文/郑新安
历史上的书画家各种各样,每个人都独具个性,表现在作品上更是仪态万千,各有千秋。当然,个性有各种各样,有的人就是那种牛逼轰轰的。有的人就是那样傻逼型的。有的人就是那样高逼格的。有些人装逼装的让你受不了,唧唧歪歪,啰里吧嗦,真想上去给他来一拳头,把丫打爬下才解气。
当然,装逼也有喜欢的,比如米芾这种人,疯疯癫癫,装腔作势,可以说是古代书家的装逼大咖。据说,只要他的东西,别人拿一下,他就得反复洗好遍才算完,你说这气人不?他见一石头马上上拜,口中还瞎叨叨,你说怪不?他其它毛病还有一大堆,数这个两毛病流传巨广。你说怎的?就这毛病,谁和他过日子,谁难过。可人家是艺术家,书画好的不得了,这毛病就变得很可爱了不是。
有超人之处,必有超人之趣。
正是米芾有如此怪异之趣,使他的书画远超同人之上。今儿我先不谈他的画,就谈书法。
我个人觉得,他的书法比画还好很多,堪称绝品。后世学者无数,能有样态的几乎难寻。当代写米芾的曹宝林先生算是最好的了,可有人说他是个学者,太严谨了,一点也不疯,把米字快写成馆格体了,他这样的心态,怎么能写好米字。可见,性情与字画的关系多紧密。
其实,我倒不这么看,我觉得曹老师学到了米字的貌,并未学到其神彩。神彩是和性灵相关,曹老师能收不能放。米字是收中有大放。
米芾字的收得力于王献之,特别行书,用笔俊迈,点画使转多变,线条干净,结体俊雅,有“风樯阵马,沉着痛快”之评,与蔡襄、苏轼、黄庭坚合称“宋四家”。
明代董其昌画曾说:“吾尝评米字,以为宋朝第一,毕竟出于东坡之上。即米颠书自率更得之,晚年一变,有冰寒于水之奇。
还有一个说法在坊间流布甚广。就是皇帝询问他的书法如何,米芾自称自己是“刷字”,为什么他说自个是'刷字',他又没有金农书法的那种气象。他说刷字,让人怎么看也看不出来啊?其实,这个“刷”字大有讲究,了恰恰是他书法用笔的核心所在。
“刷”的意思,是指他用笔迅疾而劲健,使转换笔丰富,笔画扁平却相互勾合映照,俊雅而不失荒率。整个作品形态,欹纵变幻,雄健清新。字体大小变化更多,正与草变化无比丰富与多样,很多贴是,正楷写着写中间突然来几个草字,忽又变成正楷字,让你有过山车的激动,有一种仪态万方的气象。
他的作品有如此风神,主要缘于'刷'这一动态的表现方式。对此,苏东坡曾说:'米书超逸入神。'又说'海岳平生篆、隶、真、行、草书,风樯阵马。沉着痛快,当与钟王并行。这是一种高妙的评价,说明米芾书法的极高水准,但并没有解说“刷”的价值。
米芾的“刷”是一个综合的概念,体现在对书法的分布、结构、用笔的要求。他说他的书法要做到:“稳不俗、险不怪、老不枯、润不肥”,这几个标准是对立统一的,要达到绝非易事。
稳不俗,稳就是字写的方正,但又要有个性,不俗,有变化,很难。现在有多少写成状若算子的字,还美滋滋的叫所谓书法家的人有的事。险不怪,多难啊,想在平正中求险绝,但看起来又不怪,还很俊雅,秀美,米芾确实做到了。一般的人,想要做到险绝,字大多较怪。老不枯,沉雄老辣,没有莫明其妙的飞白。润不肥,这更难了,米芾的字润不润,那是绝地的润,笔画中庭饱满,珠圆玉润,藏锋逆锋收转精致完美,还有二王风格中缺少的动感与韵律。
米芾把裹与藏、肥与瘦、疏与密、简与繁等对立因素有机的融合起来,“骨筋、皮肉、脂泽、风神俱全,犹如一佳士也”。
可以说,他的书法,一般的书法爱好者,会看得津津有味;资深的书法家会看得痴迷难弃。他是集传统与创新于一体,结合最完美的书法家。他的字,不仅点画精到,在章法,整体气韵,笔划细节上都堪称完美。其用笔中的随遇而变,独出机巧。笔划线条的正侧、偃仰、向背、转折、顿挫中形成的飘逸超迈气势、沉着痛快的风格,非一般人所能达到,技术含量极高。
从具体的用笔来看,字的起笔往往颇重,到中间稍轻,遇到转折时提笔侧锋直转而下,别有洞天。捺笔的变化特别多,下笔的着重点有时在起笔,有时在落笔,有时却在一笔的中间,各处都有,对于较长的横画还有一波三折,勾也颇富特色,用笔变化极其丰富。形成了他独有的书法风格。在平正中有奇绝,在秀美中有生涩。是奇正相生,拙秀并现的一代大师极人物。
我酷爱米芾书法,但并未入其堂奥,仅得其笔画中零星意趣而已。也是从发现的角度,去找心中所需吧,并不需要都学。
《宋史》中这样评论米芾书法:“沉著飞翥,得王献之笔意,尤工临移,至乱真不可辨……”《宣和书谱》则说:“书学羲之,诗追李白,篆宗史镏,隶法师宜官。晚年出入规矩,自谓‘善书者只一笔,我独有四面’。寸纸数字,人争售之,以为珍玩。”
其实,这些评论在我看来,都有点八股,无非是说他的书法来处。我觉得,看书法,看到它的笔画特点与篇章气韵就可以了,从这个角度来看米芾的“刷”字,意义就明确多了。
怪异的性格,体现在作品必然是超越同侪的尖锋作品,让我们尊重个性吧!
