中
国古代文学研究
杳如黄鹤无踪迹
——崔颢生平及诗
○贺 坚
摘 要：唐代诗人崔颢除了《黄鹤楼》外，其余诗作和其一生行藏出处都鲜为人知。笔者认为，像崔颢这样有自己鲜明特色的诗人，不能因为文献资料的缺失和文集的稀少就忽略其在唐代诗坛的地位。本文将其作品按内容分为三类：一是描写女子感情生活的诗歌，二是边塞诗和山水诗，三是少数写景、怀古、赠答、谈理、记事的诗作。与其同时，笔者将崔颢的作品置于一定的社会环境和文化背景中，更深一步解读了作者的生平和思想。关键词：开元 崔颢 生平 诗歌创作
大唐开元十年（７２２），二十岁的崔颢去谒见当时著名的学者李邕（唐北海太守，故人称李北海。道德文章、名重一时）。这时一个年少风流，恃才放旷的才子，献上一部行卷的第一首诗就是“十五嫁王昌”。不料李邕勃然大怒，骂了一句“小儿无理”，就“不与接而去”。也许正是因为这一事件，加之崔颢所留的十五首描摹女子的诗歌，使得这位让李白在黄鹤楼无作而去的诗人，在《旧唐书》、《新唐书》、《唐才子传》中，都被评为“有俊才，无士行”、“少年为诗，意浮艳，多陷轻薄”。
崔颢的事迹流传甚少。《旧唐书、文苑传》说：“开元，天宝间，文士知名者，汴州崔颢，京兆王昌龄、高适，襄阳孟浩然，皆名位不振。”正是由于“名位不振”，在新、旧《唐书》中，他的传记非常简略，文学上的成就也未提及，相反提到了他生活中的许多缺点。其他文献，也只有一些零星的记载。他的生年大约为（７０４？－７５４），汴州（今河南开封）人。崔颢在开元十一年（７２３）得中进士以后，由于得不到有力人士的推介，只好远离京城长安而浪迹江湖。二十年中他的足迹遍及大江南北，自淮楚而至武昌、而河东，最后还到了东北。他这二十年可能是放了外官，或者跟随外官作幕僚。崔颢这二十年的漫游，特别是其东北边塞之行，虽然饱受边塞飘零之苦，但从此其诗风却大为转变，由烟雨江南之中的春愁秋怨转为塞北大漠的烽火胡尘，由吴姬
越女的红袖倩影转为将军壮士的宝刀金甲。
长达二十年的漫游后，崔颢回到长安，做了京官，结束了漂泊之苦，官至司勋员外郎，卒于天宝十三载（７５４）。
崔颢在当时极负盛名，前所引《旧唐书》提到他和王昌龄、高适、孟浩然齐名。唐人芮挺章编选的《国秀集》，收录了他的《古游侠》、《赠轻车》、《定襄狱》、《八咏楼》、《黄鹤楼》等作品。中唐的文学家还把他和大诗人王维并称，“沈宋既没，而崔司勋颢、王右丞维复崛起于开元、天宝之间”（唐独孤及《毗陵集、唐故左补阙安定皇甫公集序》）。李白对崔颢也尤为佩服，在武昌看到崔颢题黄鹤楼诗而发出“眼前有景道不得，崔颢题诗在上头”的感慨，因此搁笔而去，所谓“崔颢在上，李白不敢题诗”的传说便是明证。
崔颢的作品，《新唐书・艺文志》著录有“诗集一卷”。宋陈振孙《直斋书录解题》录有《崔颢集》一卷。现存最早的崔颢别集为明正德十年（１５１５）年刻本，收诗四十一首，按其内容大致可以分为三类。一是描写女子感情生活的诗歌，共有十五首，多拟用乐府旧题，如著名的长干行四首。语言清丽，宛若子夜再啼，吴声又起。至如“夜愁生枕席，春意罢帘栊。泣尽无人问，容华落镜中”、“二月三月花如霰，九重幽深君不见”、“忆昨尚如春日花，悲今已作
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秋时草”，写尽宫人的离愁别恨。崔颢的另一类诗是边塞诗
