盘点那些杰出作家提出的写作忠告
欧内斯特·海明威（Earnest Hemingway）曾说：“我们都是写作这门技术的学徒，在这一领域内没有任何专家”。这话言之有理：作家们总是怀疑自己的能力，他们变换自己散文的风格，想过放弃，对自己的编辑爱恨交加，并且不得不努力把自己推向前进。
以下是世界上一些杰出作家提出的写作忠告，献给所有渴望讲述故事的你们。这些话可能会激励你，也可能会与你的看法完全相左，但这些话确实是值得深思的。
养成自律的习惯
不管你决定一天写两页纸还是一星期写两千字，必须保证会完成任务，并且持之以恒。 “在我的职业生涯中，我每天坚持完成一千字，即便在宿醉的情况下。如果你要专业，你就必须做到自律。除此之外，别无他法。”——巴拉德（J.G. Ballard）
随身携带笔记本
灵感任何时候都可能光顾，作家们将想法记在收据、纸巾、卫生纸或者其他一切可以用来写字的物品的情形也是极其常见的。如果你经常随身携带一本好的记录本，当灵感降临时，你就可以完完整整地把它们记录下来了。
“时刻带上记录本。我是说时时刻刻都要。短期记忆只能保存信息三分钟，如果没写下来，那你一个想法可能就永远消失了。”——威尔·塞尔夫（Will Self）
写写你乐意一读的文章
不要写那些你认为别人想读的，而要写一些你本人读完会爱上的文章。你喜欢的文章别人很有可能也喜欢。
“如果有这么一本书，你非常想看，却还没人写，那你得马上把它写出来。”——托妮·莫里森（Toni Morrison）
写文章前必须多读
试想一下，你来到一个餐馆，厨师是一个不爱美食的人，或者你的私人健身教练不爱运动。两种情况都很荒诞，不是吗？
最好的作家往往都是孜孜不倦的读者，因为他们词汇量巨大，懂得让故事引人入胜的方法，掌握了抑扬顿挫的手法，将文章衔接自如。对于那些多写少读的作家作品，我总是敬而远之。尽可能地多读，不要仅仅局限于你感兴趣的方面：涉猎你舒适度以外的、你不熟悉的内容。
“多读，总是多读，时刻记得多读。什么都去读一读：垃圾的、经典的，值得一读的、不值得一读的。你要想想它们之所以优秀或之所以失败的原因，就像木匠学徒向师傅学习一样。多读！读了你就能吸收它，然后再去写。好的东西你适时会领略，不好的大可扔出窗外。”——威廉·福克纳（William Faulkner）
让想法飞，即便你认为你无计可施
记下不成熟的想法。你可以祝酒作诗，也可以松鼠作词。你可以在纸上写下大致的草稿，必要时也可在周围画上所需图画。要知道，很多其他作家都和你一样，也经历过同样的自我怀疑，沮丧挫折，困顿无助，以及一次又一次的阻碍。
完成终稿时，要清楚地认识到，你所写的3/4都一无用处，当然，其中肯定也有不少有价值的内容，因此，你要把那些有用的部分挑出来加以润色修饰，让它们大放异彩。 “我写作时，总觉得像是个缺手缺腿的人，只能用嘴衔着笔写作。”——库尔特·冯内古特（Kurt Vonnegut）
趁热写作，过后修改
如果你有了一个想法，那就把它写下来。如果你半夜醒来，脑中有了完整的段落，那就趁再次睡着前记下来，因为到了第二天你就会全然忘记。趁热写下所有内容，过后再用全新的视角浏览。初稿是你急于拿出的脑中之物，而倘若你知道如何做对你有益，那你必定会在修改稿件上花费更多时间。
“一切初稿都是狗屎。”———欧内斯特·海明威（Earnest Hemingway）
类似的一点是：
写，再写，继续写。接着再写。
做成任何事的途径就是写。你或许写出二十万字的长篇文章，然后把它缩短四分之三，但是你只是坐着，呆呆地注视屏幕，什么都不写的话，就没有任何缩减和修饰可言了。 别说你要写一部小说：实际地去写。不要把所有时间花在搜索资料上，不要把时间浪费在图片应用上找寻灵感：去写。接着再写。
