先要看你需要什么样的口琴，口琴分普通口琴和回声口琴，有16孔、21孔和24孔之分，以及重音、中音、低重音、最低音和半音阶口琴之分。建议您使用24孔或21孔的口琴做为入门琴，其它的16孔等口琴，在学习上，可能会有一些障碍。 吹口琴的准备工作 1. 润滑 2. 握法 3. 簧片吹开 4. 换气、呼吸
5. 气的控制 ( 长音、短音 )
* 吹完记得轻轻甩甩 风乾再放回盒子裏
2．换口琴需注意的几点 : 1. 声未到 眼先到 声未到 心先到
( 最好的方法是把谱背下来
2. 注意手握口琴的「手势」可以自己调整 但总要避免上下两把口琴相距太远同时 也要能使上下两把口琴平贴著
3. 换口琴要圆顺 ( 气要连贯不要有音突然爆出来 ( 换音时不要突然变大声
4. 注意音色的纯正 ( 不要有杂音建议 : 不必用到「锵」时 若要求音色纯正最好试著把嘴巴缩小成O字形两边嘴角稍微用点力 嘴唇有一点绷紧的感觉
5. 快速换口琴时 除了应注意a. 用「记位置」的方法
即在何时该换何音 把位置顺序记下来吹的时候靠「位置感」来换口琴b. 换口琴最好用「滑」的
嘴唇平贴在两把口琴上 ( 注意
6. 换口琴时要注意速度、节拍的正确不可因换口琴而拖了拍子
( 每小节的第一个音加重 可帮助你掌握拍子
7. 吹口琴时要注意面部表情的平和优雅口琴比较容易学习。只要有信心有毅力就能自学成功。
买一把重音口琴,先按照上面得说明书5、是吹气，其他音是吸气。到能把这几个中音倒顺都能吹稳之后，再开始向低音合高音部分一个个扩展，同时，开始学习吹简单的曲子，如《东方红》之类的。这样坚持每天练习一
! ) 不致互相敲击而发出声响)
)
(4) 之外 还有两点须注意 嘴唇稍微用点力 !
,把中音部分的 而来不及换口琴 or 变小声 ) ) 1! ) 2、3、4、 5、6、7、吹出来，1、3、 靠感觉吹
、
两个小时，一个月就有成效了 1.要有良好的乐感，达到只要会唱的曲子就能吹出来。 2.要学习技巧，书店里有学习口琴的书买一本，练一下。
3.气息的运用，学会吸气和呼气，口鼻能够同时吸气和呼气。这点很重要。 4.至少你要会是简谱.
在这里一句两句也说不完，你还是买本书自己慢慢看吧。 补充一下曲谱网站 http://www.myscore.org/
近在学习乐理“调及调的五度循环”过程中，借助了#C/C/B三只大调复音口琴的音阶，对深刻理解这一章的内容起到了很好的辅助作用，并由此也发现了一些有趣的现象现介绍如下：
一、如果乐理教材使用的是五线谱，而口琴是首调乐器又受135吹、2467吸的限制，如何使二者做到互相适应呢？结论是以固定唱名法读谱，口琴按固定唱名法吹奏。此法最方便。
二、调的五度循环产生的升号调G、D、A、E、B、#F、#C，使用#C/C大调复音口琴演绎很合适；降号调F、bB、bE、bA、bD、bG、bC，使用C/B大调复音口琴演绎很合适，这样作与乐理教程很吻合；如果只使用#C/C两只口琴也是完全可以的，但在演绎降号各调音阶时很多音要使用其等音代替，感觉有点乱；而直接使用C/B大调口琴演绎降号各调音阶就与乐理书写很一致了。
三、如果乐理教材使用的是简谱，那与口琴的135吹、2467吸之间将存在不相适应的问题，如何解决？结论有二：一是维持口琴的135吹、2467吸的特点，将不同调号简谱一律改为C调音阶，通过改写简谱后其效果与读五线谱效果一样；二是简谱音阶不动，通过变更口琴的1234567的位置和吹吸规律，即吹啥调即以啥调的主音作“1”如吹G大调，即以C大调的“5”作G大调的“1”其他调以次类推。 四、上述三种情况：读五线谱最方便，但要先熟悉五线谱，作为一般口琴爱好者可以去掌握。改简谱虽说适应了口琴但也显得乱，同时劳动量也很大且不方便。变更口琴吹吸规律和1234567位置虽较复杂，但很实用。 五、笔者单就学习乐理而言采用的是第一种读五线谱，但就日常实用而言正在练习第三种也就是要口琴去适用简谱，因为我们日常看到的绝大多歌曲还是简谱。经过一段的摸索笔者发现使用#C/C/B三只大调口琴演绎14个升降号调，只要掌握六种变音吹奏音阶（相当其它乐器所说的指法）就可以胜任。这六种吹奏音阶分别是F（#F）、A（bA）、E（bE）、G（bG）、B（bB）、D（#C）其中F与括号（#F）相同，其它也一样。
另外还衍生出使用#C/C大调口琴演绎G、A、D、E、的吹奏音阶，在完全照搬到C/B大调口琴上可以产生低半音的新调。即，“F调”衍生E、“G调”衍生#F、“A调”衍生#G、“D调”衍生#C、“E调”衍生#D、“B调”衍生bB。
六、这样看来我们手中本来就有#C/C/B三只大调复音口琴只要再适应了F、A、E、G、bB、D的吹奏音阶其它音阶通过等音调，衍生调就可以完全解决。当然刚开始变更吹惯了的口琴音阶和吹吸规律是会很不习惯的，这就要做到口中有音阶心中无音阶（即音阶无固定心随音
程走）。
七、可能会有人说：是啥调乐曲就用啥调的口琴好了，再不就换一只半音阶口琴。我的感觉正是这样的麻烦才使我对调及调的五度循环有了更深的了解，同时也在复音口琴上得到了更大的乐趣。
关于多孔单音吹奏法练习时的注意事项：多孔单音吹奏法这种口琴技巧，在复音口琴中应用的较多，但是这种口琴技巧对于初学者来说是比较有难度的，我的建议是初学者先把单孔单音练好，增强一下自信心，然后循序渐进的练习多孔单音。