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和山水诗，这类诗也是十五首。《河岳英灵集》中，殷璠说其晚节“忽变常体，风骨凛然；一窥塞垣，说尽戎旅”，如“杀人辽水上，走马渔阳归”、“错落金锁甲，蒙茸貂鼠衣”、又“春风吹浅草，猎骑何翩翩。插羽两相顾，鸣弓上新弦”，可与鲍照并驱。 崔颢的边塞诗，歌颂戍边将士的勇猛，抒发他们报国赴难的豪情壮志，热情洋溢，风骨凛然，相较之前的浓艳旖旎，让人刮目相看。
赠王威古
三十羽林将，出身常事边。春风吹浅草，猎骑何翩翩。插羽两相顾，鸣弓新上弦。射麋入深谷，饮马投荒泉。马上共倾酒，野中聊割鲜。相看未及饮，杂胡寇幽燕。烽火去不息，胡尘高际天。长驱救东北，战解城亦全。报国行赴难，古来皆共然。
此诗着力描写人物意气风度，颇具特色。边塞诗是崔颢成就最高的作品，所以近代撰写的中国古代文学史中，大多将崔颢归入盛唐边塞诗人之列。
崔颢还有少数写景、怀古、赠答、谈理、记事的诗作。其山水诗，状景生动，意境却极宁谧，语言清新，写景中又流露出人生失意的伤感。这类诗歌为数不多，却有《黄鹤楼》一首，成为千古佳作。
黄鹤楼
昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。日暮乡关何处是，烟波江上使人愁。
此诗虽是寻常的登楼怀古题材，诗人却巧妙运用黄鹤飞逝、仙去楼空的传说，抒发出一种千载悠悠的渺茫之慨，然后自然地过渡到对家乡的思念，这就突出了乡愁，将两方面完美的结合，确实是达到了“意得象先，神行语外”（沈德潜《唐诗别裁》）的境界。前两联连用三个“黄鹤”，不拘律诗常格，后两联转散归正。这虽是变律，却也是一种创新。
崔颢的《黄鹤楼》诗，自宋以后即为诗评家所推崇，宋严羽《沧浪诗话》之《诗评》云：“唐人七言律诗，当以崔颢《黄鹤楼》为第一。”清纪昀评李白《鹦鹉洲》诗时，则更以为“崔是偶然得之，自然流出，此是有意为之，语多衬
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贴，虽效之而实多不及”。
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描写女子哀婉情思、闺中愁怨、伤春怀人的作品在崔颢所遗诗作中占了很大的一部分，这大概就是他“才俊无行”、“名陷轻薄”的罪证。崔颢的《古意》全诗为：“十五嫁王昌，盈盈入画堂。自矜年正少，复倚婿为郎。舞爱前溪绿，歌怜子夜长。闲时斗百草，度日不成妆。”就是这样一首写闺房乐的诗，惹恼了方正古板的李邕，使得崔颢“一生襟抱未曾开”。其实崔颢的这类“浮艳”作品，有着深刻的社会意义。他笔下的贵族女子，身居白玉堂，在金鹊炉中点燃熏香，面对着错金镂彩的青铜宝镜，点染朱唇，娇理红妆。而这样的一位妙人儿妆成只能“含情坐”，任凭窗外的桃李在和曦的春风中争斗芳菲。虽然锦衣玉食，最终也只不过是豪贵驯养的笼中之鸟（《杂诗》）。而一旦青春耗尽，这些“十三兄弟教诗书，十五青楼学歌舞”的红颜美人，到头来只能“泣尽无人问，容华落镜中”（《长门怨》）、“班姬此日愁无限，河汉三更看斗牛”（《七夕》）、“愁来欲奏相思曲，报得秦筝不忍弹”（《代闺人答轻薄少年》），陷入可悲的境地。同时，崔颢善于以民歌的形式来描写江南水上女子的生活，风格清新，活泼自然。如《长干行》四首：
其一：
君家何处住？妾住在横塘。停船暂借问，或恐是同乡。其二：
家临九江水，来去九江侧。同是长干人，自小不相识。其三：
