山药蛋派：50年代中期产生，以赵树理为代表，主要作家还有马烽、西戎、束为、孙谦、胡正等。代表作有赵《三里湾》、《锻炼锻炼》、马烽《饲养员赵大叔》、西戎。《赖大嫂》等。这一流派的作品坚持现实主义的创作方法和口语化的写作特点，追求生活的真实，反映生活的矛盾和问题。
荷花淀派：以孙犁为代表，主要作家还有从维熙、韩映山等。这一流派得名源于孙犁的短篇小说《荷花淀》。《荷花淀》以白洋淀明媚如画的水乡风光当作背景，具有朴素、明丽、清新、柔美的风格，洋溢着诗情，带有浓郁的浪漫主义色彩。这一派作家的共同特色是着力追求诗情画意之美，早期作品都吐露出华北的泥土和水乡的清新气息。
茶子花派”是一个乡土化与诗意化相结合的文学流派,既强调对时代风云和社会变革的记录,更强调对自然风光、历史传统,特别是南方农村的婚丧嫁娶、节令习俗、迷信禁忌等民俗风情的表现,努力追求一种风俗画和田园诗的风格.其代表作家主要有周立波《山乡巨变》、周健明《柳林前传》
赵树理的问题小说：赵树理的“问题小说”比之冰心等作家的问题小说是更进了一步，一方面他的小说总是力图反映农村变革中的各种问题，且是涉及到工作路线、方法、作风等方面群众关心的迫切问题，不象冰心等作家那样提出一些空泛的人生问题。另一方面则是他给了这些问题以合理的现实的解决，不象冰心等作家那样主观、偏颇，企图以抽象的“爱”来化解矛盾。
“新民歌”运动 ：1958年“大跃进”期间，人民群众自发地用诗歌的形式歌唱自己的劳动，表达自己的理想，出现了“新民歌”创作的热潮。后来经过有组织的搜集、整理，加以提倡和推动，形成了声势浩大的“新民歌运动”。
赵树理方向 赵树理方向”的核心内容是围绕一个革命文学要为群众服务和如何服务的问题，表现为以下三方面特征：一是具有鲜明的政治倾向性，爱憎分明的反映解放区农民阶级和地主阶级的矛盾和斗争；二是在艺术表达上运用群众口头语言，创造出生动活泼的农民喜闻乐见的好典型；三是作家具有高度的革命功利主义和长期埋头苦干、实事求是的精神，能全心全意为工农大众服务。
1、伤痕文学：伤痕文学反映了十年动乱给人们心灵带来的创伤与灾难，并引导人们去思考悲剧的原因。刘心武的《班主任》、卢新华的《伤痕》是伤痕文学开先河之作。伤痕文学意义在于对文革的整体否定，但作为刚刚摆脱文革僵死的创作模式的文学先声，伤痕文学也就十分的局限，那就是作品内涵不深，表现技法也比较幼稚。
2、反思文学：，因表现出对于社会历史痛定思痛的反思特点而得名。但理想主义的理性色彩，使反思文学失去了“伤痕文学”刻骨铭心的忏悔与绝望，在某种程度上回避了揭露文化大革命的灾难性实质。代表作家作品有：茹志鹃《剪辑错了的故事》，王蒙的《蝴蝶》
3新写实小说：新写实小说把日常生活作为描写的主要对象，追求一种本色的体验真实，主要体现的是小人物的生存境况，采取民间的叙事立场，中立化的叙述方式。代表作家作品有池莉的《烦恼人生》、刘震云的《单位》。
4、先锋小说：主要代表作家有马原、残雪、格非、余华等人。先锋小说指吸纳了西方现代主义的观念和技巧。.其倾向就是反映现代社会中个人与社会，人与人，人与自然，个人与自我间的畸形的异化关系，及由此产生的精神创伤，变态心理，悲观情绪和虚无意识。
5、寻根小说：对民族传统文化进行反思、审视与批判的小说，其目的主要在于发掘民族文化传统的活用资源，重铸民族精神。所谓寻根，就是寻求民族文化之根，参与世界文学的对话。代表作家有贾平凹、韩少功等。
6、改革小说：兴起于1981年前后，这类作品从各个侧面真实地反映了中国社会改革的热潮，形象地刻画了各条战线改革者的精神风貌和鲜明个性。蒋子龙的《乔厂长上任记》是改革文学的发韧之作，柯云路的《三千万》张洁的《沉重的翅膀》等都是改革文学的重要作品。
7、社会剖析小说:以茅盾为首的一类小说，其特点是:一，表现时代斗争的重大题材，在创作一开始就对社会生活进行理性的分析，二，在典型环境中塑造典型性格尤其是塑造时代性格，在戏剧冲突强烈的情节中描述人物的性格成长史或凸出人物性格的一瞬。
8、新月诗派 ：主要诗人有徐志摩、闻一多、林徽因等。新月诗派反对感伤主义、反对放纵，主张理性和节制；在艺术上要求艺术的“和谐”、“均齐”，强调诗人戴着镣铐跳舞，追求诗歌的格律，倾向于古典主义；闻一多提出了“三美”即“音乐美、绘画美、建筑美”的主张。
9、、“朦胧诗”——20世纪70年代末80年代初，因章明发表《令人气闷的“朦胧”》一文而得名。其成员包括北岛、顾城等。他们从自我心灵出发，以象征、隐喻、通感等现代诗歌的艺术技巧创作了一批诗歌。如北岛的《回答》顾城的《一代人》等
10、在政治抒情诗中，“诗人”会以阶级（或人民）的代言者的身份出现，来表达对当代重要政治事件、社会思潮的评说。在诗体形态上，表现为强烈的情感宣泄和政论式的观念叙说的结合。代表作家有郭小川，贺敬之
简答或论述
阿Q形象分析
1.首先， 阿Q是一个被剥夺得一无所有的贫苦农民。他没有土地，没有家，住在土谷祠里，也没有固定的职业。2.再次，阿Q又是一个深受封建观念侵蚀和毒害，带有小生产者狭隘保守特点的落后、不觉悟的农民。他骄傲自大，进了几回城就瞧不起未庄人。他麻木不仁、冷酷，口口声声说“杀头好看”。他畏强凌弱，有着一颗守旧的心。3.他的不觉悟还体现在他对革命的态度和认识上。他最初对革命深恶痛绝，后来又成为未庄第一个起来欢迎革命的人。他对革命的认识十分幼稚、糊涂、错误。他带着传统观念来理解眼前的革命 4.但是，虽然阿Q的现实处境是十分悲惨的，但他在精神上却永远优胜。 阿Q思想性格最突出的特点就是他那可悲的精神胜利法。比如说，他忌讳自己头上的癞疮疤，却又认为别人“还不配”。他能用自轻自贱来掩盖自己所处的失败者地位。他严重缺乏自我意识和平等意识。
2.《雷雨》繁漪的性格特征： ①繁漪是一个最具“雷雨”性格的女性，她虽脱胎于旧时代，却在新旧交替的社会背景下，具有追求幸福、自由反抗的性格特点，在周公馆坟墓般的氛围中，她从压抑、追求到爆发、毁灭的过程，集中体现了旧时代个人、家庭、社会的悲剧命运。②她是中国五四运动，追求妇女解放，争取独立自由的新女性代表。她敢爱敢恨，对周家人人都怕的周朴园，也不放在眼里。她在周朴园的重压下，会感到无助自卑。然而她不甘于忍受周家的气氛，要求挣脱这一切。因此，她由爱生恨，最终变得疯狂。③在双重的打击与痛苦下，繁漪成为一个性格忧郁阴鸷的女性。她是封建资产阶级家庭和黑暗社会造成的悲剧人物，她不可能获得真正的幸福，她的悲剧也就成了社会的必然。
3.《家》中觉新的形象 。①觉新是一个在专制主义重压下的病态灵魂。他是新旧时代的交集，从表面看，他只是个动摇的人物，实际上，他内心经历着新旧两种观念的激烈冲突。②他有着双重人格。他是一个清醒认识到自己悲剧命运的懦夫。他对封建家长的专制意志处处退让、顺从，甚至做帮凶。他牺牲了梅瑞珏，还劝说觉民接受高老太爷定的冯家的亲事。他既是封建礼教的受害者，也是其维护者。③他因为受到过五四新思潮和反封建的新空气的影响，他切身认识到封建家庭制度必然崩溃的命运。但他受封建教育和封建家庭伦理观念的影响太深，作为封建家庭的“孝子贤孙”，他自愿地挑起家庭的担子，为了维护封建家庭他付出了自己和亲人惨重的代价。觉新的悲剧是封建末世的封建知识分子的悲剧。
4.《子夜》中吴荪甫形象：① 吴荪甫是半封建、半殖民地这一特定历史环境中的中国民族资产阶级的一个战败了的英雄形象。从他与帝国主义经济侵略的斗争中，他表现出果敢、冒险、刚强、自信的性格。②从他与赵伯韬的斗争中，表现出他桀骜不驯、刚强自信，具有爱国思想的一面。③ 吴荪甫与其他民族资产阶级关系，表现出吴荪甫干事业大刀阔斧、精明强干，却又自私狠毒的一面。④吴荪甫与父吴老太爷的关系，既表现他反封建的一面，又表现他与封建主义有着千丝万缕的联系。⑤吴荪甫与一群知识分子的关系，表现出他实干家的特点。 ⑥吴荪甫是民族资本家典型，他的基本性格是似强实弱、外强中干。