“计划写算不上是真的写。大纲、搜索、告诉别人你在做什么，这些都不是在写作。写作就是去写。”——多克托罗（E.L. Doctorow）
不惧犯错
你将要做伟大的事情，但你首先也要造出一些废物，过后你会重新回顾，发现它们的不足。这是理所应当的事情：你所要做的就是从中学习。小孩如果不摔跤就学不会走路，不是吗？看清我们不好的作品，我们就能找出好的部分，然后继续向前。
“我们是从失败中学习，而不是成功！”——布莱姆·斯托克（Bram Stoker） 展示，而不要告诉
很多初出茅庐的作家都犯了过度描述的错误，他们过度描述场景、地点、人物等等。更好的方法是运用描述的手法，让读者在头脑中形成图像，而不是把每一个细节都硬塞给他们。 “不要告诉我月亮在发光；还是向我展示破碎玻璃片上的光束吧。”——安东·契诃夫（Anton Chekhov）
最后一点同样重要，这也是每个作家都要放在心上的一点：
写你所知
事实比科幻更新颖，很可能你的一些经历只有你能够描述。譬如你有奇妙的冒险经历，那你就有独一无二的话语权来与大家分享，与之相似的一些经历也是如此。
你曾被闪电击中两次而死里逃生来讲述这段经历吗？你曾被雪貂抚养长大吗？你曾被外星人劫持并学会如何编织毛绒玩具吗？你大可以把这一切写下来。
“说出你的故事。不要试图把你的故事用其他人会用的方式讲述出来。因为作为新手，你习惯了以别人的口吻开头——你过去那些年一直在看别人的作品……但是，你要学会尽可能快地学会用自己的方式讲述故事——因为永远有比你更优秀的作家，永远有比你更聪明的作家……但是你就是你，独一无二的你。”——尼尔·盖曼（Neil Gaiman）
奥斯卡·王尔德送给作家们的忠告：别“不务正业”
作者：马特·佩卡姆，3月21日
如果你想要著书立说，从此以写作为生，那么我们不朽的诗人和剧作家奥斯卡·王尔德会送你一个忠告：千万别“不务正业”！
“能写出最伟大文学作品的人，都不是靠写作吃饭的；而最伟大的文学和诗歌，也不会为诗人带来财富，”这句话摘自近期发现的一封长达13页的书信，由王尔德写给一位踌躇满志的青年作家。
据《每日电讯报》报道，除了这封信，人们还发现了王尔德为其同性恋人阿尔弗雷德·道格拉斯勋爵写的十四行诗《新的悔恨》之首稿。这些稿件发现于英国牛津郡，贮藏在一个衣橱后面的盒子里。
这封信没有注明日期，因此书写时间不得而知；但是那首十四行诗的首稿写于1891年，当时王尔德和道格拉斯刚刚相识不久，王尔德正成为伦敦备受尊重的剧作家。
“要为艺术做出牺牲，你才能得到回报；但是如果要艺术为你牺牲，你可能只会徒增苦恼和失望，”王尔德继续写道。这封信和十四行诗的首稿将很快进行拍卖，单单是这封书信就可能拍得12,000英镑（约合18,000美元）。
“这封书信迄今不为人所知，真的非常有意思，”伦敦布鲁姆斯伯里拍卖行拍卖师麦克·赫塞尔廷如是说：“我们不清楚王尔德是否认识这位踌躇满志的作家，但是他洋洋洒洒写了13页，并且用非常诚恳而直接的语言做出忠告。其要点就是建议这位叫摩根先生的收信人要尽力写作，但是一定要确保通过其他工作来赚钱。”
对于以艺术为生的话题，数百年来艺术家们众说纷纭。这里引用一句幽默作家罗伯特·本奇利的话：“一个自由作家可能每篇，每个字都能卖钱，也可能拿不到一个子儿。 ”但丁笔下地狱之门的碑文：“进入这里的人，请放弃一切希望。”也说得非常到位。
丹尼洛·契斯：对一个青年作家的忠告
培养自己对主流意识形态和君主们的怀疑。
防范君主们。
不要用意识形态的行话玷污你的语言。
相信你自己比常规更有力量，但不要把常规作为一个量杆。
