文 论 坛INTELLIGENCE
浅析镜头内部蒙太奇
吉林电视台 张 超
蒙太奇是法语montage 的译音，
原是法语建筑学上的一个术语，意为构成和装配。后被借用过来，引申用在影视学上就是剪辑和组合，表示镜头的组接。 简要地说，蒙太奇就是根据片子所要表达的内容，和观众的心理顺序，将一部影片分别拍摄成许多镜头，然后再按照原定的构思组接起来。一言以蔽之：蒙太奇就是把分切的镜头组接起来的手段。
我们要分析的镜头内部蒙太奇是指在一次记录过程中，也就是一个镜头内，通过场面调度，即镜头的运动——拍摄角度，视距，焦点的变化，演员和被摄主体的运动——在镜头前的调度，运用蒙太奇的结构方法形成对比、交替、重复表现，产生隐喻，对比等类似蒙太奇结构形成的艺术效果，它既可能（只是可能）产生蒙太奇的效果，同时在画面直观上的节奏感更趋向平稳、连贯、真实。
那么，什么是场面调度呢？场面调度，也源自于法语Mise-en-scene，意为“摆在适当的位置”。起初这个词只用于舞台剧方面，指导演对演员在舞台上表演活动的位置变化所做的处理，是舞台排练和演出的重要表现手段，也是导演为了把剧本的内容、故事情节、人物性格、环境气氛、以及节奏等，通过自己的艺术构思，运用场面调度方法，传达给观众的一种独特的语言。后来这一方法引用到影视创作中，电视的场面调度分为两层意思，一是摄像机的调度，包括摄像机的机位移动和摄像机的光轴——焦距和焦点的运动方式；二是被摄主体，其中包括演员和被拍摄对象在摄像机前位置的移动，即包括舞台上的横向移动，也包括纵深运动，当然也不排除镜头与被摄主体综合运动。
电视的场面调度在电视剧和电视节目中，是由导演进行安排的，导演在这时有绝对的控制权，其实新闻类的纪录片也并非绝对没有场面调度。曾获过美国电视大奖“艾美奖”的编导克雷克. 富兰克林谈到的一个观点很值得我
们学习，他说电视纪录的特性并非一概限制“摆拍”，新闻片的拍摄可分为可控制拍摄和不可控制的拍摄两种，对于可控制的拍摄，一般性的电视采访完全可以从容的与被采访对象沟通采访内容，只要这个采访不是他所拒绝的。这时你绝对有充分的时间选择你的角度，进行你的编导构思。
富兰克林在他的新闻纪录片《风车老人》中有这样的镜头：巨大的风车叶片后面，夕阳从叶片的间隙中闪着光，老人望着风车，这时接老人的一个大特写，他的眼镜镜片像两片小镜子，把风车和夕阳映在镜片上，镜头的处理相当完美，但你不能说这是个电视剧镜头就否定了他的客观性，老人爱风车成迷，每天都要盯上一阵子这有什么奇怪的呢？新闻片，纪录片在美国人眼中都是讲故事（英语中一条电视新闻往往被称为Story，而新闻的总称才是News），只不过这个故事是真实的，而不是编造的。因此对新闻纪录片的场面调度要具体情况具体分析，对突发事件，及天灾人祸等等，这都是不可控制的拍摄，这种采访，我们的记者完全处于被动的状态，这时只能靠自己的新闻敏感。而对于可控制的拍摄，导演完全可以从容地与被拍摄对象进行商量，进行必要的场面调度，有此纪录片故事真实，镜头也拍摄得很美，奥妙就在于此。
我们现在工作中，经常拍摄的民生新闻，很多都属于富兰克林所说的可控拍摄的新闻片，我们可以静下心来相对从容的进行场面调度，把民生新闻拍摄的更加讲究，镜头充满故事性。
在此基础上，我们再谈一下长镜头的场面调度。由于它随时可能采用灵活的办法处理镜头与演员，镜头与被采访对象的关系，不论是镜头还是被摄体，时刻都处在运动状态，表演或采访不间断，人物的情绪也不间断。同时又有利于展示人物与环镜的关系，所以容易产生一气呵成的效果。这与经典蒙太奇的手法比，更真实，更自然，也更容易被观众接受。同时，它在场面调度过程中，