5.金锁记 中曹七巧形象分析
1.七巧喜爱说长道短,无事生非。她常挖苦别人以言语上的挑衅获得暂时的满足。她嫉恨三少奶奶兰仙,就故意当兰仙的面 ,对季泽说”总算你一个月没出去胡闹,真亏新娘子留住了你,旁人跪下来求你也留你不住”等话。
2.七巧满心戒备,偏激多疑.当他的亲侄子曹春熹上城找事,耽搁在她家的时候,她总是疑心侄子是爹娘设计来图她的钱财的。
3 七巧爱财如命。七巧在丈夫、婆婆死后，把分家当作她嫁到姜家之后一切幻想的集中点。另外，长安读书时，老丢东西，七巧便上学校大兴问罪之师。
4.更甚的是七巧善妒忌，歹毒而残酷。七巧的命运是不幸的。但她并不从自身的不幸中滋生出可贵的同情心，而是以制造别人（自己的儿女）的更大的不幸获得快感。例如长安，与留洋归国的童世舫恋爱，她感到莫大的幸福，下决心戒掉鸦片。但在她狡诈阴鸷的母亲的恶毒的讥讽挖苦下，很快就熄灭殆尽。
5.同时，七巧是一个蛮值得去同情的人物。她哥哥为了钱，把她像“商品交易”一样嫁到姜家。更可怜的是，七巧的丈夫一落地就是个残废，坐起来还没三岁的孩子高。她活在一个冷冰冰的世界里，得不到任何人的理解。
6.郭沫若《女神》思想内容和艺术特点
艺术特点：《女神》是中国浪漫主义新诗的开山之作，开拓和形成了浪漫主义新诗流派。它在反映客观现实上侧重从主观内心世界出发，抒发对理想世界的热烈追求，常用热情奔放的语言，绮丽的想象和玄妙的夸张手法来塑造形象，反映了浪漫主义在表现革命激情时的长处。
思想内容：一、郭沫若诗歌的思想内容
(一)
1.强烈要求冲破封建藩篱，彻底破坏和扫荡一切旧事物、旧思想。诗歌抒情主人公是一个大胆地反抗封建思想的叛逆者、革命民族主义者的形象。如《天狗》，从头到尾每句诗中都是“我”，“天狗”这种冲破一切罗网，破坏一切旧物的强悍形象，正是那个时代个性解放要求的极度夸张。2.在冲破封建藩篱的同时，已经看到了十月革命的成果。在《巨炮的教训》一诗中，肯定了列宁的革命思想，具有社会主义思想因素。2表现出强烈的爱国主义热情和为祖国而献身的牺牲精神。如《凤凰涅槃》凤凰的自焚，乃是与旧世界彻底决绝的反抗行动，是叛逆精神的强烈爆发与燃烧。 (三)表现出乐观、向上的进取精神，显示了新世纪到来、新的阶级崛起时人们欢欣鼓舞的情绪和乐观主义精神。如《晨安》一口气喊出了二十七个晨安，显示了一派朝气蓬勃的气象。
7.林道静人物形象分析
林道静是一个在革命斗争中经过自觉而痛苦的磨练，成长为坚强的无产阶级战士的30年代革命女性的艺术典型 。①林道静出生在一个大地主家庭，亲生母亲出身贫苦，被她父亲林伯唐霸占成姨太太，后又被逼死。她在林家的屈辱生活，使其具有反抗叛逆的性格。②养母逼婚，林逃婚投亲，表现其勇于反抗，追求自由民主光明，但受到打击后投海自尽表现其幼稚，脆弱③对余永泽产生好感，耽于幻想，但是当发现余自私卑劣后，又不愿意割裂感情，说明她有浓郁的小资产阶级温情，决定其成长历程的长期性，和思想改造的艰巨性 ④ 从监狱归来到参加共产党，成为坚强的无产阶级战士，她献身革命，忘我工作，从幼稚走向成熟
8.江姐人物形象分析
① 江姐是政治上成熟的共产党员。她稳重精细，深沉坚强，严守党的纪律，处处表现出纯洁的党性、对共产主义的敬仰与追求和对革命事业的无比忠贞。如她第一次出现在成岗家里，就表现出地下工作者机敏干练的特有风度。②江姐有着坚强的革命意志和非凡的自制力。在去川北的路上，她看到挂在城头的丈夫的头颅，顿时热泪盈眶，禁不住要痛苦出声。但她以想到当时的处境和新的战斗任务很快就控制了悲痛的感情，更英勇的投入了新的战斗。作者细腻的写出了作为妻子的江姐所具有的丰富感情，写出了她作为一个共产党员的坚强党性。③被捕后，她经受了更大的考验，深受同志们的爱戴。就义前，她从容地向同志们告别，庄严地实践了自己的世界观和人生观，小说着重刻画了她的精神境界，成为无产阶级真善美的化身。
9.梁三老汉人物形象分析
①作为一个小生产者，他最大的梦想是利用新社会分给他的土地，用狠命的劳动真正地创立起个人的家业来，也做个郭世富式的“三合头瓦房院的长者”。所以，当社会生产方式要发生重大变革时，他一时是难以相信也难以接受的。这是他作为背负着几千年私有制观念因袭重担的农民的保守性所决定的②另一面，他又是个勤劳、善良、朴实的劳动者，“被剥削过的痛苦的记忆”，“受压迫的心灵”，使他“在精神上和王书记、党支部、生宝们挨近”。他尽管怀疑、反对儿子办互助组，但心里却无时无刻不关心着互助合作运动的命运。作者相当精彩地描写了这个矛盾着的双重性格，并着重表现了这个人物走上社会主义道路的艰难历程。
10.梁生宝人物形象分析
①梁生宝是个朴实的庄稼人，他勇敢地担负起带领庄稼人走互助合作道路的重担，成为一个积极、聪明、公道、能干的领袖人物。②他谦逊、纯朴、老实、厚道、善于思考，从不以领导者自居，热爱社会主义，富有牺牲精神。例如，在‚买稻种的途中，梁生宝为了节省互助组乡亲们的钱买多些好稻种，他不住宿、不下馆子，实实在在为大家办事，心中只装着互助组的事。③但在爱情方面却束手无策，不大胆追求自己的爱情，在爱情与事业之间他侧重于党交给他互助组的工作，竟给恋爱定个‚秋后‛再谈的期限。小说创造这个农村新人形象所体现出来的那种勇于进取、坚忍不拔和无私的奉献精神，以及严于律己和注重求实的作风，吸引了许多读者。
11赵树理小说的艺术特色分析①首先，赵树理小说取材民族化、大众化。赵树理的大众化作品，有两大特点，一是“雅俗共赏”，二是“懂”与“动”。“雅俗共赏”是指不同文化程度的人都喜欢读。“懂”与“动”，懂，简单地说，就是赵树理的作品通俗好懂，文化低的人能读懂。“动”也有两层意思，第一层是看了受感动，作品的思想、人物、语言打动了读者；第二层是感动后要行动，行动起来学习书中人。②其次、赵树理小说表现出了鲜明的民族特色，里面有许多的民俗描写。一、家庭、家族和乡里社会的民俗。在《三里湾》里，介绍了王宝全、王金生的居住环境，按东西南北的顺序介绍了窑洞房子及使用习俗。二、恋爱婚姻习俗。《小二黑结婚》里的三仙姑，她“虽然已四十五岁，却偏爱当个老来俏，小鞋上仍要绣花，裤褪上仍要镶边”。作者活画出了一个病态心理和被扭曲了性格的女性形象，揭露了封建买卖婚姻带来的恶果。③民间文艺表现手法的运用。赵树理成功地借鉴民间文艺里“讲故事”的手法，以故事套故事，巧设环扣，引人入胜。④语言运用上，大量提炼晋东南地区的群众口语，通俗浅近而又极富表现力，使小说表现出一种“本色美”。
11.孙犁小说的艺术特色分析
一、 他主要描写的是普通老百姓的日常生活，力图通过在我国革命进程中那些最普通、最常见的生活事件，表现出特定环境中人们的精神风貌。
二，孙犁是善于刻画人物的，尤其善于刻画农村妇女的形象，体现出中国劳动妇女的聪明美丽多情勇敢的特点。他的小说在塑造人物时，注重对人物内心世界的揭示。
三、孙犁的小说创作，有着近似诗歌散文一样的艺术魅力。追求散文式的格调，营造诗歌般的意境，是孙犁小说独特的艺术风格。
四、简洁传神，朴实自然的富有个性化的艺术语言。小说语言具有一种诗的特质，他的作品中那些栩栩如生的人物形象，是与他那简洁传神、朴实自然的语言分不开的。
《狂人日记》艺术特色分析
①采用的是中国传统小说从来没有过的“日记体”形式，日记体则全部采用第一人称，整篇作品几乎都是主人公内心世界的表白，能直接地刻画出人物的形象和性格②现实主义和象征主义的结合。现实主义，作品真实地描写了一个患“迫害狂症”者的故事，人物和环境都具有真实性。同时作者运用了象征和暗示等手法，赋予人物和环境以象征意义。.③语言特色：作者对白话的娴熟运用.比如：早上,我静坐了一会.陈老五送进饭来,一碗菜,一碗蒸鱼,这鱼的眼睛,白而且硬,张着嘴,同那一伙想吃人的人一样.这短短的几十个字里有心理、有动作、有细节的描写,用的都是标准的白话,自然朴实,却又处处生动形象,充满意趣.作品中还有一些警句式的词句,如“凡事须得研究,才会明白.”“他们会吃人,就未必不会吃我.”等等,④《狂人日记》将彻底的反封建精神与崭新而完美的艺术形式相结合，深刻地体现了思想革命和文学革命的实绩，起到了划时代的作用。