不要相信你自己比常规虚弱，但不要把常规作为一个量杆。
在君主和平民面前都要同样骄傲。
不要让因你的文学才能而获得的特权扰乱你的良心。
不要把你对自己选择的诅咒和阶级压迫相混淆。
不要为历史的摧促所困扰，或者相信历史火车的隐喻。
不要因此而跳上“历史的火车”：这不过是一个愚蠢的隐喻。
千万不要忘记：一旦你达到自己的目标，你就错过了其他一切。
不要写作为一个旅游者去访问过的国家的文章；不要写这样的文章：你不是一个记者。 不要相信统计、图形，或公众的陈述：肉眼是看不见真实的。
不要访问工厂、集体农场或建筑工地：肉眼是看不见进步的。
要与经济学、社会学和心理分析学保持距离。
不要追求禅之类的东方哲学：你有更好的事要做。
要记住想象是谬误的姊妹，因而是危险的。
不要与任何人合作：作家是独立的。
不要相信那些声称这个世界可能是最糟的人。
不要相信预言家：你就是预言家。
不要当一个预言家：你的力量是怀疑。
要让你的良心保持平静：君主们不会关心你，因为你就是一个君主。
要让你的良心保持平静：矿工们不会关心你，因为你就是一个矿工。
不要老想着你在报纸上未能说的话，这并不是永远的损失：这只是一堆大粪。 不要写遵命文章。
不要就瞬间打赌：你将会为此后悔。
不要就永恒打赌：你将会为此后悔。
不要满足于你的命运：只有傻瓜才会满足。
不要不满足于你的命运：你是上帝的子民。
不要为那些背叛的罪行寻求道德辩护。
谨防“可怕的一致性”。
谨防错误的类推。
不要相信那些让别人为他们的矛盾付出很高代价的人。
不要争论说所有的价值都是相对的：价值是有不同层次的。
接受君主们的礼物，但保持冷漠，不做任何回报。
相信你用来写作的语言是最好的语言，因为你没有别的语言。
相信你用来写作的语言是最糟的语言，尽管你没有别的语言。
“那么，因为你温吞吞，不冷不热，我要将你从我口中吐出去。”（《启示录》第三章第十六节）
不要卑躬屈膝：君主会让你当他的看门人。
不要傲慢自大：君主会让你当他的看门人。
不要让任何人告诉你，你写的东西没有“可取的社会价值”。
不要设想你写的东西具有“可取的社会价值”。
不要设想你自己是一个有用的社会成员。
不要让任何人告诉你，你是一个社会寄生虫。
相信你的十四行诗比政治家们和君主们的讲话更有价值。
相信你的十四行诗比政治家们和君主们的讲话更无价值。
对一切事情都具有你自己的观点。
不要对一切事情都发表你的观点。
词语让你付出的代价比一切都少。
你的词语是无价的。
不要以民族的名义发言：
不要同反对派站在一起：你在下面，不在反面。
不要同权力和君主站在一起：你在他们上面。
反抗社会的不义，但不要为此制定一个计划。
不要让反抗社会不义的斗争使你偏离了自己的道路。
研究别人的思想，然后拒绝它。
不要发明政治计划或任何计划：你的发明是有关宇宙的岩浆和混沌。
谨防那些提出最终解决方案的人。
不要当一个少数民族作家。
质疑任何声称你是属于它的组织。
不要为“一般读者”写作：所有读者都很一般。
不要为一个不存在的精英写作：你就是精英。
不要思考死亡，或忘记自己是必死的。
不要相信作家是不朽的：这是学者的废话。
不要悲剧性的严肃：这是滑稽的。
不要扮演小丑：权贵们习惯于以此取乐。
不要扮演宫廷小丑。
不要想象作家是“人类的良心”：你已经看到他们中有太多的无赖。
不要让任何人对你说，你是一个微不足道的人：你已经看见权贵们惧怕诗人。 不要为一个观念去死或鼓励别人去死。
不要当一个懦夫；嘲笑懦夫。
记住英雄主义需要高昂的代价。
不要为节日和周年纪念而写作。
不要歌功颂德：你将会后悔。
不要为民族英雄写葬礼演说辞：你将会后悔。