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文/郑新安
历史上的书画家各种各样,每个人都独具个性,表现在作品上更是仪态万千,各有千秋。当然,个性有各种各样,有的人就是那种牛逼轰轰的。有的人就是那样傻逼型的。有的人就是那样高逼格的。有些人装逼装的让你受不了,唧唧歪歪,啰里吧嗦,真想上去给他来一拳头,把丫打爬下才解气。
当然,装逼也有喜欢的,比如米芾这种人,疯疯癫癫,装腔作势,可以说是古代书家的装逼大咖。据说,只要他的东西,别人拿一下,他就得反复洗好遍才算完,你说这气人不?他见一石头马上上拜,口中还瞎叨叨,你说怪不?他其它毛病还有一大堆,数这个两毛病流传巨广。你说怎的?就这毛病,谁和他过日子,谁难过。可人家是艺术家,书画好的不得了,这毛病就变得很可爱了不是。
有超人之处,必有超人之趣。
正是米芾有如此怪异之趣,使他的书画远超同人之上。今儿我先不谈他的画,就谈书法。
我个人觉得,他的书法比画还好很多,堪称绝品。后世学者无数,能有样态的几乎难寻。当代写米芾的曹宝林先生算是最好的了,可有人说他是个学者,太严谨了,一点也不疯,把米字快写成馆格体了,他这样的心态,怎么能写好米字。可见,性情与字画的关系多紧密。
其实,我倒不这么看,我觉得曹老师学到了米字的貌,并未学到其神彩。神彩是和性灵相关,曹老师能收不能放。米字是收中有大放。
米芾字的收得力于王献之,特别行书,用笔俊迈,点画使转多变,线条干净,结体俊雅,有“风樯阵马,沉着痛快”之评,与蔡襄、苏轼、黄庭坚合称“宋四家”。
明代董其昌画曾说:“吾尝评米字,以为宋朝第一,毕竟出于东坡之上。即米颠书自率更得之,晚年一变,有冰寒于水之奇。
还有一个说法在坊间流布甚广。就是皇帝询问他的书法如何,米芾自称自己是“刷字”,为什么他说自个是'刷字',他又没有金农书法的那种气象。他说刷字,让人怎么看也看不出来啊?其实,这个“刷”字大有讲究,了恰恰是他书法用笔的核心所在。
“刷”的意思,是指他用笔迅疾而劲健,使转换笔丰富,笔画扁平却相互勾合映照,俊雅而不失荒率。整个作品形态,欹纵变幻,雄健清新。字体大小变化更多,正与草变化无比丰富与多样,很多贴是,正楷写着写中间突然来几个草字,忽又变成正楷字,让你有过山车的激动,有一种仪态万方的气象。
他的作品有如此风神,主要缘于'刷'这一动态的表现方式。对此,苏东坡曾说:'米书超逸入神。'又说'海岳平生篆、隶、真、行、草书,风樯阵马。沉着痛快,当与钟王并行。这是一种高妙的评价,说明米芾书法的极高水准,但并没有解说“刷”的价值。
米芾的“刷”是一个综合的概念,体现在对书法的分布、结构、用笔的要求。他说他的书法要做到:“稳不俗、险不怪、老不枯、润不肥”,这几个标准是对立统一的,要达到绝非易事。
稳不俗,稳就是字写的方正,但又要有个性,不俗,有变化,很难。现在有多少写成状若算子的字,还美滋滋的叫所谓书法家的人有的事。险不怪,多难啊,想在平正中求险绝,但看起来又不怪,还很俊雅,秀美,米芾确实做到了。一般的人,想要做到险绝,字大多较怪。老不枯,沉雄老辣,没有莫明其妙的飞白。润不肥,这更难了,米芾的字润不润,那是绝地的润,笔画中庭饱满,珠圆玉润,藏锋逆锋收转精致完美,还有二王风格中缺少的动感与韵律。
米芾把裹与藏、肥与瘦、疏与密、简与繁等对立因素有机的融合起来,“骨筋、皮肉、脂泽、风神俱全,犹如一佳士也”。
可以说,他的书法,一般的书法爱好者,会看得津津有味;资深的书法家会看得痴迷难弃。他是集传统与创新于一体,结合最完美的书法家。他的字,不仅点画精到,在章法,整体气韵,笔划细节上都堪称完美。其用笔中的随遇而变,独出机巧。笔划线条的正侧、偃仰、向背、转折、顿挫中形成的飘逸超迈气势、沉着痛快的风格,非一般人所能达到,技术含量极高。
从具体的用笔来看,字的起笔往往颇重,到中间稍轻,遇到转折时提笔侧锋直转而下,别有洞天。捺笔的变化特别多,下笔的着重点有时在起笔,有时在落笔,有时却在一笔的中间,各处都有,对于较长的横画还有一波三折,勾也颇富特色,用笔变化极其丰富。形成了他独有的书法风格。在平正中有奇绝,在秀美中有生涩。是奇正相生,拙秀并现的一代大师极人物。
我酷爱米芾书法,但并未入其堂奥,仅得其笔画中零星意趣而已。也是从发现的角度,去找心中所需吧,并不需要都学。
《宋史》中这样评论米芾书法:“沉著飞翥,得王献之笔意,尤工临移,至乱真不可辨……”《宣和书谱》则说:“书学羲之,诗追李白,篆宗史镏,隶法师宜官。晚年出入规矩,自谓‘善书者只一笔,我独有四面’。寸纸数字,人争售之,以为珍玩。”
其实,这些评论在我看来,都有点八股,无非是说他的书法来处。我觉得,看书法,看到它的笔画特点与篇章气韵就可以了,从这个角度来看米芾的“刷”字,意义就明确多了。
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