【摘 要】随着近年网络文艺生态的繁荣，网络剧也逐渐受到了人们的重视和喜爱。悬疑灵异题材网络剧《灵魂摆渡》第一季、第二季分别于2014年2月和2015年10月在爱奇艺视频网站播出，取得了良好的收视效果和业界口碑。本文将从其主题、故事结构与叙事手法等方面详细分析其艺术特色。
【关键词】网络剧；网络文艺；灵魂摆渡；艺术特色
中图分类号：J905 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2015）12-0116-01
一、深刻的主题――网络剧的灵魂
主题对于一部网络剧的艺术效果至关重要，决定了剧情的基本走向和精神内核，影响着人物、场景的设置及画面造型的设计等。与其他网络剧相比，《灵魂摆渡》以其独特的悬疑灵异题材从众多剧集中脱颖而出。
在主题的选取上，《灵魂摆渡》不以恐惧、娱乐观众为归宿，它阐述了单亲家庭母女关系、师生恋、新闻的正义性、爱的本质等热点典型问题。这些问题都十分贴近我们的现实生活，因此很容易同观众产生共鸣。由于网络文艺的“快餐”消费方式，网络剧也不应该表现过于晦涩的主题，因为人们选择观看网络剧的首要目的还是娱乐，难以理解的主题会阻碍观众对剧情发展以及视听造型上的关注，反而会耽误主题的表现与传达。在主题的表现手法上，由于我们所处的网络生态环境是以娱乐和消遣为主导的，观众在长期的观剧过程中形成了限定的审美期待，所以《灵魂摆渡》在主题呈现时摒弃了枯燥死板的陈述方式，运用了一种将具有社会思考价值意义的主题融合到剧情发展、人物对话当中去的手法，来表达导演所想传递的思想内涵。编导们通过新奇诡异的故事让观众在观剧过程中感受到剧情的曲折与悬疑，视觉上的审美愉悦，以及心灵上的触动，最终引导观众进入一种思考状态，达到导演最终的追求目标。
二、合适的结构――网络剧的骨架
从整体框架角度看，由于观众的收视习惯，网络剧的剧集不宜过多，每集的片长也不宜过长。《灵魂摆渡》采取了分季分集播出，集与集之间保持着主线剧情的连贯，同时每集的故事情节又相对独立，属于网络系列剧的范畴。这样的好处就是观众可以选择断续性观看也可选择连续性观看，极大程度地满足了观众的观看自由。并且每季20集，每集时间虽不固定但不会超过一个小时，符合现代网络剧观众对快和紧凑的剧情要求。《灵魂摆渡》的单集结构相对固定并且十分完整，每一集可以大致拆分成三部分，第一部分是开篇的部分，通过极具诗意的画外音或独白营造出悬念的开场，调动起观众的观剧趣味；第二部分是剧情发展部分，情节跌宕起伏；第三部分是富有哲理韵味的收尾。
三、丰盈的故事――网络剧的血肉
网络剧相对传统电视剧来说，制作资本低，周期短，演员影响力小，因此，故事剧情就成为了网络剧制胜的关键。网络系列剧《灵魂摆渡》在主要角色、故事脉络和风格上是相对统一的，这对观众理解剧情有着很大的帮助。第一、二季分别以灵魂驿站“444号便利店”和替人类消灭鬼魂为主要线索。通过拥有特异功能能看到鬼魂的人类夏冬青以及灵魂摆渡人赵吏为主要人物，以鬼魂的真实存在为前提，推动剧情的产生和发展。
戏剧技巧的使用上，编导们得心应手但并没有为了技巧而使用技巧。比如在《鬼上床》一集中，我们可以看出编导对于“发现与突转”这一戏剧技巧使用得十分娴熟。女主人公自以为丈夫在家里养了鬼，在请到夏冬青和赵吏帮忙后，才发现自己竟然就是那个女鬼，丈夫不惜一切代价只为多和自己相处一段时间，表达出忠贞不渝的至高爱情观。
