观《阳光灿烂的日子》有感
在昏黄的光影中、怀旧的基调里，我看完了《阳光灿烂的日子》，头脑里留下了迷蒙的印象，有一种怅然若失的感觉。也许电影所要渲染的就是这样一种诗意的懵懂，美好里有着凄迷和怅惘，就如青春一样：正当我们懂得它时，年华早已错过，时间积淀的成熟免不了沧桑！我知道，成长从来都不是轻易的；我也知道，世间一切永远都在改变；正如电影里所表现的一样，只是接受这样的改变，多的是痛楚和感伤。
总的来说，《阳光灿烂的日子》是一则忧伤里不失快乐的青春故事。那样特定的年代里，革命事业如火如荼地进行，一群十五六岁的孩子，在心理的稚嫩与生理的成熟中矛盾成长，马小军是一个典型的代表。他的生活方式极其虚浮，整日游手好闲，时不时地聚众滋事，以配万能钥匙开百家锁为乐事。他执迷于虚无的英雄主义：戴着老爸的军功章在镜子前耀武扬威；冒着生命危险爬上烟囱顶端，从高台纵身一跃，只是为了引起米兰的注意。他怀有虚幻的爱情，从他在米兰的床上捡起一根长发时专注而幸福的表情，从他将米兰悬挂在床边的照片想象成穿着泳装的细节，从他想象和米兰一起谈笑、跳舞，看着米兰睡觉的美好幻觉里，我们可以看出一个玩世不恭、叛逆而幼稚的孩子，对待爱情的严肃和真诚。马小军的梦想就像升上高空的气球，濒临破灭的危险，他的信仰，无法驻足，无法停留，最终只剩绝望！就如片中的一个镜头：马小军想从水中爬到岸上，每每接近岸边，就有那么多条腿将他踹回水里，在优雅的音乐“配合”下，一次次徒劳的努力，最后留下他一个人仰在水中绝望，这才是现实生活的象征。
文革的时代背景下，就如电影所表现的一样，阳光太过灿烂，显得不真实。电影看到末尾，主人公马小军迷蒙的回忆讲得含糊不清，连他自己都分不清和米兰在一起的经历哪些是真实，哪些是幻觉。作为一个旁观者，这个问题，我想没有必要去探究得十分透彻。电影之所以带给观众如此感受，正是由于主人公表达感情的需要。青春的回忆原本就是懵懂、青涩、经不起放大探究的！米兰这样一个圆形的人物，在主人公变化的视角前后，展现给观众截然不同的形象。也许米兰原本就没有那么好，就如现实的阳光原本就没有那么灿烂一样，想象的事物总是更美好！
无论现实还是虚幻，影片中有许多感动我的细节，因为那之中掺杂着真实的感情。舒缓的音乐中，有这样一幅唯美的画面：寂静宽敞的林荫道上，灿烂的阳光透过树的缝隙交织在一起，马小军悠然地骑着自行车，米兰坐在他身后，他们淡淡地谈笑，连空气中都弥漫着好闻的味道······这样的美好景象，就像那夏天不存在的烧荒草味道一般虚幻，然而却美得让人窒息，让人忘乎所以。电影中唯一一次雨景，是马小军不真实的幻想，他在雨中狂奔，朝着米兰的房子大喊她的名字，电闪电雷鸣中，米兰跑向马小军，当米兰问他“你怎么了？”的时候，他毫不犹豫地当着她的面，说出了那句一直萦绕在他心里的话——“我喜欢你！”，而米兰也如他所愿，和他紧紧拥抱在一起，这是整个影片唯一一次令人欣慰的拥抱，然而却那么不真实。雨过天晴之后，米兰依旧在和刘亿苦打情骂俏的现实中存在。这证明了他的幻想真的只是一厢情愿，生日宴会上那个和刘亿苦对战的场景也不过是
马小军脑海中未遂的壮志！其实从来没有过那么温情的雨，从来没有过那么灿烂的阳光，也从来没有过那么壮怀激烈的青春！
电影的最后展现的是，变化了的一切，就连儿时的玩伴傻子古伦木也变了，他不再像过去口齿不清的回答“欧吧、欧吧”了，他狠狠地骂道“傻逼”。这样的黑色幽默撕碎了仅有的完美诗意，无论想象还是现实里变化的一切，都变得毫无意义。青春，是一首朦胧的小诗，是一簇熊熊的火焰，是一声哀婉的叹息······最终，它会消逝在时间无涯的荒野里！这部电影也让我懂得了，变化是必然的，成长是需要付出代价的，就如此刻，青春就在我们无奈的追寻里悄然流失，直到消磨殆尽。
