《挪威的森林》读书报告
村上春树是日本现代著名小说家，《挪威的森林》是村上春树最经典的作品，笔触，情节都非常精彩。我读书的速度一向很快，碰到喜欢的小说，索性窝在被窝里，一晚上读完的情况经常发生。但《挪威的森林》，我却读了一周。这本书不能让我一目十行的呼啦啦读下去，每读一节，都得合上书，细细的思索一些问题，有时情绪不能跟上作者的节奏，还得回过头来重新开始读一遍，直至把作者的意图弄明白，才能继续。 打动我的，大抵以下下几个方面:
一:描写手法独特，想象力极丰富到位:书中景致和音乐背景能和人物心情处境相结合，互相包容，特别能打动人。山的棱角曲线，草地，音乐的加入对衬托人物感情的描写，气氛的渲染很有感染力，仿佛把读者带入了一个境界，一个物我两和的小说境界，让人久久不能自拔。比如书中在描写主人公在失去了心爱的姑娘直子的音讯后，在楼顶放飞萤火虫的情景:
“我凭倚栏杆，细看那萤火虫，我和萤火虫双方都长久的一动未动，只有夜风从我们身边掠过，櫸树在黑暗中摩擦着无数叶片，簌簌作响。我久久地，久久地等待着。”
这才是真正的语言的艺术，作者用语言把主人公此刻孤独，凄凉，迷茫的心态展现出来，让人仿佛身临其境，久久回味，带给读者的永远是文字的**。
绿子问渡边有多喜欢他，渡边回答：“像喜欢春天的熊一样。”“在一个风和日丽的春天里，你走在森林中，突然蹦出来一头毛茸茸的可爱极了的小熊，小熊问你:小姐，愿意和我一起玩打滚游戏么？接着，你和小熊从长满三叶草的的山坡上互相拥抱着从山坡上打滚，玩了整整一天，玩的开心极了。我就这么喜欢你！”“喜欢我喜欢到什么程度？”绿子又一次问“整个世界森林里的老虎全都溶化成黄油。”渡边的另一个回答。
如果说喜欢和爱有千种万种表达方式，霸道强吻，浪漫烟花，虔诚誓言，甚至于借用礼物，道具，场景来诠释，于青春期懵懂迷茫的我们来说，渡边的回答，是最令少女们开怀和安心的，春上春树赢了全场。
二:描写成为小说中的一种交流方式:描写总是令人联想到，肮脏，暴力，占有，但作者把性描写和人物心境结合的非常到位，让人看了能理解文中渡边的性行为，自然而然发生，非常淳朴自在，成为一种正常的交流方式，没有引起读者的反感和不快。作品中探讨了性和情，
灵与肉分开的境界，在《挪威的森林》中，性与爱是分离的，作者跨过了肉体和精神必须合而为一的传统小说模式，而为我们展现了一个透明纯粹的爱情世界，男主人公渡边虽然在青春期和八九个女生做过爱，但是，在他心中，却为他心爱的姑娘直子保留了相当一片未曾被人染指的园地，因为这份爱，他始终没有放弃对直子的责任，在得知直子的精神疾病后，他从未想过放弃直子，正如他所说: “我准备竭尽全力，若不然，我对自己都不知道何去何从”。女主人公直子，一直深爱与她相恋十四年，青梅竹马的木月，但却不能对木月打开身体，但却在木月死后，对相处不到一年的渡边产生了强烈的性渴望，性，是对关系的认可，也许是自己潜意识里觉察出身体对木月的背叛，对自己忠实感情的背叛，也是导致直子自杀的一部分原因。小说中渡边与直子，玲子，绿子三个女人，用语言，表情，甚至**互相沟通，交流思想，三个姑娘各有千秋，直子温柔纯洁，有精神障碍，绿子聪明活泼，坦率，玲子稳重智慧，男主人公和他们的**过程也各有不同，但描写的非常自然，水到渠成，毫无刻意的痕迹。
“当七个小小的白扣全部解完后，直子像昆虫蜕皮一样把睡衣从腰间一滑退下。她身上唯一有的，就是那个蝶形发卡。脱掉睡衣后，直子仍然双膝跪地，看着我。沐浴着柔和月色的直子身体，宛似刚刚降生不久的崭新肉体，柔光熠熠，令人不胜怜爱。每当她稍微动**子——实在是瞬间微动——月光投射的部位便微妙地滑行开来，遍布身体的阴影亦随之变形，恰似静静湖面上荡漾开来的水纹一样改变着形状。这是何等完美的肉体啊——我想。”
这是男主人公渡边去阿美寮疗养院看望女主人公直子时的一段描写，月光下女人的胴体却不曾使人生出一丝邪念，完美的几乎窒息。
