谈小学生习作中的“细节描写”
《小学语文课程标准》的新要求指出:“习作总目标是能具体、
明确、文从字顺地表达自己的意思。能根据日常生活需要运用常见
的表达方式写作。”那么,将文章内容“写具体”,到底有无方法可
循,怎样的文章才能被视作 “写具体”呢?笔者以为,“细节描写”
至关重要!它能让文章水到渠成地彰显“具体生动”之奇效。
1. 环境中的“细节描写”
1.1 融情于景,情景交融。金圣叹说过:“一花,一毛,一瓣,一
鳞,一焰,其间皆有极微。”但如果只为写景而写景,为写物而写
物,那就毫无意义了。本人认为,关于景物、环境的细节描写,都
应该起到刻画人物和凸显主题这两种作用。——“枯藤、老树、昏
鸦”,“古道、西风、瘦马、夕阳”既写出了沉郁凄凉之景,更写出
了游子孤独思乡之情;在记叙香港回归祖国的历史时刻时,一句“山
川庄严,白云温柔”的描写是离题吗?不是的,这是在感情抒怀,
书写着一种心境,甚为妙哉„„在习作中笔者有意识地引导让学生
要“跳出来”和“走进去”。即在故事情节发展的最高潮处,有意
识地让场景定格,“跳出来”话锋一转,戛然而止,转而以环境之
细节来抒写心境,达到“情”和“景”的水乳交融,此时任何言语
都是累赘,任何煽情都是矫情。如此一来反倒更能让读者“走进去”,
去共鸣这耐人寻味,含蓄隽永之情,去共赏这“于无声处听惊雷”
“此时无声胜有声”之境,而这种“寓情于景”“情景交融”的手
法不也正与小学高年级阅读习作的训练目标殊途同归吗?
1.2 点面结合,通感并用。 在《开国大典》一课的教授中,对于
点面结合的方法举隅,学生略有感性认识,但在进行“场景描写”
诸如 “运动会”“升旗仪式”“课间十分钟”等的实际操练中,出
现的作品可谓精彩纷呈、百花齐放,但稍有留意的老师会发现,内
容多为集中在“一个”,或者“一群”人或者物上面进行的空泛描
写,这就是所谓的“点面结合”吗?其实质量不高,角度单一,流
于形式了。那么,要如何进行这方面的有效性指导呢?
笔者以为,要把一个场景写得具体,就要抓住重点精雕细刻,多
使用描述性的语言,而非概括性的语言。
2. 人物刻画中的细节描写
2.1 特写镜头,有的放矢——神态语言细节描写。李准说过:“一
个细节在揭示人物的性格特征的作用上,有时和一个情节、一场戏
起着同样的作用。” 可纵观当下,学生习作中经常出现这样的通病,
即为描写人物语言而写语言,外貌神态亦是如此,千篇一律的“圆
圆的脑袋,大大的眼睛„„”,或者是徒劳无功的记流水账式的对
话描写,洋洋洒洒的两面多稿纸,结果是老师打上“不具体”的评
语。学生们甚是委屈,习作积极性备受打击,那么教师应如何正面
引导,让这种情况有所改观呢?
先看在《“凤辣子”初见林黛玉》中曹雪芹仅描写王熙凤的语言三
处,但就是这字字珠玑的三句话,极尽凤辣子阿谀奉承、八面玲珑
之能事;《梅花魂》一文中,爱国老华侨说的为数不多的几句话便
是:“孩子要管教好,这清白的梅花,是玷污得的吗?”“莺儿,我
们要回唐山去!” “那儿才是我们的祖国呀!”老人的一片拳拳爱
国之心力透纸背„„我以此为契机引导学生:语言神态描写不在多
而在精,不在全而在细,我们在写作时并非要把动作、神态、语言
等一一写全,面面俱到,而要根据实际情况需要抓住其中一两个方
面进行细致的刻画就能突出人物的特点,抓住读者的心,起到画龙
点睛的作用。
2.2 分解慢镜头,锦上添花——动作细节描写。“如果细节是一个
动作过程,可以将其分解成一连串细微动作,尽量运用丰富传神而
考究的词句来描述。”——这样的“慢镜头”方法在小学语文课本
也有范例可循:“ 背直起来了,我的母亲。转过身来了,我的母亲。
褐色的口罩上方,一对眼神疲惫的眼睛吃惊地望着我,我的母
亲„„” 饱含着对母亲的啼鹃泣血之深情。笔者以课文为蓝本,
深入浅出地给学生以感性的认识,接着从学生平时的练笔中对症下
药。笔者经常在学生面前推崇这样的文字,因为它 “麻雀虽小但
五脏俱全”,凝练但具体,比起长篇累牍的啰嗦重复之闲笔更赋价