郁达夫自叙传小说的特点
①郁达夫常常把个人的生活经历作为小说和散文的创作的素材，在作品中毫不掩饰地勾勒出自己的思想感情、个性和人生际遇，郁达夫的自传体小说代表作品是《沉沦》，郁达夫在《沉沦》中大胆地描写了男女性爱、性心理，同时也发出了“祖国呀祖国！我的死都是你害我的！”“你快富起来吧！强起来吧！”的悲号。②郁达夫在自传体小说中，除了反映下层知识分子失意、苦闷外，还有一些作品通过知识分子的视角反映处于社会底层民众的疾苦，表现了对劳苦大众的同情和关怀，如《春风沉醉的晚上》、《薄奠》等。
比较分析沈从文湘西题材和都市题材小说的特点 沈从文的湘西题材小说没有浓烈的“火药味”，没有刀光剑影，没有使人惊心动魄的情节，更没有游离于作品之外的政治说教，而恰恰就是在这种看似轻快、充满诗意的民俗风情的笔调中，作者给我们拉开了湘西人民生活的帷幕，注重表现湘西世界的人性美，代表作品有《边
城》；都市题材小说：在都市小说题材中，沈从文毫不掩饰地表达他对都市的情感厌恶和道德批判。他或是暴露上流社会和绅士家庭的欲望游戏，或是描绘知识阶层的虚伪做作，或再现了一部分生活在上流社会中不甘沉落的人们，或展现了都市下层贫苦人民的道德光辉。代表作品有《绅士的太太》、《某夫妇》、《有学问的人》
《关汉卿》的艺术成就
①深刻的现实主义与浓郁的革命浪漫主义特色的结合。
《关汉卿》是—出历史剧，能够为田汉所依据的史料却寥如晨星，关汉卿其人的生平事迹大都不可考。由于史料甚少，作者就需要用入情入理的想象去填补史料的空白。在《关汉卿》这出戏中，无论人物塑造、情节的展开，还是主题的提炼都凝聚着作者的理想，具有浪漫主义的特色。《关汉卿》是一部成功的历史剧。它之所以成功，是田汉在严格尊重历史真实，从历史真实出发的基础上，展开艺术想象。
在激烈的矛盾冲突中塑造人物形象。
《关汉卿》这部剧作，剧情紧凑，矛盾冲突激烈。从第—场起，就是朱小兰的冤斩，这似乎是—个巧合，实为全剧背景的交待，也是全剧情节的头绪。这一笔，以人的生死为矛盾的焦点，也预示着全剧的发展走向。《关汉卿》一剧，情节起伏跌宕，矛盾冲突尖锐，是为塑造人物形象，更充分地揭示人物的性格特征和内心世界服务的。
剧情与抒情的结合。
《关汉卿》一剧的另一个特点，是作者把诗情的抒发与剧情的发展很好地结合在一起，在塑造人物、发展情节的同时，注意抒发感情，并且，此剧台词优美，富有诗的光彩，更有—些像《蝶双飞》这样字字珠玑的词曲，穿插于剧情之中，更增添了这一出戏“诗剧”的特色。
孙犁笔下的女性人物分析
（一）正面人物形象剖析
在作者的笔下，处于战争年代的正面女性个个都是那样坚贞美丽、活泼可爱，她们对自己的亲人或战士温柔多情、细致体贴，对待敌人却又英勇、顽强。她们不怕艰难，不畏牺牲，主动承担起生活和战斗的两重责任，显示出解放了的新型女性的本色。短篇小说《荷花淀》及其续篇《嘱咐》中的水生嫂尤为典型。她心灵手巧，勤劳能干，通情达理。小说在塑造这一人物形象时，重在内心精神世界的描写，笔法细腻、委婉含蓄。
（二)反面人物形象分析
反面人物形象主要有：短篇小说《瓜的故事》里的“馋懒斜”,《懒马的故事》中的“懒马”，《走出以后》中的“婆婆”，这些人物都是作者塑造的反面人物，虽然她们统统都属坏人，
但其性格特点各有千秋，给人毫无雷同之感。她们当中，有的好吃懒做，如“馋懒斜”、“懒马”，有的自私落后，如小五儿和小黄犁，有的道德败坏，如老尼姑、俗儿，等等
（三）中间人物形象分析
作家的描写中居于中间的女性人物形象最少，有中篇小说《村歌》里的大顺义以及《铁木前传》里的小满儿等。这类女性既有普通人那种向往美好的天性，自身又有严重的缺点。
12.郭小川艺术特色
①充溢着强烈，真挚的革命激情。郭小川对党和革命事业有着无限深情，他的诗歌热情歌颂党，祖国和革命事业。②富于哲理性。他善于把自己对人生，社会，现实生活的观察提炼成具有真知灼见的哲理，以此作为诗篇的主题。他还善于提炼富有哲理性的警句。③他的诗具有鲜明的时代精神。郭小川被认为是“时代的歌手和号手”。他擅长表现时代生活主流的题材。④在艺术上，他继承中国古典诗歌“感物言志”的传统，同时也借鉴"楼梯式"的长句和民歌的清新。
16，结合《家》和《寒夜》谈谈巴金前期后期小说的特点
艺术特色
①浓厚的生活意蕴。《家》融入了巴金青少年时代在封建大家庭中的生活经验，也融入了他走入社会后积聚的对封建家庭和封建制度的深刻认识和憎恨，生活基础极为深厚。②塑造了一大批典型的人物形象。觉新的不抵抗主义，觉慧的幼稚大胆的反抗，丰满鲜明。小说用现实主义的手法，再现了典型环境中的典型人物。③《家》以对人物、故事的描述为基本手段，而以真挚的感情贯穿其中，于平实的叙述中，用强烈的内在感情打动读者。。
《寒夜》
艺术特色
①现实主义笔触更加深入细腻。虽仍采用家庭生活题材，但不再写轰轰烈烈的大家庭的重大变故，而反映小人物的悲欢离合、生老病死，但折射出的确是一个矛盾重重、令人窒息的社会。②汪家的悲剧不是简单的家庭或爱情悲剧，而是时代和社会的悲剧在一个家庭的集中表现。汪家比高家更普遍更有代表性，其悲剧感染力也更大。艺术结构更浓缩，人物关系更集中，注重深入挖掘人物的内心世界，展示人物的感情起伏。就人物内心的复杂性而言，汪文宣甚于觉新，曾树生又是女性中内涵最丰富、感情最复杂的一个。
③从巴金创作的总体风格看，《寒夜》的笔触由巴金以往作品的那种充满激情的呼叫和直接控诉，转变为一种深沉的批判和冷静的剖析，现实主义风格更趋成熟。
1.结合《蔡文姬》谈谈郭沫若建国后戏剧的特点
1、经典反案之作：曾明确表示他写的目的是想为翻案。历史上的操是一位文武兼备很有作为的英雄。然而宋以后，由于封建正统思想的作用，在文学作品中曹操被逐渐描绘成一个诡谲狡诈的反面人物。因此他写了他“以天下之忧为忧，以天下之乐为乐”，写了他文韬武略出众，待人平易，且胸襟开阔，知错必纠，不拘一格惟才是用，且这些内容大多是用侧笔即通过作品中其他人物之口说出来的，侧面烘托了曹操的文武兼备
2、成功的塑造了一个全新的蔡文姬形象。她在战乱中被掳到匈奴，无时无刻不在怀念家乡。曹操遣使赎她归汉修史。一方面蔡文姬渴望叶落归根，一方面却又必须抛夫别子，蔡文姬感情上那种撕裂的痛苦可想而知。最后，她终于跳出狭隘的个人情感，以天下大业和民族和睦为重，毅然归汉，之后也救下了被谗言所害的董祀。这样，一个重情义、敢担当、德才兼具的杰出女性形象已经深深印在观众的脑海里，也符合当时人们普遍认同的英雄形象。这一部历史剧也反映了当时社会的实际情况，具有时代精神。
3、充满了浪漫的主情主义。全剧诗情洋溢，无处不渗透着作家强烈的主观感情。特别是千里跋涉回到故乡，在父亲墓前一段长长的抒情独白，情感跌宕起伏，将人物内心难言的隐痛表现得淋漓尽致。
2.如何认识余华前期小说的暴力叙事和冷漠叙事？
在他笔下，人性的丑陋与阴暗被淋漓尽致地展现，生命间兽性的对抗和攻击被客观冷漠的语言平静地揭示出来。阴郁冷酷的气息，血腥冰冷的场面，跌宕的情节，显示出余华小说的暴力美学特征。通过暴力的展示，余华的小说穿透了现实，历史，文化的层层铠甲，对人类存在的荒谬性和悲剧性进行了深层的探察，作者平静冷漠的叙述语调和对荒谬悲剧的轻描淡写，使其小说世界仿佛是一个没有丝毫光亮的绝望的地狱。但我们也要认识到余华近乎冷漠的叙述态度是他习惯的一种写作方式并不代表着余华本人的冷漠和残酷。
3.《许茂》和他的女儿们
许茂：①徐茂原是一个勤劳、质朴、慈爱的农民，在物质极其贫乏的年代，他靠自己的吃苦耐劳和勤俭节约住上了人人羡慕的三合头草房大院。他疼爱女儿，是个慈祥的父亲，他能干，是人们敬重的“爱社如家”的积极分子。② 然而在文革期间，农民利益受到严重的侵害，徐茂性格开始变得自私、奸诈甚至无情无义。他苦心经营自己的自留地，对集体田地毫不在意。他在别人的嘲笑和讥讽中每天奔波十多里地撕大字报卖钱。③许茂性格变化有着深刻意义，它展示的是中国当代农民思想变化的轨迹，而且也通过这个人物形象展示了极左政策给中国农村造成的严重灾难。
