞也，方乃通方，不可执也。”
峄山刻石（局部）
上面是从哲学或理论上说的，而在书法创作中，圆是线条的基本要求。怎样才能让线条圆起来呢？我们从现代人的角度看，圆是空间的问题，只有在平面的纸上创作出符合视觉立体感要求的线条，才会给人以圆的感觉。这个圆分圆浑和圆润两种形态。关于这个立体感的建立，清代朱履贞在《书学捷要》中说：“折钗股者，如钗股之折，谓转角圆劲力均。”这些都是前人的经验之谈，很值得玩味。在实际书写中，为达到圆的标准，中锋用笔是必不可少的，中锋用笔可以说是线条达到圆的效果的最重要要求。钗是古代妇女用的首饰，多用金银所制，呈圆柱形，用两股簪子合成，很有韧性不易折断，将钗用力弯折而不断，其弯折处呈圆弧状，由于力的作用，弯折内角处较金属的其他部分变得扁薄。折钗股喻笔画在转折处呈圆弧状，线条圆实，遒劲爽利，表现出很强的力感美。中锋用笔沉实，是写出折钗股的唯一用笔。
二、气贯神达要书写出折钗股的线条，需在书写时一气贯之，即在书写的过程中不能停顿，书写的过程一停顿，线条的外轮廓就会出现不规则的疙瘩，这就无法形成折钗股的圆润和圆浑的效果。这个要求看起来简单，其实践要达到顺畅也不是很容易。书写时需心中有数，不管是曲线还是直线，要写多大、多长，弧度要多少，左右是否需要对称，若不对称如何达到线条的和谐，这些在书写之前肯定要心里有底，不能写到哪想到哪，否则是写不出折钗股的线条的。以篆书为例，铁线篆和玉箸篆其用笔是不同的。其书写过程，力度是不同的，不同的字体，同一线条前后段，由于毛笔的蓄墨量的变化，力度和速度都要根据需要进行调整。这调整需要熟练掌握毛笔的笔性、墨的浓度、纸的厚薄及渗墨的速度（生宣、熟宣、半生熟宣等都是不同的）。只有手头的功夫到了，书写时才能得心应手，写出想写的线条。
三、力量折钗股给人的力量是内含的，是含而未发的力量，如弓箭拉满弦的感觉。只有用笔精熟才能把线条写得圆劲、质感质朴、有弹性。可以说，弹性是折钗股重要的线条特征。故白蕉在《书法十讲》中说：“如折钗股，圆健而不偏斜，欲其曲折圆而有力。”
白蕉 行书扇面
这就是对折钗股所包含的力量的明确要求。其实无论哪一种字体都要求有较强的笔力，刘熙载在《艺概·书概》中就说：“草书犹重笔力。”“盖草势尚险，凡物险者易颠，非具大力，奚以固之？”对于折钗股的实践和认识，在古代书家中当推怀素，其《自叙》笔画所表现的力度的强劲，超过了一般的法书。它不但没有“鼓努为力”的毛病，而且力的使用绰有余裕。笔力决定骨气，骨硬而后神旺。怀素对颜真卿的反问是：“折钗股何如屋漏痕？”这是一种来源于自身内在的高度自信。
作者简介