下渚多风浪，莲舟渐觉稀。那能不相待？独自逆潮归。其四：
三江潮水急，五湖风浪涌。由来花性轻，莫畏莲舟重。
《河岳英灵集》仅录第一首，题为《江南曲》。《长干里》，乐府诗题，名由长干里而来。长干里是建康（今南京）的一处街坊，在长江沿岸。《长干里》属杂曲歌辞，多描写长干里一带妇女的生活和感情。古辞为：“逆浪故相邀，菱舟不怕遥。妾家扬子住，便弄广陵潮。”本篇即是古辞的仿作，崔颢诗模仿女子和男子的一问一答，风格清新，极近民歌。第一、二首抓住了人生片断中富有戏剧性的一面，用白描的手法，虽寥寥几笔，却使人物、场景跃然纸上，栩栩如生。它不以任何色彩映衬，似水墨画；它不用任
何妆饰烘托，又如素描；它不凭任何布景借力，犹如一曲男女声对唱；它截头去尾，突出主干，又很象独幕剧。题材非常平凡，而表现手法却极其灵妙。
一个住在横塘的姑娘，在泛舟时听到邻船一个男子的话音，于是天真无邪地问一下：你是不是和我同乡？——就是这样一点简单的情节，且只用“妾住在横塘”五字，就借女主角之口点明了说话者的性别与居处。又用“停舟”二字，表明是水上的偶然遇合，用一个“君”字指出对方是男性。题前的叙事，用这种简约的手法，就全部省略了。诗一开头就单刀直入，让女主角出口问人，现身纸上，而读者也闻其声如见其人，绝没有茫无头绪之感。从文学描写的技巧看，实是“声态并作”，达到了“应有尽有，应无尽无”的境界，既凝炼集中而又玲珑剔透的艺术高度。
不仅如此，在寥寥二十字中，诗人以口吻传神，把女主角的音容笑貌写得活灵活现。崔颢不像杜牧那样写明“娉娉袅袅十三余”，也不像李商隐那样点出“十五泣春风，背面秋千下”。他只采用了问话，不待对方答复，就急于自报“妾住在横塘”这样的处理方式，自然地把女主角的年龄从娇憨天真的语气中反衬出来了。男主角并未开口，而这位小姑娘之所以有“或恐是同乡”的想法，不正是因为听到了对方带有乡音的片言只语吗？这里诗人又省略了“因闻声而相问”，这是文字之外的描写，正所谓“不写之写”。
这首诗还表现了女主角的境遇与内心的孤寂。单从她闻乡音而急于“停舟”相问，就可见她背井离乡，风餐露宿，孤零无伴，没有一个可与共语之人。因此，他乡听得故乡音，且将他乡当故乡，这样喜出望外。诗人不仅在纸上重现了女主角外露的声音笑貌，而且深深挖掘了她的个性和内心。
这些诗歌语言朴素自然，犹如民歌。民歌中本有男女对唱的传统，在《乐府诗集》中就称为“相和歌辞”。所以第一首女声起唱之后，就是男主角的答唱了。“家临九江水”答复了“君家何处住”的问题；“来去九江侧”说明自己也是风行水宿之人，不然就不会有这次的萍水相逢。这里初步点醒了两人的共同点。“同是长干人”落实了姑娘“或恐是同乡”的想法，原来老家都是建康（今江苏南京）长干。一个“同”字把双方的共同点又加深了一层。这三句是男主角直线条的口吻。现在只剩最后一句了：只有五个字，该如何着墨？如用“今日得相识”之类的幸运之辞作结束，未免失之平直。诗人终于转过笔来把原意一翻：与其说今日之幸而相识，倒不如追惜往日之未曾相识。“自小不相识”五字，
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表面惋惜当日之未能青梅竹马、两小无猜，实质突出今日之相逢恨晚。越是对过去无穷惋惜，越是显出此时此地萍水相逢的可珍可贵。这一笔翻腾是何等撼人的艺术感染力！