首先，多孔单音一般是要含住七孔左右，在练习时孔的口型的感觉，要张到多大的程度，含好后用舌头检查一下口腔内的琴孔是否是七个孔，OK，这步走好，接下来就是要用舌头紧贴口腔的左边，右边留出一个孔的距离，然后吹一下，听一听是否是一个孔在发音，要是不确定的话，可以在用单孔吹奏法做一下对比，就是不断的练习，一定不要变，口型也是一样。好了，做的很好了，练习更难的技巧了，
一、基本乐理对颤音的定义：颤音是由主要音和它上方邻音快速、包括许多音时表示这些音都要用颤音演奏。升高或降低。由其它音开始或结束的。如：记谱tr～～～1 - ≡≡ ≡≡ ≡≡ ≡≡≡ --摘自《基本乐理》李重光
二、口琴人用复音口琴演奏颤音的处理方法：按照基本乐理对颤音的定义，众多口琴教材的处理方法大同小异。
1、颤音是属于装饰音的一种。吹的时候主音和主音以上的邻音互相急速地吹奏出来。它的记号是用一个如：记谱tr～～～1 - ≡≡ ≡≡ ≡≡ ≡≡ 记谱tr～～～2 - ≡≡ ≡≡ ≡≡ ≡≡ 由于口琴是根据一吹一吸的原则构造成的，这种吹法在口琴上除了成67676767外，其它的各音因为有吹吸关系，因此很难吹奏的这么快。所以颤音在口琴上一般都把它吹成：≡≡ ≡≡ ≡≡ ≡≡ ≡≡ ≡≡ ≡≡ ≡≡
先把口型掌握好，也就是感觉含住七个要求做出纯净的单音，注音在吹音阶时舌头的位置相信当你以上要求都做的很好时，当你练好这种技巧时，多孔单音是学习复音口琴必须掌握的一步，也是学习更难的技巧的基础
均匀交替出现而成。其标记是颤音记号上方的变化音记号，但由于作品作家风格的不同，
奏法1212 1212 1212 12171 注：最后一组是5 编著
“tr～～～”来标明的。 奏法1212 1212 1212 1212 2323 2323 2323 2323 ，2424 2424 2424 2424 。这样就很顺利吹奏了。 然后你的多孔单音就已经就可以放心的 “tr～～～”。曲线下表示上方音邻音的也有7是低音。 的颤音可以顺利的吹把每一个音阶都做好，记住不断的联系是吹好口琴的最佳途径。 “tr”和颤音的演奏大都由主要音开始主要音结束。 连音
“tr”或
奏法
“6”1313 1313 1313 1313
--摘自《口琴吹奏法》陈剑晨 编著
2、颤音奏法的记号是“tr”或“tr～～～”， 比如“5”音应该奏成 5656 5656
≡≡ ≡≡ 但由于口琴有吹吸关系“5”是吹音，“6”是吸音，两个音要很快地连起来吹奏比较难，所以在吹奏“5”颤音时，一般都把它吹成51515151。 如：记谱tr 奏法1313 1313 记谱tr 奏法2424 2424
1 ≡≡ ≡≡ 2 ≡≡ ≡≡只有“6”音可以奏成6767676767，才合乎颤音的正式奏法。
--摘自《口琴考级曲集》陈剑晨 陈宜男 编著
3、颤音奏法是主音与其上方邻音均匀、急速地交替奏出。时值等于原音符时值。时值长的记为“tr～～～”如：记谱tr～～～5 - ≡≡ ≡≡ ≡≡ ≡≡ tr 5656 56565
5 ≡≡ ≡≡ 吹奏时应迅速将口琴左右推动，便能奏出颤音效果。由于口琴音结排列特点，有的音不可能很快的奏出，因此，为求快速，可将其就近处理。如：记谱tr 奏法1 ≡≡ ≡≡
如：记谱tr 奏法2 ≡≡ ≡≡
--摘自《口琴名师指点》周张庆
三、复音口琴演奏颤音的实践过程：用复音口琴演奏颤音要经历一个由初级到高级的渐进过程。
1、初级颤音（黄石口琴网称，单向颤音）特点是同吹或同吸。初级颤音对初学者来说有两个难点，奏出；二是在快速、复练习。
2、高级颤音（黄石口琴网称，双向颤音）特点必须是一吹一吸。这是完全符合乐理要求的标准颤音。
高级颤音有两种吹法：第一种也就是最常用的方法，即以腹部力量来控制口琴得一吹一吸，我们称它为腹颤音。称它为漱口式颤音，此就可以很快速的吹吸。觉，无法与腹颤音那种充实的感觉相比。 3、借助辅助口琴实现同吹同吸颤音的演奏。不必在考虑，直接演奏就可以。各调口琴的“5”“tr”。
奏法5656 5656 5656 56565注：注：最后一组是1313 1313 都是吹音。 2424 2424 都是吸音。 周张耀 编著
一是不容易在快速推拉演奏中，均匀演奏颤音的同时根据乐曲节奏加入低音伴奏。这种腹颤音不下大力气是很难练好的；它的方法就像漱口一样，气只在口腔中吹吸而没有进入气管与肺部，这种方法可很快练成，也不会费气， 具体如下：
的颤音，不吹原来手持口琴的“5”与”6“5连音。 准确无误得将两音平均要掌握这两点只有反我们如音的颤音本身就规范，，时值短的记为 第二种方法就好练的多了，但吹出的音会有虚弱不实的感各调口琴的“6”音 ，而是另找一把比正在吹的口琴调
子低一个全音的调子的口琴来奏“6”与“7“，就相当你所吹口琴的“5”与“6”，效果很好。 各调口琴“1”、“2”、“4”音的颤音，是找一把比正在使用的口琴高一个全音的口琴来，用吹奏半音阶奏法的持琴法，与正在使用的手持口琴交替演奏。例如所持口琴是G调，就另找一把A调的口琴来，同样吹各调的“1”，就变成“1”与“2”的交互颤音。“2”、“4”的奏法同理。 各调口琴“3”、“7音的颤音，就是找一把比正在使用的口琴高半音的口琴，同样用吹半音阶奏法的持琴法，与正在使用的手持口琴交替演奏。例如正在使用F调口琴，就另找一把#F调的口琴来，同样吹各调的“3”，就变成“3„与”4“的交互颤音。同理奏“7”的颤音。
以上方法第一种最方便，第二种也不难，但第三、第四就有一定难度了，如果操作不熟练会反受其累。
注：以上所讲均以大调复音口琴为准。
