陕西科技大学2011-2012-1平时考核•课外实践论文
课程名称：《毛泽东思想和中国特色社会主义理论体系概论》
论文题目： 红色电影《女篮五号》观后感
院 系： 电气与信息工程学院计算机系
班 级：
学 号：
姓 名：
电 话：
电 邮：
教 师：
得 分：
2011年 月日完成
红色电影《女篮五号》观后感
——电影是社会思想政治的反映
这是1957年谢晋导演的一部将体育和国家荣辱挂钩的影片，在通俗剧里注入了激进的政治内容，并且指出体育等文化艺术在社会主义建设中的重要性和尊严性。
在上世纪50年代那种社会背景里，很难想象一个名不见经传的导演，冲破牢固的社会主义思想枷锁，拍出一部体育专题的电影，完全不属于工农兵电影的范畴，这是一部典型的“小资产阶级电影”。
这不得不与说当时的一些国情有关。
1956年，国家对农业、手工业和资本主义工商业的社会主义改造基本完成，过去那种疾风暴雨式的阶级斗争告一段落。社会生活重新走上正常轨道，人们安居乐业，对物质和文化生活都提出了新的更高的要求。
在这之前，中国影坛主要以反日，反特，等肃清和战斗片为主，阶级斗争的时局已经随第一个五年计划结束，人们理所当然的需要展望未来，就在这时，世界性奥运会也重新拉开帷幕，随着贺龙当上新中国第一任体育部长，本片一开始就指出田振华田指导从西南军区来，暗示出，当时体育已经提上了新社会建设的日程。《女篮五号》一方面满足了普通百姓日益提高的文化欣赏要求，另一方面新中国电影提出了与过去工农兵电影截然不同的希望和要求。这种主动地去表现现实生活的变化和人们对这种变化的新鲜感受和体验使本片取得了巨大的成功。
也是这一年，社会的主要矛盾已经从敌我矛盾转变为人民内部的矛盾，许多地方发生了学生、工人、农民的集体上访和游行示威的事件。为了适应这种形势的变化，缓和日益激化的人民内部矛盾，毛泽东在最高国务会议上发表了《论十大关系》的讲话。其中就涉及针对文艺创作和科学研究的“双百”方针（百花齐放主要针对文艺，而百家争鸣主要针对科研）。
这是新中国建设以来毛泽东首次对文艺界表现出了宽容和鼓励的态度。
同年影协主席蔡楚生带领一个庞大的电影代表团，远赴欧洲，对东欧以及英、法、意大利等西方友好国家的电影管理体制进行了长达半年的考察。回国后向政务院提出了一揽子改革计划。并得到周恩来和中宣部的积极肯定。作为回应，第二年（即1957年），《女篮五号》诞生了。
作为我们现在看，本片确实是非常典型的封闭式叙事结构，镜头语言也非常正规，与今天的影片比起来显得有些太规矩而没有新意但是在那个“不求艺术有功，但求政治无过”年代里，拍一部电影，写一首诗都必须考虑到政治因素。不同的社会形态和政治形势下，《女篮五号》能大限度的踏入生活，打破原来的电影路径，且多了一份知识分子所独有的生活情趣。
对老一辈的运动员虽然满怀才技，却无法施展抱负报以同情，并指出自己国家的体育事业不仅被外人歧视，更被自己的国人所不齿，沦至“杂技”的尴尬处境。并且在影片里设定一个与观众有同样对体育认知的林小洁（她认为认为选择体育学院是成绩差的学生的无奈选择），并通过田指导说服林小洁使得观众接受了体育对国家尊严有重要意义。
我之所以选这部影片,正是因为我也曾是一名体育生，作为业余选手为班级，学校，甚至县里去比过赛，但是于我个人，我并不认为以体育为主是一个明智的选择，除非，身有做世界冠军，与群雄争霸的才能。否则有点算是浪费时间吧。但是我只能说我喜欢。我想看过这部电影再来一次选择，我仍不会兼报体育，把体育当成一种加分理由才去练习那是一种对艺术的侮辱，体育之多以成为体育，是因为它不需要加入太多的个人利益，一旦除去个人利益，所有的东西都会变得简单而美好。
本影片并不长，却包含了很多内容，除了体育还有爱情，阶级，高考，工业，资本家，社会主义建设等等，但是不得不说的是《女篮5号》
的问世，是宏观政策环境、体制环境、社会生活环境、观众需求环境等外部因素等作用下的产物。
由上分析，这样一部电影，是社会思想政治的反映。
政治的推陈与出新，需要有一个媒介来传达，并且以一种最简单最能被接受的形式与民众见面。而电影，正是一种政治的美学形势。
所以说，好的电影是社会思想政治的反映。政治也需要以电影的形式把主要思想与措施传播，为新一轮政治的出台做好思想准备。