崔颢这两首诗继承了前代民歌的遗风，但既非艳丽而柔媚，又非浪漫而热烈，却以素朴真率见长，写得干净纯真。最后一句，笔力翻腾，却又一往情深，将两人一见如故，相见恨晚的情愫直言道出，平民百姓之间那种纯朴而真挚的爱情表白，读来真令人赞叹不已。正如沈熙乾先生所说：“女主角的抒怀只到‘或恐是同乡’为止，男主角的表情也只以‘生小不相识’为限。这样的蕴藉无邪，是抒情诗中的上乘。”
李白、杜甫、白居易等这样一些作品多、成就高、影响也大的作家，他们的诗集历来刊刻出版的很多，访求比较容易。而另外有一些诗人，由于种种原因，其生平湮没不彰，作品散失殆尽，传世之作不多。其中尽管不乏脍炙人口的名篇，并经后人搜辑成集，但仍流传仍少。除了从《全唐诗》中可见其作品外，单行刻本极不易得，崔颢便是一实例。如何才能研究好这类作家呢？——只有精读作家作品，并将其作品置于一定的社会环境和文化背景中，才能真正了解作者的生平和思想。
附：
古意崔颢
十五嫁王昌，盈盈入画堂。自矜年正少，复倚婿为郎。舞爱前溪绿，歌怜子夜长。闲来斗百草，度日不成妆。
参考文献：
［１］万竞君．崔颢诗注［Ｍ］．上海古籍出版社，１９８２．［２］辛文房．唐才子传［Ｍ］．黑龙江人民出版社，１９８６．［３］彭定球主编．全唐诗［Ｍ］．北京：中华书局，１９６０．［４］傅璇琮．唐才子传校［Ｍ］．北京：中华书局，２００２．［５］［唐］殷璠．河岳英灵集［Ｍ］．北京：中华书局，１９５８．［６］［宋］欧阳修等编著．新唐书［Ｍ］．北京：中华书局，１９７５．［７］林庚．唐诗综论［Ｍ］．北京：清华大学出版社，２００６．［８］彭伟．崔颢诗歌论稿［Ｄ］．吉林大学，２００７年硕士论文．
（贺坚 浙江杭州师范大学人文学院 ３１００１８）
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——崔颢生平及诗
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摘 要：唐代诗人崔颢除了《黄鹤楼》外，其余诗作和其一生行藏出处都鲜为人知。笔者认为，像崔颢这样有自己鲜明特色的诗人，不能因为文献资料的缺失和文集的稀少就忽略其在唐代诗坛的地位。本文将其作品按内容分为三类：一是描写女子感情生活的诗歌，二是边塞诗和山水诗，三是少数写景、怀古、赠答、谈理、记事的诗作。与其同时，笔者将崔颢的作品置于一定的社会环境和文化背景中，更深一步解读了作者的生平和思想。关键词：开元 崔颢 生平 诗歌创作
大唐开元十年（７２２），二十岁的崔颢去谒见当时著名的学者李邕（唐北海太守，故人称李北海。道德文章、名重一时）。这时一个年少风流，恃才放旷的才子，献上一部行卷的第一首诗就是“十五嫁王昌”。不料李邕勃然大怒，骂了一句“小儿无理”，就“不与接而去”。也许正是因为这一事件，加之崔颢所留的十五首描摹女子的诗歌，使得这位让李白在黄鹤楼无作而去的诗人，在《旧唐书》、《新唐书》、《唐才子传》中，都被评为“有俊才，无士行”、“少年为诗，意浮艳，多陷轻薄”。
崔颢的事迹流传甚少。《旧唐书、文苑传》说：“开元，天宝间，文士知名者，汴州崔颢，京兆王昌龄、高适，襄阳孟浩然，皆名位不振。”正是由于“名位不振”，在新、旧《唐书》中，他的传记非常简略，文学上的成就也未提及，相反提到了他生活中的许多缺点。其他文献，也只有一些零星的记载。他的生年大约为（７０４？－７５４），汴州（今河南开封）人。崔颢在开元十一年（７２３）得中进士以后，由于得不到有力人士的推介，只好远离京城长安而浪迹江湖。二十年中他的足迹遍及大江南北，自淮楚而至武昌、而河东，最后还到了东北。他这二十年可能是放了外官，或者跟随外官作幕僚。崔颢这二十年的漫游，特别是其东北边塞之行，虽然饱受边塞飘零之苦，但从此其诗风却大为转变，由烟雨江南之中的春愁秋怨转为塞北大漠的烽火胡尘，由吴姬