如果你不能说真话，那就保持沉默。
谨防那些半真半假的话。
不要加入共同的欢乐。
不要对君主或权贵表示好感。
不要从君主或权贵寻求好感。
不要容忍粗俗的举止。
不要把真理强加于人民：为什么要同傻瓜争论？
不要接受这样的观念，即我们最终都会有平等权利，或世上没有任何关于品味的解释。 “如果两个对话者是错的，并不意味着他们都是对的。”（波普尔）
承认某人是对的并不能使我们避免另一个危险：相信所有人都是对的的危险。“（同上） 不要同无知者争论他们第一次从你那儿听到的事情。
不要有使命。
谨防具有使命的人。
不要相信“科学思想”。
不要相信灵感。
谨防玩世不恭，包括你自己在内。
谨防意识形态的滥调和引语。
要有勇气将阿拉贡赞扬格别乌的诗歌称作令人憎恶的东西。
不要为此寻求其情有可原。
不要让任何人告诉你，在萨特和加缪的论战中，两个人都是对的。
不要相信无意识的写作或“故意的暧昧”：你的目的应当是清晰的。
拒绝所有强加于你的文学学校。
万一社会主义现实主义的术语流行，就改变主题。
当被问到“文学的义务”时，闭紧嘴巴：把这个问题留给学者。
万一有人把一个集中营比作一座监狱，告诉他所在。
万一有人告诉你科累马河不同于奥斯威辛，让他见鬼去。
万一有人声称奥斯威辛屠杀的是虱子，而不是人，同上。
万一有人声称这一切都是“历史的必然”，同上。
“走你的路，让人们去说吧。”（但丁）
（共识网摘自《地下：东欧萨米亚特随笔》）
【作家简介】丹尼洛·契斯（Danilo Kis,1935~1989）
塞尔维亚人，独具一格的国民作家。生于南斯拉夫的苏伯提卡——靠近匈牙利边境，该地由于政治地位敏感，而笼罩着战争与死亡的阴影。契斯自幼体验到战争的恐怖，双亲也是集中营的牺牲者，这些难以忘却的记忆，纷纷体现在了他的著作中，并受到国际瞩目。
盘点那些杰出作家提出的写作忠告
欧内斯特·海明威（Earnest Hemingway）曾说：“我们都是写作这门技术的学徒，在这一领域内没有任何专家”。这话言之有理：作家们总是怀疑自己的能力，他们变换自己散文的风格，想过放弃，对自己的编辑爱恨交加，并且不得不努力把自己推向前进。
以下是世界上一些杰出作家提出的写作忠告，献给所有渴望讲述故事的你们。这些话可能会激励你，也可能会与你的看法完全相左，但这些话确实是值得深思的。
养成自律的习惯
不管你决定一天写两页纸还是一星期写两千字，必须保证会完成任务，并且持之以恒。 “在我的职业生涯中，我每天坚持完成一千字，即便在宿醉的情况下。如果你要专业，你就必须做到自律。除此之外，别无他法。”——巴拉德（J.G. Ballard）
随身携带笔记本
灵感任何时候都可能光顾，作家们将想法记在收据、纸巾、卫生纸或者其他一切可以用来写字的物品的情形也是极其常见的。如果你经常随身携带一本好的记录本，当灵感降临时，你就可以完完整整地把它们记录下来了。
“时刻带上记录本。我是说时时刻刻都要。短期记忆只能保存信息三分钟，如果没写下来，那你一个想法可能就永远消失了。”——威尔·塞尔夫（Will Self）
写写你乐意一读的文章
不要写那些你认为别人想读的，而要写一些你本人读完会爱上的文章。你喜欢的文章别人很有可能也喜欢。
“如果有这么一本书，你非常想看，却还没人写，那你得马上把它写出来。”——托妮·莫里森（Toni Morrison）
写文章前必须多读
试想一下，你来到一个餐馆，厨师是一个不爱美食的人，或者你的私人健身教练不爱运动。两种情况都很荒诞，不是吗？
最好的作家往往都是孜孜不倦的读者，因为他们词汇量巨大，懂得让故事引人入胜的方法，掌握了抑扬顿挫的手法，将文章衔接自如。对于那些多写少读的作家作品，我总是敬而远之。尽可能地多读，不要仅仅局限于你感兴趣的方面：涉猎你舒适度以外的、你不熟悉的内容。