复音大家学栏目进行到多孔含法练习的时候，口琴演奏来说，是一项很重要的技巧，也可以说是练习复音口琴的一个忙于工作，也没有认真静下心来回答同学们的问题。为了配合程，下面我就谈谈自己对练习多孔含法这一技巧的经验和体会。
首先要说的是多孔含法在很多教材上称之为称之为“老式单音”“实用，都有各自的优点和表现力，对初学者来说不可偏费。在这两种含法中，单孔含法入门相对容易一些，多孔相对难一些，所以今天就开个新贴讨论一下多孔含法练习方面的问题。
刚开始练习是会很别扭很别扭
1、嘴型 嘴半张开，嘴唇往里收一点，仙对着镜子照了一下含法已经很久了，孔则是扁和宽的趋向。这里需要注意的是含琴要嘴唇是往牙的方向收进来一些的，至能感到冰凉的琴格贴在了你的脸上
如果你按我说的去做了，说明你已经掌握了正确的嘴型。试一下，你现在保持嘴型不要动，体会一下两腮的肌肉有没一点酸酸的感觉？什么，和我一起做做面部保健操：现在有感觉了？那好，我们就接着往下讲。
2、舌头的位置
当你已经领会了我前面说过的嘴型，的作用（先别问我到底是什么用处，也别问我以后怎么用，先让它出来干活）台慢慢来到前台，舌尖往左靠，不是最左边的嘴角）同时响起来，尝试着调整舌头的位置，的单音为止。你做到了吗？做到了！那好，别急，还没有完成。你保持姿式别动，尤其舌头
”。我个人多次强调过，我十分不赞成这种称呼，两种含法都很(注意我用了两个很别扭嘴角往两边扯。,居然发现嘴有点歪而不是往外伸出去的，“半张嘴，牙不动，拉嘴角，收嘴唇，一二三四，二二三四对着镜子看一下， 很多同学遇到了一点困难。“新式单音奏法),给初学者以下建议供参考对着镜子看一下,不过比央视主持人高博还好点因为含单孔是嘴唇有圆和窄的趋向，“宽”不要没有？那还是没找到正确的嘴型， 把舌尖放在嘴唇左半边的中间位置（注意或者稍稍收一点嘴角，多孔含法对于复音“坎”。前段时间一直《复音考级大家学》 “实用单音奏法,是两腮的肌肉将嘴角拉开:D），如果你练习单孔”。当你把琴放进嘴里的时候，直到只剩右嘴角发出一个清晰栏目的课 : ,（老而含多你甚。 来来来，……””、”，把单孔含法简便单音现在练多孔可能要麻烦一些，“深当你含到七孔或九孔的时候，（希望不会是因为老仙的脸蛋比较胖才有这种感觉的）现在轮到舌头出场了，舌头在复音口琴演奏中有很重要。让舌头从后，然后把琴送进嘴里，试着吹一口长长的气，这时候可能会有两三个音
不要动，再长长地吸一口气，听听发出了几个音，如果也是一个清晰的单音，嗯，这才算完成了这一步。
看谱
音孔数字后有圆弧∩或∪；
箭头指向这个音， 从某个音 以某种速度 由低向高 压向这个音 箭头指向这个外， 从这个音 以某种速度 由高向低 压向某个位置
１．←┤ 尖头后面有个竖杠的；12孔的半音阶口琴
２．＜＞ ；
颤音用的 第5首 曲子
３．１，２，３... 数字第几孔
４．－４ 外面有个椭圆的圈；舌堵单音
５．３ 外面有个圆圈；这个我也含糊 它到底是什么意思
６．Ａａａ．．． ＣｅＣｅＣｅＣｅ．震音的A Ce 有着很细微的曲别
７．音孔数字后有圆弧箭头指向这个音， 箭头指向这个外，
８．两个音上面 ┌swing 重要的布鲁斯节奏然后谱子 标有两个八分音符的而是 第1个音 占一拍的
我也是初学 不一定准确
先说有些音之间有弧线连接的问题。答：如果是一个小结的最后一个音和第二小结的开头一个音连接叫做延长音， 7首曲子 是半音阶吹的 有用到
有会法文的看看； ．．；
还有∩或∪；
以某种速度 以某种速度┐；
就是一个 都要弹成 2/3 第2 仅做交流之用 还有第10首 是推杆的意思 Oooo Ha hahaha 第5首专门练习这些的不同感觉 由低向高 压向这个音 由高向低 压向某个位置 把中间的音去
这种节奏 即不是两个各占半拍 占一拍的 1/3
就是你这个地方不能断下来，
第； 从某个音从这个音３ 三连音个音
就像是同一个音的长音。吹管乐器的简谱这种线还有可能是要你连贯带有欢快吹的意思，这不是两个音的连接。
口琴吹发问题 答：用最吹。
口琴很好学，强人5分钟就会你说的口琴没说清楚是多少孔的（你买的时候没说明吗？）
口琴大多数是C大调的，学乐器起码要会看谱子，简谱是很简单了，而且没什么人吹口琴用五线。 口琴至少有两处绝对在孔与孔之间的那条线有比较粗的，那是划分音区的线，左边是低音区，右边是高音区，中间是中音区。拿琴是左低又高（声音，不是高度！）
吹口琴最难的就是口琴要吹哪个音是固定孔使用吹或是吸。其中用孔来说，奇数孔是用吹的，而偶数孔是用吸的。从唱名来分，因为宽度有限，你找到的那多少孔就是从中音区（那两条划分线）左右平均往外挪！低音区（第一个划分线左边）│最低音5│低音2│中音区（两条划分线中间）┃中音2│中音3│中音中音区要注意，不要吹习惯的高音区（划分线有边）┃中音7│高音3│高音这样你就会吹口琴了！
先买一个单音口琴类别的口琴来说，它的吹奏技巧变化更多，功能也较大，用的口琴，这种口琴的价位二十四孔的一般也就在二十块钱左右。但性价比还是不错的。你买后才能知道，你最好伴一位会吹口琴的朋友去买，当场吹奏，什么不对的地方就可以，建议你买
相对于其它管、弦、弹、打等乐器来说，学习口琴当然是比较容易的了，但也不要小看它，要知道，先不用说什么基本功，因为不管哪种乐器，如果基本功扎实的话，管它什么技巧，尽可触类旁通。
至于学习方法，在下以为，材也行（只不过简单些而已，但仍很实用哦）；二是你需要有些耐心，无论如何都要搞清楚琴格的音阶和吹吸特点音5——高音3这一音区就行）；三是最好手头备有几首简单的自己喜爱的歌曲，哪怕是儿歌类的都行，只要自己喜欢。DO 、MI、 SO2条比较粗划分音区的我用┃表示，普通孔用