越女的红袖倩影转为将军壮士的宝刀金甲。
长达二十年的漫游后，崔颢回到长安，做了京官，结束了漂泊之苦，官至司勋员外郎，卒于天宝十三载（７５４）。
崔颢在当时极负盛名，前所引《旧唐书》提到他和王昌龄、高适、孟浩然齐名。唐人芮挺章编选的《国秀集》，收录了他的《古游侠》、《赠轻车》、《定襄狱》、《八咏楼》、《黄鹤楼》等作品。中唐的文学家还把他和大诗人王维并称，“沈宋既没，而崔司勋颢、王右丞维复崛起于开元、天宝之间”（唐独孤及《毗陵集、唐故左补阙安定皇甫公集序》）。李白对崔颢也尤为佩服，在武昌看到崔颢题黄鹤楼诗而发出“眼前有景道不得，崔颢题诗在上头”的感慨，因此搁笔而去，所谓“崔颢在上，李白不敢题诗”的传说便是明证。
崔颢的作品，《新唐书・艺文志》著录有“诗集一卷”。宋陈振孙《直斋书录解题》录有《崔颢集》一卷。现存最早的崔颢别集为明正德十年（１５１５）年刻本，收诗四十一首，按其内容大致可以分为三类。一是描写女子感情生活的诗歌，共有十五首，多拟用乐府旧题，如著名的长干行四首。语言清丽，宛若子夜再啼，吴声又起。至如“夜愁生枕席，春意罢帘栊。泣尽无人问，容华落镜中”、“二月三月花如霰，九重幽深君不见”、“忆昨尚如春日花，悲今已作
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秋时草”，写尽宫人的离愁别恨。崔颢的另一类诗是边塞诗
２００９．１１
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国古代文学研究
和山水诗，这类诗也是十五首。《河岳英灵集》中，殷璠说其晚节“忽变常体，风骨凛然；一窥塞垣，说尽戎旅”，如“杀人辽水上，走马渔阳归”、“错落金锁甲，蒙茸貂鼠衣”、又“春风吹浅草，猎骑何翩翩。插羽两相顾，鸣弓上新弦”，可与鲍照并驱。 崔颢的边塞诗，歌颂戍边将士的勇猛，抒发他们报国赴难的豪情壮志，热情洋溢，风骨凛然，相较之前的浓艳旖旎，让人刮目相看。
赠王威古
三十羽林将，出身常事边。春风吹浅草，猎骑何翩翩。插羽两相顾，鸣弓新上弦。射麋入深谷，饮马投荒泉。马上共倾酒，野中聊割鲜。相看未及饮，杂胡寇幽燕。烽火去不息，胡尘高际天。长驱救东北，战解城亦全。报国行赴难，古来皆共然。
此诗着力描写人物意气风度，颇具特色。边塞诗是崔颢成就最高的作品，所以近代撰写的中国古代文学史中，大多将崔颢归入盛唐边塞诗人之列。
崔颢还有少数写景、怀古、赠答、谈理、记事的诗作。其山水诗，状景生动，意境却极宁谧，语言清新，写景中又流露出人生失意的伤感。这类诗歌为数不多，却有《黄鹤楼》一首，成为千古佳作。
黄鹤楼
昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。日暮乡关何处是，烟波江上使人愁。
此诗虽是寻常的登楼怀古题材，诗人却巧妙运用黄鹤飞逝、仙去楼空的传说，抒发出一种千载悠悠的渺茫之慨，然后自然地过渡到对家乡的思念，这就突出了乡愁，将两方面完美的结合，确实是达到了“意得象先，神行语外”（沈德潜《唐诗别裁》）的境界。前两联连用三个“黄鹤”，不拘律诗常格，后两联转散归正。这虽是变律，却也是一种创新。