戏剧冲突的设置上，《灵魂摆渡》之所以能够吸引观众的眼球，满足观众视觉上的审美期待以及心理上的极大满足，是因为在故事的叙事当中包含着一个又一个不断出现又不断被解决的戏剧矛盾。第一，夏冬青和赵吏分别代表着人类和冥界，二者在伦理道德和社会规则上有着本质的差别。夏冬青象征着善良的人类，与赵吏相比，他在处理事件方面更感性，所以二人之间的矛盾经常成为一个有力的情节冲突点。比如，《鬼探》一集中，一名警察在卧底过程中被杀害，但是他心愿未了一直不肯前往另一个世界。夏冬青帮助其从赵吏手中逃脱，随后拿到了关键证据，将贩毒团伙绳之以法。第二，每一集的主要剧情又包含着多种矛盾，多线索的叙事使得剧情紧凑，节奏感强烈。比如，在《鬼母》一集中，鬼母与自己丈夫的前妻、孩子和赵吏为主的驱鬼团队形成了多维度的戏剧冲突，一方面表露出被抛弃的流产母亲与众人之间的外部矛盾，另一方面也呈现出鬼母内心喜欢孩子，却又屡被伤害，憎恨孩子的内部矛盾。
一部网络剧如果想取得成功，不仅需要深刻认识到自己所处的网络文艺生态环境的总体特征，把握网络剧传播的特点和受众情况，还要由表及里地提高自身作品的水平，精化画面造型设计，深化主题内涵。只有兼顾到网络剧的审美价值、娱乐价值和社会意义，才能够真正得到人民的喜爱，经得起时代与历史的考究。
参考文献：
[1]高鑫.电视艺术学[M].北京：北京师范大学出版社，1998.
[2]宋蕾.网络自制剧与传统电视剧的对比[J].大众文艺，2015（08）.
作者简介：
王东�N（1997-），男，东北师范大学传媒科学学院广播电视编导专业在读，研究方向：电视文艺学，网络视听艺术研究。
【摘 要】随着近年网络文艺生态的繁荣，网络剧也逐渐受到了人们的重视和喜爱。悬疑灵异题材网络剧《灵魂摆渡》第一季、第二季分别于2014年2月和2015年10月在爱奇艺视频网站播出，取得了良好的收视效果和业界口碑。本文将从其主题、故事结构与叙事手法等方面详细分析其艺术特色。
【关键词】网络剧；网络文艺；灵魂摆渡；艺术特色
中图分类号：J905 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2015）12-0116-01
一、深刻的主题――网络剧的灵魂
主题对于一部网络剧的艺术效果至关重要，决定了剧情的基本走向和精神内核，影响着人物、场景的设置及画面造型的设计等。与其他网络剧相比，《灵魂摆渡》以其独特的悬疑灵异题材从众多剧集中脱颖而出。
在主题的选取上，《灵魂摆渡》不以恐惧、娱乐观众为归宿，它阐述了单亲家庭母女关系、师生恋、新闻的正义性、爱的本质等热点典型问题。这些问题都十分贴近我们的现实生活，因此很容易同观众产生共鸣。由于网络文艺的“快餐”消费方式，网络剧也不应该表现过于晦涩的主题，因为人们选择观看网络剧的首要目的还是娱乐，难以理解的主题会阻碍观众对剧情发展以及视听造型上的关注，反而会耽误主题的表现与传达。在主题的表现手法上，由于我们所处的网络生态环境是以娱乐和消遣为主导的，观众在长期的观剧过程中形成了限定的审美期待，所以《灵魂摆渡》在主题呈现时摒弃了枯燥死板的陈述方式，运用了一种将具有社会思考价值意义的主题融合到剧情发展、人物对话当中去的手法，来表达导演所想传递的思想内涵。编导们通过新奇诡异的故事让观众在观剧过程中感受到剧情的曲折与悬疑，视觉上的审美愉悦，以及心灵上的触动，最终引导观众进入一种思考状态，达到导演最终的追求目标。