四姑娘：
1.许秀云有着美好的禀性，她热爱生活，热爱劳动，心地纯洁善良，但命途多舛，遭遇坎坷，婚前被奸污，婚后被抛弃，从此她沉默寡言。爱和恨，悲哀和希望，什么都深深藏在心底，表面看上去波澜不惊，但她内心深处却荡漾着爱的激情。②她深切地同情金东水一家，竭尽所能，慷慨解囊。对三姐的困难，老父的忧郁，七妹的失恋，她都放在心上，并给她们力所能及的帮助，在她身上洋溢着的是善良，敦厚的阴柔之美，更可贵的是，在她的身上还荡漾着不畏强暴，敢于抗争的阳刚之气，她不听命运的摆布，勇敢地向命运抗争。
3.茶馆的思想内容和艺术特色
一、《茶馆》的思想内容 作品以旧北京城中裕泰茶馆的兴衰为背景，通过对茶馆及各类人物变迁的刻画和描写，反映了清末、民国初年到抗战胜利后三个不同的时代近50多年的社会面貌，揭示了半殖民地半封建的旧中国的动荡、黑暗与罪恶，对世人宣告了旧中国必将走向灭亡的历史发展的必然趋势。
艺术构思方面：①独特的结构----卷轴式，人物众多，没有中心人物，事件丛生，没有主导事件，作家采用平铺直叙的小说写法提供了一幅世景概览。②《茶馆》中戏剧性的营造更多采用对照，而非冲突。例如，同事伤人的王利发和秦仲义，同是旗人的常四爷和松二爷，形成同类间的对照③人物展览式。《茶馆》以人物带动故事，以众多人物的故事汇聚为《茶馆》的总故事。④精巧独特的安排人物的方法。主要人物自壮到老，贯穿全剧；次要的人物父子相承，由同一演员扮演。
人物刻画方面:①抓住人物身份性格特点，用个性化语言，三言两语就勾出一个人物形象的轮廓来。唐铁嘴的出场语言，手相奉送，不取分文②在人物冲突碰撞中刻画人物，如秦仲义和庞太监。③精心选择最能体现人物思想性格特点的事情来刻画人物，而不做整体介绍。秦仲义，没有介绍如何发家，而是写他在王利发面前的财大气粗，在庞太监面前的狂傲不羁。 语言特色方面。①高超的语言艺术。人物语言个性化、性格化，精练，准确；幽默中饱含辛酸的含泪的笑。⑤浓郁的老北京地方风情与文化特色。常四爷，我看那，大清国要完。 艺术效果方面。⑥《茶馆》是用喜剧形式表现悲剧内容，老舍使用的手段主要是让人物自嘲，或者运用相声抖包袱的技巧。如唐铁嘴抽白面。
《林海雪原》艺术特点分析：
① 成功的人物塑造：传奇性英雄和五虎将模式，如少剑波，刘勋苍，杨子荣，栾超家，孙
达德。②鲜明的革命浪漫主义。内容具有传奇性，作者写一支三十六人的小分队，在茫茫无际的林海雪原中与匪徒周旋，他们战胜了各种困难，以少胜多，具有浓厚的浪漫主义因素。人物塑造体现了高度的理想主义，人物被贯注进了作家理想主义的汁液。自然环境中的奇异特色。作者写了明澈如镜的镜泊湖的平静以及暴风雪过后被彩霞染红的整个林海的神韵。美丽神话故事的穿插，对匪徒的描写也体现了浪漫主义特色，运用了浪漫主义的夸张手法，不仅大笔勾画了他们丑恶的外形，而且更着力突出他们的性格特征，如座山雕的刁残。
骆驼祥子人物形象分析
①起初，祥子纯朴，善良，为人正直，热爱劳动，具有奋斗的性格及美好的精神世界。他是农村破产后跑到城里来谋生的农民，他最终选中了拉车这一行。他立志买一辆车自己拉，做一个独立的劳动者。他年轻力壮，吃苦耐劳，不惜用全部力量去达到这一目的。 ②他做事认真负责，讲究信用和义气。他拉车出了事，自己被摔得很重，但他首先想到
的是车上的曹先生。③祥子极富同情心，当他看到比自己更加困难的老马、小马两人在寒夜饿得发昏时，便毫不犹豫地给他们买来羊肉包子。④其次，祥子性格中蕴含着反抗及独立自主的要求。祥子平常好像能忍受一切委屈，但他的性格中的反抗要求也有所体现。比如他在杨宅的发怒辞职；对车厂主人刘四的报复心理。
⑤社会的压迫，世事的昏暗，最终使祥子走上了堕落的道路。祥子的失败，不仅表现在经济上的贫困，更为严重的是精神上的毁灭。旧社会摧毁了他的人生理想，使他完全变成了另外一个人，祥子终于成了一个吃喝嫖赌，甚至打架斗殴无所不为的人。
结合《爸爸爸》谈一下寻根小说的特点
寻根文学着重在于对中国封闭、滞塞的民族文化进行深层次的挖掘和探讨。寻根文学代表作《爸爸爸》的主人公是畸形儿丙崽。丙崽是一个先天畸形没有父亲的傻子，只会反复说两个词：“爸爸爸”和“x妈妈”。最开始丙崽遭到了寨子里后生们的取笑和欺负。但是后来，这样一个缺少理性、思维混乱的人物却得到了鸡头寨全体村民的顶礼膜拜，这正揭露展示了封闭，凝滞，愚昧的历史民族文化。韩少功通过《爸爸爸》对落后乡村里一段畸形的故事的讲述，深刻地揭露了传统历史文化下人的浅薄、盲目、愚昧的精神状态，解剖了古老、封闭近乎原始状态的文化惰性，明显地表现了对传统文化持否定批判的态度。
新写实小说的艺术成就及历史评价
1． 庸常人生的平实叙写。新写实小说的创作，大多以现实社会庸常人生的平实叙写，客
观真实地再现作家们经历过、感受过、体验过的现实人生，他们所写的以方方的话来说”其实都是身边事”。几乎没有金弋铁马的浩然之气和生离死别的惊心动魄。
2． 生活流式的叙事结构。
池莉的《冷也好热也好活着就好》是采用了十分典型的生活流式的叙事结构。作品选写下班了本准备回家的猫子去女朋友家，接着作品就描述猫子在女友燕华家的种种生活细节，小说几乎没有什么引人入胜的故事，只是一些平平常常琐琐碎碎的生活小事，构成生活流式的叙事结构，却真切地展示了芸芸众生的生存状态，充满着浓郁的生活气息。
3、世俗化的平易语言
新写实小说中呈现出一种浓浓的平民意识，这不仅是由于作品描写的对象大多为现实生活中的下层平民，还在于新写实小说中常常运用世俗化的平易语言。刘震云的《单位》用通俗厚重之语描写小小单位里的人生闹剧，那种阳奉阴违两面三刀的作为，在人际的争斗中显出世态人情。
4.自然悲婉的审美风格
新写实小说努力写出自然形态底层人生的生活状态，读者从中能见出作家的喜好与憎恶、赞美与针贬。从池莉的《烦恼人生》主人公印家厚烦恼忙碌的一天中，编者读出的是：”我们的印家厚太累了！能不能使印家厚一类人到中年的普通公民生活得轻松些呢？作者与主人公、与读者一样，寄希望于改革。”在池莉貌似平静的叙写里，可见出作家的不满和希冀。 历史评价
新写实小说的创作以其庸常人生的平实叙写、生活流式的叙事结构、世俗化的平易语言、自然悲婉的审美风格，构成其与传统的现实主义小说创作不同的独特风貌。然而，新写实小说又是在现实主义的文学传统中长成的，也汲取了一些现代派艺术的营养，将现实主义的创作推进到一个新的境界。
先锋小说艺术成就及历史评价
①先锋派作家共同的叙事特点表现为元小说技法，注意调整叙事话语和故事之间的距
离，但同时也注重叙事话语的个人化特点，如叙述人角色的设置，故事人物的符号化，叙事圈套，叙事猜测等，又使他们的作品面目各异而显得摇曳多姿。
②先锋作家们是以一种反叛和激进的姿态来实现自己关于文学的“有意味的形式”。在抛开种种旧有的叙事成规的同时，先锋小说成为一种纯技术的操作，复杂性的叙事实验，零散片断拼贴后的空无一物，间离效果的营造等，给读者设置了繁难的阅读障碍。 ③将西方现代主义着重表现的人存在的荒谬感，以及人与人之间难以跨越的隔阂与文学相融相合也是先锋文学的一个重要的艺术特征。在《褐色鸟群》中，“我”在面对外在世界时就是体现出了这样一种痛苦而变形的灵魂扭动，表现出了人与人的隔膜。
④获得语言快感 先锋作家们从初登文坛那天起就将着力点锁定在“怎么写”这一单向维度上，以致不可避免地走向语言的狂欢，它在使创作者获得语言快感的同时也付出文本意义丧失的沉重代价。
先锋小说的叙事策略尝试打破了传统小说的叙事而受到人们的关注。先锋小说笔下的叙事已不单纯是形式， 它涉及到文学最本质的问题 ,并且对今后的小说叙事依然有着启发意义。