1│低音4│低音
4│中音5│中音1234567
2│高音5│高音
,这种口琴不要因为它表面上叫再就是在买口琴时，仅口琴的吹奏技巧也可达二十余种之多呢，一是你需要在手下备一份教材，（刚开始时也不要心思过大，
RE、 FA、 6│低音5│低音1┃
1│高音6│最高音初步练习“单音商家一般是不允许试音的，牌单音口琴，二十四孔的就够用了。LA、 SI是用吸的。│7│中音13│高音”就忽视了它的功能，独奏和伴奏都可以，是一种非常实没有的话就买口琴时所附的小教24孔的，你的是1 其实相对于其它吹奏时没
不过也不必担心，
比如说从低使用吹的，
表示。一下是低音3│低音┃ 6│高音往下吹，似乎是完全顺着音阶的，后面是高音4│最高音7│
二十八孔的可能稍贵一些，所以质量问题只有待如果外观尚好，“上海”弄清楚常用的音阶就可以，
自学的话，你可以从以下几个方面入手：
1、先练习“单音奏法”，这一奏法的特点是仅以唇口对准某个发音孔（上下两个孔，下同），该吹的吹，该吸的吸就可以了。在练习过程中，可以找一首简单的歌曲进行适应性体会。如此练习较熟后，即可以唇口对准两个发音孔来吹或吸，但就口琴的特点来说，每次口含两个音孔和含一个音孔的效果是完全一样的，之所以要按这个过程练，目的就是为了能够快速准确的找到自己所要演奏的音阶。
2、单音奏法练熟后（较快的话几个小时就可以吹会一首歌曲），即可开始进行法”的练习，这一技巧的特点是在单音奏法的基础上进行的，可口含七孔，用舌头盖住右边五个孔后吹奏左边剩余的两个音孔，发出的音与单音奏法的相同，可讨教的，效率高的话，这个过程大约需要一个星期左右。
3、正拍伴奏练习，这一练习的的特点是在“新式单音奏法式单音奏法练习时，盖孔的舌头随着节拍的运行拍打音孔，断乐曲的演奏，出现类似
“哐、哐”的伴奏音，相对于以上两个练习来说，可能需要花费你更多的时间，但这是演奏口琴最基本的技术。
在以上练习过程中，你最好是伴以某首自己熟悉的曲子来进行，是自己会的（哪怕你不太懂谱关系也不大，但要看着谱练），而且要靠背谱来吹奏，奏得流畅一些就可以了。
如果你能够很流畅地用正拍伴奏技术来演奏乐曲，那就是说你已经具备很不错的口琴演奏基础了，再往后的话，怕是没有什么可以难倒你的技巧了。类旁通——前面我已说过这句话了，当然以后的事就要靠你自己钻研了！
最后再给你一句忠告：曲不离口，熟能生巧，祝你能从学习中体会到快乐！
复音口琴吹奏
这是一个基础练习，这一练习难度较大， 没啥且 “新式单音奏 ”的基础上进行的，就是在进行新即舌头快速地一起一落，而不中 但切记曲子一定要简单、具备这个基础，其它的技巧皆可触
自然挺直，便于呼吸舒展。口琴的基本持拿方法见下图： [IMG]
1.单音奏法
单音奏法也称单孔奏法，这是熟悉口琴音阶的第一步，吹奏方法是将嘴缩小，略成小圆形对准口琴上的一个音孔，先从口琴的中音部“1”开始，顺次按1、3、5吹的音吹出气流，按2、4、6、7吸的音吸入气流，吹奏时注意发音准确清晰，反复顺次练习，以音准、熟练为基础。见下图：
[IMG]
2.复式单音奏法
复式单音奏法也称新式单音奏法。当您基本掌握了“单音奏法”之后就可以转入“复式单音奏法”，也就是以正确的口形用嘴含住口琴达到正确发音的效果，方法是将嘴自然张大，含住口琴的七个孔、舌头盖住左面主音以下六个音孔，从右唇边吹或吸奏出单音，但应注意，舌头应该始终在左边，在吹奏过程中舌头不能离开琴格，否则就无法正确进行复式单音奏法。见下图：
[IMG]
3.复音伴奏方法
这种方法是进一步掌握各种吹奏方法的基础奏法，也是用低音伴奏的一种奏法。只要在复式单音奏法的基础上，将舌尖按口琴曲谱注明的伴奏符号和节拍要求，缩离或继续盖住琴格，通过舌尖盖住和离开口琴音孔的往复动作，通过吹和吸的气流活动，使口琴发出“锵、锵”柔和的伴奏声，这就是“复音伴奏”运做加入的音响效果。注意在舌尖一放一盖的同时，气流不能间断。见下图：
[IMG]
伴奏方法基本上可分为三种，第一种是先有“镪”的伴奏在这同时将单音延续奏出，称为正拍伴奏奏法或强拍伴奏奏法；第二种是奏出单音后在加入“镪”的伴奏，称为后拍伴奏奏法或弱拍伴奏奏法；第三种是混合奏法，在这一小节中变化的伴奏，称为变化伴奏奏法。在口琴曲谱上“＾”为加伴奏记号，“O”为不用伴奏的纯单音记号。 4.手震音奏法
符号为vib......，手震音顾名思义就是用手震动口琴来吹奏的。它的基本方法是：将左手大拇指和食指、中指适度夹住口琴，右手腕贴在左手腕，两手合拢形成小的空间，右手上肢与口琴成90度，吹奏时将右手迅速而均匀地一放一盖使空气的震动产生共鸣效果。练习使要由慢而快，注意头部不宜过偏歪，力求端正。这种奏法在口琴的多种吹奏方法中是比较容易掌握的，关键在于手的姿势和体态姿势的正确和恰到好处的运用。见下图： [IMG]
5.小提琴奏法
小提琴奏法符号为vio......，这种奏法是模仿小提琴的颤音发音。方法是将嘴缩小只含口琴一个音上下两格音孔的上格音孔，下格用嘴唇盖住，双手拿稳口琴的两端，用右手手心抵住口琴高音一端，然后均匀迅速地前后移动；移动幅度不能过大，不能使口琴离开嘴造成发音中断，移动的频率约为每秒2～4次；音色可随乐曲的要求，有时也可以用不摇动片刻
