邓安庆《柔软的距离》出版，真心为他高兴。
邓安庆的小说是图片化叙事，他立足一个点选取一幅幅看似毫不牵连的图景，着力打造一个个“独立王国”，有村庄、工业城，也有市井。
紧贴生活的写作态度，让你在阅读中随时能感受到文学的“地气”。作者始终让你感到亲近、亲切，他用平凡的文字精心感念生活、记录生活，你会觉得他就生活在你的身边，他的下一部作品可能就是写你。
你看《换台》的片段：“妈。妈。剁椒鱼头。葱爆鸡丁。鱼香肉丝。此次冲突中死亡38人，其中有10名妇女和儿童。老板娘结账。他下到田间地头，亲切地同当地农民交谈。妈。妈。杀条鱼，要新鲜的。老板娘，来碗饭。妈。妈。怎么不懂事，边上站着，没看到我正忙着。此次中毒事件，导致33人死亡，14人目前还在抢救中。妈。妈。油炸丸子。白斩鸡。灰指甲，一个传染俩。你怎么这么不懂事啊，边上站，边上站。此次地震死亡人数已经上升到1万3000人，失踪人数8451人。妈。妈。干煸牛肉丝。炸鸡葫芦。抓炒鱼片。你再不懂事，我叫你爸打你了。妈。妈。老板娘，结账！”邓安庆将小孩的喊叫、顾客的点菜买单、电视新闻广告、老板娘的忙碌等不同的人事在同一平面无缝隙铺排，用声音记录生活，驳杂而不混乱，原汁原味，再现原生生活。
短篇小说的创作模式，让你在繁杂中可以随时翻起一页惬意赏读，而不觉得困顿。因为邓安庆的小说有内在的吸引力，不靠故事，也不单纯靠技巧，而是用心去精心酝酿、编织。
《马路上的父亲》，全文仅仅讲述了父子两个人，故事简洁、直白，但读起来低婉盘桓、凝重苍茫，在缓慢延展的叙事和情感的短兵相接中，展现出亲情的无奈与悲壮。作者通过繁复的心理较量，将对父亲的反叛与仇恨描写的淋漓尽致，正是在一次次的发狂、心伤、卑屈与妥协中，展现出人性深处的凶残与救赎，刻画了在罪与罚的边缘线上苦苦挣扎的壮烈。由此意义上说，作者堪称是一把冷静、犀利、深邃、高明的“人性解剖刀”。
写作视角上，恰如邓安庆自己所说：“冒牌福尔摩斯在旁观”。他的小说，始终不缺乏“旁观”，既在行文中人物间互相审视，也跳出人物俯瞰全程。“我也看不透，这样的一个人，他是我的父亲。我感觉自己从自己的躯壳里脱壳成为另一个人，他站在我们之间，看着两个男人，一个是父亲，一个是儿子，都是陌生的存在。”《马路上的父亲》全文都是旁观和审视，有距离但又恰到好处。这种有分寸的思绪游离，能够紧紧跟踪人物不至于迷失目标，又不至于被目标察觉而掩饰举止，更能灵活穿插细枝末节，从而真实地抵达人物的内心深处。
写作技巧上，邓安庆一直在努力探索。他一直都在坚持中短篇创作，每部作品的写作风格都可圈可点，你只需看他如何开头，就能发现他的写作开拓。“女人在决定杀掉男人之前，正在做丝瓜蛋汤。”《丝瓜蛋汤》开篇就是剑拔弩张，使得很平常的打鸡蛋竟然蕴含出冰凉的杀机，始终揪人心弦，而且全文也是心理角力，杀机重重、血腥暴力，堪称是犯罪心理的全面呈现。“其实开始，我做了一件好事。”《散步》一开始就赌定了你欲罢不能，不能不读，吊足了胃口。尤其是《马路上的父亲》，腾挪转移，进退娴熟，一如打太极，更显出邓安庆高超的融材技巧，倒有了长篇小说的绵长韵味。
看过《终极面试》，你会感叹导演的高超控制力，邓安庆的小说也有类似的感觉，就像正随风轻扬的带哨音的风筝，你不知道它会飘向哪里，你也不忍心忙活别的事只等着看看结局，你只能按照作者的设定，一步步靠近终点。《马路上的父亲》铺展的很细腻也很灵动，你的思绪，始终被牵制，这恰恰是作者的高明之处。
