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中
国
古
典
园
林
分
析
︾
读
后
报
告
姓名：**
班级：**
学号：**
读《中国古典园林分析》有感
《中国古典园林分析》
彭一刚
中国建筑工业出版社出版、发行（北京西郊百万庄）
1986年12月第一版 2010年1月第二十八次印刷
由于本学期有个生产实习，所以课程安排比较紧张，老师给我们的作业是自学相关课本然后写出自己的体会。我选择了以前就读过的彭一刚大师的《中国古典园林分析》，中国古典园林不仅历史悠久源远流长，而且还因为它独树一帜的艺术风格，极大地丰富了人类文化的宝库。选择再读这本书是因为我觉得景观设计在建筑设计中是非常重要的，一个孤立的建筑并不美，相反的，只有利用和结果周围的环境，才能使得建筑表现出它应该具有的气质，可以说一个好的建筑必须与周围的景观融会贯通。所以，我想更深层次的理解中国古典园林的气质，以运用于我的景观设计中。
在本书中，彭一刚大师首先介绍了中国古典园林的历史沿革，并在介绍历史发展改
革的基础上，突出
强调了中国造园艺
术的基本特点在于
“艺术地再现自
然”，并提出中国
园林艺术追求的自
然精神境界
“虽由人作，宛自天开”。详细介绍了中国古典园林的
造景手法，巧妙地把自然美和人工美结合起来。
两种哲理、两条路子[第6页]里阐述了中、西方造园风格的不同，前者是着眼于自然美，就是园林设计要本于自然，高于自然，把人工美和自然美巧妙地结合起来，从而做到“虽由天作，宛自天开”的意境，后者是着眼于几何美，园林设计要整齐一律，均衡对称，具有明确的轴线引导，讲求几何图案的组织。中、西园林虽然侧重点不同，但是它们各有千秋，并没有孰好孰坏。两种哲理、两条路子[第7页]中说『山水画所遵循的最基本原
则莫过于“外师造化，内发心
源”。』所谓外师造化就是要经
过艺术家以自然山水为模板，景
观设计中取其精华。园林设计如
此，建筑设计亦如此，这就要求
我们在建筑设计中要有模板，不能空想，但是模板不是用来照搬的，我们作为建筑设计者应该仔细分析，把这种方法熟练的用在我们的建筑设计中。
园林建筑的特征[第10页]中『三、对待自然环境的态度不同中：除建筑外，山石、水池、花木等自然物对于形成园林景观所起的作用，有时甚至大大地超过了建筑。』从这段话可以看出，自然环境之于建筑物得重要作用。所以，我们在设计中要重视景观设计。景观可以对建筑起到调剂和点缀作用，一个好的建筑是由内而外又由外而内，这
样才能把建筑美和自然美巧妙地结合起来。这样，我们在设计中，要
依据建筑的地形、地貌进行设计：比如，地形上高差坡度，建筑应该依据地形而建，这样不仅可以节省造价，而且可以使得建筑更好的融合于自然，建筑本身也比较灵活，竖向设计也比较丰富。
依
照地
势而
建的
建筑，
灵活。
对于意境的追求[第12页]中『日本建筑师芦原义信在《外部空间设计》一书中认为：“空间基本上是由一个物体和感觉它的人之间产生的相互关系中发生的。这一相互关系
主要根据视觉确定的，但作为建筑考虑
时，则与嗅觉、听觉、触觉也都有关系。
即使是同一空间，因风、雨、日照情况，
也是有印象大有不同的时候”。』我们
在设计中要综合运用这些因素以让空间
具有诗情画意，从而可以把人们凭感官
可以感觉到的空间升华到意境空间而对
人的情感起到一定作用。在现代设计中，我们以住宅为例，营造健良舒适，清新宜人的小气候条件，可以提高这个住宅小区的品质。城市设计也是如此，环境可以改变一个城市的品质。在现代生活中，人们更加注重公共环境的绿化。