先要看你需要什么样的口琴，口琴分普通口琴和回声口琴，有16孔、21孔和24孔之分，以及重音、中音、低重音、最低音和半音阶口琴之分。建议您使用24孔或21孔的口琴做为入门琴，其它的16孔等口琴，在学习上，可能会有一些障碍。 吹口琴的准备工作 1. 润滑 2. 握法 3. 簧片吹开 4. 换气、呼吸
5. 气的控制 ( 长音、短音 )
* 吹完记得轻轻甩甩 风乾再放回盒子裏
2．换口琴需注意的几点 : 1. 声未到 眼先到 声未到 心先到
( 最好的方法是把谱背下来
2. 注意手握口琴的「手势」可以自己调整 但总要避免上下两把口琴相距太远同时 也要能使上下两把口琴平贴著
3. 换口琴要圆顺 ( 气要连贯不要有音突然爆出来 ( 换音时不要突然变大声
4. 注意音色的纯正 ( 不要有杂音建议 : 不必用到「锵」时 若要求音色纯正最好试著把嘴巴缩小成O字形两边嘴角稍微用点力 嘴唇有一点绷紧的感觉
5. 快速换口琴时 除了应注意a. 用「记位置」的方法
即在何时该换何音 把位置顺序记下来吹的时候靠「位置感」来换口琴b. 换口琴最好用「滑」的
嘴唇平贴在两把口琴上 ( 注意
6. 换口琴时要注意速度、节拍的正确不可因换口琴而拖了拍子
( 每小节的第一个音加重 可帮助你掌握拍子
7. 吹口琴时要注意面部表情的平和优雅口琴比较容易学习。只要有信心有毅力就能自学成功。
买一把重音口琴,先按照上面得说明书5、是吹气，其他音是吸气。到能把这几个中音倒顺都能吹稳之后，再开始向低音合高音部分一个个扩展，同时，开始学习吹简单的曲子，如《东方红》之类的。这样坚持每天练习一
! ) 不致互相敲击而发出声响)
)
(4) 之外 还有两点须注意 嘴唇稍微用点力 !
,把中音部分的 而来不及换口琴 or 变小声 ) ) 1! ) 2、3、4、 5、6、7、吹出来，1、3、 靠感觉吹
、
两个小时，一个月就有成效了 1.要有良好的乐感，达到只要会唱的曲子就能吹出来。 2.要学习技巧，书店里有学习口琴的书买一本，练一下。
3.气息的运用，学会吸气和呼气，口鼻能够同时吸气和呼气。这点很重要。 4.至少你要会是简谱.
在这里一句两句也说不完，你还是买本书自己慢慢看吧。 补充一下曲谱网站 http://www.myscore.org/
近在学习乐理“调及调的五度循环”过程中，借助了#C/C/B三只大调复音口琴的音阶，对深刻理解这一章的内容起到了很好的辅助作用，并由此也发现了一些有趣的现象现介绍如下：
一、如果乐理教材使用的是五线谱，而口琴是首调乐器又受135吹、2467吸的限制，如何使二者做到互相适应呢？结论是以固定唱名法读谱，口琴按固定唱名法吹奏。此法最方便。
二、调的五度循环产生的升号调G、D、A、E、B、#F、#C，使用#C/C大调复音口琴演绎很合适；降号调F、bB、bE、bA、bD、bG、bC，使用C/B大调复音口琴演绎很合适，这样作与乐理教程很吻合；如果只使用#C/C两只口琴也是完全可以的，但在演绎降号各调音阶时很多音要使用其等音代替，感觉有点乱；而直接使用C/B大调口琴演绎降号各调音阶就与乐理书写很一致了。
三、如果乐理教材使用的是简谱，那与口琴的135吹、2467吸之间将存在不相适应的问题，如何解决？结论有二：一是维持口琴的135吹、2467吸的特点，将不同调号简谱一律改为C调音阶，通过改写简谱后其效果与读五线谱效果一样；二是简谱音阶不动，通过变更口琴的1234567的位置和吹吸规律，即吹啥调即以啥调的主音作“1”如吹G大调，即以C大调的“5”作G大调的“1”其他调以次类推。 四、上述三种情况：读五线谱最方便，但要先熟悉五线谱，作为一般口琴爱好者可以去掌握。改简谱虽说适应了口琴但也显得乱，同时劳动量也很大且不方便。变更口琴吹吸规律和1234567位置虽较复杂，但很实用。 五、笔者单就学习乐理而言采用的是第一种读五线谱，但就日常实用而言正在练习第三种也就是要口琴去适用简谱，因为我们日常看到的绝大多歌曲还是简谱。经过一段的摸索笔者发现使用#C/C/B三只大调口琴演绎14个升降号调，只要掌握六种变音吹奏音阶（相当其它乐器所说的指法）就可以胜任。这六种吹奏音阶分别是F（#F）、A（bA）、E（bE）、G（bG）、B（bB）、D（#C）其中F与括号（#F）相同，其它也一样。
另外还衍生出使用#C/C大调口琴演绎G、A、D、E、的吹奏音阶，在完全照搬到C/B大调口琴上可以产生低半音的新调。即，“F调”衍生E、“G调”衍生#F、“A调”衍生#G、“D调”衍生#C、“E调”衍生#D、“B调”衍生bB。
六、这样看来我们手中本来就有#C/C/B三只大调复音口琴只要再适应了F、A、E、G、bB、D的吹奏音阶其它音阶通过等音调，衍生调就可以完全解决。当然刚开始变更吹惯了的口琴音阶和吹吸规律是会很不习惯的，这就要做到口中有音阶心中无音阶（即音阶无固定心随音
程走）。
七、可能会有人说：是啥调乐曲就用啥调的口琴好了，再不就换一只半音阶口琴。我的感觉正是这样的麻烦才使我对调及调的五度循环有了更深的了解，同时也在复音口琴上得到了更大的乐趣。
关于多孔单音吹奏法练习时的注意事项：多孔单音吹奏法这种口琴技巧，在复音口琴中应用的较多，但是这种口琴技巧对于初学者来说是比较有难度的，我的建议是初学者先把单孔单音练好，增强一下自信心，然后循序渐进的练习多孔单音。
首先，多孔单音一般是要含住七孔左右，在练习时孔的口型的感觉，要张到多大的程度，含好后用舌头检查一下口腔内的琴孔是否是七个孔，OK，这步走好，接下来就是要用舌头紧贴口腔的左边，右边留出一个孔的距离，然后吹一下，听一听是否是一个孔在发音，要是不确定的话，可以在用单孔吹奏法做一下对比，就是不断的练习，一定不要变，口型也是一样。好了，做的很好了，练习更难的技巧了，