小说是语言的艺术，邓安庆总是能不经意似的抖出一个个让人拍案叫好的绝妙词句。“他也不抬头，眼睛盯着自己手上的茧子，那茧子像一枚蛋形的戒指反带在他的手指内侧。”小说1234（《侯海洋基层风云》）www.xs1234.com新奇的比喻，贴切又形象，淡化了父亲长年的的辛酸劳累，而又不乏对父亲的感激。除了会心的微笑和佩服，你还能说些什么呢？“这是一条荒芜的马路，没有一辆车子，只有从两排向着马路中央弯下来的路灯一路排到远方，人行其中，像是往恐龙的腔骨里穿。”（《马路上的父亲》）比喻何其贴切，可谁又能跳出现实生活、大胆猜想得到呢？“我摸了摸我的烟盒，揪出一支烟栽在嘴唇上。”（《马路上的父亲》）“栽”？是的，就是“栽”，不行么？绝了~！“男人的眼神戳着面前桌面上的台布。”（《丝瓜蛋汤》）发呆用“戳”字，呆样立现。对动词的出神入化的精挑细选，一直是邓安庆的绝活。
邓安庆的小说，文字犹如弹棉花，细软而又绵长，于不经意处起始又在无知觉中结束。邓安庆擅长缓慢延展铺叙，不急不慢，在背景的勾勒白描中，使文章显得饱满而又充满质感。《散步》中“我”下公交、磨蹭不去上班、去副食店买烟、闲逛散步，都围绕着“我”求婚受阻的郁闷心情，人物心理的起承转合自然而然，人物的活动也逼真详实，用情感变化统摄人物，把人物写活了。
听作者怎么说，很有点魔术揭秘的味道。邓安庆关于思考人生与写作的篇章，让我们更深入地了解他的创作思路。写作的同时，也反思写作，文学之路才能越走越宽广。《柔软的距离》中他写到：“我也愿意把自己变成人肉DV，用笔去记录村庄、家人、亲友。我对他们有我自小的情感，提起他们，我脑中翻腾着无数关于他们的细节，温暖的、沉痛的、好玩的、难过的，都历历在目；而在写他们的时候，我又希望我是相对客观的，只负责呈现细节，不因为我的个人情感而去遮蔽了他们的个性。”《冒牌福尔摩斯在旁观》中他直言自己的审视生活：“我无法确认我的观察符不符合真实。真实，在这里无法证明，它只能是悬空的。反过来问我自己：她所呈现给我的，会引发了我什么样的思考、情绪、感受呢？作为旁观者，我既需要观察她，也同时在观察作为旁观者的我自己。我在问：她是谁？同时我也在问：观察她的我是谁？”对生活的好奇与追问，对琐事的探究与体悟，对人事的超然与通透，使邓安庆的心思愈发敏锐，文笔愈发犀利，也形成了冷静客观的叙述体，形成了他笔下“柔软的距离” ：“与亲人，我距离过近，因此我走远一些来写；与陌生人，我距离过远，因此我走近一些来写。我希望把距离定位在一个适合的距离，同时也是一个柔软的距离，用情度之，用理解之，因此才有了这些勉力为之的粗糙文字，只希望把他们的片段留下。”（《柔软的距离》）
文学既是精神的寄托，也是情感的诉求。享受生活，也享受写作的过程。在字里行间细细游走，用文字纪念生活，也祭奠生活。似乎在邓安庆的笔下，无事不可写，无事不可入。
邓安庆的小说，日益冷静和深邃，失却了写作的躁动，不再“大火爆炒”，而是在移步换景中，细腻挖掘，慢慢“文火熬煮”，而变得风味醇厚。相信他会继续在文学的道路上披荆斩棘，扩出自己更宽敞的一方净土，我期待着下一个硕果！