观《阳光灿烂的日子》有感
在昏黄的光影中、怀旧的基调里，我看完了《阳光灿烂的日子》，头脑里留下了迷蒙的印象，有一种怅然若失的感觉。也许电影所要渲染的就是这样一种诗意的懵懂，美好里有着凄迷和怅惘，就如青春一样：正当我们懂得它时，年华早已错过，时间积淀的成熟免不了沧桑！我知道，成长从来都不是轻易的；我也知道，世间一切永远都在改变；正如电影里所表现的一样，只是接受这样的改变，多的是痛楚和感伤。
总的来说，《阳光灿烂的日子》是一则忧伤里不失快乐的青春故事。那样特定的年代里，革命事业如火如荼地进行，一群十五六岁的孩子，在心理的稚嫩与生理的成熟中矛盾成长，马小军是一个典型的代表。他的生活方式极其虚浮，整日游手好闲，时不时地聚众滋事，以配万能钥匙开百家锁为乐事。他执迷于虚无的英雄主义：戴着老爸的军功章在镜子前耀武扬威；冒着生命危险爬上烟囱顶端，从高台纵身一跃，只是为了引起米兰的注意。他怀有虚幻的爱情，从他在米兰的床上捡起一根长发时专注而幸福的表情，从他将米兰悬挂在床边的照片想象成穿着泳装的细节，从他想象和米兰一起谈笑、跳舞，看着米兰睡觉的美好幻觉里，我们可以看出一个玩世不恭、叛逆而幼稚的孩子，对待爱情的严肃和真诚。马小军的梦想就像升上高空的气球，濒临破灭的危险，他的信仰，无法驻足，无法停留，最终只剩绝望！就如片中的一个镜头：马小军想从水中爬到岸上，每每接近岸边，就有那么多条腿将他踹回水里，在优雅的音乐“配合”下，一次次徒劳的努力，最后留下他一个人仰在水中绝望，这才是现实生活的象征。
文革的时代背景下，就如电影所表现的一样，阳光太过灿烂，显得不真实。电影看到末尾，主人公马小军迷蒙的回忆讲得含糊不清，连他自己都分不清和米兰在一起的经历哪些是真实，哪些是幻觉。作为一个旁观者，这个问题，我想没有必要去探究得十分透彻。电影之所以带给观众如此感受，正是由于主人公表达感情的需要。青春的回忆原本就是懵懂、青涩、经不起放大探究的！米兰这样一个圆形的人物，在主人公变化的视角前后，展现给观众截然不同的形象。也许米兰原本就没有那么好，就如现实的阳光原本就没有那么灿烂一样，想象的事物总是更美好！
无论现实还是虚幻，影片中有许多感动我的细节，因为那之中掺杂着真实的感情。舒缓的音乐中，有这样一幅唯美的画面：寂静宽敞的林荫道上，灿烂的阳光透过树的缝隙交织在一起，马小军悠然地骑着自行车，米兰坐在他身后，他们淡淡地谈笑，连空气中都弥漫着好闻的味道······这样的美好景象，就像那夏天不存在的烧荒草味道一般虚幻，然而却美得让人窒息，让人忘乎所以。电影中唯一一次雨景，是马小军不真实的幻想，他在雨中狂奔，朝着米兰的房子大喊她的名字，电闪电雷鸣中，米兰跑向马小军，当米兰问他“你怎么了？”的时候，他毫不犹豫地当着她的面，说出了那句一直萦绕在他心里的话——“我喜欢你！”，而米兰也如他所愿，和他紧紧拥抱在一起，这是整个影片唯一一次令人欣慰的拥抱，然而却那么不真实。雨过天晴之后，米兰依旧在和刘亿苦打情骂俏的现实中存在。这证明了他的幻想真的只是一厢情愿，生日宴会上那个和刘亿苦对战的场景也不过是
马小军脑海中未遂的壮志！其实从来没有过那么温情的雨，从来没有过那么灿烂的阳光，也从来没有过那么壮怀激烈的青春！
电影的最后展现的是，变化了的一切，就连儿时的玩伴傻子古伦木也变了，他不再像过去口齿不清的回答“欧吧、欧吧”了，他狠狠地骂道“傻逼”。这样的黑色幽默撕碎了仅有的完美诗意，无论想象还是现实里变化的一切，都变得毫无意义。青春，是一首朦胧的小诗，是一簇熊熊的火焰，是一声哀婉的叹息······最终，它会消逝在时间无涯的荒野里！这部电影也让我懂得了，变化是必然的，成长是需要付出代价的，就如此刻，青春就在我们无奈的追寻里悄然流失，直到消磨殆尽。