一、基本乐理对颤音的定义：颤音是由主要音和它上方邻音快速、包括许多音时表示这些音都要用颤音演奏。升高或降低。由其它音开始或结束的。如：记谱tr～～～1 - ≡≡ ≡≡ ≡≡ ≡≡≡ --摘自《基本乐理》李重光
二、口琴人用复音口琴演奏颤音的处理方法：按照基本乐理对颤音的定义，众多口琴教材的处理方法大同小异。
1、颤音是属于装饰音的一种。吹的时候主音和主音以上的邻音互相急速地吹奏出来。它的记号是用一个如：记谱tr～～～1 - ≡≡ ≡≡ ≡≡ ≡≡ 记谱tr～～～2 - ≡≡ ≡≡ ≡≡ ≡≡ 由于口琴是根据一吹一吸的原则构造成的，这种吹法在口琴上除了成67676767外，其它的各音因为有吹吸关系，因此很难吹奏的这么快。所以颤音在口琴上一般都把它吹成：≡≡ ≡≡ ≡≡ ≡≡ ≡≡ ≡≡ ≡≡ ≡≡
先把口型掌握好，也就是感觉含住七个要求做出纯净的单音，注音在吹音阶时舌头的位置相信当你以上要求都做的很好时，当你练好这种技巧时，多孔单音是学习复音口琴必须掌握的一步，也是学习更难的技巧的基础
均匀交替出现而成。其标记是颤音记号上方的变化音记号，但由于作品作家风格的不同，
奏法1212 1212 1212 12171 注：最后一组是5 编著
“tr～～～”来标明的。 奏法1212 1212 1212 1212 2323 2323 2323 2323 ，2424 2424 2424 2424 。这样就很顺利吹奏了。 然后你的多孔单音就已经就可以放心的 “tr～～～”。曲线下表示上方音邻音的也有7是低音。 的颤音可以顺利的吹把每一个音阶都做好，记住不断的联系是吹好口琴的最佳途径。 “tr”和颤音的演奏大都由主要音开始主要音结束。 连音
“tr”或
奏法
“6”1313 1313 1313 1313
--摘自《口琴吹奏法》陈剑晨 编著
2、颤音奏法的记号是“tr”或“tr～～～”， 比如“5”音应该奏成 5656 5656
≡≡ ≡≡ 但由于口琴有吹吸关系“5”是吹音，“6”是吸音，两个音要很快地连起来吹奏比较难，所以在吹奏“5”颤音时，一般都把它吹成51515151。 如：记谱tr 奏法1313 1313 记谱tr 奏法2424 2424
1 ≡≡ ≡≡ 2 ≡≡ ≡≡只有“6”音可以奏成6767676767，才合乎颤音的正式奏法。
--摘自《口琴考级曲集》陈剑晨 陈宜男 编著
3、颤音奏法是主音与其上方邻音均匀、急速地交替奏出。时值等于原音符时值。时值长的记为“tr～～～”如：记谱tr～～～5 - ≡≡ ≡≡ ≡≡ ≡≡ tr 5656 56565
5 ≡≡ ≡≡ 吹奏时应迅速将口琴左右推动，便能奏出颤音效果。由于口琴音结排列特点，有的音不可能很快的奏出，因此，为求快速，可将其就近处理。如：记谱tr 奏法1 ≡≡ ≡≡
如：记谱tr 奏法2 ≡≡ ≡≡
--摘自《口琴名师指点》周张庆
三、复音口琴演奏颤音的实践过程：用复音口琴演奏颤音要经历一个由初级到高级的渐进过程。
1、初级颤音（黄石口琴网称，单向颤音）特点是同吹或同吸。初级颤音对初学者来说有两个难点，奏出；二是在快速、复练习。
2、高级颤音（黄石口琴网称，双向颤音）特点必须是一吹一吸。这是完全符合乐理要求的标准颤音。
高级颤音有两种吹法：第一种也就是最常用的方法，即以腹部力量来控制口琴得一吹一吸，我们称它为腹颤音。称它为漱口式颤音，此就可以很快速的吹吸。觉，无法与腹颤音那种充实的感觉相比。 3、借助辅助口琴实现同吹同吸颤音的演奏。不必在考虑，直接演奏就可以。各调口琴的“5”“tr”。
奏法5656 5656 5656 56565注：注：最后一组是1313 1313 都是吹音。 2424 2424 都是吸音。 周张耀 编著
一是不容易在快速推拉演奏中，均匀演奏颤音的同时根据乐曲节奏加入低音伴奏。这种腹颤音不下大力气是很难练好的；它的方法就像漱口一样，气只在口腔中吹吸而没有进入气管与肺部，这种方法可很快练成，也不会费气， 具体如下：
的颤音，不吹原来手持口琴的“5”与”6“5连音。 准确无误得将两音平均要掌握这两点只有反我们如音的颤音本身就规范，，时值短的记为 第二种方法就好练的多了，但吹出的音会有虚弱不实的感各调口琴的“6”音 ，而是另找一把比正在吹的口琴调
子低一个全音的调子的口琴来奏“6”与“7“，就相当你所吹口琴的“5”与“6”，效果很好。 各调口琴“1”、“2”、“4”音的颤音，是找一把比正在使用的口琴高一个全音的口琴来，用吹奏半音阶奏法的持琴法，与正在使用的手持口琴交替演奏。例如所持口琴是G调，就另找一把A调的口琴来，同样吹各调的“1”，就变成“1”与“2”的交互颤音。“2”、“4”的奏法同理。 各调口琴“3”、“7音的颤音，就是找一把比正在使用的口琴高半音的口琴，同样用吹半音阶奏法的持琴法，与正在使用的手持口琴交替演奏。例如正在使用F调口琴，就另找一把#F调的口琴来，同样吹各调的“3”，就变成“3„与”4“的交互颤音。同理奏“7”的颤音。
以上方法第一种最方便，第二种也不难，但第三、第四就有一定难度了，如果操作不熟练会反受其累。
注：以上所讲均以大调复音口琴为准。
复音大家学栏目进行到多孔含法练习的时候，口琴演奏来说，是一项很重要的技巧，也可以说是练习复音口琴的一个忙于工作，也没有认真静下心来回答同学们的问题。为了配合程，下面我就谈谈自己对练习多孔含法这一技巧的经验和体会。