二、合适的结构――网络剧的骨架
从整体框架角度看，由于观众的收视习惯，网络剧的剧集不宜过多，每集的片长也不宜过长。《灵魂摆渡》采取了分季分集播出，集与集之间保持着主线剧情的连贯，同时每集的故事情节又相对独立，属于网络系列剧的范畴。这样的好处就是观众可以选择断续性观看也可选择连续性观看，极大程度地满足了观众的观看自由。并且每季20集，每集时间虽不固定但不会超过一个小时，符合现代网络剧观众对快和紧凑的剧情要求。《灵魂摆渡》的单集结构相对固定并且十分完整，每一集可以大致拆分成三部分，第一部分是开篇的部分，通过极具诗意的画外音或独白营造出悬念的开场，调动起观众的观剧趣味；第二部分是剧情发展部分，情节跌宕起伏；第三部分是富有哲理韵味的收尾。
三、丰盈的故事――网络剧的血肉
网络剧相对传统电视剧来说，制作资本低，周期短，演员影响力小，因此，故事剧情就成为了网络剧制胜的关键。网络系列剧《灵魂摆渡》在主要角色、故事脉络和风格上是相对统一的，这对观众理解剧情有着很大的帮助。第一、二季分别以灵魂驿站“444号便利店”和替人类消灭鬼魂为主要线索。通过拥有特异功能能看到鬼魂的人类夏冬青以及灵魂摆渡人赵吏为主要人物，以鬼魂的真实存在为前提，推动剧情的产生和发展。
戏剧技巧的使用上，编导们得心应手但并没有为了技巧而使用技巧。比如在《鬼上床》一集中，我们可以看出编导对于“发现与突转”这一戏剧技巧使用得十分娴熟。女主人公自以为丈夫在家里养了鬼，在请到夏冬青和赵吏帮忙后，才发现自己竟然就是那个女鬼，丈夫不惜一切代价只为多和自己相处一段时间，表达出忠贞不渝的至高爱情观。
戏剧冲突的设置上，《灵魂摆渡》之所以能够吸引观众的眼球，满足观众视觉上的审美期待以及心理上的极大满足，是因为在故事的叙事当中包含着一个又一个不断出现又不断被解决的戏剧矛盾。第一，夏冬青和赵吏分别代表着人类和冥界，二者在伦理道德和社会规则上有着本质的差别。夏冬青象征着善良的人类，与赵吏相比，他在处理事件方面更感性，所以二人之间的矛盾经常成为一个有力的情节冲突点。比如，《鬼探》一集中，一名警察在卧底过程中被杀害，但是他心愿未了一直不肯前往另一个世界。夏冬青帮助其从赵吏手中逃脱，随后拿到了关键证据，将贩毒团伙绳之以法。第二，每一集的主要剧情又包含着多种矛盾，多线索的叙事使得剧情紧凑，节奏感强烈。比如，在《鬼母》一集中，鬼母与自己丈夫的前妻、孩子和赵吏为主的驱鬼团队形成了多维度的戏剧冲突，一方面表露出被抛弃的流产母亲与众人之间的外部矛盾，另一方面也呈现出鬼母内心喜欢孩子，却又屡被伤害，憎恨孩子的内部矛盾。
一部网络剧如果想取得成功，不仅需要深刻认识到自己所处的网络文艺生态环境的总体特征，把握网络剧传播的特点和受众情况，还要由表及里地提高自身作品的水平，精化画面造型设计，深化主题内涵。只有兼顾到网络剧的审美价值、娱乐价值和社会意义，才能够真正得到人民的喜爱，经得起时代与历史的考究。
参考文献：
[1]高鑫.电视艺术学[M].北京：北京师范大学出版社，1998.
[2]宋蕾.网络自制剧与传统电视剧的对比[J].大众文艺，2015（08）.
作者简介：
王东�N（1997-），男，东北师范大学传媒科学学院广播电视编导专业在读，研究方向：电视文艺学，网络视听艺术研究。