摘要：建筑的文化艺术性与社会的发展和社会的进步有着紧密的联系，现代建筑不仅仅需要表达技术的真实性、材料的真实性以及功能的真实性，还需要融合建筑环境，只有这样才能创建出富有时代气息且又具有本土风格的建筑。 关键字：现代建筑 设计风格 本土化 一、现代建筑的本土化是创作的根源 在我国的民族特征中，民族文化是一种非常典型的特征，若我国的建筑设计风格与我国的传统民族特征相违背，那么我国的建筑就失去了最根本的发展基础。就传统民族文化而言，现代文化是非常重要的继承和发展，若要想将我国的民族建筑予以良好的创建，就必须将现社会氛围的关系和建筑崛起的基础相结合，以此来激发建筑设计者独特的创作灵感。在对现代建筑的风格进行设计时，应该将我国的民族文化作为设计的基础，将我国建筑风格的本土化予以最充分的体现，但是在设计的过程中，不能完全的依照传统模式来进行，应该将实际环境相结合，脱离传统的设计圈圈，构建出与众不同的设计风格。丹下健三曾经说过“在建设一幢建筑时，并不会首先对建筑风格进行考虑，而是根据社会的发展趋势，依照社会所呈现出来的表现进行设计”。这样的设计风格和设计理念才是现代建筑创作的基础。 在日本，很多建筑都体现出了很显著的民族性，对于丹下的东京都厅舍而言，通过对铁的运用，将日本的弥生传统进行了充分的体现。对于香川县厅舍和仓吉市厅舍而言，用混凝土结构的表现和木结构特色的运用，将日本的弥生传统进行了有效的过渡，过渡成为一种新的文化传统―绳文化传统，绳文化传统是一种非常和谐的传统，它将人与自然进行了密切的联系，并将建筑中蕴含的自然元素进行有效的突出。在设计的过程中，很多建筑师会将钢筋混凝土的墙面和构建进行粗略的处理，这样处理方式被人们称之为“粗野主义”，但是实际并非如此，无论是建筑的规划处理还是建筑的细部处理，都能捕捉到日本传统文化的踪影。在现在的地方性建筑中，通常都是使用装饰性的传统构件，这种地方性往往向后看。但是在丹下的设计理念中，他认为建筑的地方性应该包含建筑的传统性，而建筑的传统性即应该具有国家的民族文化传统还应该国家的发展表现。所以，建筑的传统性可以通过建筑自身的缺点进行不断的改变和挑战，将建筑内部的统一性和连续性进行明确的发展，不能对建筑传统性的向后看进行片面简单的理解。根据日本现代建筑发展的历程，我们可以明白现代建筑生根于日本的原因，最开始是新事物的引进，其次日本然发展这些都是人们所经历过的，然后是与日本的传统事物具有一定的相似性，最后在时间的沉淀下，人们对这种现代建筑进行了完全的接受。 在欧美的建筑中，我们可以看出一个国家一个地区建筑的发展历程。在密斯的作品中，将技术主义建筑观进行了充分的体现，对于西方的哲学而言，将严谨的逻辑思维方式进行了明确的展示，是一种非常典型的时代产物。在密斯的作品中，就建筑的设计形式而言，里面参杂着一些传统的迹象，但是建筑的尺寸关系、比例关系、建筑的使用材料、建筑的施工技术以及建筑的平面空间布局，都与西方工业社会的需求相适应。在第一次世界大战时候，欧洲的发展受到了重大的影响，处于非常可怕的“衰退时期”，欧洲的社会处于一种非常不稳定的状态，涌现出很多新鲜的事物，在这非常时期中，现代主义诞生了。现代主义将当时欧洲的工业文明进行了维护，在文艺复兴文明中，文艺复兴时期建筑是其中非常重要的一部分，现代主义建筑与文艺复兴时期建筑有一定的相似性，是工业文明的重要组成部分。因此，在当时社会的影响之下，现代主义含有了一些技术主义色彩，但是，对建筑历史的发展也具有一定的推动作用，并在时间的沉淀之下，穿在出属于欧洲本土化的简洁式建筑风格。 二、现代建筑与环境相得益彰的融合 环境主要指建筑的社会环境、自然环境以及历史文化环境。