“多读，总是多读，时刻记得多读。什么都去读一读：垃圾的、经典的，值得一读的、不值得一读的。你要想想它们之所以优秀或之所以失败的原因，就像木匠学徒向师傅学习一样。多读！读了你就能吸收它，然后再去写。好的东西你适时会领略，不好的大可扔出窗外。”——威廉·福克纳（William Faulkner）
让想法飞，即便你认为你无计可施
记下不成熟的想法。你可以祝酒作诗，也可以松鼠作词。你可以在纸上写下大致的草稿，必要时也可在周围画上所需图画。要知道，很多其他作家都和你一样，也经历过同样的自我怀疑，沮丧挫折，困顿无助，以及一次又一次的阻碍。
完成终稿时，要清楚地认识到，你所写的3/4都一无用处，当然，其中肯定也有不少有价值的内容，因此，你要把那些有用的部分挑出来加以润色修饰，让它们大放异彩。 “我写作时，总觉得像是个缺手缺腿的人，只能用嘴衔着笔写作。”——库尔特·冯内古特（Kurt Vonnegut）
趁热写作，过后修改
如果你有了一个想法，那就把它写下来。如果你半夜醒来，脑中有了完整的段落，那就趁再次睡着前记下来，因为到了第二天你就会全然忘记。趁热写下所有内容，过后再用全新的视角浏览。初稿是你急于拿出的脑中之物，而倘若你知道如何做对你有益，那你必定会在修改稿件上花费更多时间。
“一切初稿都是狗屎。”———欧内斯特·海明威（Earnest Hemingway）
类似的一点是：
写，再写，继续写。接着再写。
做成任何事的途径就是写。你或许写出二十万字的长篇文章，然后把它缩短四分之三，但是你只是坐着，呆呆地注视屏幕，什么都不写的话，就没有任何缩减和修饰可言了。 别说你要写一部小说：实际地去写。不要把所有时间花在搜索资料上，不要把时间浪费在图片应用上找寻灵感：去写。接着再写。
“计划写算不上是真的写。大纲、搜索、告诉别人你在做什么，这些都不是在写作。写作就是去写。”——多克托罗（E.L. Doctorow）
不惧犯错
你将要做伟大的事情，但你首先也要造出一些废物，过后你会重新回顾，发现它们的不足。这是理所应当的事情：你所要做的就是从中学习。小孩如果不摔跤就学不会走路，不是吗？看清我们不好的作品，我们就能找出好的部分，然后继续向前。
“我们是从失败中学习，而不是成功！”——布莱姆·斯托克（Bram Stoker） 展示，而不要告诉
很多初出茅庐的作家都犯了过度描述的错误，他们过度描述场景、地点、人物等等。更好的方法是运用描述的手法，让读者在头脑中形成图像，而不是把每一个细节都硬塞给他们。 “不要告诉我月亮在发光；还是向我展示破碎玻璃片上的光束吧。”——安东·契诃夫（Anton Chekhov）
最后一点同样重要，这也是每个作家都要放在心上的一点：
写你所知
事实比科幻更新颖，很可能你的一些经历只有你能够描述。譬如你有奇妙的冒险经历，那你就有独一无二的话语权来与大家分享，与之相似的一些经历也是如此。
你曾被闪电击中两次而死里逃生来讲述这段经历吗？你曾被雪貂抚养长大吗？你曾被外星人劫持并学会如何编织毛绒玩具吗？你大可以把这一切写下来。
“说出你的故事。不要试图把你的故事用其他人会用的方式讲述出来。因为作为新手，你习惯了以别人的口吻开头——你过去那些年一直在看别人的作品……但是，你要学会尽可能快地学会用自己的方式讲述故事——因为永远有比你更优秀的作家，永远有比你更聪明的作家……但是你就是你，独一无二的你。”——尼尔·盖曼（Neil Gaiman）
奥斯卡·王尔德送给作家们的忠告：别“不务正业”