渗透与层次[第35页]中，第二段第七行中写到『利用空间的渗透也可借丰富的层次变
化而极大的加强景的
深远感』和第三段第一
句话『园林空间的渗透
与层次变化，主要是通
过对空间的分隔与联
系的关系处理所造成
的。』中国古典园林的景观不拘泥于庭院范围，而是通过借景扩大空间视觉边界，使得园林内部景观和外部景观相互联系，营造出整体的园林景观。这样，游人无论动着观看还是静着观看都能看到美妙的景观，将园林整体分隔成许多不同形状、不同尺度和不同个性的空间，再利用自然的风、光等因素是的大空间有自己的动静结合，虚实对比等让人们有循序渐进，渐入佳境的感觉。在现在景观设计中，也要学会借景、造景、对景等手法的运用，实现建筑和外部空间的互相利用，融会贯通。设计时也考虑地形、光、风、环境，充分利用这些外界因素，突出人与自然的和谐，做到设计源于自然而高于自然。
树木等对于空间的分隔，使得人们
有个相对独立的空间。可以增加人们在
此滞留的时间。
室内外空间相
互渗透，使得建筑
空进延续，不拘泥
于室内。
中国古典园林
已经发展到我们无法超越的境界了，在现代设计园林时，
我们仍人可
以把握古典园林的精髓，把它作为我们现代造园设计的理论基础，开拓思路，挖掘古典园林的现实意义，把中国的古典园林造园手法、空间布局形式、造园要素以及文化等等，应用到更广泛的领域。
中国古典园林中很多思想和手法都是值得我们再进一步学习的，作为一个建筑专业的学生，我深知不能忽视环境设计对于建筑设计的重要性，景观设计大师彼德·沃克说：景观设计可能是最贴近生活本身的艺术形式，包括季节变化和生命循环。现在，人们更加注重生活的品质，所以，一个好的建筑师是不能忽视景观设计的，课程虽然结束了，但是我们学习景观设计的路还很长。
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读《中国古典园林分析》有感
《中国古典园林分析》
彭一刚
中国建筑工业出版社出版、发行（北京西郊百万庄）
1986年12月第一版 2010年1月第二十八次印刷
由于本学期有个生产实习，所以课程安排比较紧张，老师给我们的作业是自学相关课本然后写出自己的体会。我选择了以前就读过的彭一刚大师的《中国古典园林分析》，中国古典园林不仅历史悠久源远流长，而且还因为它独树一帜的艺术风格，极大地丰富了人类文化的宝库。选择再读这本书是因为我觉得景观设计在建筑设计中是非常重要的，一个孤立的建筑并不美，相反的，只有利用和结果周围的环境，才能使得建筑表现出它应该具有的气质，可以说一个好的建筑必须与周围的景观融会贯通。所以，我想更深层次的理解中国古典园林的气质，以运用于我的景观设计中。
在本书中，彭一刚大师首先介绍了中国古典园林的历史沿革，并在介绍历史发展改
革的基础上，突出
强调了中国造园艺
术的基本特点在于
“艺术地再现自
然”，并提出中国
园林艺术追求的自
然精神境界
“虽由人作，宛自天开”。详细介绍了中国古典园林的
造景手法，巧妙地把自然美和人工美结合起来。
两种哲理、两条路子[第6页]里阐述了中、西方造园风格的不同，前者是着眼于自然美，就是园林设计要本于自然，高于自然，把人工美和自然美巧妙地结合起来，从而做到“虽由天作，宛自天开”的意境，后者是着眼于几何美，园林设计要整齐一律，均衡对称，具有明确的轴线引导，讲求几何图案的组织。中、西园林虽然侧重点不同，但是它们各有千秋，并没有孰好孰坏。两种哲理、两条路子[第7页]中说『山水画所遵循的最基本原