值,正如巴尔扎克所说的“唯有细节将组成作品的价值。”
3. 取材中的细节描写
3.1 文似观山不喜平 。《桥》这一课是很典型的构思巧妙,让人
读来意犹未尽的案例。习作中,笔者反复的是“文似观山不喜平”,
如果你写的是“学煮菜”“学骑车”还是“去爬山”等读者习以为
常的题材,就更加不可一蹴而就,否则这样的作品就像一马平川的
原野,没有看头。反之,若是叙述经过几多失败,几次挫折,几番
努力„„方悟其道和获得成功的作品,却更令读者眼前一亮。那么,
怎样做到故事情节的“一波三折”呢?这就如同——学煮菜不小心
煮糊了,学游泳不慎多喝了几口海水,学骑车也会有摔了再爬,爬
了再摔的时候„„甚至再巧设悬疑,就像是观光的游客,也宁可尝
试“山重水复疑无路,柳暗花明又一村”中的乐而忘返„„这样一
来,通过巧设细节,铺设小插曲,结合合理的想象、联想进行艺术
加工与再造,让文章因这些“细节”的小插曲,唱响“具体”的主
旋律。就像《文艺理论》中反复强调的 “文学来源于生活却高于
生活”。
3.2 细微之处见真情。《语文课程标准》中指出:“写作教学应贴
近学生实际,让学生易于动笔。这就要求老师在习作教学中去寻找,
去挖掘生活的习作教学资源,引导学生了解生活就是习作的来源。”
另外,伟大的艺术家罗丹曾说过“生活中不是缺少美,而是缺少发
现。”笔者认为,培养学生善于发现生活中的“细节之美”,就能够
突破陈窠,创新作文,以小见大。笔者经常教导学生一篇新颖的习
作即是做到八个字:“人无我有,人有我新。”
看来,细节的魔力真是令人叹服啊!面对“以我手写我心”这一
渐高的习作呼声,以及纷繁芜杂的习作方法策略,笔者仍然坚信,
“授人以鱼不如授人以渔!”笔者以亲身实践经验为指引,教授学
生一种方法,其实是提升他们的一种思维品质,一种在“乱花渐欲
迷人眼”的作品世界中至少懂得如何去鉴赏,去甄别,去评价乃至
于去学着运用的思维品质。当然,这还需要在实际的教学工作中反
复实践操作方可见成效。
谈小学生习作中的“细节描写”
《小学语文课程标准》的新要求指出:“习作总目标是能具体、
明确、文从字顺地表达自己的意思。能根据日常生活需要运用常见
的表达方式写作。”那么,将文章内容“写具体”,到底有无方法可
循,怎样的文章才能被视作 “写具体”呢?笔者以为,“细节描写”
至关重要!它能让文章水到渠成地彰显“具体生动”之奇效。
1. 环境中的“细节描写”
1.1 融情于景,情景交融。金圣叹说过:“一花,一毛,一瓣,一
鳞,一焰,其间皆有极微。”但如果只为写景而写景,为写物而写
物,那就毫无意义了。本人认为,关于景物、环境的细节描写,都
应该起到刻画人物和凸显主题这两种作用。——“枯藤、老树、昏
鸦”,“古道、西风、瘦马、夕阳”既写出了沉郁凄凉之景,更写出
了游子孤独思乡之情;在记叙香港回归祖国的历史时刻时,一句“山
川庄严,白云温柔”的描写是离题吗?不是的,这是在感情抒怀,
书写着一种心境,甚为妙哉„„在习作中笔者有意识地引导让学生
要“跳出来”和“走进去”。即在故事情节发展的最高潮处,有意
识地让场景定格,“跳出来”话锋一转,戛然而止,转而以环境之
细节来抒写心境,达到“情”和“景”的水乳交融,此时任何言语
都是累赘,任何煽情都是矫情。如此一来反倒更能让读者“走进去”,
去共鸣这耐人寻味,含蓄隽永之情,去共赏这“于无声处听惊雷”
“此时无声胜有声”之境,而这种“寓情于景”“情景交融”的手
法不也正与小学高年级阅读习作的训练目标殊途同归吗?
1.2 点面结合,通感并用。 在《开国大典》一课的教授中,对于
点面结合的方法举隅,学生略有感性认识,但在进行“场景描写”
诸如 “运动会”“升旗仪式”“课间十分钟”等的实际操练中,出
现的作品可谓精彩纷呈、百花齐放,但稍有留意的老师会发现,内
容多为集中在“一个”,或者“一群”人或者物上面进行的空泛描
写,这就是所谓的“点面结合”吗?其实质量不高,角度单一,流
于形式了。那么,要如何进行这方面的有效性指导呢?