这些环境因素不仅仅为建筑创作启发了灵感，同时也为建筑设计的条件制造了一些阻碍。在确定建筑方案之前，应该将建筑设计条件和建筑创作灵感的脉络关系进行具体的分辨，并在一定基础之上进行组织和提炼，这是建筑创作风格本土化形成的必要前提。 在40多年前，世界各地都涌现出了密斯风格的建筑物，如：巴黎，东京，芝加哥等等。密斯引领了世界建筑的另一种潮流，密斯建筑之所以能有如此大的影响力，是因为密斯建筑不管是在经济的层次上，适用的层次上还是在工业化速度的层次上，都与西方高度繁荣的工业社会需求将符合。但是在现代的社会中，密斯的建筑风格的受欢迎度逐渐的下降，导致这一现象的主要原因就是因为密斯是一个“吾道一以贯之”的人。文丘里曾经说过，密斯的“少”不是“多”，而是枯燥。文丘里的话语并非没有一点道理，在密斯的一生中，他的观点和建筑风格基本没有太大的变动。但是时代在变化，以往的建筑风格和观点也不能满足现在社会的发展需求。就显著设计的使用功能而言，建设工程技术并非有特别大的变化，但是建筑文化却发生了重大变化，人们对社会环境、历史文化环境以及自然环境予以逐渐的重视。在很多时候，建筑创作的灵感都来源于环境，因此，环境的变化对建筑的创作灵感具有非常重要的作用。 三、内与外、过去与现代的结合是现代建筑设计的特征 因社会环境以及历史文化环境的差异，东方建筑的客观环境和西方建筑的客观环境存在着一些差别，随着现代化社会信息传递速度的不断加快，这种差别并没有随之缩小和消失，在民主传统和国度性质的基础之上，建筑作品已受到了深深的影响。在建筑作品中，安藤忠雄的建筑作品和格雷夫斯的建筑作品存在着一些明显的差别。安腾的作品是对创造性工作的一种追求，在某一时期之中，让人们感受到“个人”意志的存在。并且这种“个人”意志是开放的，并在各种事物的联系中予以明显的体现出来。在安腾的“光之教堂”中，不管是站在传统的角度还是在国度的角度中，我们都可以看出，安腾的建筑设计是日本建筑日本化的必然性。为了将建筑的结构性以及空间感得以更明显的体现，安腾追求于混凝土的平滑感和柔和的素材感。之所以有这样的追求，是因为日本人本身对纸质的材料和木材的材料具有独特的感性认识。而格式的建筑作品具有不同的特点，格雷夫斯认为：不能因为时代的变化就将过去的文明予以忽视。他希望设计出来的建筑作品既能包含传统精华又能包含新的时代特色。在一般情况下，格雷夫斯的建筑作品都是运用文学的表达方式，在“语言学”的概念之下，将隐喻和比拟的表现手法进行使用，将建筑文化的统一性和连续性进行体现。在表现的过程中，并不是将复古的理念进行完全的应用，更不是将复古的设计理念进行拼凑和嫁接，而是通过一种含蓄的暗示，将想表达的思想和理念表述出来。在格式的建筑作品中，“休曼纳大厦”是非常具有代表性的作品，该作品不仅仅具有了古典建筑的轴线关系，还具有近代建筑的流动空间，将西方哲学思想的“美式赋予型”现代主义色彩予以充分的体现。 参考文献： [1] 岳冰凌.谈现代建筑设计风格的创意步伐[J].黑龙江科技信息，2010，（12）：291. [2] 查琴.浅谈现代建筑的设计风格与理念[J].城市建设理论研究（电子版），2012，（3）. [3] 何剑雄.浅谈现代建筑设计风格与创新[J].中国房地产业，2012，（2）：121，147. [4] 吴小明.现代建筑文化设计风格的初探[J].建材发展导向，2011，09（9）：88-89. [5] 李亚峰.现代建筑的设计风格与创意[J].中国新技术新产品，2009，（19）：161. [6] 徐�.浅谈现代建筑的设计风格[J].中国电子商务，2010，（5）：235-235.