则莫过于“外师造化，内发心
源”。』所谓外师造化就是要经
过艺术家以自然山水为模板，景
观设计中取其精华。园林设计如
此，建筑设计亦如此，这就要求
我们在建筑设计中要有模板，不能空想，但是模板不是用来照搬的，我们作为建筑设计者应该仔细分析，把这种方法熟练的用在我们的建筑设计中。
园林建筑的特征[第10页]中『三、对待自然环境的态度不同中：除建筑外，山石、水池、花木等自然物对于形成园林景观所起的作用，有时甚至大大地超过了建筑。』从这段话可以看出，自然环境之于建筑物得重要作用。所以，我们在设计中要重视景观设计。景观可以对建筑起到调剂和点缀作用，一个好的建筑是由内而外又由外而内，这
样才能把建筑美和自然美巧妙地结合起来。这样，我们在设计中，要
依据建筑的地形、地貌进行设计：比如，地形上高差坡度，建筑应该依据地形而建，这样不仅可以节省造价，而且可以使得建筑更好的融合于自然，建筑本身也比较灵活，竖向设计也比较丰富。
依
照地
势而
建的
建筑，
灵活。
对于意境的追求[第12页]中『日本建筑师芦原义信在《外部空间设计》一书中认为：“空间基本上是由一个物体和感觉它的人之间产生的相互关系中发生的。这一相互关系
主要根据视觉确定的，但作为建筑考虑
时，则与嗅觉、听觉、触觉也都有关系。
即使是同一空间，因风、雨、日照情况，
也是有印象大有不同的时候”。』我们
在设计中要综合运用这些因素以让空间
具有诗情画意，从而可以把人们凭感官
可以感觉到的空间升华到意境空间而对
人的情感起到一定作用。在现代设计中，我们以住宅为例，营造健良舒适，清新宜人的小气候条件，可以提高这个住宅小区的品质。城市设计也是如此，环境可以改变一个城市的品质。在现代生活中，人们更加注重公共环境的绿化。
渗透与层次[第35页]中，第二段第七行中写到『利用空间的渗透也可借丰富的层次变
化而极大的加强景的
深远感』和第三段第一
句话『园林空间的渗透
与层次变化，主要是通
过对空间的分隔与联
系的关系处理所造成
的。』中国古典园林的景观不拘泥于庭院范围，而是通过借景扩大空间视觉边界，使得园林内部景观和外部景观相互联系，营造出整体的园林景观。这样，游人无论动着观看还是静着观看都能看到美妙的景观，将园林整体分隔成许多不同形状、不同尺度和不同个性的空间，再利用自然的风、光等因素是的大空间有自己的动静结合，虚实对比等让人们有循序渐进，渐入佳境的感觉。在现在景观设计中，也要学会借景、造景、对景等手法的运用，实现建筑和外部空间的互相利用，融会贯通。设计时也考虑地形、光、风、环境，充分利用这些外界因素，突出人与自然的和谐，做到设计源于自然而高于自然。
树木等对于空间的分隔，使得人们
有个相对独立的空间。可以增加人们在
此滞留的时间。
室内外空间相
互渗透，使得建筑
空进延续，不拘泥
于室内。
中国古典园林
已经发展到我们无法超越的境界了，在现代设计园林时，
我们仍人可
以把握古典园林的精髓，把它作为我们现代造园设计的理论基础，开拓思路，挖掘古典园林的现实意义，把中国的古典园林造园手法、空间布局形式、造园要素以及文化等等，应用到更广泛的领域。
中国古典园林中很多思想和手法都是值得我们再进一步学习的，作为一个建筑专业的学生，我深知不能忽视环境设计对于建筑设计的重要性，景观设计大师彼德·沃克说：景观设计可能是最贴近生活本身的艺术形式，包括季节变化和生命循环。现在，人们更加注重生活的品质，所以，一个好的建筑师是不能忽视景观设计的，课程虽然结束了，但是我们学习景观设计的路还很长。