山药蛋派：50年代中期产生，以赵树理为代表，主要作家还有马烽、西戎、束为、孙谦、胡正等。代表作有赵《三里湾》、《锻炼锻炼》、马烽《饲养员赵大叔》、西戎。《赖大嫂》等。这一流派的作品坚持现实主义的创作方法和口语化的写作特点，追求生活的真实，反映生活的矛盾和问题。
荷花淀派：以孙犁为代表，主要作家还有从维熙、韩映山等。这一流派得名源于孙犁的短篇小说《荷花淀》。《荷花淀》以白洋淀明媚如画的水乡风光当作背景，具有朴素、明丽、清新、柔美的风格，洋溢着诗情，带有浓郁的浪漫主义色彩。这一派作家的共同特色是着力追求诗情画意之美，早期作品都吐露出华北的泥土和水乡的清新气息。
茶子花派”是一个乡土化与诗意化相结合的文学流派,既强调对时代风云和社会变革的记录,更强调对自然风光、历史传统,特别是南方农村的婚丧嫁娶、节令习俗、迷信禁忌等民俗风情的表现,努力追求一种风俗画和田园诗的风格.其代表作家主要有周立波《山乡巨变》、周健明《柳林前传》
赵树理的问题小说：赵树理的“问题小说”比之冰心等作家的问题小说是更进了一步，一方面他的小说总是力图反映农村变革中的各种问题，且是涉及到工作路线、方法、作风等方面群众关心的迫切问题，不象冰心等作家那样提出一些空泛的人生问题。另一方面则是他给了这些问题以合理的现实的解决，不象冰心等作家那样主观、偏颇，企图以抽象的“爱”来化解矛盾。
“新民歌”运动 ：1958年“大跃进”期间，人民群众自发地用诗歌的形式歌唱自己的劳动，表达自己的理想，出现了“新民歌”创作的热潮。后来经过有组织的搜集、整理，加以提倡和推动，形成了声势浩大的“新民歌运动”。
赵树理方向 赵树理方向”的核心内容是围绕一个革命文学要为群众服务和如何服务的问题，表现为以下三方面特征：一是具有鲜明的政治倾向性，爱憎分明的反映解放区农民阶级和地主阶级的矛盾和斗争；二是在艺术表达上运用群众口头语言，创造出生动活泼的农民喜闻乐见的好典型；三是作家具有高度的革命功利主义和长期埋头苦干、实事求是的精神，能全心全意为工农大众服务。
1、伤痕文学：伤痕文学反映了十年动乱给人们心灵带来的创伤与灾难，并引导人们去思考悲剧的原因。刘心武的《班主任》、卢新华的《伤痕》是伤痕文学开先河之作。伤痕文学意义在于对文革的整体否定，但作为刚刚摆脱文革僵死的创作模式的文学先声，伤痕文学也就十分的局限，那就是作品内涵不深，表现技法也比较幼稚。
2、反思文学：，因表现出对于社会历史痛定思痛的反思特点而得名。但理想主义的理性色彩，使反思文学失去了“伤痕文学”刻骨铭心的忏悔与绝望，在某种程度上回避了揭露文化大革命的灾难性实质。代表作家作品有：茹志鹃《剪辑错了的故事》，王蒙的《蝴蝶》
3新写实小说：新写实小说把日常生活作为描写的主要对象，追求一种本色的体验真实，主要体现的是小人物的生存境况，采取民间的叙事立场，中立化的叙述方式。代表作家作品有池莉的《烦恼人生》、刘震云的《单位》。
4、先锋小说：主要代表作家有马原、残雪、格非、余华等人。先锋小说指吸纳了西方现代主义的观念和技巧。.其倾向就是反映现代社会中个人与社会，人与人，人与自然，个人与自我间的畸形的异化关系，及由此产生的精神创伤，变态心理，悲观情绪和虚无意识。
5、寻根小说：对民族传统文化进行反思、审视与批判的小说，其目的主要在于发掘民族文化传统的活用资源，重铸民族精神。所谓寻根，就是寻求民族文化之根，参与世界文学的对话。代表作家有贾平凹、韩少功等。
6、改革小说：兴起于1981年前后，这类作品从各个侧面真实地反映了中国社会改革的热潮，形象地刻画了各条战线改革者的精神风貌和鲜明个性。蒋子龙的《乔厂长上任记》是改革文学的发韧之作，柯云路的《三千万》张洁的《沉重的翅膀》等都是改革文学的重要作品。
7、社会剖析小说:以茅盾为首的一类小说，其特点是:一，表现时代斗争的重大题材，在创作一开始就对社会生活进行理性的分析，二，在典型环境中塑造典型性格尤其是塑造时代性格，在戏剧冲突强烈的情节中描述人物的性格成长史或凸出人物性格的一瞬。
8、新月诗派 ：主要诗人有徐志摩、闻一多、林徽因等。新月诗派反对感伤主义、反对放纵，主张理性和节制；在艺术上要求艺术的“和谐”、“均齐”，强调诗人戴着镣铐跳舞，追求诗歌的格律，倾向于古典主义；闻一多提出了“三美”即“音乐美、绘画美、建筑美”的主张。
9、、“朦胧诗”——20世纪70年代末80年代初，因章明发表《令人气闷的“朦胧”》一文而得名。其成员包括北岛、顾城等。他们从自我心灵出发，以象征、隐喻、通感等现代诗歌的艺术技巧创作了一批诗歌。如北岛的《回答》顾城的《一代人》等
10、在政治抒情诗中，“诗人”会以阶级（或人民）的代言者的身份出现，来表达对当代重要政治事件、社会思潮的评说。在诗体形态上，表现为强烈的情感宣泄和政论式的观念叙说的结合。代表作家有郭小川，贺敬之
简答或论述
阿Q形象分析
1.首先， 阿Q是一个被剥夺得一无所有的贫苦农民。他没有土地，没有家，住在土谷祠里，也没有固定的职业。2.再次，阿Q又是一个深受封建观念侵蚀和毒害，带有小生产者狭隘保守特点的落后、不觉悟的农民。他骄傲自大，进了几回城就瞧不起未庄人。他麻木不仁、冷酷，口口声声说“杀头好看”。他畏强凌弱，有着一颗守旧的心。3.他的不觉悟还体现在他对革命的态度和认识上。他最初对革命深恶痛绝，后来又成为未庄第一个起来欢迎革命的人。他对革命的认识十分幼稚、糊涂、错误。他带着传统观念来理解眼前的革命 4.但是，虽然阿Q的现实处境是十分悲惨的，但他在精神上却永远优胜。 阿Q思想性格最突出的特点就是他那可悲的精神胜利法。比如说，他忌讳自己头上的癞疮疤，却又认为别人“还不配”。他能用自轻自贱来掩盖自己所处的失败者地位。他严重缺乏自我意识和平等意识。
2.《雷雨》繁漪的性格特征： ①繁漪是一个最具“雷雨”性格的女性，她虽脱胎于旧时代，却在新旧交替的社会背景下，具有追求幸福、自由反抗的性格特点，在周公馆坟墓般的氛围中，她从压抑、追求到爆发、毁灭的过程，集中体现了旧时代个人、家庭、社会的悲剧命运。②她是中国五四运动，追求妇女解放，争取独立自由的新女性代表。她敢爱敢恨，对周家人人都怕的周朴园，也不放在眼里。她在周朴园的重压下，会感到无助自卑。然而她不甘于忍受周家的气氛，要求挣脱这一切。因此，她由爱生恨，最终变得疯狂。③在双重的打击与痛苦下，繁漪成为一个性格忧郁阴鸷的女性。她是封建资产阶级家庭和黑暗社会造成的悲剧人物，她不可能获得真正的幸福，她的悲剧也就成了社会的必然。
3.《家》中觉新的形象 。①觉新是一个在专制主义重压下的病态灵魂。他是新旧时代的交集，从表面看，他只是个动摇的人物，实际上，他内心经历着新旧两种观念的激烈冲突。②他有着双重人格。他是一个清醒认识到自己悲剧命运的懦夫。他对封建家长的专制意志处处退让、顺从，甚至做帮凶。他牺牲了梅瑞珏，还劝说觉民接受高老太爷定的冯家的亲事。他既是封建礼教的受害者，也是其维护者。③他因为受到过五四新思潮和反封建的新空气的影响，他切身认识到封建家庭制度必然崩溃的命运。但他受封建教育和封建家庭伦理观念的影响太深，作为封建家庭的“孝子贤孙”，他自愿地挑起家庭的担子，为了维护封建家庭他付出了自己和亲人惨重的代价。觉新的悲剧是封建末世的封建知识分子的悲剧。
4.《子夜》中吴荪甫形象：① 吴荪甫是半封建、半殖民地这一特定历史环境中的中国民族资产阶级的一个战败了的英雄形象。从他与帝国主义经济侵略的斗争中，他表现出果敢、冒险、刚强、自信的性格。②从他与赵伯韬的斗争中，表现出他桀骜不驯、刚强自信，具有爱国思想的一面。③ 吴荪甫与其他民族资产阶级关系，表现出吴荪甫干事业大刀阔斧、精明强干，却又自私狠毒的一面。④吴荪甫与父吴老太爷的关系，既表现他反封建的一面，又表现他与封建主义有着千丝万缕的联系。⑤吴荪甫与一群知识分子的关系，表现出他实干家的特点。 ⑥吴荪甫是民族资本家典型，他的基本性格是似强实弱、外强中干。