摘要：建筑的文化艺术性与社会的发展和社会的进步有着紧密的联系，现代建筑不仅仅需要表达技术的真实性、材料的真实性以及功能的真实性，还需要融合建筑环境，只有这样才能创建出富有时代气息且又具有本土风格的建筑。 关键字：现代建筑 设计风格 本土化 一、现代建筑的本土化是创作的根源 在我国的民族特征中，民族文化是一种非常典型的特征，若我国的建筑设计风格与我国的传统民族特征相违背，那么我国的建筑就失去了最根本的发展基础。就传统民族文化而言，现代文化是非常重要的继承和发展，若要想将我国的民族建筑予以良好的创建，就必须将现社会氛围的关系和建筑崛起的基础相结合，以此来激发建筑设计者独特的创作灵感。在对现代建筑的风格进行设计时，应该将我国的民族文化作为设计的基础，将我国建筑风格的本土化予以最充分的体现，但是在设计的过程中，不能完全的依照传统模式来进行，应该将实际环境相结合，脱离传统的设计圈圈，构建出与众不同的设计风格。丹下健三曾经说过“在建设一幢建筑时，并不会首先对建筑风格进行考虑，而是根据社会的发展趋势，依照社会所呈现出来的表现进行设计”。这样的设计风格和设计理念才是现代建筑创作的基础。 在日本，很多建筑都体现出了很显著的民族性，对于丹下的东京都厅舍而言，通过对铁的运用，将日本的弥生传统进行了充分的体现。对于香川县厅舍和仓吉市厅舍而言，用混凝土结构的表现和木结构特色的运用，将日本的弥生传统进行了有效的过渡，过渡成为一种新的文化传统―绳文化传统，绳文化传统是一种非常和谐的传统，它将人与自然进行了密切的联系，并将建筑中蕴含的自然元素进行有效的突出。在设计的过程中，很多建筑师会将钢筋混凝土的墙面和构建进行粗略的处理，这样处理方式被人们称之为“粗野主义”，但是实际并非如此，无论是建筑的规划处理还是建筑的细部处理，都能捕捉到日本传统文化的踪影。在现在的地方性建筑中，通常都是使用装饰性的传统构件，这种地方性往往向后看。但是在丹下的设计理念中，他认为建筑的地方性应该包含建筑的传统性，而建筑的传统性即应该具有国家的民族文化传统还应该国家的发展表现。所以，建筑的传统性可以通过建筑自身的缺点进行不断的改变和挑战，将建筑内部的统一性和连续性进行明确的发展，不能对建筑传统性的向后看进行片面简单的理解。根据日本现代建筑发展的历程，我们可以明白现代建筑生根于日本的原因，最开始是新事物的引进，其次日本然发展这些都是人们所经历过的，然后是与日本的传统事物具有一定的相似性，最后在时间的沉淀下，人们对这种现代建筑进行了完全的接受。 在欧美的建筑中，我们可以看出一个国家一个地区建筑的发展历程。在密斯的作品中，将技术主义建筑观进行了充分的体现，对于西方的哲学而言，将严谨的逻辑思维方式进行了明确的展示，是一种非常典型的时代产物。在密斯的作品中，就建筑的设计形式而言，里面参杂着一些传统的迹象，但是建筑的尺寸关系、比例关系、建筑的使用材料、建筑的施工技术以及建筑的平面空间布局，都与西方工业社会的需求相适应。在第一次世界大战时候，欧洲的发展受到了重大的影响，处于非常可怕的“衰退时期”，欧洲的社会处于一种非常不稳定的状态，涌现出很多新鲜的事物，在这非常时期中，现代主义诞生了。现代主义将当时欧洲的工业文明进行了维护，在文艺复兴文明中，文艺复兴时期建筑是其中非常重要的一部分，现代主义建筑与文艺复兴时期建筑有一定的相似性，是工业文明的重要组成部分。因此，在当时社会的影响之下，现代主义含有了一些技术主义色彩，但是，对建筑历史的发展也具有一定的推动作用，并在时间的沉淀之下，穿在出属于欧洲本土化的简洁式建筑风格。 二、现代建筑与环境相得益彰的融合 环境主要指建筑的社会环境、自然环境以及历史文化环境。