作者：马特·佩卡姆，3月21日
如果你想要著书立说，从此以写作为生，那么我们不朽的诗人和剧作家奥斯卡·王尔德会送你一个忠告：千万别“不务正业”！
“能写出最伟大文学作品的人，都不是靠写作吃饭的；而最伟大的文学和诗歌，也不会为诗人带来财富，”这句话摘自近期发现的一封长达13页的书信，由王尔德写给一位踌躇满志的青年作家。
据《每日电讯报》报道，除了这封信，人们还发现了王尔德为其同性恋人阿尔弗雷德·道格拉斯勋爵写的十四行诗《新的悔恨》之首稿。这些稿件发现于英国牛津郡，贮藏在一个衣橱后面的盒子里。
这封信没有注明日期，因此书写时间不得而知；但是那首十四行诗的首稿写于1891年，当时王尔德和道格拉斯刚刚相识不久，王尔德正成为伦敦备受尊重的剧作家。
“要为艺术做出牺牲，你才能得到回报；但是如果要艺术为你牺牲，你可能只会徒增苦恼和失望，”王尔德继续写道。这封信和十四行诗的首稿将很快进行拍卖，单单是这封书信就可能拍得12,000英镑（约合18,000美元）。
“这封书信迄今不为人所知，真的非常有意思，”伦敦布鲁姆斯伯里拍卖行拍卖师麦克·赫塞尔廷如是说：“我们不清楚王尔德是否认识这位踌躇满志的作家，但是他洋洋洒洒写了13页，并且用非常诚恳而直接的语言做出忠告。其要点就是建议这位叫摩根先生的收信人要尽力写作，但是一定要确保通过其他工作来赚钱。”
对于以艺术为生的话题，数百年来艺术家们众说纷纭。这里引用一句幽默作家罗伯特·本奇利的话：“一个自由作家可能每篇，每个字都能卖钱，也可能拿不到一个子儿。 ”但丁笔下地狱之门的碑文：“进入这里的人，请放弃一切希望。”也说得非常到位。
丹尼洛·契斯：对一个青年作家的忠告
培养自己对主流意识形态和君主们的怀疑。
防范君主们。
不要用意识形态的行话玷污你的语言。
相信你自己比常规更有力量，但不要把常规作为一个量杆。
不要相信你自己比常规虚弱，但不要把常规作为一个量杆。
在君主和平民面前都要同样骄傲。
不要让因你的文学才能而获得的特权扰乱你的良心。
不要把你对自己选择的诅咒和阶级压迫相混淆。
不要为历史的摧促所困扰，或者相信历史火车的隐喻。
不要因此而跳上“历史的火车”：这不过是一个愚蠢的隐喻。
千万不要忘记：一旦你达到自己的目标，你就错过了其他一切。
不要写作为一个旅游者去访问过的国家的文章；不要写这样的文章：你不是一个记者。 不要相信统计、图形，或公众的陈述：肉眼是看不见真实的。
不要访问工厂、集体农场或建筑工地：肉眼是看不见进步的。
要与经济学、社会学和心理分析学保持距离。
不要追求禅之类的东方哲学：你有更好的事要做。
要记住想象是谬误的姊妹，因而是危险的。
不要与任何人合作：作家是独立的。
不要相信那些声称这个世界可能是最糟的人。
不要相信预言家：你就是预言家。
不要当一个预言家：你的力量是怀疑。
要让你的良心保持平静：君主们不会关心你，因为你就是一个君主。
要让你的良心保持平静：矿工们不会关心你，因为你就是一个矿工。
不要老想着你在报纸上未能说的话，这并不是永远的损失：这只是一堆大粪。 不要写遵命文章。
不要就瞬间打赌：你将会为此后悔。
不要就永恒打赌：你将会为此后悔。
不要满足于你的命运：只有傻瓜才会满足。
不要不满足于你的命运：你是上帝的子民。
不要为那些背叛的罪行寻求道德辩护。
谨防“可怕的一致性”。
谨防错误的类推。
不要相信那些让别人为他们的矛盾付出很高代价的人。
不要争论说所有的价值都是相对的：价值是有不同层次的。
接受君主们的礼物，但保持冷漠，不做任何回报。
相信你用来写作的语言是最好的语言，因为你没有别的语言。
相信你用来写作的语言是最糟的语言，尽管你没有别的语言。