5.金锁记 中曹七巧形象分析
1.七巧喜爱说长道短,无事生非。她常挖苦别人以言语上的挑衅获得暂时的满足。她嫉恨三少奶奶兰仙,就故意当兰仙的面 ,对季泽说”总算你一个月没出去胡闹,真亏新娘子留住了你,旁人跪下来求你也留你不住”等话。
2.七巧满心戒备,偏激多疑.当他的亲侄子曹春熹上城找事,耽搁在她家的时候,她总是疑心侄子是爹娘设计来图她的钱财的。
3 七巧爱财如命。七巧在丈夫、婆婆死后，把分家当作她嫁到姜家之后一切幻想的集中点。另外，长安读书时，老丢东西，七巧便上学校大兴问罪之师。
4.更甚的是七巧善妒忌，歹毒而残酷。七巧的命运是不幸的。但她并不从自身的不幸中滋生出可贵的同情心，而是以制造别人（自己的儿女）的更大的不幸获得快感。例如长安，与留洋归国的童世舫恋爱，她感到莫大的幸福，下决心戒掉鸦片。但在她狡诈阴鸷的母亲的恶毒的讥讽挖苦下，很快就熄灭殆尽。
5.同时，七巧是一个蛮值得去同情的人物。她哥哥为了钱，把她像“商品交易”一样嫁到姜家。更可怜的是，七巧的丈夫一落地就是个残废，坐起来还没三岁的孩子高。她活在一个冷冰冰的世界里，得不到任何人的理解。
6.郭沫若《女神》思想内容和艺术特点
艺术特点：《女神》是中国浪漫主义新诗的开山之作，开拓和形成了浪漫主义新诗流派。它在反映客观现实上侧重从主观内心世界出发，抒发对理想世界的热烈追求，常用热情奔放的语言，绮丽的想象和玄妙的夸张手法来塑造形象，反映了浪漫主义在表现革命激情时的长处。
思想内容：一、郭沫若诗歌的思想内容
(一)
1.强烈要求冲破封建藩篱，彻底破坏和扫荡一切旧事物、旧思想。诗歌抒情主人公是一个大胆地反抗封建思想的叛逆者、革命民族主义者的形象。如《天狗》，从头到尾每句诗中都是“我”，“天狗”这种冲破一切罗网，破坏一切旧物的强悍形象，正是那个时代个性解放要求的极度夸张。2.在冲破封建藩篱的同时，已经看到了十月革命的成果。在《巨炮的教训》一诗中，肯定了列宁的革命思想，具有社会主义思想因素。2表现出强烈的爱国主义热情和为祖国而献身的牺牲精神。如《凤凰涅槃》凤凰的自焚，乃是与旧世界彻底决绝的反抗行动，是叛逆精神的强烈爆发与燃烧。 (三)表现出乐观、向上的进取精神，显示了新世纪到来、新的阶级崛起时人们欢欣鼓舞的情绪和乐观主义精神。如《晨安》一口气喊出了二十七个晨安，显示了一派朝气蓬勃的气象。
7.林道静人物形象分析
林道静是一个在革命斗争中经过自觉而痛苦的磨练，成长为坚强的无产阶级战士的30年代革命女性的艺术典型 。①林道静出生在一个大地主家庭，亲生母亲出身贫苦，被她父亲林伯唐霸占成姨太太，后又被逼死。她在林家的屈辱生活，使其具有反抗叛逆的性格。②养母逼婚，林逃婚投亲，表现其勇于反抗，追求自由民主光明，但受到打击后投海自尽表现其幼稚，脆弱③对余永泽产生好感，耽于幻想，但是当发现余自私卑劣后，又不愿意割裂感情，说明她有浓郁的小资产阶级温情，决定其成长历程的长期性，和思想改造的艰巨性 ④ 从监狱归来到参加共产党，成为坚强的无产阶级战士，她献身革命，忘我工作，从幼稚走向成熟
8.江姐人物形象分析
① 江姐是政治上成熟的共产党员。她稳重精细，深沉坚强，严守党的纪律，处处表现出纯洁的党性、对共产主义的敬仰与追求和对革命事业的无比忠贞。如她第一次出现在成岗家里，就表现出地下工作者机敏干练的特有风度。②江姐有着坚强的革命意志和非凡的自制力。在去川北的路上，她看到挂在城头的丈夫的头颅，顿时热泪盈眶，禁不住要痛苦出声。但她以想到当时的处境和新的战斗任务很快就控制了悲痛的感情，更英勇的投入了新的战斗。作者细腻的写出了作为妻子的江姐所具有的丰富感情，写出了她作为一个共产党员的坚强党性。③被捕后，她经受了更大的考验，深受同志们的爱戴。就义前，她从容地向同志们告别，庄严地实践了自己的世界观和人生观，小说着重刻画了她的精神境界，成为无产阶级真善美的化身。
9.梁三老汉人物形象分析
①作为一个小生产者，他最大的梦想是利用新社会分给他的土地，用狠命的劳动真正地创立起个人的家业来，也做个郭世富式的“三合头瓦房院的长者”。所以，当社会生产方式要发生重大变革时，他一时是难以相信也难以接受的。这是他作为背负着几千年私有制观念因袭重担的农民的保守性所决定的②另一面，他又是个勤劳、善良、朴实的劳动者，“被剥削过的痛苦的记忆”，“受压迫的心灵”，使他“在精神上和王书记、党支部、生宝们挨近”。他尽管怀疑、反对儿子办互助组，但心里却无时无刻不关心着互助合作运动的命运。作者相当精彩地描写了这个矛盾着的双重性格，并着重表现了这个人物走上社会主义道路的艰难历程。
10.梁生宝人物形象分析
①梁生宝是个朴实的庄稼人，他勇敢地担负起带领庄稼人走互助合作道路的重担，成为一个积极、聪明、公道、能干的领袖人物。②他谦逊、纯朴、老实、厚道、善于思考，从不以领导者自居，热爱社会主义，富有牺牲精神。例如，在‚买稻种的途中，梁生宝为了节省互助组乡亲们的钱买多些好稻种，他不住宿、不下馆子，实实在在为大家办事，心中只装着互助组的事。③但在爱情方面却束手无策，不大胆追求自己的爱情，在爱情与事业之间他侧重于党交给他互助组的工作，竟给恋爱定个‚秋后‛再谈的期限。小说创造这个农村新人形象所体现出来的那种勇于进取、坚忍不拔和无私的奉献精神，以及严于律己和注重求实的作风，吸引了许多读者。
11赵树理小说的艺术特色分析①首先，赵树理小说取材民族化、大众化。赵树理的大众化作品，有两大特点，一是“雅俗共赏”，二是“懂”与“动”。“雅俗共赏”是指不同文化程度的人都喜欢读。“懂”与“动”，懂，简单地说，就是赵树理的作品通俗好懂，文化低的人能读懂。“动”也有两层意思，第一层是看了受感动，作品的思想、人物、语言打动了读者；第二层是感动后要行动，行动起来学习书中人。②其次、赵树理小说表现出了鲜明的民族特色，里面有许多的民俗描写。一、家庭、家族和乡里社会的民俗。在《三里湾》里，介绍了王宝全、王金生的居住环境，按东西南北的顺序介绍了窑洞房子及使用习俗。二、恋爱婚姻习俗。《小二黑结婚》里的三仙姑，她“虽然已四十五岁，却偏爱当个老来俏，小鞋上仍要绣花，裤褪上仍要镶边”。作者活画出了一个病态心理和被扭曲了性格的女性形象，揭露了封建买卖婚姻带来的恶果。③民间文艺表现手法的运用。赵树理成功地借鉴民间文艺里“讲故事”的手法，以故事套故事，巧设环扣，引人入胜。④语言运用上，大量提炼晋东南地区的群众口语，通俗浅近而又极富表现力，使小说表现出一种“本色美”。
11.孙犁小说的艺术特色分析
一、 他主要描写的是普通老百姓的日常生活，力图通过在我国革命进程中那些最普通、最常见的生活事件，表现出特定环境中人们的精神风貌。
二，孙犁是善于刻画人物的，尤其善于刻画农村妇女的形象，体现出中国劳动妇女的聪明美丽多情勇敢的特点。他的小说在塑造人物时，注重对人物内心世界的揭示。
三、孙犁的小说创作，有着近似诗歌散文一样的艺术魅力。追求散文式的格调，营造诗歌般的意境，是孙犁小说独特的艺术风格。
四、简洁传神，朴实自然的富有个性化的艺术语言。小说语言具有一种诗的特质，他的作品中那些栩栩如生的人物形象，是与他那简洁传神、朴实自然的语言分不开的。
《狂人日记》艺术特色分析
①采用的是中国传统小说从来没有过的“日记体”形式，日记体则全部采用第一人称，整篇作品几乎都是主人公内心世界的表白，能直接地刻画出人物的形象和性格②现实主义和象征主义的结合。现实主义，作品真实地描写了一个患“迫害狂症”者的故事，人物和环境都具有真实性。同时作者运用了象征和暗示等手法，赋予人物和环境以象征意义。.③语言特色：作者对白话的娴熟运用.比如：早上,我静坐了一会.陈老五送进饭来,一碗菜,一碗蒸鱼,这鱼的眼睛,白而且硬,张着嘴,同那一伙想吃人的人一样.这短短的几十个字里有心理、有动作、有细节的描写,用的都是标准的白话,自然朴实,却又处处生动形象,充满意趣.作品中还有一些警句式的词句,如“凡事须得研究,才会明白.”“他们会吃人,就未必不会吃我.”等等,④《狂人日记》将彻底的反封建精神与崭新而完美的艺术形式相结合，深刻地体现了思想革命和文学革命的实绩，起到了划时代的作用。