笔者以为,要把一个场景写得具体,就要抓住重点精雕细刻,多
使用描述性的语言,而非概括性的语言。
2. 人物刻画中的细节描写
2.1 特写镜头,有的放矢——神态语言细节描写。李准说过:“一
个细节在揭示人物的性格特征的作用上,有时和一个情节、一场戏
起着同样的作用。” 可纵观当下,学生习作中经常出现这样的通病,
即为描写人物语言而写语言,外貌神态亦是如此,千篇一律的“圆
圆的脑袋,大大的眼睛„„”,或者是徒劳无功的记流水账式的对
话描写,洋洋洒洒的两面多稿纸,结果是老师打上“不具体”的评
语。学生们甚是委屈,习作积极性备受打击,那么教师应如何正面
引导,让这种情况有所改观呢?
先看在《“凤辣子”初见林黛玉》中曹雪芹仅描写王熙凤的语言三
处,但就是这字字珠玑的三句话,极尽凤辣子阿谀奉承、八面玲珑
之能事;《梅花魂》一文中,爱国老华侨说的为数不多的几句话便
是:“孩子要管教好,这清白的梅花,是玷污得的吗?”“莺儿,我
们要回唐山去!” “那儿才是我们的祖国呀!”老人的一片拳拳爱
国之心力透纸背„„我以此为契机引导学生:语言神态描写不在多
而在精,不在全而在细,我们在写作时并非要把动作、神态、语言
等一一写全,面面俱到,而要根据实际情况需要抓住其中一两个方
面进行细致的刻画就能突出人物的特点,抓住读者的心,起到画龙
点睛的作用。
2.2 分解慢镜头,锦上添花——动作细节描写。“如果细节是一个
动作过程,可以将其分解成一连串细微动作,尽量运用丰富传神而
考究的词句来描述。”——这样的“慢镜头”方法在小学语文课本
也有范例可循:“ 背直起来了,我的母亲。转过身来了,我的母亲。
褐色的口罩上方,一对眼神疲惫的眼睛吃惊地望着我,我的母
亲„„” 饱含着对母亲的啼鹃泣血之深情。笔者以课文为蓝本,
深入浅出地给学生以感性的认识,接着从学生平时的练笔中对症下
药。笔者经常在学生面前推崇这样的文字,因为它 “麻雀虽小但
五脏俱全”,凝练但具体,比起长篇累牍的啰嗦重复之闲笔更赋价
值,正如巴尔扎克所说的“唯有细节将组成作品的价值。”
3. 取材中的细节描写
3.1 文似观山不喜平 。《桥》这一课是很典型的构思巧妙,让人
读来意犹未尽的案例。习作中,笔者反复的是“文似观山不喜平”,
如果你写的是“学煮菜”“学骑车”还是“去爬山”等读者习以为
常的题材,就更加不可一蹴而就,否则这样的作品就像一马平川的
原野,没有看头。反之,若是叙述经过几多失败,几次挫折,几番
努力„„方悟其道和获得成功的作品,却更令读者眼前一亮。那么,
怎样做到故事情节的“一波三折”呢?这就如同——学煮菜不小心
煮糊了,学游泳不慎多喝了几口海水,学骑车也会有摔了再爬,爬
了再摔的时候„„甚至再巧设悬疑,就像是观光的游客,也宁可尝
试“山重水复疑无路,柳暗花明又一村”中的乐而忘返„„这样一
来,通过巧设细节,铺设小插曲,结合合理的想象、联想进行艺术
加工与再造,让文章因这些“细节”的小插曲,唱响“具体”的主
旋律。就像《文艺理论》中反复强调的 “文学来源于生活却高于
生活”。
3.2 细微之处见真情。《语文课程标准》中指出:“写作教学应贴
近学生实际,让学生易于动笔。这就要求老师在习作教学中去寻找,
去挖掘生活的习作教学资源,引导学生了解生活就是习作的来源。”
另外,伟大的艺术家罗丹曾说过“生活中不是缺少美,而是缺少发
现。”笔者认为,培养学生善于发现生活中的“细节之美”,就能够
突破陈窠,创新作文,以小见大。笔者经常教导学生一篇新颖的习
作即是做到八个字:“人无我有,人有我新。”
看来,细节的魔力真是令人叹服啊!面对“以我手写我心”这一
渐高的习作呼声,以及纷繁芜杂的习作方法策略,笔者仍然坚信,
“授人以鱼不如授人以渔!”笔者以亲身实践经验为指引,教授学
生一种方法,其实是提升他们的一种思维品质,一种在“乱花渐欲
迷人眼”的作品世界中至少懂得如何去鉴赏,去甄别,去评价乃至
于去学着运用的思维品质。当然,这还需要在实际的教学工作中反
复实践操作方可见成效。