有时可以将蒙太奇的表现手法更加充分
利用。比如日本影片《风月物语》中，男主人公源十郎与女鬼在澡堂鬼混，这时镜头摇出画面，摇到他的妻子与孩子的镜头，形成了强烈的情绪对比。还有重复性的场面调度，如《阿甘正传》中，片头一根白色的羽毛从空中飘然而落至阿甘的脚下，片尾羽毛从阿甘脚下飞起，两个镜头一头一尾相互呼应，形成了重复性的场面调度。
如果从表现形式上来说，还有纵深场面调度。即在多层次的空间中，充分运用演员调度的多种形式，使演员的运动在透视关系上具有或近或远的动态感，或在多层次的空间中配合富于变化的演员调度，充分运用摄影机调度的多种运动形式，使镜头位置作纵深方向的运动。比如将摄影机摆在十字路口中心，拍一演员从北街由远而近冲向镜头跑来，尔后又拐向西街由近而远背向镜头跑去的镜头。这种调度可以利用透视关系的多样变化，使人物和景物的形态获得强烈的造型表现力，加强影片影像的三度空间感。镜头内部蒙太奇的效果是通过精心的场面调度来实现的，场面调度又拥有对比调度，重复调度，纵深调度等手法，要在实际拍摄中反复实践灵活运用。
最后，分析一下镜头内部场面调度与蒙太奇的关系。电影从无声变为有声，运用场面调度连续拍摄的方法在很大程度上取代了蒙太奇分切，但是并未完全排除蒙太奇手段。场面调度与蒙太奇是可以并行不悖的。可以借助于蒙太奇技巧，通过演员和摄影机运动的速度和节奏的变化，在相互对比之中，揭示出一种更为深刻的涵义。只有当这两种表现手段融为一体时，电影语言的艺术表现力才更具有强烈的感染人的作用。蒙太奇理论是场面调度之前的理论基础，精心设计好的场面调度完成了镜头内部的蒙太奇效果。场面调度与蒙太奇的应用共同完成了优秀的影视创作。
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文 论 坛INTELLIGENCE
浅析镜头内部蒙太奇
吉林电视台 张 超
蒙太奇是法语montage 的译音，
原是法语建筑学上的一个术语，意为构成和装配。后被借用过来，引申用在影视学上就是剪辑和组合，表示镜头的组接。 简要地说，蒙太奇就是根据片子所要表达的内容，和观众的心理顺序，将一部影片分别拍摄成许多镜头，然后再按照原定的构思组接起来。一言以蔽之：蒙太奇就是把分切的镜头组接起来的手段。
我们要分析的镜头内部蒙太奇是指在一次记录过程中，也就是一个镜头内，通过场面调度，即镜头的运动——拍摄角度，视距，焦点的变化，演员和被摄主体的运动——在镜头前的调度，运用蒙太奇的结构方法形成对比、交替、重复表现，产生隐喻，对比等类似蒙太奇结构形成的艺术效果，它既可能（只是可能）产生蒙太奇的效果，同时在画面直观上的节奏感更趋向平稳、连贯、真实。
那么，什么是场面调度呢？场面调度，也源自于法语Mise-en-scene，意为“摆在适当的位置”。起初这个词只用于舞台剧方面，指导演对演员在舞台上表演活动的位置变化所做的处理，是舞台排练和演出的重要表现手段，也是导演为了把剧本的内容、故事情节、人物性格、环境气氛、以及节奏等，通过自己的艺术构思，运用场面调度方法，传达给观众的一种独特的语言。后来这一方法引用到影视创作中，电视的场面调度分为两层意思，一是摄像机的调度，包括摄像机的机位移动和摄像机的光轴——焦距和焦点的运动方式；二是被摄主体，其中包括演员和被拍摄对象在摄像机前位置的移动，即包括舞台上的横向移动，也包括纵深运动，当然也不排除镜头与被摄主体综合运动。
电视的场面调度在电视剧和电视节目中，是由导演进行安排的，导演在这时有绝对的控制权，其实新闻类的纪录片也并非绝对没有场面调度。曾获过美国电视大奖“艾美奖”的编导克雷克. 富兰克林谈到的一个观点很值得我
