人名款是标明瓷器作坊主人、工匠、收藏者及监造者等人姓氏名称的款识。前文所讲的三国时青瓷虎子上的铭文，也是最早出现在瓷器上的人名款识。人名款识历代屡见不鲜，书写或刻划位置不尽相同，或外底，或外壁。明代中晚期以后多书(刻)于器物外底，并直到清代晚期。民国时期人名款较明清时发生了根本变化，即长篇题款大量出现，在人名外多加年(千支)、籍贯、别号等，以题写在器物外壁最为常见，融诗、书、画、印于一个完整的画面上。
民国时期人名款识的典型特征是内容繁杂，人物众多。据《景德镇陶瓷史稿》：“民国十七年景德镇彩瓷业有一千四百五十二户。”“至民国三十七年”，仍有三百六十七产。为有别于其它红店(彩瓷业产)产品，家家产户均在器物上题写店主名或绘制者人名，加之，文人加盟瓷器绘制，故民国人名款识之多则不足为奇。
为使读者对民国瓷器人名款识有一大致了解，本文在选材上坚持下述原则，一是以汪晓棠、潘甸宇为代表的景德镇新粉彩奠基派；二是以王琦、王大凡等人为代表的景德镇新粉彩主流派：三是以刘希任、邹文侯等人为代表的南昌彩瓷名家派；四是以张志汤、王步等人为代表的与主流派齐名或稍后于八友的景德镇名家；五是适合大众消费品味、题款风格多变、作品广为流传的艺人，如万松茂、胡义茂等均加以介绍。其排列顺序以生卒年月为序，生平不详的则以作者姓氏笔划为序。
徐仲南(1872-1952年)作品题款或行书或行楷。与同时期其他名家不同的是少见长篇题款，以“仲南徐陔写”、“竹里老人徐仲南”等较为常见。印款或“仲南”，或“徐印”。
图188为徐仲南1938年粉彩竹石图瓷板款识，文为“戊寅又七月南州竹里老人，徐仲南写于珠山栖碧山馆”。徐氏作品款识多有“上擀”、“申擀”字样，“擀”为“浣”的异体字，“中擀”为中旬之意。唐代定制，官吏十天一次休息沐浴，每月分为上浣、中浣、下浣，后借作上旬、中旬、下旬的别称。景德镇文人画派的题款多见此字样。徐氏此款书法流畅，运笔有力。
图189为徐仲南粉彩竹石图瓷板题款，文为“民国二十八年三月，仲南徐陔写”及红彩白文“徐印”方章一枚。书法顿挫明显有力，当为晚年题款。徐氏题款另见有“竹里老人徐仲南写于珠山”等。
图190为徐仲南粉彩竹石图瓷板题款，文为“时在戊寅正月下浣，仲南氏写于珠山。”及红彩“徐印”方章一枚。书法洒脱秀逸。
邓碧珊(1874-1930年)邓氏作品书款以“铁肩子邓碧珊绘于珠山客邸”，“铁肩子邓碧珊画意”及“铁肩子碧珊”较为常见。印章款见有“邓氏”、“碧珊”及别号“烟波钓徒”、“小溪钓徒”等。
图191为邓碧珊粉彩鱼藻图瓷板款识，文为“铁肩子碧珊”及红彩白文“邓氏”方章一枚，款字运笔流畅，转折圆润，印文笔划古拙。
图192为邓碧珊粉彩鱼藻图瓷板款识，红彩朱文为“小溪钓徒”四字，笔划较上款圆润，显示了作者不同的书法风格。邓氏题款亦见有“碧珊写于珠山之南轩”等。
图193为邓碧珊鱼藻图方章，文为“邓氏”。
何许人(1882-1940年)其作品题款以“许人何处画于溢浦客次”、“许人何处画”、“阳谷许人何处画于溢浦”常见。印文则多为“许人”、“何处”、“许人出品”等。
图194为何许人1934年寒鸭雪景图瓷板款识，文为“许人何处画于昌江”，并有“许人”白文、“何处”朱文方章二枚。何氏作品款识中多有“溢浦”二字，溢浦地处九江，源出江西瑞昌清溢山，名溢水，东流至九江名溢浦港往北人长江，因何氏中年后常往来于景德镇与九江之间，并在九江自设店号，自画自销，故作品署款中多有“溢浦”字样。
图195为何许人粉彩读书图笔筒底款，单框内“许人出品”四字篆体，笔划圆润而流畅。
图196为何许人粉彩雪旅图瓶底款，此款与上款不同，方框线条较粗，顶角为倭角形，印文虽仍为篆体，但线条纤细劲挺。
王琦(1884-1937年)早期作品多不书款，仅画图章。中年后作品题款较长，以草书“西昌甸迷道(散)人王琦写于珠山客次之甸甸斋”最为常见，书法起顿有致，流转振颤，别有韵味。颇有王羲之、怀素书风。其印章款见有“西昌王琦”、“甸迷”、“碧珍”等。
图197为王琦粉彩太白醉酒图瓷板款识，款字为“碧珍”二字，线条粗肥，留白得当，为早年款式，改学黄慎之后，基本不见此印款。