三:对精神疾病的思索，这是文章中表现的深刻一面，有人甚至把它称之为自杀小说，木月死了，直子的姐姐死了，直子死了，初美死了，这些都是美丽，纯真，震撼灵魂的完美人物，却在小说中一个一个离去，且都是自杀，有的预知了，有的毫无感觉，令人猝不及防，完美的总有缺憾，精神世界的事难以说清，也许我们麻木，也许我们有病，我们永远无法理解别人的自杀行为，即使他们是我们的至亲至爱。“死不是生的对立面，而是它的一部分”，小说让我们突然醒悟，明白了生与死的关系，谜一样的精神世界，诗一样的阿美寮精神乐园，到底是谁的，精神出了问题，有待研究。青春在一次次经历苦难震撼中成长。正如书中玲子所说:我们的正常之处，就在于懂得自己的不正常。这部小说让我第一次对精神疾病有所感
触，走进精神障碍者的世界，原来不像我们想的那样难以理喻，他们和正常人的差别也许只是一步之遥，
“这食堂的气氛，类似特殊机械工具的展览会场：对某一特定领域怀有强烈兴趣的人集中在特定的场所，交换惟独同行间才懂得的信息。”这是阿美寮疗养院的食堂描写，这让我联想到我的一个作家朋友，她患有精神疾病，每年住院治疗，但在她好转时，却能妙笔生花，写出绝妙的小说。她幻想有一个男朋友阿刚，而且她每天都和幻想中的阿刚窃窃私语，交流作品，她的小说里常有一些哲理性话语，和她的年龄极不相符，我们问她怎么写出来的，她说是阿刚告诉她的，这些常常使得人不可思议，但读完《挪威的森林》，我想我了解了精神疾病患者的一部分心路历程。 每个人都有属于自己的一片森林，也许我们从来不曾去过，但它一直在那里，总会在那里，迷失的人迷失了，相逢的人会再相逢，即使是你最心爱的人，心中都有一片你无法到达的森林。《挪威的森林》，那一片我们也许永远无法完全理解的森林。
高行健说过，印象的重要与加深比静态的描写或分析与说明更有表现力，感性的记忆留在人心中的形象比对环境的描写更为鲜明，它尽管短暂，却十分明亮。《挪威的森林》留在人心中的印象，正是这样的，感性，明亮，久久不能散去的，除了鲜明的人物形象，还有小说中缓缓流动的伤感，孤独，青春。
《挪威的森林》读书报告
村上春树是日本现代著名小说家，《挪威的森林》是村上春树最经典的作品，笔触，情节都非常精彩。我读书的速度一向很快，碰到喜欢的小说，索性窝在被窝里，一晚上读完的情况经常发生。但《挪威的森林》，我却读了一周。这本书不能让我一目十行的呼啦啦读下去，每读一节，都得合上书，细细的思索一些问题，有时情绪不能跟上作者的节奏，还得回过头来重新开始读一遍，直至把作者的意图弄明白，才能继续。 打动我的，大抵以下下几个方面:
一:描写手法独特，想象力极丰富到位:书中景致和音乐背景能和人物心情处境相结合，互相包容，特别能打动人。山的棱角曲线，草地，音乐的加入对衬托人物感情的描写，气氛的渲染很有感染力，仿佛把读者带入了一个境界，一个物我两和的小说境界，让人久久不能自拔。比如书中在描写主人公在失去了心爱的姑娘直子的音讯后，在楼顶放飞萤火虫的情景:
“我凭倚栏杆，细看那萤火虫，我和萤火虫双方都长久的一动未动，只有夜风从我们身边掠过，櫸树在黑暗中摩擦着无数叶片，簌簌作响。我久久地，久久地等待着。”
这才是真正的语言的艺术，作者用语言把主人公此刻孤独，凄凉，迷茫的心态展现出来，让人仿佛身临其境，久久回味，带给读者的永远是文字的**。
绿子问渡边有多喜欢他，渡边回答：“像喜欢春天的熊一样。”“在一个风和日丽的春天里，你走在森林中，突然蹦出来一头毛茸茸的可爱极了的小熊，小熊问你:小姐，愿意和我一起玩打滚游戏么？接着，你和小熊从长满三叶草的的山坡上互相拥抱着从山坡上打滚，玩了整整一天，玩的开心极了。我就这么喜欢你！”“喜欢我喜欢到什么程度？”绿子又一次问“整个世界森林里的老虎全都溶化成黄油。”渡边的另一个回答。
如果说喜欢和爱有千种万种表达方式，霸道强吻，浪漫烟花，虔诚誓言，甚至于借用礼物，道具，场景来诠释，于青春期懵懂迷茫的我们来说，渡边的回答，是最令少女们开怀和安心的，春上春树赢了全场。