“那么，因为你温吞吞，不冷不热，我要将你从我口中吐出去。”（《启示录》第三章第十六节）
不要卑躬屈膝：君主会让你当他的看门人。
不要傲慢自大：君主会让你当他的看门人。
不要让任何人告诉你，你写的东西没有“可取的社会价值”。
不要设想你写的东西具有“可取的社会价值”。
不要设想你自己是一个有用的社会成员。
不要让任何人告诉你，你是一个社会寄生虫。
相信你的十四行诗比政治家们和君主们的讲话更有价值。
相信你的十四行诗比政治家们和君主们的讲话更无价值。
对一切事情都具有你自己的观点。
不要对一切事情都发表你的观点。
词语让你付出的代价比一切都少。
你的词语是无价的。
不要以民族的名义发言：
不要同反对派站在一起：你在下面，不在反面。
不要同权力和君主站在一起：你在他们上面。
反抗社会的不义，但不要为此制定一个计划。
不要让反抗社会不义的斗争使你偏离了自己的道路。
研究别人的思想，然后拒绝它。
不要发明政治计划或任何计划：你的发明是有关宇宙的岩浆和混沌。
谨防那些提出最终解决方案的人。
不要当一个少数民族作家。
质疑任何声称你是属于它的组织。
不要为“一般读者”写作：所有读者都很一般。
不要为一个不存在的精英写作：你就是精英。
不要思考死亡，或忘记自己是必死的。
不要相信作家是不朽的：这是学者的废话。
不要悲剧性的严肃：这是滑稽的。
不要扮演小丑：权贵们习惯于以此取乐。
不要扮演宫廷小丑。
不要想象作家是“人类的良心”：你已经看到他们中有太多的无赖。
不要让任何人对你说，你是一个微不足道的人：你已经看见权贵们惧怕诗人。 不要为一个观念去死或鼓励别人去死。
不要当一个懦夫；嘲笑懦夫。
记住英雄主义需要高昂的代价。
不要为节日和周年纪念而写作。
不要歌功颂德：你将会后悔。
不要为民族英雄写葬礼演说辞：你将会后悔。
如果你不能说真话，那就保持沉默。
谨防那些半真半假的话。
不要加入共同的欢乐。
不要对君主或权贵表示好感。
不要从君主或权贵寻求好感。
不要容忍粗俗的举止。
不要把真理强加于人民：为什么要同傻瓜争论？
不要接受这样的观念，即我们最终都会有平等权利，或世上没有任何关于品味的解释。 “如果两个对话者是错的，并不意味着他们都是对的。”（波普尔）
承认某人是对的并不能使我们避免另一个危险：相信所有人都是对的的危险。“（同上） 不要同无知者争论他们第一次从你那儿听到的事情。
不要有使命。
谨防具有使命的人。
不要相信“科学思想”。
不要相信灵感。
谨防玩世不恭，包括你自己在内。
谨防意识形态的滥调和引语。
要有勇气将阿拉贡赞扬格别乌的诗歌称作令人憎恶的东西。
不要为此寻求其情有可原。
不要让任何人告诉你，在萨特和加缪的论战中，两个人都是对的。
不要相信无意识的写作或“故意的暧昧”：你的目的应当是清晰的。
拒绝所有强加于你的文学学校。
万一社会主义现实主义的术语流行，就改变主题。
当被问到“文学的义务”时，闭紧嘴巴：把这个问题留给学者。
万一有人把一个集中营比作一座监狱，告诉他所在。
万一有人告诉你科累马河不同于奥斯威辛，让他见鬼去。
万一有人声称奥斯威辛屠杀的是虱子，而不是人，同上。
万一有人声称这一切都是“历史的必然”，同上。
“走你的路，让人们去说吧。”（但丁）
（共识网摘自《地下：东欧萨米亚特随笔》）
【作家简介】丹尼洛·契斯（Danilo Kis,1935~1989）
塞尔维亚人，独具一格的国民作家。生于南斯拉夫的苏伯提卡——靠近匈牙利边境，该地由于政治地位敏感，而笼罩着战争与死亡的阴影。契斯自幼体验到战争的恐怖，双亲也是集中营的牺牲者，这些难以忘却的记忆，纷纷体现在了他的著作中，并受到国际瞩目。