崔颢的《黄鹤楼》诗，自宋以后即为诗评家所推崇，宋严羽《沧浪诗话》之《诗评》云：“唐人七言律诗，当以崔颢《黄鹤楼》为第一。”清纪昀评李白《鹦鹉洲》诗时，则更以为“崔是偶然得之，自然流出，此是有意为之，语多衬
２４
ＸＩＡＮＤＡＩ ＹＵＷＥＮ
贴，虽效之而实多不及”。
２００９．１１
描写女子哀婉情思、闺中愁怨、伤春怀人的作品在崔颢所遗诗作中占了很大的一部分，这大概就是他“才俊无行”、“名陷轻薄”的罪证。崔颢的《古意》全诗为：“十五嫁王昌，盈盈入画堂。自矜年正少，复倚婿为郎。舞爱前溪绿，歌怜子夜长。闲时斗百草，度日不成妆。”就是这样一首写闺房乐的诗，惹恼了方正古板的李邕，使得崔颢“一生襟抱未曾开”。其实崔颢的这类“浮艳”作品，有着深刻的社会意义。他笔下的贵族女子，身居白玉堂，在金鹊炉中点燃熏香，面对着错金镂彩的青铜宝镜，点染朱唇，娇理红妆。而这样的一位妙人儿妆成只能“含情坐”，任凭窗外的桃李在和曦的春风中争斗芳菲。虽然锦衣玉食，最终也只不过是豪贵驯养的笼中之鸟（《杂诗》）。而一旦青春耗尽，这些“十三兄弟教诗书，十五青楼学歌舞”的红颜美人，到头来只能“泣尽无人问，容华落镜中”（《长门怨》）、“班姬此日愁无限，河汉三更看斗牛”（《七夕》）、“愁来欲奏相思曲，报得秦筝不忍弹”（《代闺人答轻薄少年》），陷入可悲的境地。同时，崔颢善于以民歌的形式来描写江南水上女子的生活，风格清新，活泼自然。如《长干行》四首：
其一：
君家何处住？妾住在横塘。停船暂借问，或恐是同乡。其二：
家临九江水，来去九江侧。同是长干人，自小不相识。其三：
下渚多风浪，莲舟渐觉稀。那能不相待？独自逆潮归。其四：
三江潮水急，五湖风浪涌。由来花性轻，莫畏莲舟重。
《河岳英灵集》仅录第一首，题为《江南曲》。《长干里》，乐府诗题，名由长干里而来。长干里是建康（今南京）的一处街坊，在长江沿岸。《长干里》属杂曲歌辞，多描写长干里一带妇女的生活和感情。古辞为：“逆浪故相邀，菱舟不怕遥。妾家扬子住，便弄广陵潮。”本篇即是古辞的仿作，崔颢诗模仿女子和男子的一问一答，风格清新，极近民歌。第一、二首抓住了人生片断中富有戏剧性的一面，用白描的手法，虽寥寥几笔，却使人物、场景跃然纸上，栩栩如生。它不以任何色彩映衬，似水墨画；它不用任
何妆饰烘托，又如素描；它不凭任何布景借力，犹如一曲男女声对唱；它截头去尾，突出主干，又很象独幕剧。题材非常平凡，而表现手法却极其灵妙。
一个住在横塘的姑娘，在泛舟时听到邻船一个男子的话音，于是天真无邪地问一下：你是不是和我同乡？——就是这样一点简单的情节，且只用“妾住在横塘”五字，就借女主角之口点明了说话者的性别与居处。又用“停舟”二字，表明是水上的偶然遇合，用一个“君”字指出对方是男性。题前的叙事，用这种简约的手法，就全部省略了。诗一开头就单刀直入，让女主角出口问人，现身纸上，而读者也闻其声如见其人，绝没有茫无头绪之感。从文学描写的技巧看，实是“声态并作”，达到了“应有尽有，应无尽无”的境界，既凝炼集中而又玲珑剔透的艺术高度。
不仅如此，在寥寥二十字中，诗人以口吻传神，把女主角的音容笑貌写得活灵活现。崔颢不像杜牧那样写明“娉娉袅袅十三余”，也不像李商隐那样点出“十五泣春风，背面秋千下”。他只采用了问话，不待对方答复，就急于自报“妾住在横塘”这样的处理方式，自然地把女主角的年龄从娇憨天真的语气中反衬出来了。男主角并未开口，而这位小姑娘之所以有“或恐是同乡”的想法，不正是因为听到了对方带有乡音的片言只语吗？这里诗人又省略了“因闻声而相问”，这是文字之外的描写，正所谓“不写之写”。