二:描写成为小说中的一种交流方式:描写总是令人联想到，肮脏，暴力，占有，但作者把性描写和人物心境结合的非常到位，让人看了能理解文中渡边的性行为，自然而然发生，非常淳朴自在，成为一种正常的交流方式，没有引起读者的反感和不快。作品中探讨了性和情，
灵与肉分开的境界，在《挪威的森林》中，性与爱是分离的，作者跨过了肉体和精神必须合而为一的传统小说模式，而为我们展现了一个透明纯粹的爱情世界，男主人公渡边虽然在青春期和八九个女生做过爱，但是，在他心中，却为他心爱的姑娘直子保留了相当一片未曾被人染指的园地，因为这份爱，他始终没有放弃对直子的责任，在得知直子的精神疾病后，他从未想过放弃直子，正如他所说: “我准备竭尽全力，若不然，我对自己都不知道何去何从”。女主人公直子，一直深爱与她相恋十四年，青梅竹马的木月，但却不能对木月打开身体，但却在木月死后，对相处不到一年的渡边产生了强烈的性渴望，性，是对关系的认可，也许是自己潜意识里觉察出身体对木月的背叛，对自己忠实感情的背叛，也是导致直子自杀的一部分原因。小说中渡边与直子，玲子，绿子三个女人，用语言，表情，甚至**互相沟通，交流思想，三个姑娘各有千秋，直子温柔纯洁，有精神障碍，绿子聪明活泼，坦率，玲子稳重智慧，男主人公和他们的**过程也各有不同，但描写的非常自然，水到渠成，毫无刻意的痕迹。
“当七个小小的白扣全部解完后，直子像昆虫蜕皮一样把睡衣从腰间一滑退下。她身上唯一有的，就是那个蝶形发卡。脱掉睡衣后，直子仍然双膝跪地，看着我。沐浴着柔和月色的直子身体，宛似刚刚降生不久的崭新肉体，柔光熠熠，令人不胜怜爱。每当她稍微动**子——实在是瞬间微动——月光投射的部位便微妙地滑行开来，遍布身体的阴影亦随之变形，恰似静静湖面上荡漾开来的水纹一样改变着形状。这是何等完美的肉体啊——我想。”
这是男主人公渡边去阿美寮疗养院看望女主人公直子时的一段描写，月光下女人的胴体却不曾使人生出一丝邪念，完美的几乎窒息。
三:对精神疾病的思索，这是文章中表现的深刻一面，有人甚至把它称之为自杀小说，木月死了，直子的姐姐死了，直子死了，初美死了，这些都是美丽，纯真，震撼灵魂的完美人物，却在小说中一个一个离去，且都是自杀，有的预知了，有的毫无感觉，令人猝不及防，完美的总有缺憾，精神世界的事难以说清，也许我们麻木，也许我们有病，我们永远无法理解别人的自杀行为，即使他们是我们的至亲至爱。“死不是生的对立面，而是它的一部分”，小说让我们突然醒悟，明白了生与死的关系，谜一样的精神世界，诗一样的阿美寮精神乐园，到底是谁的，精神出了问题，有待研究。青春在一次次经历苦难震撼中成长。正如书中玲子所说:我们的正常之处，就在于懂得自己的不正常。这部小说让我第一次对精神疾病有所感
触，走进精神障碍者的世界，原来不像我们想的那样难以理喻，他们和正常人的差别也许只是一步之遥，
“这食堂的气氛，类似特殊机械工具的展览会场：对某一特定领域怀有强烈兴趣的人集中在特定的场所，交换惟独同行间才懂得的信息。”这是阿美寮疗养院的食堂描写，这让我联想到我的一个作家朋友，她患有精神疾病，每年住院治疗，但在她好转时，却能妙笔生花，写出绝妙的小说。她幻想有一个男朋友阿刚，而且她每天都和幻想中的阿刚窃窃私语，交流作品，她的小说里常有一些哲理性话语，和她的年龄极不相符，我们问她怎么写出来的，她说是阿刚告诉她的，这些常常使得人不可思议，但读完《挪威的森林》，我想我了解了精神疾病患者的一部分心路历程。 每个人都有属于自己的一片森林，也许我们从来不曾去过，但它一直在那里，总会在那里，迷失的人迷失了，相逢的人会再相逢，即使是你最心爱的人，心中都有一片你无法到达的森林。《挪威的森林》，那一片我们也许永远无法完全理解的森林。
高行健说过，印象的重要与加深比静态的描写或分析与说明更有表现力，感性的记忆留在人心中的形象比对环境的描写更为鲜明，它尽管短暂，却十分明亮。《挪威的森林》留在人心中的印象，正是这样的，感性，明亮，久久不能散去的，除了鲜明的人物形象，还有小说中缓缓流动的伤感，孤独，青春。