图198为王琦1921年粉彩诗文山水人物图方瓶印章款，印文为白文“王琦画印”篆体。王琦早中期作品多有此印款。
图199为王琦1929年粉彩赏菊图瓷板款识，文为“西昌句迷道人王琦写”及红彩“西昌王琦”、“甸迷”方章二枚。王琦作品题款前多有“龙集”字样，龙集犹言岁次，龙，指岁星，集，次于。与一般常见的“岁在X X年”，“时属X X年”意同。王琦年款前多写此语。书法散而有序。
汪野亭(1884--1942年)汪氏题款变化较多，有“野亭汪平”、“传芳居士汪野亭”类短款，也有“野亭汪平画于珠山客次”、“翥山野亭汪平作于珠山客次”类长款。早期书法细劲娟秀，中晚期则遒劲丰腴。常用印文有“汪平野亭”、“平生”、“汪乎”、“老平”、“野亭”、“平印”、“汪”等。
图200为汪野亭粉彩山水图瓷板款识，文为“传芳居士，汪野亭氏作”，并红彩“平山”图章一枚。1931年作品，书法丰腴有力。
图201为汪野亭粉彩山水图瓶款识，文为“垂钓子汪野亭”及红彩“老平”方章一枚。书法遒劲老辣。
图202为汪野亭粉彩山水图瓶底款，红彩单框内篆书“汪平野亭”四字，集名与字于一印的款式较为新奇。
汪晓棠(1885-1924年)汪氏作品少见长题，印章款见有“晓棠”、“汪氏”、“棣印”等。
图203为汪晓棠粉彩息猎图瓶底款，红彩方框内有“晓棠”二字，款字布局上紧下松，笔划流畅。
毕伯涛(1885-1961年)题款以“伯涛写于珠山”、“毕伯涛写于珠山”、“古歙毕伯涛画意”等较为常见。印章以“伯涛”篆款居多。毕氏秀才出身，工诗书，书法遒劲娟秀。
图204为毕伯涛粉彩松鼠图瓷板款识，文为“古歙州伯涛毕达写于珠山客次”及红彩方章“伯”。
图205为毕伯涛1936年粉彩十八仙鹤图瓷板款识，文为“伯涛氏于珠山客次”及红彩“伯涛”图章一枚。此书款遒劲娟秀。
图206为毕伯涛1934年粉彩梅雀图瓷板款识，文为“甲戌秋九月，宇民先生雅玩，胡维善敬赠，古歙毕伯涛写于珠山客次。”书法极为娟秀，更有文人的韵味。
人名款是标明瓷器作坊主人、工匠、收藏者及监造者等人姓氏名称的款识。前文所讲的三国时青瓷虎子上的铭文，也是最早出现在瓷器上的人名款识。人名款识历代屡见不鲜，书写或刻划位置不尽相同，或外底，或外壁。明代中晚期以后多书(刻)于器物外底，并直到清代晚期。民国时期人名款较明清时发生了根本变化，即长篇题款大量出现，在人名外多加年(千支)、籍贯、别号等，以题写在器物外壁最为常见，融诗、书、画、印于一个完整的画面上。
民国时期人名款识的典型特征是内容繁杂，人物众多。据《景德镇陶瓷史稿》：“民国十七年景德镇彩瓷业有一千四百五十二户。”“至民国三十七年”，仍有三百六十七产。为有别于其它红店(彩瓷业产)产品，家家产户均在器物上题写店主名或绘制者人名，加之，文人加盟瓷器绘制，故民国人名款识之多则不足为奇。
为使读者对民国瓷器人名款识有一大致了解，本文在选材上坚持下述原则，一是以汪晓棠、潘甸宇为代表的景德镇新粉彩奠基派；二是以王琦、王大凡等人为代表的景德镇新粉彩主流派：三是以刘希任、邹文侯等人为代表的南昌彩瓷名家派；四是以张志汤、王步等人为代表的与主流派齐名或稍后于八友的景德镇名家；五是适合大众消费品味、题款风格多变、作品广为流传的艺人，如万松茂、胡义茂等均加以介绍。其排列顺序以生卒年月为序，生平不详的则以作者姓氏笔划为序。
徐仲南(1872-1952年)作品题款或行书或行楷。与同时期其他名家不同的是少见长篇题款，以“仲南徐陔写”、“竹里老人徐仲南”等较为常见。印款或“仲南”，或“徐印”。
图188为徐仲南1938年粉彩竹石图瓷板款识，文为“戊寅又七月南州竹里老人，徐仲南写于珠山栖碧山馆”。徐氏作品款识多有“上擀”、“申擀”字样，“擀”为“浣”的异体字，“中擀”为中旬之意。唐代定制，官吏十天一次休息沐浴，每月分为上浣、中浣、下浣，后借作上旬、中旬、下旬的别称。景德镇文人画派的题款多见此字样。徐氏此款书法流畅，运笔有力。