这首诗还表现了女主角的境遇与内心的孤寂。单从她闻乡音而急于“停舟”相问，就可见她背井离乡，风餐露宿，孤零无伴，没有一个可与共语之人。因此，他乡听得故乡音，且将他乡当故乡，这样喜出望外。诗人不仅在纸上重现了女主角外露的声音笑貌，而且深深挖掘了她的个性和内心。
这些诗歌语言朴素自然，犹如民歌。民歌中本有男女对唱的传统，在《乐府诗集》中就称为“相和歌辞”。所以第一首女声起唱之后，就是男主角的答唱了。“家临九江水”答复了“君家何处住”的问题；“来去九江侧”说明自己也是风行水宿之人，不然就不会有这次的萍水相逢。这里初步点醒了两人的共同点。“同是长干人”落实了姑娘“或恐是同乡”的想法，原来老家都是建康（今江苏南京）长干。一个“同”字把双方的共同点又加深了一层。这三句是男主角直线条的口吻。现在只剩最后一句了：只有五个字，该如何着墨？如用“今日得相识”之类的幸运之辞作结束，未免失之平直。诗人终于转过笔来把原意一翻：与其说今日之幸而相识，倒不如追惜往日之未曾相识。“自小不相识”五字，
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表面惋惜当日之未能青梅竹马、两小无猜，实质突出今日之相逢恨晚。越是对过去无穷惋惜，越是显出此时此地萍水相逢的可珍可贵。这一笔翻腾是何等撼人的艺术感染力！
崔颢这两首诗继承了前代民歌的遗风，但既非艳丽而柔媚，又非浪漫而热烈，却以素朴真率见长，写得干净纯真。最后一句，笔力翻腾，却又一往情深，将两人一见如故，相见恨晚的情愫直言道出，平民百姓之间那种纯朴而真挚的爱情表白，读来真令人赞叹不已。正如沈熙乾先生所说：“女主角的抒怀只到‘或恐是同乡’为止，男主角的表情也只以‘生小不相识’为限。这样的蕴藉无邪，是抒情诗中的上乘。”
李白、杜甫、白居易等这样一些作品多、成就高、影响也大的作家，他们的诗集历来刊刻出版的很多，访求比较容易。而另外有一些诗人，由于种种原因，其生平湮没不彰，作品散失殆尽，传世之作不多。其中尽管不乏脍炙人口的名篇，并经后人搜辑成集，但仍流传仍少。除了从《全唐诗》中可见其作品外，单行刻本极不易得，崔颢便是一实例。如何才能研究好这类作家呢？——只有精读作家作品，并将其作品置于一定的社会环境和文化背景中，才能真正了解作者的生平和思想。
附：
古意崔颢
十五嫁王昌，盈盈入画堂。自矜年正少，复倚婿为郎。舞爱前溪绿，歌怜子夜长。闲来斗百草，度日不成妆。
参考文献：
［１］万竞君．崔颢诗注［Ｍ］．上海古籍出版社，１９８２．［２］辛文房．唐才子传［Ｍ］．黑龙江人民出版社，１９８６．［３］彭定球主编．全唐诗［Ｍ］．北京：中华书局，１９６０．［４］傅璇琮．唐才子传校［Ｍ］．北京：中华书局，２００２．［５］［唐］殷璠．河岳英灵集［Ｍ］．北京：中华书局，１９５８．［６］［宋］欧阳修等编著．新唐书［Ｍ］．北京：中华书局，１９７５．［７］林庚．唐诗综论［Ｍ］．北京：清华大学出版社，２００６．［８］彭伟．崔颢诗歌论稿［Ｄ］．吉林大学，２００７年硕士论文．
（贺坚 浙江杭州师范大学人文学院 ３１００１８）
ＸＩＡＮＤＡＩ ＹＵＷＥＮ
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２００９．１１
ｏｄｅｒｎ ｃｈｉｎｅｓｅ