首先要说的是多孔含法在很多教材上称之为称之为“老式单音”“实用，都有各自的优点和表现力，对初学者来说不可偏费。在这两种含法中，单孔含法入门相对容易一些，多孔相对难一些，所以今天就开个新贴讨论一下多孔含法练习方面的问题。
刚开始练习是会很别扭很别扭
1、嘴型 嘴半张开，嘴唇往里收一点，仙对着镜子照了一下含法已经很久了，孔则是扁和宽的趋向。这里需要注意的是含琴要嘴唇是往牙的方向收进来一些的，至能感到冰凉的琴格贴在了你的脸上
如果你按我说的去做了，说明你已经掌握了正确的嘴型。试一下，你现在保持嘴型不要动，体会一下两腮的肌肉有没一点酸酸的感觉？什么，和我一起做做面部保健操：现在有感觉了？那好，我们就接着往下讲。
2、舌头的位置
当你已经领会了我前面说过的嘴型，的作用（先别问我到底是什么用处，也别问我以后怎么用，先让它出来干活）台慢慢来到前台，舌尖往左靠，不是最左边的嘴角）同时响起来，尝试着调整舌头的位置，的单音为止。你做到了吗？做到了！那好，别急，还没有完成。你保持姿式别动，尤其舌头
”。我个人多次强调过，我十分不赞成这种称呼，两种含法都很(注意我用了两个很别扭嘴角往两边扯。,居然发现嘴有点歪而不是往外伸出去的，“半张嘴，牙不动，拉嘴角，收嘴唇，一二三四，二二三四对着镜子看一下， 很多同学遇到了一点困难。“新式单音奏法),给初学者以下建议供参考对着镜子看一下,不过比央视主持人高博还好点因为含单孔是嘴唇有圆和窄的趋向，“宽”不要没有？那还是没找到正确的嘴型， 把舌尖放在嘴唇左半边的中间位置（注意或者稍稍收一点嘴角，多孔含法对于复音“坎”。前段时间一直《复音考级大家学》 “实用单音奏法,是两腮的肌肉将嘴角拉开:D），如果你练习单孔”。当你把琴放进嘴里的时候，直到只剩右嘴角发出一个清晰栏目的课 : ,（老而含多你甚。 来来来，……””、”，把单孔含法简便单音现在练多孔可能要麻烦一些，“深当你含到七孔或九孔的时候，（希望不会是因为老仙的脸蛋比较胖才有这种感觉的）现在轮到舌头出场了，舌头在复音口琴演奏中有很重要。让舌头从后，然后把琴送进嘴里，试着吹一口长长的气，这时候可能会有两三个音
不要动，再长长地吸一口气，听听发出了几个音，如果也是一个清晰的单音，嗯，这才算完成了这一步。
看谱
音孔数字后有圆弧∩或∪；
箭头指向这个音， 从某个音 以某种速度 由低向高 压向这个音 箭头指向这个外， 从这个音 以某种速度 由高向低 压向某个位置
１．←┤ 尖头后面有个竖杠的；12孔的半音阶口琴
２．＜＞ ；
颤音用的 第5首 曲子
３．１，２，３... 数字第几孔
４．－４ 外面有个椭圆的圈；舌堵单音
５．３ 外面有个圆圈；这个我也含糊 它到底是什么意思
６．Ａａａ．．． ＣｅＣｅＣｅＣｅ．震音的A Ce 有着很细微的曲别
７．音孔数字后有圆弧箭头指向这个音， 箭头指向这个外，
８．两个音上面 ┌swing 重要的布鲁斯节奏然后谱子 标有两个八分音符的而是 第1个音 占一拍的
我也是初学 不一定准确
先说有些音之间有弧线连接的问题。答：如果是一个小结的最后一个音和第二小结的开头一个音连接叫做延长音， 7首曲子 是半音阶吹的 有用到
有会法文的看看； ．．；
还有∩或∪；
以某种速度 以某种速度┐；
就是一个 都要弹成 2/3 第2 仅做交流之用 还有第10首 是推杆的意思 Oooo Ha hahaha 第5首专门练习这些的不同感觉 由低向高 压向这个音 由高向低 压向某个位置 把中间的音去
这种节奏 即不是两个各占半拍 占一拍的 1/3
就是你这个地方不能断下来，
第； 从某个音从这个音３ 三连音个音
就像是同一个音的长音。吹管乐器的简谱这种线还有可能是要你连贯带有欢快吹的意思，这不是两个音的连接。
口琴吹发问题 答：用最吹。
口琴很好学，强人5分钟就会你说的口琴没说清楚是多少孔的（你买的时候没说明吗？）
口琴大多数是C大调的，学乐器起码要会看谱子，简谱是很简单了，而且没什么人吹口琴用五线。 口琴至少有两处绝对在孔与孔之间的那条线有比较粗的，那是划分音区的线，左边是低音区，右边是高音区，中间是中音区。拿琴是左低又高（声音，不是高度！）
吹口琴最难的就是口琴要吹哪个音是固定孔使用吹或是吸。其中用孔来说，奇数孔是用吹的，而偶数孔是用吸的。从唱名来分，因为宽度有限，你找到的那多少孔就是从中音区（那两条划分线）左右平均往外挪！低音区（第一个划分线左边）│最低音5│低音2│中音区（两条划分线中间）┃中音2│中音3│中音中音区要注意，不要吹习惯的高音区（划分线有边）┃中音7│高音3│高音这样你就会吹口琴了！
先买一个单音口琴类别的口琴来说，它的吹奏技巧变化更多，功能也较大，用的口琴，这种口琴的价位二十四孔的一般也就在二十块钱左右。但性价比还是不错的。你买后才能知道，你最好伴一位会吹口琴的朋友去买，当场吹奏，什么不对的地方就可以，建议你买
相对于其它管、弦、弹、打等乐器来说，学习口琴当然是比较容易的了，但也不要小看它，要知道，先不用说什么基本功，因为不管哪种乐器，如果基本功扎实的话，管它什么技巧，尽可触类旁通。
至于学习方法，在下以为，材也行（只不过简单些而已，但仍很实用哦）；二是你需要有些耐心，无论如何都要搞清楚琴格的音阶和吹吸特点音5——高音3这一音区就行）；三是最好手头备有几首简单的自己喜爱的歌曲，哪怕是儿歌类的都行，只要自己喜欢。DO 、MI、 SO2条比较粗划分音区的我用┃表示，普通孔用
1│低音4│低音
4│中音5│中音1234567