图189为徐仲南粉彩竹石图瓷板题款，文为“民国二十八年三月，仲南徐陔写”及红彩白文“徐印”方章一枚。书法顿挫明显有力，当为晚年题款。徐氏题款另见有“竹里老人徐仲南写于珠山”等。
图190为徐仲南粉彩竹石图瓷板题款，文为“时在戊寅正月下浣，仲南氏写于珠山。”及红彩“徐印”方章一枚。书法洒脱秀逸。
邓碧珊(1874-1930年)邓氏作品书款以“铁肩子邓碧珊绘于珠山客邸”，“铁肩子邓碧珊画意”及“铁肩子碧珊”较为常见。印章款见有“邓氏”、“碧珊”及别号“烟波钓徒”、“小溪钓徒”等。
图191为邓碧珊粉彩鱼藻图瓷板款识，文为“铁肩子碧珊”及红彩白文“邓氏”方章一枚，款字运笔流畅，转折圆润，印文笔划古拙。
图192为邓碧珊粉彩鱼藻图瓷板款识，红彩朱文为“小溪钓徒”四字，笔划较上款圆润，显示了作者不同的书法风格。邓氏题款亦见有“碧珊写于珠山之南轩”等。
图193为邓碧珊鱼藻图方章，文为“邓氏”。
何许人(1882-1940年)其作品题款以“许人何处画于溢浦客次”、“许人何处画”、“阳谷许人何处画于溢浦”常见。印文则多为“许人”、“何处”、“许人出品”等。
图194为何许人1934年寒鸭雪景图瓷板款识，文为“许人何处画于昌江”，并有“许人”白文、“何处”朱文方章二枚。何氏作品款识中多有“溢浦”二字，溢浦地处九江，源出江西瑞昌清溢山，名溢水，东流至九江名溢浦港往北人长江，因何氏中年后常往来于景德镇与九江之间，并在九江自设店号，自画自销，故作品署款中多有“溢浦”字样。
图195为何许人粉彩读书图笔筒底款，单框内“许人出品”四字篆体，笔划圆润而流畅。
图196为何许人粉彩雪旅图瓶底款，此款与上款不同，方框线条较粗，顶角为倭角形，印文虽仍为篆体，但线条纤细劲挺。
王琦(1884-1937年)早期作品多不书款，仅画图章。中年后作品题款较长，以草书“西昌甸迷道(散)人王琦写于珠山客次之甸甸斋”最为常见，书法起顿有致，流转振颤，别有韵味。颇有王羲之、怀素书风。其印章款见有“西昌王琦”、“甸迷”、“碧珍”等。
图197为王琦粉彩太白醉酒图瓷板款识，款字为“碧珍”二字，线条粗肥，留白得当，为早年款式，改学黄慎之后，基本不见此印款。
图198为王琦1921年粉彩诗文山水人物图方瓶印章款，印文为白文“王琦画印”篆体。王琦早中期作品多有此印款。
图199为王琦1929年粉彩赏菊图瓷板款识，文为“西昌句迷道人王琦写”及红彩“西昌王琦”、“甸迷”方章二枚。王琦作品题款前多有“龙集”字样，龙集犹言岁次，龙，指岁星，集，次于。与一般常见的“岁在X X年”，“时属X X年”意同。王琦年款前多写此语。书法散而有序。
汪野亭(1884--1942年)汪氏题款变化较多，有“野亭汪平”、“传芳居士汪野亭”类短款，也有“野亭汪平画于珠山客次”、“翥山野亭汪平作于珠山客次”类长款。早期书法细劲娟秀，中晚期则遒劲丰腴。常用印文有“汪平野亭”、“平生”、“汪乎”、“老平”、“野亭”、“平印”、“汪”等。
图200为汪野亭粉彩山水图瓷板款识，文为“传芳居士，汪野亭氏作”，并红彩“平山”图章一枚。1931年作品，书法丰腴有力。
图201为汪野亭粉彩山水图瓶款识，文为“垂钓子汪野亭”及红彩“老平”方章一枚。书法遒劲老辣。
图202为汪野亭粉彩山水图瓶底款，红彩单框内篆书“汪平野亭”四字，集名与字于一印的款式较为新奇。
汪晓棠(1885-1924年)汪氏作品少见长题，印章款见有“晓棠”、“汪氏”、“棣印”等。
图203为汪晓棠粉彩息猎图瓶底款，红彩方框内有“晓棠”二字，款字布局上紧下松，笔划流畅。
毕伯涛(1885-1961年)题款以“伯涛写于珠山”、“毕伯涛写于珠山”、“古歙毕伯涛画意”等较为常见。印章以“伯涛”篆款居多。毕氏秀才出身，工诗书，书法遒劲娟秀。
图204为毕伯涛粉彩松鼠图瓷板款识，文为“古歙州伯涛毕达写于珠山客次”及红彩方章“伯”。
图205为毕伯涛1936年粉彩十八仙鹤图瓷板款识，文为“伯涛氏于珠山客次”及红彩“伯涛”图章一枚。此书款遒劲娟秀。
图206为毕伯涛1934年粉彩梅雀图瓷板款识，文为“甲戌秋九月，宇民先生雅玩，胡维善敬赠，古歙毕伯涛写于珠山客次。”书法极为娟秀，更有文人的韵味。