郁达夫自叙传小说的特点
①郁达夫常常把个人的生活经历作为小说和散文的创作的素材，在作品中毫不掩饰地勾勒出自己的思想感情、个性和人生际遇，郁达夫的自传体小说代表作品是《沉沦》，郁达夫在《沉沦》中大胆地描写了男女性爱、性心理，同时也发出了“祖国呀祖国！我的死都是你害我的！”“你快富起来吧！强起来吧！”的悲号。②郁达夫在自传体小说中，除了反映下层知识分子失意、苦闷外，还有一些作品通过知识分子的视角反映处于社会底层民众的疾苦，表现了对劳苦大众的同情和关怀，如《春风沉醉的晚上》、《薄奠》等。
比较分析沈从文湘西题材和都市题材小说的特点 沈从文的湘西题材小说没有浓烈的“火药味”，没有刀光剑影，没有使人惊心动魄的情节，更没有游离于作品之外的政治说教，而恰恰就是在这种看似轻快、充满诗意的民俗风情的笔调中，作者给我们拉开了湘西人民生活的帷幕，注重表现湘西世界的人性美，代表作品有《边
城》；都市题材小说：在都市小说题材中，沈从文毫不掩饰地表达他对都市的情感厌恶和道德批判。他或是暴露上流社会和绅士家庭的欲望游戏，或是描绘知识阶层的虚伪做作，或再现了一部分生活在上流社会中不甘沉落的人们，或展现了都市下层贫苦人民的道德光辉。代表作品有《绅士的太太》、《某夫妇》、《有学问的人》
《关汉卿》的艺术成就
①深刻的现实主义与浓郁的革命浪漫主义特色的结合。
《关汉卿》是—出历史剧，能够为田汉所依据的史料却寥如晨星，关汉卿其人的生平事迹大都不可考。由于史料甚少，作者就需要用入情入理的想象去填补史料的空白。在《关汉卿》这出戏中，无论人物塑造、情节的展开，还是主题的提炼都凝聚着作者的理想，具有浪漫主义的特色。《关汉卿》是一部成功的历史剧。它之所以成功，是田汉在严格尊重历史真实，从历史真实出发的基础上，展开艺术想象。
在激烈的矛盾冲突中塑造人物形象。
《关汉卿》这部剧作，剧情紧凑，矛盾冲突激烈。从第—场起，就是朱小兰的冤斩，这似乎是—个巧合，实为全剧背景的交待，也是全剧情节的头绪。这一笔，以人的生死为矛盾的焦点，也预示着全剧的发展走向。《关汉卿》一剧，情节起伏跌宕，矛盾冲突尖锐，是为塑造人物形象，更充分地揭示人物的性格特征和内心世界服务的。
剧情与抒情的结合。
《关汉卿》一剧的另一个特点，是作者把诗情的抒发与剧情的发展很好地结合在一起，在塑造人物、发展情节的同时，注意抒发感情，并且，此剧台词优美，富有诗的光彩，更有—些像《蝶双飞》这样字字珠玑的词曲，穿插于剧情之中，更增添了这一出戏“诗剧”的特色。
孙犁笔下的女性人物分析
（一）正面人物形象剖析
在作者的笔下，处于战争年代的正面女性个个都是那样坚贞美丽、活泼可爱，她们对自己的亲人或战士温柔多情、细致体贴，对待敌人却又英勇、顽强。她们不怕艰难，不畏牺牲，主动承担起生活和战斗的两重责任，显示出解放了的新型女性的本色。短篇小说《荷花淀》及其续篇《嘱咐》中的水生嫂尤为典型。她心灵手巧，勤劳能干，通情达理。小说在塑造这一人物形象时，重在内心精神世界的描写，笔法细腻、委婉含蓄。
（二)反面人物形象分析
反面人物形象主要有：短篇小说《瓜的故事》里的“馋懒斜”,《懒马的故事》中的“懒马”，《走出以后》中的“婆婆”，这些人物都是作者塑造的反面人物，虽然她们统统都属坏人，
但其性格特点各有千秋，给人毫无雷同之感。她们当中，有的好吃懒做，如“馋懒斜”、“懒马”，有的自私落后，如小五儿和小黄犁，有的道德败坏，如老尼姑、俗儿，等等
（三）中间人物形象分析
作家的描写中居于中间的女性人物形象最少，有中篇小说《村歌》里的大顺义以及《铁木前传》里的小满儿等。这类女性既有普通人那种向往美好的天性，自身又有严重的缺点。
12.郭小川艺术特色
①充溢着强烈，真挚的革命激情。郭小川对党和革命事业有着无限深情，他的诗歌热情歌颂党，祖国和革命事业。②富于哲理性。他善于把自己对人生，社会，现实生活的观察提炼成具有真知灼见的哲理，以此作为诗篇的主题。他还善于提炼富有哲理性的警句。③他的诗具有鲜明的时代精神。郭小川被认为是“时代的歌手和号手”。他擅长表现时代生活主流的题材。④在艺术上，他继承中国古典诗歌“感物言志”的传统，同时也借鉴"楼梯式"的长句和民歌的清新。
16，结合《家》和《寒夜》谈谈巴金前期后期小说的特点
艺术特色
①浓厚的生活意蕴。《家》融入了巴金青少年时代在封建大家庭中的生活经验，也融入了他走入社会后积聚的对封建家庭和封建制度的深刻认识和憎恨，生活基础极为深厚。②塑造了一大批典型的人物形象。觉新的不抵抗主义，觉慧的幼稚大胆的反抗，丰满鲜明。小说用现实主义的手法，再现了典型环境中的典型人物。③《家》以对人物、故事的描述为基本手段，而以真挚的感情贯穿其中，于平实的叙述中，用强烈的内在感情打动读者。。
《寒夜》
艺术特色
①现实主义笔触更加深入细腻。虽仍采用家庭生活题材，但不再写轰轰烈烈的大家庭的重大变故，而反映小人物的悲欢离合、生老病死，但折射出的确是一个矛盾重重、令人窒息的社会。②汪家的悲剧不是简单的家庭或爱情悲剧，而是时代和社会的悲剧在一个家庭的集中表现。汪家比高家更普遍更有代表性，其悲剧感染力也更大。艺术结构更浓缩，人物关系更集中，注重深入挖掘人物的内心世界，展示人物的感情起伏。就人物内心的复杂性而言，汪文宣甚于觉新，曾树生又是女性中内涵最丰富、感情最复杂的一个。
③从巴金创作的总体风格看，《寒夜》的笔触由巴金以往作品的那种充满激情的呼叫和直接控诉，转变为一种深沉的批判和冷静的剖析，现实主义风格更趋成熟。
1.结合《蔡文姬》谈谈郭沫若建国后戏剧的特点
1、经典反案之作：曾明确表示他写的目的是想为翻案。历史上的操是一位文武兼备很有作为的英雄。然而宋以后，由于封建正统思想的作用，在文学作品中曹操被逐渐描绘成一个诡谲狡诈的反面人物。因此他写了他“以天下之忧为忧，以天下之乐为乐”，写了他文韬武略出众，待人平易，且胸襟开阔，知错必纠，不拘一格惟才是用，且这些内容大多是用侧笔即通过作品中其他人物之口说出来的，侧面烘托了曹操的文武兼备
2、成功的塑造了一个全新的蔡文姬形象。她在战乱中被掳到匈奴，无时无刻不在怀念家乡。曹操遣使赎她归汉修史。一方面蔡文姬渴望叶落归根，一方面却又必须抛夫别子，蔡文姬感情上那种撕裂的痛苦可想而知。最后，她终于跳出狭隘的个人情感，以天下大业和民族和睦为重，毅然归汉，之后也救下了被谗言所害的董祀。这样，一个重情义、敢担当、德才兼具的杰出女性形象已经深深印在观众的脑海里，也符合当时人们普遍认同的英雄形象。这一部历史剧也反映了当时社会的实际情况，具有时代精神。
3、充满了浪漫的主情主义。全剧诗情洋溢，无处不渗透着作家强烈的主观感情。特别是千里跋涉回到故乡，在父亲墓前一段长长的抒情独白，情感跌宕起伏，将人物内心难言的隐痛表现得淋漓尽致。
2.如何认识余华前期小说的暴力叙事和冷漠叙事？
在他笔下，人性的丑陋与阴暗被淋漓尽致地展现，生命间兽性的对抗和攻击被客观冷漠的语言平静地揭示出来。阴郁冷酷的气息，血腥冰冷的场面，跌宕的情节，显示出余华小说的暴力美学特征。通过暴力的展示，余华的小说穿透了现实，历史，文化的层层铠甲，对人类存在的荒谬性和悲剧性进行了深层的探察，作者平静冷漠的叙述语调和对荒谬悲剧的轻描淡写，使其小说世界仿佛是一个没有丝毫光亮的绝望的地狱。但我们也要认识到余华近乎冷漠的叙述态度是他习惯的一种写作方式并不代表着余华本人的冷漠和残酷。
3.《许茂》和他的女儿们
许茂：①徐茂原是一个勤劳、质朴、慈爱的农民，在物质极其贫乏的年代，他靠自己的吃苦耐劳和勤俭节约住上了人人羡慕的三合头草房大院。他疼爱女儿，是个慈祥的父亲，他能干，是人们敬重的“爱社如家”的积极分子。② 然而在文革期间，农民利益受到严重的侵害，徐茂性格开始变得自私、奸诈甚至无情无义。他苦心经营自己的自留地，对集体田地毫不在意。他在别人的嘲笑和讥讽中每天奔波十多里地撕大字报卖钱。③许茂性格变化有着深刻意义，它展示的是中国当代农民思想变化的轨迹，而且也通过这个人物形象展示了极左政策给中国农村造成的严重灾难。