们学习，他说电视纪录的特性并非一概限制“摆拍”，新闻片的拍摄可分为可控制拍摄和不可控制的拍摄两种，对于可控制的拍摄，一般性的电视采访完全可以从容的与被采访对象沟通采访内容，只要这个采访不是他所拒绝的。这时你绝对有充分的时间选择你的角度，进行你的编导构思。
富兰克林在他的新闻纪录片《风车老人》中有这样的镜头：巨大的风车叶片后面，夕阳从叶片的间隙中闪着光，老人望着风车，这时接老人的一个大特写，他的眼镜镜片像两片小镜子，把风车和夕阳映在镜片上，镜头的处理相当完美，但你不能说这是个电视剧镜头就否定了他的客观性，老人爱风车成迷，每天都要盯上一阵子这有什么奇怪的呢？新闻片，纪录片在美国人眼中都是讲故事（英语中一条电视新闻往往被称为Story，而新闻的总称才是News），只不过这个故事是真实的，而不是编造的。因此对新闻纪录片的场面调度要具体情况具体分析，对突发事件，及天灾人祸等等，这都是不可控制的拍摄，这种采访，我们的记者完全处于被动的状态，这时只能靠自己的新闻敏感。而对于可控制的拍摄，导演完全可以从容地与被拍摄对象进行商量，进行必要的场面调度，有此纪录片故事真实，镜头也拍摄得很美，奥妙就在于此。
我们现在工作中，经常拍摄的民生新闻，很多都属于富兰克林所说的可控拍摄的新闻片，我们可以静下心来相对从容的进行场面调度，把民生新闻拍摄的更加讲究，镜头充满故事性。
在此基础上，我们再谈一下长镜头的场面调度。由于它随时可能采用灵活的办法处理镜头与演员，镜头与被采访对象的关系，不论是镜头还是被摄体，时刻都处在运动状态，表演或采访不间断，人物的情绪也不间断。同时又有利于展示人物与环镜的关系，所以容易产生一气呵成的效果。这与经典蒙太奇的手法比，更真实，更自然，也更容易被观众接受。同时，它在场面调度过程中，
有时可以将蒙太奇的表现手法更加充分
利用。比如日本影片《风月物语》中，男主人公源十郎与女鬼在澡堂鬼混，这时镜头摇出画面，摇到他的妻子与孩子的镜头，形成了强烈的情绪对比。还有重复性的场面调度，如《阿甘正传》中，片头一根白色的羽毛从空中飘然而落至阿甘的脚下，片尾羽毛从阿甘脚下飞起，两个镜头一头一尾相互呼应，形成了重复性的场面调度。
如果从表现形式上来说，还有纵深场面调度。即在多层次的空间中，充分运用演员调度的多种形式，使演员的运动在透视关系上具有或近或远的动态感，或在多层次的空间中配合富于变化的演员调度，充分运用摄影机调度的多种运动形式，使镜头位置作纵深方向的运动。比如将摄影机摆在十字路口中心，拍一演员从北街由远而近冲向镜头跑来，尔后又拐向西街由近而远背向镜头跑去的镜头。这种调度可以利用透视关系的多样变化，使人物和景物的形态获得强烈的造型表现力，加强影片影像的三度空间感。镜头内部蒙太奇的效果是通过精心的场面调度来实现的，场面调度又拥有对比调度，重复调度，纵深调度等手法，要在实际拍摄中反复实践灵活运用。
最后，分析一下镜头内部场面调度与蒙太奇的关系。电影从无声变为有声，运用场面调度连续拍摄的方法在很大程度上取代了蒙太奇分切，但是并未完全排除蒙太奇手段。场面调度与蒙太奇是可以并行不悖的。可以借助于蒙太奇技巧，通过演员和摄影机运动的速度和节奏的变化，在相互对比之中，揭示出一种更为深刻的涵义。只有当这两种表现手段融为一体时，电影语言的艺术表现力才更具有强烈的感染人的作用。蒙太奇理论是场面调度之前的理论基础，精心设计好的场面调度完成了镜头内部的蒙太奇效果。场面调度与蒙太奇的应用共同完成了优秀的影视创作。
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