邓安庆《柔软的距离》出版，真心为他高兴。
邓安庆的小说是图片化叙事，他立足一个点选取一幅幅看似毫不牵连的图景，着力打造一个个“独立王国”，有村庄、工业城，也有市井。
紧贴生活的写作态度，让你在阅读中随时能感受到文学的“地气”。作者始终让你感到亲近、亲切，他用平凡的文字精心感念生活、记录生活，你会觉得他就生活在你的身边，他的下一部作品可能就是写你。
你看《换台》的片段：“妈。妈。剁椒鱼头。葱爆鸡丁。鱼香肉丝。此次冲突中死亡38人，其中有10名妇女和儿童。老板娘结账。他下到田间地头，亲切地同当地农民交谈。妈。妈。杀条鱼，要新鲜的。老板娘，来碗饭。妈。妈。怎么不懂事，边上站着，没看到我正忙着。此次中毒事件，导致33人死亡，14人目前还在抢救中。妈。妈。油炸丸子。白斩鸡。灰指甲，一个传染俩。你怎么这么不懂事啊，边上站，边上站。此次地震死亡人数已经上升到1万3000人，失踪人数8451人。妈。妈。干煸牛肉丝。炸鸡葫芦。抓炒鱼片。你再不懂事，我叫你爸打你了。妈。妈。老板娘，结账！”邓安庆将小孩的喊叫、顾客的点菜买单、电视新闻广告、老板娘的忙碌等不同的人事在同一平面无缝隙铺排，用声音记录生活，驳杂而不混乱，原汁原味，再现原生生活。
短篇小说的创作模式，让你在繁杂中可以随时翻起一页惬意赏读，而不觉得困顿。因为邓安庆的小说有内在的吸引力，不靠故事，也不单纯靠技巧，而是用心去精心酝酿、编织。
《马路上的父亲》，全文仅仅讲述了父子两个人，故事简洁、直白，但读起来低婉盘桓、凝重苍茫，在缓慢延展的叙事和情感的短兵相接中，展现出亲情的无奈与悲壮。作者通过繁复的心理较量，将对父亲的反叛与仇恨描写的淋漓尽致，正是在一次次的发狂、心伤、卑屈与妥协中，展现出人性深处的凶残与救赎，刻画了在罪与罚的边缘线上苦苦挣扎的壮烈。由此意义上说，作者堪称是一把冷静、犀利、深邃、高明的“人性解剖刀”。
写作视角上，恰如邓安庆自己所说：“冒牌福尔摩斯在旁观”。他的小说，始终不缺乏“旁观”，既在行文中人物间互相审视，也跳出人物俯瞰全程。“我也看不透，这样的一个人，他是我的父亲。我感觉自己从自己的躯壳里脱壳成为另一个人，他站在我们之间，看着两个男人，一个是父亲，一个是儿子，都是陌生的存在。”《马路上的父亲》全文都是旁观和审视，有距离但又恰到好处。这种有分寸的思绪游离，能够紧紧跟踪人物不至于迷失目标，又不至于被目标察觉而掩饰举止，更能灵活穿插细枝末节，从而真实地抵达人物的内心深处。
写作技巧上，邓安庆一直在努力探索。他一直都在坚持中短篇创作，每部作品的写作风格都可圈可点，你只需看他如何开头，就能发现他的写作开拓。“女人在决定杀掉男人之前，正在做丝瓜蛋汤。”《丝瓜蛋汤》开篇就是剑拔弩张，使得很平常的打鸡蛋竟然蕴含出冰凉的杀机，始终揪人心弦，而且全文也是心理角力，杀机重重、血腥暴力，堪称是犯罪心理的全面呈现。“其实开始，我做了一件好事。”《散步》一开始就赌定了你欲罢不能，不能不读，吊足了胃口。尤其是《马路上的父亲》，腾挪转移，进退娴熟，一如打太极，更显出邓安庆高超的融材技巧，倒有了长篇小说的绵长韵味。
看过《终极面试》，你会感叹导演的高超控制力，邓安庆的小说也有类似的感觉，就像正随风轻扬的带哨音的风筝，你不知道它会飘向哪里，你也不忍心忙活别的事只等着看看结局，你只能按照作者的设定，一步步靠近终点。《马路上的父亲》铺展的很细腻也很灵动，你的思绪，始终被牵制，这恰恰是作者的高明之处。