2│高音5│高音
,这种口琴不要因为它表面上叫再就是在买口琴时，仅口琴的吹奏技巧也可达二十余种之多呢，一是你需要在手下备一份教材，（刚开始时也不要心思过大，
RE、 FA、 6│低音5│低音1┃
1│高音6│最高音初步练习“单音商家一般是不允许试音的，牌单音口琴，二十四孔的就够用了。LA、 SI是用吸的。│7│中音13│高音”就忽视了它的功能，独奏和伴奏都可以，是一种非常实没有的话就买口琴时所附的小教24孔的，你的是1 其实相对于其它吹奏时没
不过也不必担心，
比如说从低使用吹的，
表示。一下是低音3│低音┃ 6│高音往下吹，似乎是完全顺着音阶的，后面是高音4│最高音7│
二十八孔的可能稍贵一些，所以质量问题只有待如果外观尚好，“上海”弄清楚常用的音阶就可以，
自学的话，你可以从以下几个方面入手：
1、先练习“单音奏法”，这一奏法的特点是仅以唇口对准某个发音孔（上下两个孔，下同），该吹的吹，该吸的吸就可以了。在练习过程中，可以找一首简单的歌曲进行适应性体会。如此练习较熟后，即可以唇口对准两个发音孔来吹或吸，但就口琴的特点来说，每次口含两个音孔和含一个音孔的效果是完全一样的，之所以要按这个过程练，目的就是为了能够快速准确的找到自己所要演奏的音阶。
2、单音奏法练熟后（较快的话几个小时就可以吹会一首歌曲），即可开始进行法”的练习，这一技巧的特点是在单音奏法的基础上进行的，可口含七孔，用舌头盖住右边五个孔后吹奏左边剩余的两个音孔，发出的音与单音奏法的相同，可讨教的，效率高的话，这个过程大约需要一个星期左右。
3、正拍伴奏练习，这一练习的的特点是在“新式单音奏法式单音奏法练习时，盖孔的舌头随着节拍的运行拍打音孔，断乐曲的演奏，出现类似
“哐、哐”的伴奏音，相对于以上两个练习来说，可能需要花费你更多的时间，但这是演奏口琴最基本的技术。
在以上练习过程中，你最好是伴以某首自己熟悉的曲子来进行，是自己会的（哪怕你不太懂谱关系也不大，但要看着谱练），而且要靠背谱来吹奏，奏得流畅一些就可以了。
如果你能够很流畅地用正拍伴奏技术来演奏乐曲，那就是说你已经具备很不错的口琴演奏基础了，再往后的话，怕是没有什么可以难倒你的技巧了。类旁通——前面我已说过这句话了，当然以后的事就要靠你自己钻研了！
最后再给你一句忠告：曲不离口，熟能生巧，祝你能从学习中体会到快乐！
复音口琴吹奏
这是一个基础练习，这一练习难度较大， 没啥且 “新式单音奏 ”的基础上进行的，就是在进行新即舌头快速地一起一落，而不中 但切记曲子一定要简单、具备这个基础，其它的技巧皆可触
自然挺直，便于呼吸舒展。口琴的基本持拿方法见下图： [IMG]
1.单音奏法
单音奏法也称单孔奏法，这是熟悉口琴音阶的第一步，吹奏方法是将嘴缩小，略成小圆形对准口琴上的一个音孔，先从口琴的中音部“1”开始，顺次按1、3、5吹的音吹出气流，按2、4、6、7吸的音吸入气流，吹奏时注意发音准确清晰，反复顺次练习，以音准、熟练为基础。见下图：
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2.复式单音奏法
复式单音奏法也称新式单音奏法。当您基本掌握了“单音奏法”之后就可以转入“复式单音奏法”，也就是以正确的口形用嘴含住口琴达到正确发音的效果，方法是将嘴自然张大，含住口琴的七个孔、舌头盖住左面主音以下六个音孔，从右唇边吹或吸奏出单音，但应注意，舌头应该始终在左边，在吹奏过程中舌头不能离开琴格，否则就无法正确进行复式单音奏法。见下图：
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3.复音伴奏方法
这种方法是进一步掌握各种吹奏方法的基础奏法，也是用低音伴奏的一种奏法。只要在复式单音奏法的基础上，将舌尖按口琴曲谱注明的伴奏符号和节拍要求，缩离或继续盖住琴格，通过舌尖盖住和离开口琴音孔的往复动作，通过吹和吸的气流活动，使口琴发出“锵、锵”柔和的伴奏声，这就是“复音伴奏”运做加入的音响效果。注意在舌尖一放一盖的同时，气流不能间断。见下图：
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伴奏方法基本上可分为三种，第一种是先有“镪”的伴奏在这同时将单音延续奏出，称为正拍伴奏奏法或强拍伴奏奏法；第二种是奏出单音后在加入“镪”的伴奏，称为后拍伴奏奏法或弱拍伴奏奏法；第三种是混合奏法，在这一小节中变化的伴奏，称为变化伴奏奏法。在口琴曲谱上“＾”为加伴奏记号，“O”为不用伴奏的纯单音记号。 4.手震音奏法
符号为vib......，手震音顾名思义就是用手震动口琴来吹奏的。它的基本方法是：将左手大拇指和食指、中指适度夹住口琴，右手腕贴在左手腕，两手合拢形成小的空间，右手上肢与口琴成90度，吹奏时将右手迅速而均匀地一放一盖使空气的震动产生共鸣效果。练习使要由慢而快，注意头部不宜过偏歪，力求端正。这种奏法在口琴的多种吹奏方法中是比较容易掌握的，关键在于手的姿势和体态姿势的正确和恰到好处的运用。见下图： [IMG]
5.小提琴奏法
小提琴奏法符号为vio......，这种奏法是模仿小提琴的颤音发音。方法是将嘴缩小只含口琴一个音上下两格音孔的上格音孔，下格用嘴唇盖住，双手拿稳口琴的两端，用右手手心抵住口琴高音一端，然后均匀迅速地前后移动；移动幅度不能过大，不能使口琴离开嘴造成发音中断，移动的频率约为每秒2～4次；音色可随乐曲的要求，有时也可以用不摇动片刻