四姑娘：
1.许秀云有着美好的禀性，她热爱生活，热爱劳动，心地纯洁善良，但命途多舛，遭遇坎坷，婚前被奸污，婚后被抛弃，从此她沉默寡言。爱和恨，悲哀和希望，什么都深深藏在心底，表面看上去波澜不惊，但她内心深处却荡漾着爱的激情。②她深切地同情金东水一家，竭尽所能，慷慨解囊。对三姐的困难，老父的忧郁，七妹的失恋，她都放在心上，并给她们力所能及的帮助，在她身上洋溢着的是善良，敦厚的阴柔之美，更可贵的是，在她的身上还荡漾着不畏强暴，敢于抗争的阳刚之气，她不听命运的摆布，勇敢地向命运抗争。
3.茶馆的思想内容和艺术特色
一、《茶馆》的思想内容 作品以旧北京城中裕泰茶馆的兴衰为背景，通过对茶馆及各类人物变迁的刻画和描写，反映了清末、民国初年到抗战胜利后三个不同的时代近50多年的社会面貌，揭示了半殖民地半封建的旧中国的动荡、黑暗与罪恶，对世人宣告了旧中国必将走向灭亡的历史发展的必然趋势。
艺术构思方面：①独特的结构----卷轴式，人物众多，没有中心人物，事件丛生，没有主导事件，作家采用平铺直叙的小说写法提供了一幅世景概览。②《茶馆》中戏剧性的营造更多采用对照，而非冲突。例如，同事伤人的王利发和秦仲义，同是旗人的常四爷和松二爷，形成同类间的对照③人物展览式。《茶馆》以人物带动故事，以众多人物的故事汇聚为《茶馆》的总故事。④精巧独特的安排人物的方法。主要人物自壮到老，贯穿全剧；次要的人物父子相承，由同一演员扮演。
人物刻画方面:①抓住人物身份性格特点，用个性化语言，三言两语就勾出一个人物形象的轮廓来。唐铁嘴的出场语言，手相奉送，不取分文②在人物冲突碰撞中刻画人物，如秦仲义和庞太监。③精心选择最能体现人物思想性格特点的事情来刻画人物，而不做整体介绍。秦仲义，没有介绍如何发家，而是写他在王利发面前的财大气粗，在庞太监面前的狂傲不羁。 语言特色方面。①高超的语言艺术。人物语言个性化、性格化，精练，准确；幽默中饱含辛酸的含泪的笑。⑤浓郁的老北京地方风情与文化特色。常四爷，我看那，大清国要完。 艺术效果方面。⑥《茶馆》是用喜剧形式表现悲剧内容，老舍使用的手段主要是让人物自嘲，或者运用相声抖包袱的技巧。如唐铁嘴抽白面。
《林海雪原》艺术特点分析：
① 成功的人物塑造：传奇性英雄和五虎将模式，如少剑波，刘勋苍，杨子荣，栾超家，孙
达德。②鲜明的革命浪漫主义。内容具有传奇性，作者写一支三十六人的小分队，在茫茫无际的林海雪原中与匪徒周旋，他们战胜了各种困难，以少胜多，具有浓厚的浪漫主义因素。人物塑造体现了高度的理想主义，人物被贯注进了作家理想主义的汁液。自然环境中的奇异特色。作者写了明澈如镜的镜泊湖的平静以及暴风雪过后被彩霞染红的整个林海的神韵。美丽神话故事的穿插，对匪徒的描写也体现了浪漫主义特色，运用了浪漫主义的夸张手法，不仅大笔勾画了他们丑恶的外形，而且更着力突出他们的性格特征，如座山雕的刁残。
骆驼祥子人物形象分析
①起初，祥子纯朴，善良，为人正直，热爱劳动，具有奋斗的性格及美好的精神世界。他是农村破产后跑到城里来谋生的农民，他最终选中了拉车这一行。他立志买一辆车自己拉，做一个独立的劳动者。他年轻力壮，吃苦耐劳，不惜用全部力量去达到这一目的。 ②他做事认真负责，讲究信用和义气。他拉车出了事，自己被摔得很重，但他首先想到
的是车上的曹先生。③祥子极富同情心，当他看到比自己更加困难的老马、小马两人在寒夜饿得发昏时，便毫不犹豫地给他们买来羊肉包子。④其次，祥子性格中蕴含着反抗及独立自主的要求。祥子平常好像能忍受一切委屈，但他的性格中的反抗要求也有所体现。比如他在杨宅的发怒辞职；对车厂主人刘四的报复心理。
⑤社会的压迫，世事的昏暗，最终使祥子走上了堕落的道路。祥子的失败，不仅表现在经济上的贫困，更为严重的是精神上的毁灭。旧社会摧毁了他的人生理想，使他完全变成了另外一个人，祥子终于成了一个吃喝嫖赌，甚至打架斗殴无所不为的人。
结合《爸爸爸》谈一下寻根小说的特点
寻根文学着重在于对中国封闭、滞塞的民族文化进行深层次的挖掘和探讨。寻根文学代表作《爸爸爸》的主人公是畸形儿丙崽。丙崽是一个先天畸形没有父亲的傻子，只会反复说两个词：“爸爸爸”和“x妈妈”。最开始丙崽遭到了寨子里后生们的取笑和欺负。但是后来，这样一个缺少理性、思维混乱的人物却得到了鸡头寨全体村民的顶礼膜拜，这正揭露展示了封闭，凝滞，愚昧的历史民族文化。韩少功通过《爸爸爸》对落后乡村里一段畸形的故事的讲述，深刻地揭露了传统历史文化下人的浅薄、盲目、愚昧的精神状态，解剖了古老、封闭近乎原始状态的文化惰性，明显地表现了对传统文化持否定批判的态度。
新写实小说的艺术成就及历史评价
1． 庸常人生的平实叙写。新写实小说的创作，大多以现实社会庸常人生的平实叙写，客
观真实地再现作家们经历过、感受过、体验过的现实人生，他们所写的以方方的话来说”其实都是身边事”。几乎没有金弋铁马的浩然之气和生离死别的惊心动魄。
2． 生活流式的叙事结构。
池莉的《冷也好热也好活着就好》是采用了十分典型的生活流式的叙事结构。作品选写下班了本准备回家的猫子去女朋友家，接着作品就描述猫子在女友燕华家的种种生活细节，小说几乎没有什么引人入胜的故事，只是一些平平常常琐琐碎碎的生活小事，构成生活流式的叙事结构，却真切地展示了芸芸众生的生存状态，充满着浓郁的生活气息。
3、世俗化的平易语言
新写实小说中呈现出一种浓浓的平民意识，这不仅是由于作品描写的对象大多为现实生活中的下层平民，还在于新写实小说中常常运用世俗化的平易语言。刘震云的《单位》用通俗厚重之语描写小小单位里的人生闹剧，那种阳奉阴违两面三刀的作为，在人际的争斗中显出世态人情。
4.自然悲婉的审美风格
新写实小说努力写出自然形态底层人生的生活状态，读者从中能见出作家的喜好与憎恶、赞美与针贬。从池莉的《烦恼人生》主人公印家厚烦恼忙碌的一天中，编者读出的是：”我们的印家厚太累了！能不能使印家厚一类人到中年的普通公民生活得轻松些呢？作者与主人公、与读者一样，寄希望于改革。”在池莉貌似平静的叙写里，可见出作家的不满和希冀。 历史评价
新写实小说的创作以其庸常人生的平实叙写、生活流式的叙事结构、世俗化的平易语言、自然悲婉的审美风格，构成其与传统的现实主义小说创作不同的独特风貌。然而，新写实小说又是在现实主义的文学传统中长成的，也汲取了一些现代派艺术的营养，将现实主义的创作推进到一个新的境界。
先锋小说艺术成就及历史评价
①先锋派作家共同的叙事特点表现为元小说技法，注意调整叙事话语和故事之间的距
离，但同时也注重叙事话语的个人化特点，如叙述人角色的设置，故事人物的符号化，叙事圈套，叙事猜测等，又使他们的作品面目各异而显得摇曳多姿。
②先锋作家们是以一种反叛和激进的姿态来实现自己关于文学的“有意味的形式”。在抛开种种旧有的叙事成规的同时，先锋小说成为一种纯技术的操作，复杂性的叙事实验，零散片断拼贴后的空无一物，间离效果的营造等，给读者设置了繁难的阅读障碍。 ③将西方现代主义着重表现的人存在的荒谬感，以及人与人之间难以跨越的隔阂与文学相融相合也是先锋文学的一个重要的艺术特征。在《褐色鸟群》中，“我”在面对外在世界时就是体现出了这样一种痛苦而变形的灵魂扭动，表现出了人与人的隔膜。
④获得语言快感 先锋作家们从初登文坛那天起就将着力点锁定在“怎么写”这一单向维度上，以致不可避免地走向语言的狂欢，它在使创作者获得语言快感的同时也付出文本意义丧失的沉重代价。
先锋小说的叙事策略尝试打破了传统小说的叙事而受到人们的关注。先锋小说笔下的叙事已不单纯是形式， 它涉及到文学最本质的问题 ,并且对今后的小说叙事依然有着启发意义。