陕西科技大学2011-2012-1平时考核•课外实践论文
课程名称：《毛泽东思想和中国特色社会主义理论体系概论》
论文题目： 红色电影《女篮五号》观后感
院 系： 电气与信息工程学院计算机系
班 级：
学 号：
姓 名：
电 话：
电 邮：
教 师：
得 分：
2011年 月日完成
红色电影《女篮五号》观后感
——电影是社会思想政治的反映
这是1957年谢晋导演的一部将体育和国家荣辱挂钩的影片，在通俗剧里注入了激进的政治内容，并且指出体育等文化艺术在社会主义建设中的重要性和尊严性。
在上世纪50年代那种社会背景里，很难想象一个名不见经传的导演，冲破牢固的社会主义思想枷锁，拍出一部体育专题的电影，完全不属于工农兵电影的范畴，这是一部典型的“小资产阶级电影”。
这不得不与说当时的一些国情有关。
1956年，国家对农业、手工业和资本主义工商业的社会主义改造基本完成，过去那种疾风暴雨式的阶级斗争告一段落。社会生活重新走上正常轨道，人们安居乐业，对物质和文化生活都提出了新的更高的要求。
在这之前，中国影坛主要以反日，反特，等肃清和战斗片为主，阶级斗争的时局已经随第一个五年计划结束，人们理所当然的需要展望未来，就在这时，世界性奥运会也重新拉开帷幕，随着贺龙当上新中国第一任体育部长，本片一开始就指出田振华田指导从西南军区来，暗示出，当时体育已经提上了新社会建设的日程。《女篮五号》一方面满足了普通百姓日益提高的文化欣赏要求，另一方面新中国电影提出了与过去工农兵电影截然不同的希望和要求。这种主动地去表现现实生活的变化和人们对这种变化的新鲜感受和体验使本片取得了巨大的成功。
也是这一年，社会的主要矛盾已经从敌我矛盾转变为人民内部的矛盾，许多地方发生了学生、工人、农民的集体上访和游行示威的事件。为了适应这种形势的变化，缓和日益激化的人民内部矛盾，毛泽东在最高国务会议上发表了《论十大关系》的讲话。其中就涉及针对文艺创作和科学研究的“双百”方针（百花齐放主要针对文艺，而百家争鸣主要针对科研）。
这是新中国建设以来毛泽东首次对文艺界表现出了宽容和鼓励的态度。
同年影协主席蔡楚生带领一个庞大的电影代表团，远赴欧洲，对东欧以及英、法、意大利等西方友好国家的电影管理体制进行了长达半年的考察。回国后向政务院提出了一揽子改革计划。并得到周恩来和中宣部的积极肯定。作为回应，第二年（即1957年），《女篮五号》诞生了。
作为我们现在看，本片确实是非常典型的封闭式叙事结构，镜头语言也非常正规，与今天的影片比起来显得有些太规矩而没有新意但是在那个“不求艺术有功，但求政治无过”年代里，拍一部电影，写一首诗都必须考虑到政治因素。不同的社会形态和政治形势下，《女篮五号》能大限度的踏入生活，打破原来的电影路径，且多了一份知识分子所独有的生活情趣。
对老一辈的运动员虽然满怀才技，却无法施展抱负报以同情，并指出自己国家的体育事业不仅被外人歧视，更被自己的国人所不齿，沦至“杂技”的尴尬处境。并且在影片里设定一个与观众有同样对体育认知的林小洁（她认为认为选择体育学院是成绩差的学生的无奈选择），并通过田指导说服林小洁使得观众接受了体育对国家尊严有重要意义。
我之所以选这部影片,正是因为我也曾是一名体育生，作为业余选手为班级，学校，甚至县里去比过赛，但是于我个人，我并不认为以体育为主是一个明智的选择，除非，身有做世界冠军，与群雄争霸的才能。否则有点算是浪费时间吧。但是我只能说我喜欢。我想看过这部电影再来一次选择，我仍不会兼报体育，把体育当成一种加分理由才去练习那是一种对艺术的侮辱，体育之多以成为体育，是因为它不需要加入太多的个人利益，一旦除去个人利益，所有的东西都会变得简单而美好。
本影片并不长，却包含了很多内容，除了体育还有爱情，阶级，高考，工业，资本家，社会主义建设等等，但是不得不说的是《女篮5号》
的问世，是宏观政策环境、体制环境、社会生活环境、观众需求环境等外部因素等作用下的产物。
由上分析，这样一部电影，是社会思想政治的反映。
政治的推陈与出新，需要有一个媒介来传达，并且以一种最简单最能被接受的形式与民众见面。而电影，正是一种政治的美学形势。
所以说，好的电影是社会思想政治的反映。政治也需要以电影的形式把主要思想与措施传播，为新一轮政治的出台做好思想准备。