这些环境因素不仅仅为建筑创作启发了灵感，同时也为建筑设计的条件制造了一些阻碍。在确定建筑方案之前，应该将建筑设计条件和建筑创作灵感的脉络关系进行具体的分辨，并在一定基础之上进行组织和提炼，这是建筑创作风格本土化形成的必要前提。 在40多年前，世界各地都涌现出了密斯风格的建筑物，如：巴黎，东京，芝加哥等等。密斯引领了世界建筑的另一种潮流，密斯建筑之所以能有如此大的影响力，是因为密斯建筑不管是在经济的层次上，适用的层次上还是在工业化速度的层次上，都与西方高度繁荣的工业社会需求将符合。但是在现代的社会中，密斯的建筑风格的受欢迎度逐渐的下降，导致这一现象的主要原因就是因为密斯是一个“吾道一以贯之”的人。文丘里曾经说过，密斯的“少”不是“多”，而是枯燥。文丘里的话语并非没有一点道理，在密斯的一生中，他的观点和建筑风格基本没有太大的变动。但是时代在变化，以往的建筑风格和观点也不能满足现在社会的发展需求。就显著设计的使用功能而言，建设工程技术并非有特别大的变化，但是建筑文化却发生了重大变化，人们对社会环境、历史文化环境以及自然环境予以逐渐的重视。在很多时候，建筑创作的灵感都来源于环境，因此，环境的变化对建筑的创作灵感具有非常重要的作用。 三、内与外、过去与现代的结合是现代建筑设计的特征 因社会环境以及历史文化环境的差异，东方建筑的客观环境和西方建筑的客观环境存在着一些差别，随着现代化社会信息传递速度的不断加快，这种差别并没有随之缩小和消失，在民主传统和国度性质的基础之上，建筑作品已受到了深深的影响。在建筑作品中，安藤忠雄的建筑作品和格雷夫斯的建筑作品存在着一些明显的差别。安腾的作品是对创造性工作的一种追求，在某一时期之中，让人们感受到“个人”意志的存在。并且这种“个人”意志是开放的，并在各种事物的联系中予以明显的体现出来。在安腾的“光之教堂”中，不管是站在传统的角度还是在国度的角度中，我们都可以看出，安腾的建筑设计是日本建筑日本化的必然性。为了将建筑的结构性以及空间感得以更明显的体现，安腾追求于混凝土的平滑感和柔和的素材感。之所以有这样的追求，是因为日本人本身对纸质的材料和木材的材料具有独特的感性认识。而格式的建筑作品具有不同的特点，格雷夫斯认为：不能因为时代的变化就将过去的文明予以忽视。他希望设计出来的建筑作品既能包含传统精华又能包含新的时代特色。在一般情况下，格雷夫斯的建筑作品都是运用文学的表达方式，在“语言学”的概念之下，将隐喻和比拟的表现手法进行使用，将建筑文化的统一性和连续性进行体现。在表现的过程中，并不是将复古的理念进行完全的应用，更不是将复古的设计理念进行拼凑和嫁接，而是通过一种含蓄的暗示，将想表达的思想和理念表述出来。在格式的建筑作品中，“休曼纳大厦”是非常具有代表性的作品，该作品不仅仅具有了古典建筑的轴线关系，还具有近代建筑的流动空间，将西方哲学思想的“美式赋予型”现代主义色彩予以充分的体现。 参考文献： [1] 岳冰凌.谈现代建筑设计风格的创意步伐[J].黑龙江科技信息，2010，（12）：291. [2] 查琴.浅谈现代建筑的设计风格与理念[J].城市建设理论研究（电子版），2012，（3）. [3] 何剑雄.浅谈现代建筑设计风格与创新[J].中国房地产业，2012，（2）：121，147. [4] 吴小明.现代建筑文化设计风格的初探[J].建材发展导向，2011，09（9）：88-89. [5] 李亚峰.现代建筑的设计风格与创意[J].中国新技术新产品，2009，（19）：161. [6] 徐�.浅谈现代建筑的设计风格[J].中国电子商务，2010，（5）：235-235.