小说是语言的艺术，邓安庆总是能不经意似的抖出一个个让人拍案叫好的绝妙词句。“他也不抬头，眼睛盯着自己手上的茧子，那茧子像一枚蛋形的戒指反带在他的手指内侧。”小说1234（《侯海洋基层风云》）www.xs1234.com新奇的比喻，贴切又形象，淡化了父亲长年的的辛酸劳累，而又不乏对父亲的感激。除了会心的微笑和佩服，你还能说些什么呢？“这是一条荒芜的马路，没有一辆车子，只有从两排向着马路中央弯下来的路灯一路排到远方，人行其中，像是往恐龙的腔骨里穿。”（《马路上的父亲》）比喻何其贴切，可谁又能跳出现实生活、大胆猜想得到呢？“我摸了摸我的烟盒，揪出一支烟栽在嘴唇上。”（《马路上的父亲》）“栽”？是的，就是“栽”，不行么？绝了~！“男人的眼神戳着面前桌面上的台布。”（《丝瓜蛋汤》）发呆用“戳”字，呆样立现。对动词的出神入化的精挑细选，一直是邓安庆的绝活。
邓安庆的小说，文字犹如弹棉花，细软而又绵长，于不经意处起始又在无知觉中结束。邓安庆擅长缓慢延展铺叙，不急不慢，在背景的勾勒白描中，使文章显得饱满而又充满质感。《散步》中“我”下公交、磨蹭不去上班、去副食店买烟、闲逛散步，都围绕着“我”求婚受阻的郁闷心情，人物心理的起承转合自然而然，人物的活动也逼真详实，用情感变化统摄人物，把人物写活了。
听作者怎么说，很有点魔术揭秘的味道。邓安庆关于思考人生与写作的篇章，让我们更深入地了解他的创作思路。写作的同时，也反思写作，文学之路才能越走越宽广。《柔软的距离》中他写到：“我也愿意把自己变成人肉DV，用笔去记录村庄、家人、亲友。我对他们有我自小的情感，提起他们，我脑中翻腾着无数关于他们的细节，温暖的、沉痛的、好玩的、难过的，都历历在目；而在写他们的时候，我又希望我是相对客观的，只负责呈现细节，不因为我的个人情感而去遮蔽了他们的个性。”《冒牌福尔摩斯在旁观》中他直言自己的审视生活：“我无法确认我的观察符不符合真实。真实，在这里无法证明，它只能是悬空的。反过来问我自己：她所呈现给我的，会引发了我什么样的思考、情绪、感受呢？作为旁观者，我既需要观察她，也同时在观察作为旁观者的我自己。我在问：她是谁？同时我也在问：观察她的我是谁？”对生活的好奇与追问，对琐事的探究与体悟，对人事的超然与通透，使邓安庆的心思愈发敏锐，文笔愈发犀利，也形成了冷静客观的叙述体，形成了他笔下“柔软的距离” ：“与亲人，我距离过近，因此我走远一些来写；与陌生人，我距离过远，因此我走近一些来写。我希望把距离定位在一个适合的距离，同时也是一个柔软的距离，用情度之，用理解之，因此才有了这些勉力为之的粗糙文字，只希望把他们的片段留下。”（《柔软的距离》）
文学既是精神的寄托，也是情感的诉求。享受生活，也享受写作的过程。在字里行间细细游走，用文字纪念生活，也祭奠生活。似乎在邓安庆的笔下，无事不可写，无事不可入。
邓安庆的小说，日益冷静和深邃，失却了写作的躁动，不再“大火爆炒”，而是在移步换景中，细腻挖掘，慢慢“文火熬煮”，而变得风味醇厚。相信他会继续在文学的道路上披荆斩棘，扩出自己更宽敞的一方净土，我期待着下一个硕果！